ການຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຫລິ້ນ Balalaika ໄດ້

ການ​ກໍ່​ສ້າງ​ເຄື່ອງ​ມື​. ຂໍ້​ມູນ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ແລະ​ຄໍາ​ແນະ​ນໍາ​. ລົງຈອດໃນລະຫວ່າງເກມ.

1. ບາລາລີກາຄວນມີສາຍເຊືອກຈັກອັນ, ແລະຄວນປັບແນວໃດ.

balalaika ຄວນມີສາມສາຍແລະອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "balalaika" tuning. ບໍ່​ມີ​ການ​ປັບ​ສຽງ​ອື່ນໆ​ຂອງ balalaika ໄດ້​: guitar​, ຫນ້ອຍ​, ແລະ​ອື່ນໆ - ບໍ່​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ສໍາ​ລັບ​ການ​ຫຼິ້ນ​ໂດຍ​ການ​ບັນ​ທຶກ​. ສາຍເຊືອກທໍາອິດຂອງ balalaika ຕ້ອງໄດ້ຮັບການປັບຕາມຄວາມຍາວຂອງສ້ອມ, ອີງຕາມປຸ່ມ accordion ຫຼືຕາມ piano ເພື່ອໃຫ້ມັນເຮັດໃຫ້ສຽງ LA ຂອງ octave ທໍາອິດ. ສາຍທີສອງແລະທີສາມຕ້ອງໄດ້ຮັບການປັບເພື່ອໃຫ້ສຽງຂອງ MI ຂອງ octave ທໍາອິດ.

ດັ່ງນັ້ນ, ສາຍທີສອງແລະທີສາມຄວນຈະຖືກປັບໃຫ້ຄືກັນ, ແລະສາຍທໍາອິດ (ບາງໆ) ຄວນໃຫ້ສຽງດຽວກັນທີ່ໄດ້ຮັບໃນສາຍທີສອງແລະທີສາມເມື່ອກົດຢູ່ໃນ fret ທີຫ້າ. ເພາະສະນັ້ນ, ຖ້າສາຍເຊືອກທີສອງແລະທີສາມຂອງ balalaika ທີ່ຖືກປັບຢ່າງຖືກຕ້ອງຖືກກົດຢູ່ທີ່ fret ທີຫ້າ, ແລະສາຍທໍາອິດຖືກປະໄວ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນທັງຫມົດ, ເມື່ອຖືກຕີຫຼື plucked, ຄວນໃຫ້ສຽງດຽວກັນໃນລະດັບຄວາມສູງ - LA ຂອງທໍາອິດ. octave.

ໃນເວລາດຽວກັນ, ສາຍຕັ້ງຄວນຢືນເພື່ອໃຫ້ໄລຍະຫ່າງຈາກມັນໄປຫາ fret ທີສິບສອງແມ່ນຈໍາເປັນເທົ່າກັບໄລຍະຫ່າງຈາກ fret ທີສິບສອງກັບຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງ. ຖ້າຈຸດຢືນບໍ່ຢູ່ໃນສະຖານທີ່, ມັນຈະເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະໄດ້ຮັບເກັດທີ່ຖືກຕ້ອງໃນ balalaika.

ເຊືອກອັນໃດເອີ້ນວ່າອັນທໍາອິດ, ອັນທີສອງແລະອັນທີສາມ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຕົວເລກຂອງ frets ແລະສະຖານທີ່ຂອງສາຍຕັ້ງແມ່ນລະບຸໄວ້ໃນຮູບ "Balalaika ແລະຊື່ຂອງພາກສ່ວນຂອງມັນ".

Balalaika ແລະຊື່ຂອງພາກສ່ວນຂອງມັນ

2. ເຄື່ອງມືຄວນຕອບສະໜອງຄວາມຕ້ອງການອັນໃດ.

ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຮຽນຮູ້ວິທີການຫຼິ້ນເຄື່ອງມືທີ່ດີ. ພຽງແຕ່ເຄື່ອງດົນຕີທີ່ດີສາມາດໃຫ້ສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ງາມ, melodious, ແລະການສະແດງສິລະປະຂອງການສະແດງແມ່ນຂຶ້ນກັບຄຸນນະພາບຂອງສຽງແລະຄວາມສາມາດໃນການນໍາໃຊ້.

ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ດີ​ບໍ່​ແມ່ນ​ການ​ຍາກ​ທີ່​ຈະ​ກໍາ​ນົດ​ໂດຍ​ຮູບ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂອງ​ມັນ - ມັນ​ຈະ​ຕ້ອງ​ເປັນ​ຮູບ​ຮ່າງ​ທີ່​ສວຍ​ງາມ​, ການ​ກໍ່​ສ້າງ​ຂອງ​ວັດ​ສະ​ດຸ​ຄຸນ​ນະ​ພາບ​ດີ​, ການ​ຂັດ​ມັນ​ແລະ​ນອກ​ຈາກ​ນັ້ນ​, ໃນ​ພາກ​ສ່ວນ​ຂອງ​ມັນ​ມັນ​ຈະ​ຕ້ອງ​ໄດ້​ຮັບ​ຄວາມ​ຕ້ອງ​ການ​ດັ່ງ​ຕໍ່​ໄປ​ນີ້​:

ຄໍຂອງ balalaika ຄວນຈະຊື່ຢ່າງສົມບູນ, ໂດຍບໍ່ມີການບິດເບືອນແລະຮອຍແຕກ, ບໍ່ຫນາຫຼາຍແລະສະດວກສະບາຍສໍາລັບ girth ຂອງຕົນ, ແຕ່ບໍ່ບາງເກີນໄປ, ເນື່ອງຈາກວ່າໃນກໍລະນີນີ້, ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງປັດໃຈພາຍນອກ (ຄວາມກົດດັນສາຍ, ຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ການປ່ຽນແປງຂອງອຸນຫະພູມ), ມັນ​ກໍ​ສາ​ມາດ warp ໃນ​ທີ່​ສຸດ. ອຸປະກອນການ fretboard ທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນ ebony.

ຜ້າກັນເປື້ອນຄວນຖືກ sanded ດີທັງດ້ານເທິງແລະຕາມແຄມຂອງ fretboard ແລະບໍ່ແຊກແຊງການເຄື່ອນໄຫວຂອງນິ້ວມືຂອງມືຊ້າຍ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ທຸກໆ frets ຈະຕ້ອງມີຄວາມສູງດຽວກັນຫຼືນອນຢູ່ໃນຍົນດຽວກັນ, ie, ດັ່ງນັ້ນໄມ້ບັນທັດທີ່ວາງຢູ່ເທິງພວກມັນດ້ວຍຂອບແຕະພວກມັນທັງຫມົດໂດຍບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ໃນເວລາຫຼີ້ນ balalaika, ສາຍທີ່ກົດໃສ່ຄວາມທຸກຄວນໃຫ້ສຽງທີ່ຊັດເຈນ, ບໍ່ມີສຽງດັງ. ວັດສະດຸທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບ frets ແມ່ນໂລຫະສີຂາວແລະ nickel.

ເຊືອກຜູກຕ້ອງເປັນກົນຈັກ. ພວກເຂົາເຈົ້າຖືລະບົບໄດ້ດີແລະອະນຸຍາດໃຫ້ສໍາລັບການປັບງ່າຍແລະຊັດເຈນຂອງເຄື່ອງມື. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອຮັບປະກັນວ່າເກຍແລະແມ່ທ້ອງຢູ່ໃນ pegs ແມ່ນເປັນລະບຽບ, ເຮັດດ້ວຍວັດສະດຸຄຸນນະພາບດີ, ບໍ່ worn ອອກໃນ thread, ບໍ່ rusty ແລະງ່າຍທີ່ຈະຫັນ. ພາກສ່ວນນັ້ນຂອງ peg, ທີ່ສາຍເຊືອກຖືກບາດແຜ, ບໍ່ຄວນເປັນຮູ, ແຕ່ຈາກສິ້ນທັງຫມົດຂອງໂລຫະ. ຮູທີ່ສາຍເຊືອກຖືກຂັດຕ້ອງຖືກ sanded ດີຕາມແຄມ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນສາຍເຊືອກຈະ fray ຢ່າງໄວວາ. ກະດູກ, ໂລຫະຫຼືຫົວແມ່ທ້ອງໄຂ່ມຸກຄວນຖືກ riveted ໄດ້ດີ. ດ້ວຍການ riveting ບໍ່ດີ, ຫົວເຫຼົ່ານີ້ຈະ rattle ໃນລະຫວ່າງການຫຼິ້ນ.

ກະດານສຽງທີ່ສ້າງຂຶ້ນຈາກ spruce resonant ດີກັບ pies ປົກກະຕິ, ຂະຫນານທີ່ດີຄວນຈະແປແລະບໍ່ເຄີຍງໍພາຍໃນ.

ຖ້າຫາກວ່າມີເກາະ hinged, ທ່ານຄວນເອົາໃຈໃສ່ວ່າມັນແມ່ນ hinged ແທ້ແລະບໍ່ແຕະ deck ໄດ້. ເກາະຄວນຖືກ veneered, ເຮັດດ້ວຍໄມ້ແຂງ (ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ warp). ຈຸດ​ປະ​ສົງ​ຂອງ​ມັນ​ແມ່ນ​ເພື່ອ​ປົກ​ປັກ​ຮັກ​ສາ deck ທີ່​ລະ​ອຽດ​ອ່ອນ​ຈາກ​ການ​ຊ໊ອກ​ແລະ​ການ​ທໍາ​ລາຍ​.

ມັນຄວນຈະສັງເກດເຫັນວ່າ rosettes ອ້ອມຮອບກ່ອງສຽງ, ຢູ່ມຸມແລະ saddle ບໍ່ພຽງແຕ່ຕົກແຕ່ງ, ແຕ່ຍັງປົກປ້ອງພາກສ່ວນທີ່ມີຄວາມສ່ຽງທີ່ສຸດຂອງ soundboard ຈາກຄວາມເສຍຫາຍ.

