Martha Mödl (ມາທາ Mödl) |
Martha Mödl
"ເປັນຫຍັງຂ້ອຍຈຶ່ງຕ້ອງການຕົ້ນໄມ້ອື່ນໃນເວທີ, ຖ້າຂ້ອຍມີນາງ X!", - ຄໍາເວົ້າດັ່ງກ່າວຈາກປາກຂອງຜູ້ອໍານວຍການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດຈະບໍ່ດົນໃຈຄົນຫລັງ. ແຕ່ໃນເລື່ອງຂອງພວກເຮົາ, ເຊິ່ງເກີດຂຶ້ນໃນປີ 1951, ຜູ້ອໍານວຍການແມ່ນ Wieland Wagner, ແລະນາງ X ແມ່ນຜູ້ໂຊກດີຂອງລາວ, Martha Mödl. ການປົກປ້ອງຄວາມຊອບທໍາຂອງຮູບແບບຂອງ Bayreuth ໃຫມ່, ໂດຍອີງໃສ່ການຄິດຄືນໃຫມ່ແລະ "deromanticization" ຂອງ myth, ແລະເມື່ອຍກັບການອ້າງອີງທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດຂອງ "Old Man" * ("Kinder, schafft Neues!"), W. Wagner ເປີດຕົວ. ການໂຕ້ຖຽງກັບ "ຕົ້ນໄມ້", ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນວິທີການໃຫມ່ຂອງລາວໃນການອອກແບບເວທີສໍາລັບການຜະລິດ Opera.
ລະດູການຫຼັງສົງຄາມຄັ້ງທໍາອິດໄດ້ຖືກເປີດໂດຍຂັ້ນຕອນທີ່ຫວ່າງເປົ່າຂອງ Parsifal, ລ້າງຫນັງສັດ, ຫມວກກັນກະທົບ horned ແລະອຸປະກອນທີ່ແທ້ຈິງ pseudo-realistic ອື່ນໆ, ເຊິ່ງ, ນອກຈາກນັ້ນ, ສາມາດເຮັດໃຫ້ເກີດສະມາຄົມປະຫວັດສາດທີ່ບໍ່ຕ້ອງການ. ມັນເຕັມໄປດ້ວຍແສງສະຫວ່າງແລະທີມງານຂອງນັກສະແດງຫນຸ່ມທີ່ມີພອນສະຫວັນ (Mödl, Weber, Windgassen, Uhde, London). ໃນເດືອນມີນາMödl, Wieland Wagner ພົບຄູ່ຈິດວິນຍານ. ຮູບພາບຂອງ Kundry ທີ່ນາງໄດ້ສ້າງ, "ໃນສະເຫນ່ຂອງມະນຸດ (ໃນວິທີການ Nabokov) ມີການສະແດງອອກໃຫມ່ຂອງຄວາມສໍາຄັນ unearthly ຂອງນາງ," ໄດ້ກາຍເປັນປະເພດຂອງ manifesto ສໍາລັບການປະຕິວັດລາວ, ແລະ Mödl ໄດ້ກາຍເປັນຕົ້ນແບບຂອງນັກຮ້ອງຮຸ່ນໃຫມ່. .
ດ້ວຍຄວາມເອົາໃຈໃສ່ແລະເຄົາລົບຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງ intonation, ນາງສະເຫມີເນັ້ນຫນັກເຖິງຄວາມສໍາຄັນທີ່ສຸດສໍາລັບນາງໃນການເປີດເຜີຍທ່າແຮງອັນໃຫຍ່ຫຼວງຂອງພາລະບົດບາດປະຕິບັດງານ. ນັກສະແດງລະຄອນທີ່ເກີດມາ ("Northern Callas"), ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນແລະເຂັ້ມຂົ້ນ, ບາງຄັ້ງນາງບໍ່ໄດ້ຫລີກລ້ຽງສຽງຂອງນາງ, ແຕ່ການຕີຄວາມທີ່ຫນ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈຂອງນາງເຮັດໃຫ້ນາງລືມກ່ຽວກັບເຕັກໂນໂລຢີທັງຫມົດແລະປະທັບໃຈເຖິງແມ່ນວ່ານັກວິພາກວິຈານທີ່ສຸດ. ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງບັງເອີນທີ່ Furtwängler ໄດ້ຂະໜານນາມຊື່ນາງວ່າ "Zauberkasten". "Sorceress", ພວກເຮົາຈະເວົ້າວ່າ. ແລະຖ້າບໍ່ແມ່ນ sorceress, ແລ້ວແມ່ຍິງທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນນີ້ຍັງຄົງຢູ່ໃນຄວາມຕ້ອງການຂອງ Opera Houses ຂອງໂລກແມ້ແຕ່ຢູ່ໃນເກນຂອງສະຫັດສະຫວັດທີສາມໄດ້ແນວໃດ? ..
