ພື້ນຖານຂອງການຫຼີ້ນໃນແຖບໃຫຍ່

ມັນ​ບໍ່​ແມ່ນ​ສິ​ລະ​ປະ​ທີ່​ງ່າຍ ແລະ​ນັກ​ຕີ​ກອງ​ມີ​ພາ​ລະ​ທີ່​ໜັກ​ໜ່ວງ​ເປັນ​ພິ​ເສດ​ຂອງ​ຄວາມ​ຮັບ​ຜິດ​ຊອບ, ເຊິ່ງ​ແມ່ນ​ການ​ສ້າງ​ຈັງຫວະ​ທີ່​ແຂງ​ແກ່ນ​ບົນ​ພື້ນ​ຖານ​ທີ່​ນັກ​ດົນ​ຕີ​ຄົນ​ອື່ນໆ​ສາ​ມາດ​ສະ​ແດງ​ຄວາມ​ສາ​ມາດ​ຂອງ​ຕົນ. ມັນຄວນຈະຖືກຫຼີ້ນໃນລັກສະນະທີ່ມີກໍາມະຈອນທີ່ມີສໍານຽງທັງຫມົດຢູ່ໃນສ່ວນທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງແຖບ. ຈັງຫວະດັ່ງກ່າວຕ້ອງແນະນຳໃຫ້ນັກດົນຕີທີ່ມາພ້ອມກັບພວກເຮົາກັບຈັງຫວະອັນໃດອັນໜຶ່ງ, ເພື່ອໃຫ້ເຂົາເຈົ້າສາມາດຮັບຮູ້ພາກສ່ວນຂອງເຂົາເຈົ້າຢ່າງເສລີ ແລະ ລຽບງ່າຍ, ທັງດ່ຽວ ແລະ ວົງດົນຕີ. swing ແມ່ນຫນຶ່ງໃນຈັງຫວະທີ່ກໍານົດກໍາມະຈອນຢ່າງສົມບູນແລະໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງ rocking ລະຫວ່າງພາກສ່ວນທີ່ອ່ອນແອຂອງແຖບແລະພາກສ່ວນທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ການສະຫນັບສະຫນູນທີ່ດີສໍາລັບການຍ່າງເບດແມ່ນການຫຼີ້ນບັນທຶກໄຕມາດຢູ່ໃນກອງກາງ. ການນໍາໃຊ້ການຍ່າງຫຼິ້ນໃນ hi-hat ໄດ້ເພີ່ມລົດຊາດໃຫ້ກັບຫົວຂໍ້ຂອງການຕິດຕາມແລະພາກສ່ວນ solo. ເມື່ອຫຼີ້ນໃນວົງດົນຕີໃຫຍ່, ບໍ່ໃຫ້ invent ຫຼາຍ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ໃຫ້ພະຍາຍາມຫຼີ້ນໃນແບບງ່າຍດາຍ, ຕາມທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້ກັບສະມາຊິກຂອງວົງດົນຕີທີ່ເຫລືອເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. ນີ້ຈະອະນຸຍາດໃຫ້ນັກດົນຕີອື່ນໆສາມາດຫຼິ້ນພາກສ່ວນຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ພວກ​ເຮົາ​ຕ້ອງ​ຈື່​ໄວ້​ວ່າ​ພວກ​ເຮົາ​ບໍ່​ໄດ້​ຢູ່​ຄົນ​ດຽວ​ແລະ​ໃຫ້​ພວກ​ເຮົາ​ຟັງ​ລະ​ມັດ​ລະ​ວັງ​ສິ່ງ​ທີ່​ສະ​ຫາຍ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ​ກໍາ​ລັງ​ຫຼິ້ນ​. ເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມາດຂອງພວກເຮົາແລະແນ່ນອນຈະມີເວລາແລະສະຖານທີ່ສໍາລັບມັນໃນລະຫວ່າງການ solo ຂອງພວກເຮົາ. ນັ້ນແມ່ນເວລາທີ່ພວກເຮົາມີອິດສະລະພາບເລັກນ້ອຍແລະພວກເຮົາສາມາດງໍບາງກົດລະບຽບເລັກນ້ອຍ, ແຕ່ພວກເຮົາບໍ່ຄວນລືມທີ່ຈະຮັກສາຈັງຫວະ, ເພາະວ່າແມ້ແຕ່ solo ຂອງພວກເຮົາກໍ່ຄວນຈະຢູ່ໃນເວລາທີ່ແນ່ນອນ. ພວກເຮົາຍັງຄວນຈື່ໄວ້ວ່າ solo ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງປະກອບດ້ວຍຫນຶ່ງພັນເທື່ອຕໍ່ນາທີ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ຄວາມລຽບງ່າຍແລະເສດຖະກິດມັກຈະເປັນທີ່ນິຍົມແລະຖືກຮັບຮູ້ໂດຍຫຼາຍຄົນ. ເກມຂອງພວກເຮົາຕ້ອງມີຄວາມຊັດເຈນ ແລະເຂົ້າໃຈໄດ້ຕໍ່ກັບສະມາຊິກຄົນອື່ນໆຂອງວົງ. ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ນໍາພາ solo ຂອງພວກເຮົາເພື່ອໃຫ້ຄົນອື່ນຮູ້ວ່າເວລາທີ່ຈະມາກັບຫົວຂໍ້. ມັນບໍ່ສາມາດຍອມຮັບໄດ້ໃນວິທີການຂອງເຈົ້າ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຟັງເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ການຮັກສາກໍາມະຈອນຄົງທີ່ຮັບປະກັນຄວາມເປັນລະບຽບ. ໃນກໍລະນີຂອງການປ່ຽນແລະການຊ້ອນກັນຂອງ pulsations ແມ້ແຕ່ແລະຄີກ, ມັນແນະນໍາຄວາມສັບສົນແລະຄວາມວຸ່ນວາຍ. ຂໍ​ໃຫ້​ຈື່​ຈຳ​ໄວ້​ວ່າ​ພວກ​ເຮົາ​ປະກອບ​ດ້ວຍ​ວົງ​ດົນຕີ​ທັງ​ໝົດ​ແລະ​ພວກ​ເຮົາ​ຕ້ອງ​ແຈ້ງ​ຄວາມ​ຕັ້ງ​ໃຈ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ. ອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງການຫຼີ້ນວົງດົນຕີໃຫຍ່ແມ່ນປະໂຫຍກທີ່ເຫມາະສົມກັບວົງດົນຕີ. ຫຼັກການພື້ນຖານຂອງປະໂຫຍກທີ່ຖືກຕ້ອງແມ່ນການຈໍາແນກລະຫວ່າງບັນທຶກຍາວແລະສັ້ນ. ພວກເຮົາເຮັດບົດບັນທຶກສັ້ນໃສ່ກອງແບັກ ຫຼືກອງກາງ, ແລະເນັ້ນໃສ່ບັນທຶກຍາວໂດຍການເພີ່ມຄວາມຂັດຂ້ອງໃສ່ພວກມັນ. ໃນເວລາກາງ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະຮັກສາເວລາຢູ່ໃນແຜ່ນ.