ແຜ່ນດ້ານເທິງ ແລະລຸ່ມຄວນເຮັດດ້ວຍໄມ້ແຂງ ຫຼືກະດູກ ເພື່ອປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ພວກມັນນຸ່ງອອກໄວ. ຖ້າຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງເສຍຫາຍ, ສາຍເຊືອກນອນຢູ່ເທິງຄໍ (ເທິງ frets) ແລະ rattle; ຖ້າ saddle ເສຍຫາຍ, ສາຍເຊືອກສາມາດທໍາລາຍ soundboard ໄດ້.

ຂາຕັ້ງສໍາລັບສາຍຄວນເຮັດຈາກ maple ແລະກັບຍົນຕ່ໍາຂອງຕົນໃນການຕິດຕໍ່ຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ soundboard, ໂດຍບໍ່ມີການໃຫ້ຊ່ອງຫວ່າງໃດໆ. Ebony, oak, bone, or softwood stands are not recommended, as they dampen the sonority of instrument or , ໃນທາງກັບກັນ, ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄມ້ harsh, unpleasant. ຄວາມສູງຂອງຂາຕັ້ງຍັງມີຄວາມສໍາຄັນ; ຂາຕັ້ງສູງເກີນໄປ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເພີ່ມຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະຄວາມຄົມຊັດຂອງເຄື່ອງມື, ແຕ່ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະສະກັດສຽງ melodious; ຕ ່ ໍ າ ເກີນ ໄປ – ເພີ່ມ melodiousness ຂອງ ເຄື່ອງ ມື , ແຕ່ weakens ຄວາມ ເຂັ້ມ ແຂງ ຂອງ sonority ຂອງ ຕົນ ; ເຕັກນິກການສະກັດສຽງແມ່ນອໍານວຍຄວາມສະດວກຫຼາຍເກີນໄປແລະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຫຼິ້ນ balalaika ກາຍເປັນຕົວຕັ້ງຕົວຕີ, ມັກຫຼີ້ນ inexpressive. ດັ່ງນັ້ນ, ການເລືອກຂາຕັ້ງຕ້ອງໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດ. ຂາຕັ້ງທີ່ເລືອກບໍ່ດີສາມາດເຮັດໃຫ້ສຽງຂອງເຄື່ອງມືຫຼຸດລົງ ແລະເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະຫຼິ້ນ.

ປຸ່ມສໍາລັບສາຍ (ໃກ້ saddle) ຄວນເຮັດຈາກໄມ້ແຂງຫຼາຍຫຼືກະດູກແລະນັ່ງແຫນ້ນຢູ່ໃນເຕົ້າຮັບຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ສາຍສໍາລັບ balalaika ທໍາມະດາແມ່ນໃຊ້ໂລຫະ, ແລະສາຍທໍາອິດ (LA) ແມ່ນຄວາມຫນາດຽວກັນກັບສາຍ guitar ທໍາອິດ, ແລະສາຍທີສອງແລະທີສາມ (MI) ຄວນຈະເລັກນ້ອຍ! ຫນາກວ່າທໍາອິດ.

ສໍາລັບຄອນເສີດ balalaika, ມັນດີທີ່ສຸດທີ່ຈະໃຊ້ສາຍ guitar ໂລຫະທໍາອິດສໍາລັບສາຍທໍາອິດ (LA), ແລະສໍາລັບສາຍທີສອງແລະທີສາມ (MI) ບໍ່ວ່າຈະເປັນສາຍຫຼັກ guitar ທີສອງຫຼືສາຍ violin ຫນາ LA.

ຄວາມບໍລິສຸດຂອງການປບັແລະໄມ້ຂອງເຄື່ອງມືແມ່ນຂຶ້ນກັບການເລືອກສາຍ. ເຊືອກບາງເກີນໄປໃຫ້ສຽງອ່ອນ, ສຽງດັງ; ຫນາເກີນໄປຫຼືເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະຫຼິ້ນແລະ deprived ເຄື່ອງມືຂອງ melodiousness, ຫຼື, ບໍ່ຮັກສາຄໍາສັ່ງ, torn.

ສາຍເຊືອກຖືກສ້ອມແຊມຢູ່ໃນ pegs ດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: loop ຊ່ອຍແນ່ແມ່ນໃສ່ປຸ່ມຢູ່ saddle ໄດ້; ຫຼີກເວັ້ນການບິດແລະແຕກສາຍ, ລະມັດລະວັງວາງມັນໃສ່ຂາຕັ້ງແລະຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງ; ປາຍເທິງຂອງສາຍເຊືອກສອງຄັ້ງ, ແລະສາຍກ່າງເສັ້ນກ່າງແລະຫຼາຍ - ໄດ້ຖືກຫໍ່ຮອບຜິວຫນັງຈາກຂວາໄປຊ້າຍແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພຽງແຕ່ຜ່ານຮູ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໂດຍການຫັນ peg, ສາຍແມ່ນ tuned ຢ່າງຖືກຕ້ອງ.