ນາງໄດ້ເກີດໃນ Nuremberg ໃນ 1912. ນາງໄດ້ສຶກສາຢູ່ໃນໂຮງຮຽນຂອງ maids ພາສາອັງກິດຂອງກຽດສັກສີ, ຫຼິ້ນ piano, ເປັນນັກຮຽນທໍາອິດໃນຫ້ອງຮຽນ ballet ແລະເຈົ້າຂອງ viola ທີ່ສວຍງາມ, staged ໂດຍທໍາມະຊາດ. ໃນໄວໆນີ້, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ທັງຫມົດນີ້ຕ້ອງໄດ້ຮັບການລືມ. ພໍ່ຂອງ Martha - ເປັນນັກສິລະປິນ Bohemian, ເປັນຜູ້ຊາຍທີ່ມີພອນສະຫວັນແລະຮັກແພງຂອງນາງ - ມື້ຫນຶ່ງຫາຍໄປໃນທິດທາງທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກ, ເຮັດໃຫ້ພັນລະຍາແລະລູກສາວຂອງລາວຢູ່ໃນຄວາມຂັດສົນແລະຄວາມໂດດດ່ຽວ. ການຕໍ່ສູ້ເພື່ອຄວາມຢູ່ລອດໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນ. ຫຼັງຈາກອອກຈາກໂຮງຮຽນ, Marta ເລີ່ມເຮັດວຽກ - ທໍາອິດເປັນເລຂາທິການ, ຫຼັງຈາກນັ້ນເປັນນັກບັນຊີ, ເກັບກໍາກໍາລັງແລະກອງທຶນເພື່ອຢ່າງຫນ້ອຍມື້ຫນຶ່ງໄດ້ຮັບໂອກາດທີ່ຈະຮ້ອງເພງ. ນາງເກືອບບໍ່ເຄີຍແລະບໍ່ມີບ່ອນໃດຈື່ຈໍາໄລຍະເວລາ Nuremberg ໃນຊີວິດຂອງນາງ. ໃນຖະຫນົນຫົນທາງຂອງເມືອງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Albrecht Dürer ແລະນັກກະວີ Hans Sachs, ໃນເຂດໄກ້ຄຽງຂອງວັດ St. Catherine, ບ່ອນທີ່ມີການແຂ່ງຂັນ Meistersinger ທີ່ມີຊື່ສຽງ, ໃນຊຸມປີຂອງໄວຫນຸ່ມຂອງ Martha Mödl, ໄຟທໍາອິດໄດ້ຖືກຈູດ, ເຊິ່ງປຶ້ມຂອງ Heine, Tolstoy, Rolland ແລະ Feuchtwanger ຖືກຖິ້ມ. "Meistersingers ໃໝ່" ໄດ້ຫັນ Nuremberg ກາຍເປັນ "Mecca" ຂອງ Nazi, ຖືຂະບວນການ, ຂະບວນແຫ່, "ລົດໄຟໄຟ" ແລະ "Reichspartertags" ໃນນັ້ນ, ເຊິ່ງ Nuremberg "ເຊື້ອຊາດ" ແລະກົດຫມາຍທີ່ບ້າອື່ນໆໄດ້ຖືກພັດທະນາ ...
ບັດນີ້ໃຫ້ເຮົາມາຟັງນາງ Kundry ໃນຕອນຕົ້ນຂອງການປະຕິບັດຄັ້ງທີ 2 (ການບັນທຶກສົດຂອງປີ 1951) – Ach! — ອ້າວ! Tiefe Nacht! — ວາສິນ! -ໂອ! -Wut!-Ach!- Jammer! — Schlaf-Schlaf — tiefer Schlaf! – Tod! .. ພຣະເຈົ້າຮູ້ວ່າປະສົບການ intonations ຮ້າຍແຮງເຫຼົ່ານີ້ເກີດມາຈາກ ... ຜູ້ເຫັນໄດ້ຂອງການສະແດງໄດ້ຜົມຂອງເຂົາເຈົ້າສຸດທ້າຍ, ແລະນັກຮ້ອງອື່ນໆ, ຢ່າງຫນ້ອຍສໍາລັບທົດສະວັດຕໍ່ໄປ, ໄດ້ລະເວັ້ນຈາກການຫຼິ້ນບົດບາດນີ້.