ທັງຫມົດນີ້ແມ່ນເຂົ້າໃຈໄດ້, ແຕ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມເຂົ້າໃຈຫຼາຍແລະຄຸ້ນເຄີຍກັບວິຊາ. ຫນຶ່ງໃນອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດໃນການເຮັດວຽກກັບວົງດົນຕີແມ່ນການຮູ້ບັນທຶກ. ມັນຂອບໃຈພວກເຂົາທີ່ພວກເຮົາສາມາດຄວບຄຸມຫຼັກສູດຂອງເພງ, ນອກຈາກນັ້ນ, ເມື່ອຫຼີ້ນໃນວົງດົນຕີໃຫຍ່, ບໍ່ມີໃຜສອນພາກສ່ວນສ່ວນບຸກຄົນ. ພວກ​ເຮົາ​ມາ​ກັບ​ການ​ຝຶກ​ອົບ​ຮົມ​, ໄດ້​ຮັບ​ແລະ​ຫຼິ້ນ​. ການອ່ານບັນທຶກ avista ລຽບງ່າຍແມ່ນເປັນລັກສະນະທີ່ຕ້ອງການຫຼາຍສໍາລັບຜູ້ທີ່ຕັ້ງໃຈຈະຫຼິ້ນໃນວົງດົນຕີປະເພດນີ້. ໃນກໍລະນີຂອງຄະແນນ percussion, ມີເສລີພາບຫຼາຍເມື່ອທຽບກັບເຄື່ອງມືອື່ນໆ. ທົ່ວໄປທີ່ສຸດແມ່ນຮ່ອງພື້ນຖານກັບບ່ອນທີ່ຈະໄປ. ມັນມີດ້ານດີແລະບໍ່ດີ, ເພາະວ່າໃນອີກດ້ານຫນຶ່ງ, ພວກເຮົາມີອິດສະລະ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ບາງຄັ້ງພວກເຮົາຕ້ອງຄາດເດົາວ່ານັກຂຽນຫຼືຜູ້ຈັດລຽງຂອງຄະແນນທີ່ກໍານົດຫມາຍຄວາມວ່າແນວໃດໃນແຖບທີ່ໃຫ້ໂດຍການຖອດລະຫັດຈຸດຫຼືເສັ້ນຂອງມັນ. .

ໃນບັນທຶກຂອງພວກເຮົາ, ພວກເຮົາຍັງພົບເຫັນບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍຂ້າງເທິງພະນັກງານທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສິ່ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນເວລານີ້ໃນພາກທອງເຫລືອງ, ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາຄວນຈະຢູ່ຮ່ວມກັນກັບວົງດົນຕີໃນລັກສະນະພິເສດແລະປະໂຫຍກຮ່ວມກັນ. ມັນມັກຈະເກີດຂຶ້ນທີ່ບໍ່ມີຊຸດຂອງ percussion ທັງຫມົດ, ແລະ drummer ໄດ້ຮັບ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ຕັດ piano ຫຼືອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ pin. ວຽກ​ງານ​ທີ່​ຍາກ​ທີ່​ສຸດ​ທີ່​ປະ​ເຊີນ​ຫນ້າ​ກັບ drummer ແມ່ນ​ບໍ່​ໃຫ້​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ຈັງ​ຫວະ​. ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ທອງເຫລືອງກໍາລັງກ້າວໄປຂ້າງຫນ້າແລະຕ້ອງການທີ່ຈະກໍານົດຈັງຫວະ. ດັ່ງນັ້ນ, ພວກເຮົາຕ້ອງເອົາໃຈໃສ່ຫຼາຍຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຈົນຈົບ. ຕາມກົດລະບຽບ, ວົງດົນຕີໃຫຍ່ປະກອບດ້ວຍຫຼາຍສິບຄົນຫຼືຫຼາຍສິບຄົນ, ເຊິ່ງໃນນັ້ນນັກຕີກອງແມ່ນພຽງແຕ່ຄົນດຽວແລະບໍ່ມີໃຜທີ່ຈະຖິ້ມ.