ແນະນໍາໃຫ້ເຮັດ loop ຢູ່ປາຍຕ່ໍາຂອງສາຍກ່າງໃບເປັນດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: ໂດຍໄດ້ພັບສາຍຕາມທີ່ສະແດງຢູ່ໃນຮູບ, ເອົາ loop ຂວາຢູ່ຊ້າຍ, ແລະເອົາ loop ຊ້າຍ protruding ສຸດປຸ່ມແລະແຫນ້ນມັນແຫນ້ນ. ຖ້າສາຍຄວນຖືກຖອດອອກ, ມັນພຽງພໍທີ່ຈະດຶງມັນອອກເລັກນ້ອຍໃນປາຍສັ້ນ, loop ຈະ loosen ແລະສາມາດເອົາອອກໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍບໍ່ມີການ kinks.

ສຽງ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​ຄວນ​ຈະ​ເຕັມ​ທີ່, ແຂງ​ແຮງ​ແລະ​ມີ​ໄມ້​ທີ່​ສຸກ, ບໍ່​ມີ​ຄວາມ​ແຂງ​ກະ​ດ້າງ​ຫຼື​ຫູ​ຫນວກ ("ຖັງ"). ເມື່ອສະກັດສຽງຈາກສາຍທີ່ບໍ່ໄດ້ກົດ, ມັນຄວນຈະຍາວແລະບໍ່ຫາຍໄປທັນທີ, ແຕ່ຄ່ອຍໆ. ຄຸນະພາບສຽງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຂະຫນາດທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງເຄື່ອງມືແລະຄຸນນະພາບຂອງວັດສະດຸກໍ່ສ້າງ, ຂົວແລະສາຍເຊືອກ.

3. ເປັນ​ຫຍັງ​ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ເກມ​ມີ wheezing ແລະ rattling​.

a) ຖ້າສາຍເຊືອກວ່າງເກີນໄປຫຼືຖືກກົດດ້ວຍນິ້ວມືທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຕ້ອງກົດໃສ່ສາຍເຊືອກທີ່ຕິດຕາມເທົ່ານັ້ນ, ແລະຢູ່ທາງຫນ້າຂອງຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງໂລຫະ, ດັ່ງທີ່ສະແດງຢູ່ໃນຮູບທີ 6, 12, 13, ແລະອື່ນໆ.

b) ຖ້າ frets ມີຄວາມສູງບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ, ບາງສ່ວນຂອງພວກເຂົາສູງກວ່າ, ຄົນອື່ນຕ່ໍາ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະລະດັບ frets ດ້ວຍໄຟລ໌ແລະ sand ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າດ້ວຍ sandpaper. ເຖິງແມ່ນວ່ານີ້ແມ່ນການສ້ອມແປງທີ່ງ່າຍດາຍ, ມັນຍັງດີກວ່າທີ່ຈະມອບມັນໃຫ້ກັບແມ່ບົດຜູ້ຊ່ຽວຊານ.

c) ຖ້າຫາກວ່າ frets ໄດ້ worn ອອກໃນໄລຍະເວລາແລະ indentations ໄດ້ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ. ການສ້ອມແປງເຊັ່ນດຽວກັນກັບກໍລະນີທີ່ຜ່ານມາແມ່ນຕ້ອງການ, ຫຼືການທົດແທນຂອງ frets ເກົ່າກັບໃຫມ່. ການສ້ອມແປງສາມາດປະຕິບັດໄດ້ໂດຍນັກວິຊາການທີ່ມີຄຸນວຸດທິເທົ່ານັ້ນ.

d) ຖ້າ pegs ແມ່ນ riveted ບໍ່ດີ. ພວກເຂົາເຈົ້າຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບການ riveted ແລະຄວາມເຂັ້ມແຂງ.

e) ຖ້າຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງຕ່ໍາຫຼືມີການຕັດເລິກເກີນໄປພາຍໃຕ້ປະເທດ. ຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ປ່ຽນໃຫມ່.

e) ຖ້າສາຍຕັ້ງຕ່ໍາ. ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຕັ້ງມັນໃຫ້ສູງຂຶ້ນ.

g) ຖ້າຂາຕັ້ງວ່າງຢູ່ເທິງດາດຟ້າ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຈັດວາງຍົນຕ່ໍາຂອງຂາຕັ້ງດ້ວຍມີດ, planer ຫຼືໄຟລ໌ເພື່ອໃຫ້ມັນເຫມາະກັບດາດຟ້າຢ່າງແຫນ້ນຫນາແລະບໍ່ມີຊ່ອງຫວ່າງຫຼືຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງມັນກັບດາດຟ້າ.

h) ຖ້າມີຮອຍແຕກຫຼືຮອຍແຕກຢູ່ໃນຮ່າງກາຍຫຼືຊັ້ນຂອງເຄື່ອງມື. ເຄື່ອງມືຕ້ອງໄດ້ຮັບການສ້ອມແປງໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານ.