ຊີວິດເບິ່ງຄືວ່າຈະເລີ່ມຕົ້ນອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃນ Remscheid, ບ່ອນທີ່ Martha, ເກືອບບໍ່ມີເວລາທີ່ຈະເລີ່ມຕົ້ນການສຶກສາທີ່ລໍຄອຍມາດົນນານຂອງນາງຢູ່ Nuremberg Conservatory, ມາຮອດສໍາລັບ audition ໃນປີ 1942. "ພວກເຂົາກໍາລັງຊອກຫາ mezzo ໃນໂຮງລະຄອນ ... ຂ້ອຍຮ້ອງເພງເຄິ່ງຫນຶ່ງ. ຂອງ Eboli's aria ແລະໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ! ຂ້ອຍຈື່ໄດ້ວ່າ ຕໍ່ມາຂ້ອຍນັ່ງຢູ່ໃນຄາເຟ່ໃກ້ກັບ Opera, ຫລຽວເບິ່ງປ່ອງຢ້ຽມຂະໜາດໃຫຍ່ທີ່ຄົນຍ່າງຜ່ານໄປມາ… ເບິ່ງຄືຂ້ອຍວ່າ Remscheid ແມ່ນ Met, ແລະຕອນນີ້ຂ້ອຍເຮັດວຽກຢູ່ທີ່ນັ້ນ… ມັນມີຄວາມສຸກແທ້ໆ!
ບໍ່ດົນຫລັງຈາກMödl (ຢູ່ 31) ໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດຂອງນາງເປັນ Hansel ໃນ Opera ຂອງ Humperdinck, ອາຄານໂຮງລະຄອນໄດ້ຖືກລະເບີດ. ພວກເຂົາເຈົ້າສືບຕໍ່ການຝຶກຊ້ອມຢູ່ໃນຫ້ອງອອກກໍາລັງກາຍທີ່ດັດແປງຊົ່ວຄາວ, Cherubino, Azucena ແລະ Mignon ປາກົດຢູ່ໃນ repertoire ຂອງນາງ. ປະຈຸບັນນີ້ບໍ່ໄດ້ໃຫ້ການສະແດງທຸກໆຕອນແລງ, ເພາະຢ້ານການໂຈມຕີ. ໃນລະຫວ່າງມື້, ນັກສະແດງລະຄອນໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ເຮັດວຽກດ້ານຫນ້າ - ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນຄ່າທໍານຽມບໍ່ໄດ້ຈ່າຍ. Mödl ເລົ່າວ່າ: “ພວກເຂົາມາຫາວຽກເຮັດຢູ່ Alexanderwerk, ໂຮງງານຜະລິດເຄື່ອງໃຊ້ໃນເຮືອນຄົວກ່ອນສົງຄາມ, ແລະດຽວນີ້ລູກປືນ. ເລຂາທິການ, ຜູ້ທີ່ຕີຫນັງສືຜ່ານແດນຂອງພວກເຮົາ, ເມື່ອນາງພົບວ່າພວກເຮົາເປັນນັກສິລະປິນ Opera, ເວົ້າຢ່າງພໍໃຈວ່າ: "ດີ, ຂອບໃຈພະເຈົ້າ, ສຸດທ້າຍພວກເຂົາເຮັດໃຫ້ຄົນຂີ້ຄ້ານເຮັດວຽກ!" ໂຮງງານນີ້ຕ້ອງເຮັດວຽກ 7 ເດືອນ. ການໂຈມຕີນັບມື້ນັບຫຼາຍຂຶ້ນເລື້ອຍໆ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຈະບິນຂຶ້ນສູ່ອາກາດ. ພວກນັກໂທດສົງຄາມຂອງຣັດເຊຍກໍຖືກນຳມາທີ່ນີ້ເຊັ່ນກັນ… ແມ່ຍິງຊາວຣັດເຊຍຄົນໜຶ່ງ ແລະ ລູກ XNUMX ຄົນຂອງລາວໄດ້ເຮັດວຽກກັບຂ້ອຍ… ເດັກນ້ອຍທີ່ສຸດມີອາຍຸພຽງ XNUMX ປີເທົ່ານັ້ນ, ລາວໄດ້ເອົາເປືອກແກະໃສ່ນໍ້າມັນ… ແມ່ຂອງຂ້ອຍຖືກບັງຄັບໃຫ້ຂໍທານ ເພາະເຂົາເຈົ້າລ້ຽງແກງຈາກຜັກທີ່ເນົ່າເປື່ອຍ. – matron ໄດ້ເອົາອາຫານທັງຫມົດສໍາລັບຕົນເອງແລະ feasted ກັບທະຫານເຢຍລະມັນໃນຕອນແລງ. ຂ້ອຍຈະບໍ່ມີວັນລືມເລື່ອງນີ້.”
ສົງຄາມໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ, ແລະ Martha ໄດ້ໄປ "ເອົາຊະນະ" Düsseldorf. ໃນມືຂອງນາງແມ່ນສັນຍາສໍາລັບສະຖານທີ່ຂອງ mezzo ທໍາອິດ, ສະຫຼຸບດ້ວຍຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງ Düsseldorf Opera ຫຼັງຈາກຫນຶ່ງໃນການສະແດງຂອງ Mignon ໃນຫ້ອງອອກກໍາລັງກາຍ Remscheid. ແຕ່ໃນຂະນະທີ່ນັກຮ້ອງຫນຸ່ມໄດ້ມາຮອດເມືອງດ້ວຍຕີນ, ຕາມຂົວທີ່ຍາວທີ່ສຸດໃນເອີຣົບ - Müngstener Brücke - "Reich ພັນປີ" ໄດ້ຢຸດເຊົາ, ແລະໃນໂຮງລະຄອນ, ເກືອບຖືກທໍາລາຍ, ນາງໄດ້ຖືກພົບກັບ. ນາຍພົນຄົນໃໝ່ – ມັນແມ່ນພວກຄອມມູນິດ ແລະຕໍ່ຕ້ານຟາຊິດທີ່ມີຊື່ສຽງ Wolfgang Langoff, ຜູ້ຂຽນຂອງ Moorsoldaten, ຜູ້ທີ່ຫາກໍກັບຄືນມາຈາກປະເທດສະວິດ. ມາທາໄດ້ມອບສັນຍາສະບັບໜຶ່ງໃຫ້ລາວໃນຍຸກກ່ອນໜ້ານີ້ ແລະຖາມດ້ວຍຄວາມຢ້ານວ່າມັນຖືກຕ້ອງຫຼືບໍ່. "ແນ່ນອນມັນເຮັດວຽກ!" Langoff ຕອບ.
ການເຮັດວຽກທີ່ແທ້ຈິງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການມາຮອດຂອງ Gustav Grundens ໃນລະຄອນ. ຜູ້ ອຳ ນວຍການທີ່ມີພອນສະຫວັນຂອງໂຮງລະຄອນລະຄອນ, ລາວຮັກໂອເປຣາຢ່າງສຸດໃຈ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ສະແດງການແຕ່ງງານຂອງ Figaro, Butterfly ແລະ Carmen - ບົດບາດຕົ້ນຕໍໃນຍຸກສຸດທ້າຍໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ Mödl. ຢູ່ Grundens, ນາງໄດ້ຜ່ານໂຮງຮຽນການສະແດງທີ່ດີເລີດ. "ລາວໄດ້ເຮັດວຽກເປັນນັກສະແດງ, ແລະ Le Figaro ອາດຈະມີ Beaumarchais ຫຼາຍກ່ວາ Mozart (Cherubino ຂອງຂ້ອຍປະສົບຜົນສໍາເລັດອັນໃຫຍ່ຫຼວງ!), ແຕ່ລາວຮັກດົນຕີທີ່ບໍ່ມີໃຜເປັນຜູ້ອໍານວຍການທີ່ທັນສະໄຫມ - ນັ້ນແມ່ນບ່ອນທີ່ຄວາມຜິດພາດທັງຫມົດຂອງພວກເຂົາມາຈາກ."
