ສົນທະນາດົນຕີ |
ຈາກ dialogos ກ ເຣັກ - ການ ສົນ ທະ ນາ, ການ ສົນ ທະ ນາ
ປະເພດຂອງການນໍາສະເຫນີດົນຕີທີ່ reproduces ລັກສະນະຂອງການສົນທະນາສົນທະນາ.
1) ການສົນທະນາ Vocal ເກີດຂຶ້ນໃນຂະບວນການຂອງດົນຕີ. incarnations ຂອງ ບົດ ເລື່ອງ ທີ່ ມີ ອົງ ປະ ກອບ ຂອງ colloquial D. ໃນ ເວ ລາ ດຽວ ກັນ, replicas ໄດ້ ມອບ ໃຫ້ ທັງ soloists ແລະ ພາກ ສ່ວນ ຂອງ choir ໄດ້. ຊອກຫາການນໍາໃຊ້ໃນບາງຮູບແບບຂອງກາໂຕລິກ. ໂບດຮ້ອງເພງ - ໃນຄວາມຮັບຜິດຊອບ, antiphon. ໃນສະຕະວັດທີ 16-17. ໃນອີຕາລີແລະເຢຍລະມັນມັນໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍເປັນເອກະລາດ. ປະເພດຂອງດົນຕີ.
ໃນການສ້າງຕັ້ງຂອງ D., ພາລະບົດບາດທີ່ພົ້ນເດັ່ນເປັນຂອງອາຍຸກາງ. ລະຄອນເພງ, ນັກປະພັນດົນຕີ niderl. ໂຮງຮຽນທີ່ນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງການແບ່ງສ່ວນຂອງ choir ເປັນພາກສ່ວນ, motets ແລະ madrigals, ital. lauda ໂຕ້ຕອບ. ໃນປະເທດອີຕາລີ, ພ້ອມກັບ D. ທາງວິນຍານ, ຄົນທາງໂລກກໍ່ຖືກສ້າງຂື້ນ; ໃນປະເທດເຢຍລະມັນ, ການເຕັ້ນລໍາທາງວິນຍານ, ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ Protestantism ແລະສ່ວນຫຼາຍມັກຈະ embodied ໃນຮູບແບບຂອງຄອນເສີດທາງວິນຍານຂະຫນາດນ້ອຍ (Geistliches Concert), predominated. ຕົວຢ່າງຂອງ D. ດັ່ງກ່າວຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍ S. Scheidt, A. Hammerschmidt ("ການສົນທະນາຫຼືການສົນທະນາລະຫວ່າງພຣະເຈົ້າແລະຈິດວິນຍານທີ່ເຊື່ອ"). ເຄື່ອງມືເຫຼົ່ານີ້ມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍສໍາລັບການພັດທະນາ oratorio ແລະ cantata.
ວອກ. D. ຊອກຫາຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນ Opera ໄດ້. ໃນບາງຮູບແບບ, ຕະຫລົກ. operas ແລະ operettas ໃຊ້ພຽງແຕ່ປາກເວົ້າ (verbal) D. ໃນ Italian. Opera ຂອງສະຕະວັດທີ 18. D. ໄດ້ຖືກເຮັດໃຫ້ອອກໃນຮູບແບບຂອງອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. recitative ແຫ້ງ.
2) Instrumental D. – ປະເພດຂອງ wok. ສົນທະນາ. ລັກສະນະສ່ວນບຸກຄົນຂອງ replicas ຖືກກໍານົດຢູ່ໃນມັນໂດຍຕົ້ນສະບັບຂອງດ້ານ thematic ແລະ timbre ຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ດົນນານໃນເຄື່ອງດົນຕີ; ເປັນຕົວແທນຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນພາສາຝຣັ່ງ. org. ດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 16-18, ໃນດົນຕີຂອງຄລາສສິກ Viennese (ທັງໃນການນໍາສະເຫນີຂອງຫົວຂໍ້ແລະການພັດທະນາຂອງເຂົາເຈົ້າ). ທັງຫມົດ instr. ບົດລະຄອນທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນຮູບແບບຂອງ D., ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. ການເຄື່ອນໄຫວທີ 2 ຂອງຄອນເສີດທີ 4 ສໍາລັບເປຍໂນ. ກັບ orc. L. Beethoven, 2nd, ສະຫຼຸບ. ສ່ວນ (“ກົງກັນຂ້າມ”) ຈິນຕະນາການສຳລັບ FP. ກັບວົງດົນຕີ PI Tchaikovsky. ສະວິດ. ຄອມ. J. Binet ຂຽນວົງຈອນຂອງບົດລະຄອນສໍາລັບ VLC ໄດ້. ແລະ fp. ພາຍໃຕ້ຊື່ "ການສົນທະນາ" (1937).