i​) ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ພາກ​ຮຽນ spring ແມ່ນ​ຊັກ​ຊ້າ (unstuck ຈາກ​ດາດ​ຟ້າ​)​. ຈໍາເປັນຕ້ອງມີການປັບປຸງໃຫມ່: ເປີດ soundboard ແລະ gluing springs (ແຖບທາງຂວາງບາງທີ່ຕິດຢູ່ພາຍໃນກັບ soundboard ແລະ counters ເຄື່ອງມື).

j) ຖ້າເກາະ hinged ຖືກ warped ແລະສໍາຜັດກັບ deck ໄດ້. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະສ້ອມແປງປະຈໍາຕະກູນ, veneer ຫຼືປ່ຽນມັນດ້ວຍໃຫມ່. ຊົ່ວຄາວ, ເພື່ອລົບລ້າງການສັ່ນສະເທືອນ, ທ່ານສາມາດວາງຝາອັດປາກຂຸມໄມ້ບາງໆຢູ່ຈຸດຕິດຕໍ່ລະຫວ່າງແກະແລະດາດຟ້າ.

k​) ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ສາຍ​ແມ່ນ​ບາງ​ເກີນ​ໄປ​ຫຼື​ປັບ​ຕ​່​ໍ​າ​ເກີນ​ໄປ​. ທ່ານ​ຄວນ​ຈະ​ເລືອກ​ເອົາ​ສາຍ​ຂອງ​ຄວາມ​ຫນາ​ທີ່​ເຫມາະ​ສົມ​, ແລະ​ປ​ບ​ັ​ເຄື່ອງ​ມື​ກັບ​ສ້ອມ​ປັບ​ໄດ້​.

ມ) ຖ້າເສັ້ນຜ່າສູນກາງຂອງລຳໄສ້ມີຮອຍແຕກ ແລະ ມີຂົນ ແລະ ຮອຍແຕກອອກມາ. ສາຍທີ່ສວມໃສ່ຄວນຖືກແທນທີ່ດ້ວຍສາຍໃໝ່.

4. ເປັນ​ຫຍັງ​ສາຍ​ແມ່ນ​ອອກ​ປ​ບ​ັ​ໃນ frets ແລະ​ເຄື່ອງ​ມື​ບໍ່​ໄດ້​ໃຫ້​ຄໍາ​ສັ່ງ​ທີ່​ຖືກ​ຕ້ອງ​.

a) ຖ້າສາຍຕັ້ງບໍ່ຢູ່ໃນບ່ອນ. ຂາຕັ້ງຄວນຢືນເພື່ອໃຫ້ໄລຍະຫ່າງຈາກມັນໄປຫາ fret ທີສິບສອງແມ່ນຈໍາເປັນເທົ່າກັບໄລຍະຫ່າງຈາກ fret ທີສິບສອງຫາຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງ.

ຖ້າສາຍ, ກົດດັນຢູ່ທີ່ສິບສອງ fret, ບໍ່ໃຫ້ octave ສະອາດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບສຽງຂອງສາຍທີ່ເປີດແລະມີສຽງສູງກວ່າທີ່ມັນຄວນ, ຂາຕັ້ງຄວນຖືກຍ້າຍໄປໄກຈາກກ່ອງສຽງ; ຖ້າສາຍສຽງຕໍ່າລົງ, ກົງກັນຂ້າມ, ຂາຕັ້ງຄວນຖືກຍ້າຍໄປໃກ້ກ່ອງສຽງ.

ສະຖານທີ່ທີ່ຕັ້ງຄວນຈະເປັນປົກກະຕິແລ້ວຖືກຫມາຍດ້ວຍຈຸດນ້ອຍໆກ່ຽວກັບເຄື່ອງມືທີ່ດີ.

b) ຖ້າສາຍແມ່ນບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ບໍ່ສະເຫມີພາບ, ການເຮັດວຽກທີ່ບໍ່ດີ. ຄວນຖືກແທນທີ່ດ້ວຍສາຍທີ່ມີຄຸນນະພາບດີກວ່າ. ສາຍເຫຼັກທີ່ດີມີເຫຼັກກ້າທີ່ເກີດມາ, ທົນທານຕໍ່ການງໍ, ແລະມີຄວາມທົນທານສູງ. ສາຍເຊືອກທີ່ເຮັດດ້ວຍເຫລໍກທີ່ບໍ່ດີຫຼືເຫລໍກບໍ່ມີເສັ້ນເຫລັກ, ມັນງໍໄດ້ງ່າຍແລະບໍ່ສະຫມໍ່າສະເຫມີ.

ເຊືອກໃນລໍາໄສ້ໄດ້ຮັບຄວາມເສຍຫາຍໂດຍສະເພາະການປະຕິບັດທີ່ບໍ່ດີ. ເຊືອກຂັດລຳໄສ້ທີ່ບໍ່ສະໝ່ຳສະເໝີ, ຂັດບໍ່ດີບໍ່ເປັນລະບຽບທີ່ຖືກຕ້ອງ.