ຈາກ 1945 ຫາ 1947, ນັກຮ້ອງຮ້ອງເພງໃນ Düsseldorf ພາກສ່ວນຂອງ Dorabella, Octavian ແລະຜູ້ແຕ່ງ (Ariadne auf Naxos), ຕໍ່ມາພາກສ່ວນລະຄອນຫຼາຍໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນ repertoire, ເຊັ່ນ Eboli, Clytemnestra ແລະ Maria (Wozzeck). ໃນຊຸມປີ 49-50. ນາງໄດ້ຖືກເຊື້ອເຊີນໃຫ້ໄປ Covent Garden, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ສະແດງ Carmen ໃນນັກສະແດງຕົ້ນຕໍໃນພາສາອັງກິດ. ຄວາມຄິດເຫັນຂອງນັກຮ້ອງທີ່ມັກທີ່ສຸດກ່ຽວກັບການສະແດງນີ້ແມ່ນນີ້ - "ຈິນຕະນາການ - ແມ່ຍິງເຍຍລະມັນມີຄວາມອົດທົນທີ່ຈະຕີຄວາມຫມາຍຂອງເສືອ Andalusian ໃນພາສາຂອງ Shakespeare!"
ເຫດການສໍາຄັນແມ່ນການຮ່ວມມືກັບຜູ້ອໍານວຍການ Rennert ໃນ Hamburg. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ນັກຮ້ອງໄດ້ຮ້ອງເພງ Leonora ເປັນຄັ້ງທໍາອິດ, ແລະຫຼັງຈາກປະຕິບັດບົດບາດຂອງ Lady Macbeth ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Hamburg Opera, Marthe Mödl ໄດ້ຖືກກ່າວເຖິງວ່າເປັນ soprano ລະຄອນ, ເຊິ່ງໃນເວລານັ້ນໄດ້ກາຍເປັນເລື່ອງທີ່ຫາຍາກແລ້ວ. ສໍາລັບນາງ Martha ເອງ, ນີ້ແມ່ນພຽງແຕ່ການຢືນຢັນຂອງສິ່ງທີ່ຄູສອນອະນຸລັກຂອງນາງ, Frau Klink-Schneider, ເຄີຍສັງເກດເຫັນ. ນາງເວົ້າສະ ເໝີ ວ່າສຽງຂອງເດັກຍິງນີ້ແມ່ນຄວາມລຶກລັບຂອງນາງ, "ມັນມີສີຫຼາຍກ່ວາຮຸ້ງ, ທຸກໆມື້ມັນສຽງແຕກຕ່າງກັນ, ແລະຂ້ອຍບໍ່ສາມາດໃສ່ມັນຢູ່ໃນປະເພດໃດນຶ່ງ!" ດັ່ງນັ້ນ ການຫັນປ່ຽນສາມາດດຳເນີນໄປເທື່ອລະກ້າວ. "ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່າ "ເຮັດ" ແລະຂໍ້ຄວາມຂອງຂ້ອຍຢູ່ໃນທະບຽນຊັ້ນເທິງແມ່ນເຂັ້ມແຂງແລະຫມັ້ນໃຈຫຼາຍຂຶ້ນ ... ບໍ່ເຫມືອນກັບນັກຮ້ອງອື່ນໆທີ່ມັກພັກຜ່ອນ, ຍ້າຍຈາກ mezzo ໄປ soprano, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຢຸດ ... " ໃນປີ 1950, ນາງໄດ້ພະຍາຍາມຕົວເອງໃນ " Consule” Menotti (Magda Sorel), ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນເປັນ Kundry – ທໍາອິດໃນ Berlin ກັບ Keilbert, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃນ La Scala ກັບFurtwängler. ມີພຽງແຕ່ບາດກ້າວດຽວກ່ອນການປະຊຸມປະຫວັດສາດກັບ Wieland Wagner ແລະ Bayreuth.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, Wieland Wagner ໄດ້ຊອກຫານັກຮ້ອງສໍາລັບບົດບາດຂອງ Kundry ສໍາລັບງານບຸນຫລັງສົງຄາມຄັ້ງທໍາອິດ. ລາວໄດ້ພົບກັບຊື່ຂອງ Martha Mödl ໃນຫນັງສືພິມທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການປະກົດຕົວຂອງນາງໃນ Carmen ແລະ Consul, ແຕ່ລາວໄດ້ເຫັນມັນຄັ້ງທໍາອິດໃນ Hamburg. ໃນບາງ, ຕາແມວ, ສິລະປະທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈແລະເຢັນທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ Venus (Tannhäuser), ຜູ້ທີ່ໄດ້ກືນເຄື່ອງດື່ມນາວຮ້ອນໃນ overture, ຜູ້ອໍານວຍການໄດ້ເຫັນ Kundry ທີ່ລາວກໍາລັງຊອກຫາຢ່າງແທ້ຈິງ - ໂລກແລະມະນຸດ. Martha ຕົກລົງທີ່ຈະມາ Bayreuth ສໍາລັບການກວດສອບ. "ຂ້ອຍເກືອບບໍ່ມີຄວາມກັງວົນເລີຍ - ຂ້ອຍເຄີຍມີບົດບາດນີ້ມາກ່ອນ, ຂ້ອຍມີສຽງທັງຫມົດຢູ່ໃນສະຖານທີ່, ຂ້ອຍບໍ່ໄດ້ຄິດກ່ຽວກັບຄວາມສໍາເລັດໃນປີທໍາອິດເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນເວທີແລະບໍ່ມີຫຍັງພິເສດທີ່ຈະກັງວົນ. ແມ່ນແລ້ວ, ແລະຂ້າພະເຈົ້າຮູ້ຕົວຈິງບໍ່ມີຫຍັງກ່ຽວກັບ Bayreuth, ຍົກເວັ້ນວ່າມັນເປັນງານບຸນທີ່ມີຊື່ສຽງ… ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າມັນເປັນລະດູຫນາວແລະອາຄານບໍ່ຮ້ອນ, ມັນເຢັນຫຼາຍ… ມີຄົນມາກັບຂ້າພະເຈົ້າຢູ່ໃນ piano detuned, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າແນ່ໃຈວ່າຫຼາຍ. ຕົວເອງວ່າເຖິງແມ່ນວ່າມັນບໍ່ລົບກວນຂ້ອຍ ... Wagner ນັ່ງຢູ່ໃນຫໍປະຊຸມ. ເມື່ອຂ້ອຍຈົບ, ລາວເວົ້າພຽງແຕ່ປະໂຫຍກດຽວ - "ເຈົ້າໄດ້ຮັບການຍອມຮັບ."
ນາງ Martha Mödl ເລົ່າຕໍ່ມາວ່າ “Kundry ເປີດປະຕູທັງໝົດໃຫ້ຂ້ອຍ. ສໍາລັບເກືອບຊາວປີຕໍ່ມາ, ຊີວິດຂອງນາງໄດ້ຖືກເຊື່ອມໂຍງຢ່າງບໍ່ຢຸດຢັ້ງກັບ Bayreuth, ເຊິ່ງໄດ້ກາຍເປັນເຮືອນໃນລະດູຮ້ອນຂອງນາງ. ໃນປີ 1952 ນາງໄດ້ສະແດງເປັນ Isolde ກັບ Karajan ແລະຫນຶ່ງປີຕໍ່ມາເປັນ Brunnhilde. Martha Mödl ຍັງໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນການຕີຄວາມສ້າງສັນທີ່ມີນະວັດຕະກໍາສູງແລະເຫມາະສົມຂອງ heroines Wagnerian ໄກກວ່າ Bayreuth - ໃນອິຕາລີແລະອັງກິດ, ອອສເຕີຍແລະອາເມລິກາ, ສຸດທ້າຍໄດ້ປົດປ່ອຍພວກເຂົາອອກຈາກສະແຕມຂອງ "Reich ທີສາມ". ນາງໄດ້ຖືກເອີ້ນເປັນ "ທູດໂລກ" ຂອງ Richard Wagner (ໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງ, ຍຸດທະວິທີຕົ້ນສະບັບຂອງ Wieland Wagner ຍັງປະກອບສ່ວນໃນເລື່ອງນີ້ - ການຜະລິດໃຫມ່ທັງຫມົດໄດ້ຖືກ "ພະຍາຍາມ" ໂດຍລາວສໍາລັບນັກຮ້ອງໃນລະຫວ່າງການສະແດງການທ່ອງທ່ຽວ - ຕົວຢ່າງເຊັ່ນໂຮງລະຄອນ San Carlo ໃນ Naples ກາຍເປັນ "ຫ້ອງ fitting" ຂອງBrünnhilde.)