ໃນເວລາທີ່ເລືອກສາຍຫຼັກ, ຄວນແນະນໍາໃຫ້ໃຊ້ເຄື່ອງວັດແທກສາຍ, ເຊິ່ງທ່ານສາມາດເຮັດຕົວທ່ານເອງຈາກໂລຫະ, ໄມ້ຫຼືແມ້ກະທັ້ງແຜ່ນ cardboard.
ແຕ່ລະວົງຂອງສາຍເສັ້ນກ່າງ, ລະມັດລະວັງ, ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ຖືກປວດ, ໄດ້ຖືກ pushed ເຂົ້າໄປໃນຊ່ອງຂອງ string meter, ແລະຖ້າຫາກວ່າສາຍຕະຫຼອດຄວາມຍາວທັງຫມົດຂອງຕົນມີຄວາມຫນາດຽວກັນ, ie, ໃນ slit ຂອງ string meter ມັນສະເຫມີ. ໄປຮອດການແບ່ງສ່ວນດຽວກັນຢູ່ໃນພາກສ່ວນໃດນຶ່ງຂອງມັນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນມັນຈະຖືກຕ້ອງ.

ຄຸນນະພາບແລະຄວາມບໍລິສຸດຂອງສຽງຂອງສາຍ (ນອກຈາກຄວາມຊື່ສັດຂອງມັນ) ຍັງຂຶ້ນກັບຄວາມສົດຂອງມັນ. ສາຍເຊືອກທີ່ດີມີແສງສະຫວ່າງ, ເກືອບເປັນສີອໍາພັນແລະ, ເມື່ອວົງແຫວນຖືກບີບ, ສະປົ່ງກັບຄືນໄປບ່ອນ, ພະຍາຍາມກັບຄືນສູ່ຕໍາແຫນ່ງເດີມ.

ຄວນເກັບຮັກສາສາຍເຊືອກໃນກະດາດຂີ້ເຜີ້ງ (ຊຶ່ງປົກກະຕິແລ້ວພວກມັນຖືກຂາຍ), ຫ່າງຈາກຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ແຕ່ບໍ່ຄວນຢູ່ໃນບ່ອນທີ່ແຫ້ງເກີນໄປ.

c) ຖ້າ frets ບໍ່ໄດ້ຖືກຈັດຕໍາແຫນ່ງຢ່າງຖືກຕ້ອງຢູ່ໃນ fretboard. ຕ້ອງການການປັບປຸງໃຫມ່ທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໂດຍນັກວິຊາການທີ່ມີຄຸນວຸດທິເທົ່ານັ້ນ.

d) ຖ້າຄໍ warped, concave. ຕ້ອງການການປັບປຸງໃຫມ່ທີ່ສາມາດເຮັດໄດ້ໂດຍນັກວິຊາການທີ່ມີຄຸນວຸດທິເທົ່ານັ້ນ.

5. ເປັນຫຍັງສາຍບໍ່ຢູ່ໃນປບັ.

a) ຖ້າສາຍເຊືອກຖືກແກ້ໄຂບໍ່ດີຢູ່ໃນ peg ແລະກວາດອອກ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຕ້ອງຍຶດສາຍຢ່າງລະມັດລະວັງໃສ່ກັບ peg ດັ່ງທີ່ໄດ້ອະທິບາຍຂ້າງເທິງ.

b) ຖ້າຫາກວ່າໂຮງງານຜະລິດ loop ສຸດຕ່ໍາສຸດຂອງຊ່ອຍແນ່ແມ່ນບໍ່ດີພໍ. ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງເຮັດ loop ໃຫມ່ຕົວທ່ານເອງຫຼືປ່ຽນສາຍ.

c) ຖ້າສາຍໃຫມ່ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ເຫມາະ. ການວາງສາຍໃຫມ່ໃສ່ເຄື່ອງມືແລະການປັບ, ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະເຄັ່ງຄັດ, ເລັກນ້ອຍກົດປຸ່ມ soundboard ດ້ວຍນິ້ວໂປ້ຂອງເຈົ້າຢູ່ໃກ້ກັບຂາຕັ້ງແລະກ່ອງສຽງຫຼືດຶງມັນຂຶ້ນຢ່າງລະມັດລະວັງ. ຫຼັງຈາກຕີສາຍເຊືອກແລ້ວ, ເຄື່ອງດົນຕີຕ້ອງຖືກປັບຢ່າງລະມັດລະວັງ. ສາຍເຊືອກຄວນຖືກຮັດໄວ້ຈົນກວ່າສາຍເຊືອກຈະຮັກສາການປັບລະອຽດເຖິງວ່າຈະມີການແຫນ້ນ.

d) ຖ້າເຄື່ອງມືຖືກປັບໂດຍການຜ່ອນຄາຍຄວາມກົດດັນຂອງສາຍ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະປັບເຄື່ອງມືໂດຍການແຫນ້ນແຫນ້ນ, ບໍ່ເຮັດໃຫ້ສາຍເຊືອກ. ຖ້າສາຍເຊືອກຖືກປັບສູງກວ່າຄວາມຈໍາເປັນ, ມັນດີກວ່າທີ່ຈະພວນມັນແລະປັບມັນຢ່າງຖືກຕ້ອງໂດຍການແຫນ້ນມັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງ; ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນ, ສາຍເຊືອກຈະຫຼຸດລົງການປັບຕາມທີ່ທ່ານຫລິ້ນມັນ.

e) ຖ້າ pins ແມ່ນອອກຈາກຄໍາສັ່ງ, ພວກເຂົາຍອມແພ້ແລະບໍ່ຮັກສາສາຍ. ທ່ານຄວນປ່ຽນ peg ທີ່ເສຍຫາຍດ້ວຍໃຫມ່ຫຼືພະຍາຍາມຫັນມັນໄປໃນທິດທາງກົງກັນຂ້າມໃນເວລາທີ່ຕັ້ງມັນ.

6. ເປັນຫຍັງສາຍແຕກ.

a) ຖ້າສາຍມີຄຸນນະພາບບໍ່ດີ. ສາຍຄວນຖືກເລືອກຢ່າງລະມັດລະວັງໃນເວລາຊື້.

b) ຖ້າສາຍແມ່ນຫນາກວ່າທີ່ຕ້ອງການ. ສາຍຄວນໃຊ້ຄວາມຫນາແລະຊັ້ນຮຽນທີ່ພິສູດວ່າເຫມາະສົມທີ່ສຸດສໍາລັບເຄື່ອງມືໃນການປະຕິບັດ.

c) ຖ້າຂະຫນາດຂອງເຄື່ອງມືຍາວເກີນໄປ, ຄວນເລືອກພິເສດຂອງສາຍບາງໆ, ເຖິງແມ່ນວ່າເຄື່ອງມືດັ່ງກ່າວຄວນຈະຖືກພິຈາລະນາວ່າເປັນຄວາມບົກຜ່ອງດ້ານການຜະລິດ.

d) ຖ້າສາຍຕັ້ງແມ່ນບາງເກີນໄປ (ແຫຼມ). ມັນຄວນຈະຖືກນໍາໃຊ້ພາຍໃຕ້ການເດີມພັນຂອງຄວາມຫນາປົກກະຕິ, ແລະການຕັດສໍາລັບສາຍຄວນຖືກ sanded ດ້ວຍກະດາດແກ້ວ (sandpaper) ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ມີແຄມແຫຼມ.

e​) ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ຂຸມ​ໃນ pegs ເຂົ້າ​ໄປ​ໃນ​ສາຍ​ທີ່​ຖືກ​ໃສ່​ມີ​ແຄມ​ແຫຼມ​ເກີນ​ໄປ​. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຈັດລຽງແລະລຽບແຄມດ້ວຍເອກະສານສາມຫລ່ຽມຂະຫນາດນ້ອຍແລະຂັດມັນດ້ວຍກະດາດຊາຍ.

f) ຖ້າສາຍ, ເມື່ອຖືກນໍາໄປໃຊ້ແລະໃສ່, ແມ່ນ dented ແລະ breaks ສຸດມັນ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຕ້ອງໃຊ້ແລະດຶງສາຍໃສ່ເຄື່ອງມືເພື່ອບໍ່ໃຫ້ສາຍແຕກຫຼືບິດ.

7. ວິທີການບັນທຶກເຄື່ອງມື.

ເກັບຮັກສາເຄື່ອງມືຂອງທ່ານຢ່າງລະມັດລະວັງ. ເຄື່ອງມືຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມສົນໃຈຢ່າງລະມັດລະວັງ. ຢ່າເກັບຮັກສາມັນໄວ້ໃນຫ້ອງທີ່ປຽກຊຸ່ມ, ຢ່າວາງມັນໄວ້ກັບຫຼືຢູ່ໃກ້ກັບປ່ອງຢ້ຽມທີ່ເປີດໃນສະພາບອາກາດທີ່ປຽກ, ຢ່າວາງມັນຢູ່ເທິງ windowsill. ການດູດຊຶມຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ເຄື່ອງມືຈະປຽກຊຸ່ມ, ຕິດອອກແລະສູນເສຍສຽງຂອງມັນ, ແລະສາຍເຊືອກເປັນ rust.

ມັນຍັງບໍ່ແນະນໍາໃຫ້ເກັບຮັກສາເຄື່ອງມືໄວ້ໃນບ່ອນມີແດດ, ໃກ້ກັບຄວາມຮ້ອນຫຼືຢູ່ໃນສະຖານທີ່ທີ່ແຫ້ງເກີນໄປ: ນີ້ເຮັດໃຫ້ເຄື່ອງມືແຫ້ງ, ດາດຟ້າແລະຮ່າງກາຍແຕກ, ແລະມັນໃຊ້ບໍ່ໄດ້ຫມົດ.

ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະຫຼິ້ນເຄື່ອງດົນຕີດ້ວຍມືທີ່ແຫ້ງແລະສະອາດ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນຝຸ່ນຈະສະສົມຢູ່ໃນ fretboard ໃກ້ກັບ frets ພາຍໃຕ້ສາຍເຊືອກ, ແລະສາຍດ້ວຍຕົວເອງ rust ແລະສູນເສຍສຽງທີ່ຊັດເຈນແລະການປັບແຕ່ງທີ່ຖືກຕ້ອງ. ມັນດີທີ່ສຸດທີ່ຈະເຊັດຄໍແລະສາຍເຊືອກດ້ວຍຜ້າແຫ້ງ, ສະອາດຫຼັງຈາກຫຼີ້ນ.

ເພື່ອປົກປ້ອງເຄື່ອງມືຈາກຂີ້ຝຸ່ນແລະຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ມັນຕ້ອງຖືກເກັບໄວ້ໃນກໍລະນີທີ່ເຮັດດ້ວຍຜ້າກັນເປື້ອນ, ມີຜ້າອ່ອນໆຫຼືໃນກະດາດກະດາດທີ່ມີຜ້ານ້ໍາມັນ.
ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ທ່ານ​ຄຸ້ມ​ຄອງ​ເພື່ອ​ໃຫ້​ໄດ້​ຮັບ​ເຄື່ອງ​ມື​ທີ່​ດີ​, ແລະ​ໃນ​ທີ່​ສຸດ​ມັນ​ຈະ​ຕ້ອງ​ການ​ບໍາ​ລຸງ​ຮັກ​ສາ​, ລະ​ວັງ​ການ​ປັບ​ປຸງ​ແລະ "ງາມ​" ມັນ​. ມັນເປັນອັນຕະລາຍໂດຍສະເພາະທີ່ຈະເອົາ lacquer ເກົ່າອອກແລະກວມເອົາ soundboard ເທິງດ້ວຍ lacquer ໃຫມ່. ເຄື່ອງມືທີ່ດີຈາກ "ການສ້ອມແປງ" ດັ່ງກ່າວສາມາດສູນເສຍຄຸນນະພາບທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງມັນຕະຫຼອດໄປ.

8. ວິທີການນັ່ງແລະຖື balalaika ໃນຂະນະທີ່ຫຼີ້ນ.

ເມື່ອຫຼີ້ນ balalaika, ທ່ານຄວນນັ່ງຢູ່ເທິງເກົ້າອີ້, ໃກ້ຊິດກັບຂອບເພື່ອໃຫ້ຫົວເຂົ່າງໍເກືອບເປັນມຸມຂວາ, ແລະຮ່າງກາຍຖືກຈັບຢ່າງເສລີແລະຊື່.

ເອົາ balalaika ໂດຍຄໍຢູ່ໃນມືຊ້າຍຂອງທ່ານ, ເອົາມັນລະຫວ່າງຫົວເຂົ່າຂອງທ່ານກັບຮ່າງກາຍແລະເບົາ, ເພື່ອຄວາມຫມັ້ນຄົງຫຼາຍ, ບີບມຸມຕ່ໍາຂອງເຄື່ອງມືກັບພວກມັນ. ເອົາຄໍຂອງເຄື່ອງມືອອກຈາກຕົວທ່ານເອງເລັກນ້ອຍ.

ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ເກມ​, ໃນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ທີ່​ບໍ່​ມີ​ກົດ​ສອກ​ຂອງ​ມື​ຊ້າຍ​ກັບ​ຮ່າງ​ກາຍ​ແລະ​ບໍ່​ເອົາ​ມັນ​ເກີນ​ໄປ​ຂ້າງ​ຄຽງ​.

ຄໍຂອງເຄື່ອງມືຄວນນອນຢູ່ດ້ານລຸ່ມເລັກນ້ອຍຂອງ knuckle ທີສາມຂອງນິ້ວມືດັດສະນີຂອງມືຊ້າຍ. ຝາມືຊ້າຍບໍ່ຄວນແຕະຄໍຂອງເຄື່ອງມື.

ການລົງຈອດສາມາດຖືວ່າຖືກຕ້ອງ:

a) ຖ້າເຄື່ອງມືຮັກສາຕໍາແຫນ່ງຂອງຕົນໃນລະຫວ່າງເກມເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ໄດ້ສະຫນັບສະຫນູນມັນດ້ວຍມືຊ້າຍ;

b​) ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຂອງ​ນິ້ວ​ມື​ແລະ​ມື​ຂອງ​ມື​ຊ້າຍ​ແມ່ນ​ຟຣີ​ຫມົດ​ແລະ​ບໍ່​ໄດ້​ຖືກ​ຜູກ​ມັດ​ໂດຍ "ການ​ບໍາ​ລຸງ​ຮັກ​ສາ​" ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​, ແລະ

c) ຖ້າການລົງຈອດແມ່ນຂ້ອນຂ້າງທໍາມະຊາດ, ເຮັດໃຫ້ປະທັບໃຈພາຍນອກແລະບໍ່ເມື່ອຍນັກສະແດງໃນລະຫວ່າງເກມ.