ນອກເຫນືອຈາກ Wagner, ຫນຶ່ງໃນບົດບາດທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງໄລຍະເວລາ soprano ຂອງນັກຮ້ອງແມ່ນ Leonora ໃນ Fidelio. ການເປີດຕົວກັບ Rennert ໃນ Hamburg, ຕໍ່ມານາງໄດ້ຮ້ອງເພງກັບ Karajan ຢູ່ La Scala ແລະໃນປີ 1953 ກັບ Furtwängler ໃນ Vienna, ແຕ່ການສະແດງທີ່ຫນ້າຈົດຈໍາທີ່ສຸດຂອງນາງແມ່ນຢູ່ທີ່ການເປີດປະຫວັດສາດຂອງ Vienna State Opera ທີ່ໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູໃນວັນທີ 5 ພະຈິກ 1955.
ເກືອບ 20 ປີທີ່ມອບໃຫ້ກັບບົດບາດໃຫຍ່ Wagnerian ບໍ່ສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ສຽງຂອງ Martha. ໃນກາງຊຸມປີ 60, ຄວາມເຄັ່ງຕຶງໃນທະບຽນຊັ້ນເທິງໄດ້ກາຍເປັນທີ່ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ, ແລະດ້ວຍການປະຕິບັດບົດບາດຂອງພະຍາບານຢູ່ໃນງານສະແດງລະຄອນມິວນິກຂອງ "Women Without a Shadow" (1963), ນາງໄດ້ເລີ່ມກັບຄືນສູ່ໂລກເທື່ອລະກ້າວ. repertoire ຂອງ mezzo ແລະ contralto. ນີ້ແມ່ນການກັບຄືນໂດຍບໍ່ໄດ້ຫມາຍຄວາມວ່າພາຍໃຕ້ເຄື່ອງຫມາຍຂອງ "ການຍອມຈໍານົນຕໍາແຫນ່ງ." ດ້ວຍຜົນສຳເລັດອັນຈົບງາມ ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Clytemnestra ກັບ Karajan ໃນງານບຸນ Salzburg ໃນ 1964-65. ໃນການຕີຄວາມຂອງນາງ, Clytemnestra ປາກົດຂຶ້ນໂດຍບໍ່ຄາດຄິດບໍ່ແມ່ນຄົນຮ້າຍ, ແຕ່ເປັນແມ່ຍິງທີ່ອ່ອນແອ, ສິ້ນຫວັງແລະທຸກທໍລະມານຢ່າງເລິກເຊິ່ງ. ພະຍາບານແລະ Clytemnestra ແມ່ນຫນັກແຫນ້ນຢູ່ໃນ repertoire ຂອງນາງ, ແລະໃນ 70s ນາງໄດ້ປະຕິບັດໃຫ້ເຂົາເຈົ້າຢູ່ທີ່ Covent Garden ກັບ Bavarian Opera.
ໃນປີ 1966-67, Martha Mödl ເວົ້າສະບາຍດີກັບ Bayreuth, ປະຕິບັດ Waltrauta ແລະ Frikka (ມັນບໍ່ຫນ້າຈະເປັນໄປໄດ້ວ່າຈະມີນັກຮ້ອງໃນປະຫວັດສາດຂອງວົງແຫວນທີ່ສະແດງ 3 Brunhilde, Sieglinde, Waltrauta ແລະ Frikka!). ການອອກຈາກໂຮງລະຄອນທັງຫມົດເບິ່ງຄືວ່ານາງ, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ບໍ່ຄິດ. ນາງໄດ້ບອກລາຕະຫຼອດໄປກັບ Wagner ແລະ Strauss, ແຕ່ມີວຽກທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍຢູ່ຂ້າງຫນ້າທີ່ເຫມາະສົມກັບນາງທີ່ບໍ່ມີຄົນອື່ນໃນດ້ານອາຍຸ, ປະສົບການ, ແລະອາລົມ. ໃນ "ໄລຍະເວລາຂອງຜູ້ໃຫຍ່" ຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ພອນສະຫວັນຂອງ Martha Mödl, ນັກສະແດງການຮ້ອງເພງ, ໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍດ້ວຍຄວາມເຂັ້ມແຂງໃຫມ່ໃນລັກສະນະລະຄອນແລະລັກສະນະ. ບົດບາດຂອງ "ພິທີການ" ແມ່ນແມ່ຕູ້ Buryya ໃນ Enufa ຂອງ Janacek (ນັກວິຈານສັງເກດເຫັນວ່າ intonation ບໍລິສຸດ, ເຖິງວ່າຈະມີການສັ່ນສະເທືອນທີ່ເຂັ້ມແຂງ!), Leokadiya Begbik ໃນ Weil's The Rise and Fall of the City of Mahagonny, Gertrud in Marschner's Hans Heiling.
ຂໍຂອບໃຈກັບພອນສະຫວັນແລະຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຈິດຕະນາການນີ້, operas ຈໍານວນຫຼາຍໂດຍນັກປະພັນຍຸກປະຈຸບັນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ນິຍົມແລະ repertoire - "Elizabeth Tudor" ໂດຍ V. Fortner (1972, Berlin, premiere), "Deceit and Love" ໂດຍ G. Einem (1976, Vienna. , premiere), “Baal” F. Cherhi (1981, Salzburg, premiere), A. Reimann’s “Ghost Sonata” (1984, Berlin, premiere) and a number of others. ເຖິງແມ່ນວ່າພາກສ່ວນຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້Mödlໄດ້ກາຍເປັນສູນກາງຍ້ອນການມີເວທີ magical ຂອງນາງ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນປີ 2000, ການສະແດງຂອງ "Sonata of Ghosts", ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ມີບົດບາດຂອງ Mummy, ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງບໍ່ພຽງແຕ່ດ້ວຍການຢືນຢູ່ໃນຮູບໄຂ່ - ຜູ້ຊົມໄດ້ຟ້າວໄປຫາເວທີ, ກອດແລະຈູບນິທານທີ່ມີຊີວິດນີ້. ໃນປີ 1992, ໃນພາລະບົດບາດຂອງ Countess ("Queen of Spades") Mödl, solemnly ກ່າວ goodbye ກັບ Vienna Opera. ໃນປີ 1997, ໄດ້ຍິນວ່າ E. Söderström, ໃນອາຍຸ 70 ປີ, ໄດ້ຕັດສິນໃຈຂັດຂວາງການພັກຜ່ອນທີ່ສົມຄວນຂອງນາງແລະດໍາເນີນການ Countess ຢູ່ Met, Mödl ເວົ້າແບບຕະຫຼົກວ່າ: "Söderström? ນາງຍັງອ່ອນເກີນໄປສໍາລັບບົດບາດນີ້! ”, ແລະໃນເດືອນພຶດສະພາ 1999, rejuvenated ໂດຍບໍ່ຄາດຄິດເປັນຜົນມາຈາກການດໍາເນີນງານສົບຜົນສໍາເລັດທີ່ເຮັດໃຫ້ມັນສາມາດລືມກ່ຽວກັບ myopia ຊໍາເຮື້ອ, Countess-Mödl, ໃນອາຍຸ 87 ປີ, ອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃຊ້ເວລາຂັ້ນຕອນຂອງການ Mannheim! ໃນເວລານັ້ນ, repertoire ການເຄື່ອນໄຫວຂອງນາງຍັງປະກອບມີສອງ "nannies" - ໃນ "Boris Godunov" ("Komishe Oper") ແລະໃນ "ສາມເອື້ອຍນ້ອງ" ໂດຍEötvös (Düsseldorf premiere), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພາລະບົດບາດໃນດົນຕີ "Anatevka".
ໃນການສໍາພາດຄັ້ງຕໍ່ມາ, ນັກຮ້ອງກ່າວວ່າ: "ເມື່ອພໍ່ຂອງ Wolfgang Windgassen, ຜູ້ຄຸ້ມຄອງທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງລາວ, ບອກຂ້ອຍວ່າ: "ນາງ Martha, ຖ້າປະຊາຊົນ 50 ສ່ວນຮ້ອຍຮັກເຈົ້າ, ພິຈາລະນາວ່າເຈົ້າໄດ້ເກີດຂຶ້ນ. ແລະລາວຖືກຕ້ອງແທ້ໆ. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າບັນລຸໄດ້ໃນໄລຍະປີທີ່ຜ່ານມາ, ຂ້າພະເຈົ້າເປັນຫນີ້ພຽງແຕ່ຄວາມຮັກຂອງຜູ້ຊົມຂອງຂ້ອຍ. ກະລຸນາຂຽນມັນ. ແລະໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຂຽນວ່າຄວາມຮັກນີ້ແມ່ນເຊິ່ງກັນແລະກັນ! ”…
ມາຣິນາ ເດມີນາ
ຫມາຍເຫດ: * "ຊາຍເກົ່າ" - Richard Wagner.
