Triplets, quintuplets, ແລະຄ່າບັນທຶກທີ່ຜິດປົກກະຕິອື່ນໆ

somehow ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ກ່າວ​ແລ້ວ​ວ່າ​ດ້ວຍ​ການ​ຊ່ວຍ​ເຫຼືອ​ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຕົ້ນ​ຕໍ​, ນັກ​ປະ​ພັນ​ບໍ່​ສະ​ເຫມີ​ໄປ​ສົບ​ຜົນ​ສໍາ​ເລັດ​ໃນ​ການ​ບັນ​ທຶກ​ຈັງຫວະ​ທີ່​ເຂົາ​ຕ້ອງ​ການ​. ເພາະສະນັ້ນ, ມີຄວາມຜິດປົກກະຕິຂອງຈັງຫວະຕ່າງໆ (ໃຫ້ເອີ້ນມັນວ່າ) ແລະວິທີການຂອງການຜິດປົກກະຕິຂອງຈັງຫວະ. ແລະມື້ນີ້ພວກເຮົາເຊີນທ່ານຮູ້ຈັກກັບໄລຍະເວລາທີ່ຜິດປົກກະຕິ - triplets, quartoles, quintoles, ແລະອື່ນໆ. ແຕ່ສິ່ງທໍາອິດທໍາອິດ.

ປະເພດຂອງການແບ່ງຈັງຫວະ

ໃນດົນຕີ, ມີສອງຫຼັກການຂອງການແບ່ງຈັງຫວະຂອງໄລຍະເວລາບັນທຶກແລະການຢຸດຊົ່ວຄາວ: ເຖິງແມ່ນວ່າ (ພື້ນຖານ) ແລະຄີກ (ມັກ). ລອງເບິ່ງໃກ້ໆ.

ເຖິງແມ່ນວ່າ (ຫຼືພື້ນຖານ) DIVISION – ນີ້​ແມ່ນ​ຫຼັກ​ການ​ດັ່ງ​ກ່າວ​ອີງ​ຕາມ​ການ​ທີ່​ບັນ​ທຶກ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​ຕໍ່​ໄປ​ໃນ​ໄລ​ຍະ​ການ​ແມ່ນ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ໂດຍ​ການ​ແບ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ທັງ​ຫມົດ​ດ້ວຍ​ເລກ 2 ໃນ​ພະ​ລັງ​ງານ​ທາງ​ຄະ​ນິດ​ສາດ​ບາງ​ຢ່າງ (ນັ້ນ​ແມ່ນ​, ເປັນ 2​, 4​, 8​, 16​, 32​, 64​, 128​, 256​. , 512 ຫຼື 1024 ສ່ວນ ).

ທ່ານຮູ້ຈັກໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກຕົວເລກຄູ່ໄດ້ດີ. ເຫຼົ່າ​ນີ້​ແມ່ນ​ບັນ​ທຶກ​ເຄິ່ງ​ຫນຶ່ງ​, ໄຕ​ມາດ​, eighth ທີ່​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ທີ່​ຄຸ້ນ​ເຄີຍ​ສໍາ​ລັບ​ທ່ານ​ຍາວ​, ຫຼື​ທີ່​ມີ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​ກ​່​ວາ​ພວກ​ເຂົາ - sixteenth​, ສາມ​ສິບ​ວິ​ນາ​ທີ​, ແລະ​ອື່ນໆ​.

ODD (ຫຼື ARBITRARY) DIVISION - ນີ້​ແມ່ນ​ຫຼັກ​ການ​ອີງ​ຕາມ​ການ​ທັງ​ຫມົດ​ຫຼື​ບາງ​ບັນ​ທຶກ​ອື່ນໆ​ສາ​ມາດ​ແບ່ງ​ອອກ​ເປັນ​ຈໍາ​ນວນ​ຂອງ​ພາກ​ສ່ວນ​: ເປັນ​ສາມ​, ຫ້າ​, ເກົ້າ​ຫຼື​ສິບ​ຫົກ​, ສິບ​ເກົ້າ​ຫຼື​ຊາວ​ສອງ​, ແລະ​ອື່ນໆ​.

“ແບ່ງບັນທຶກເປັນ 22 ສ່ວນບໍ? ຮືມ! ມັນຟັງແລ້ວບໍ່ສົມຫວັງ,” ເຈົ້າອາດຄິດ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ພວກເຮົາຈະຮັບປະກັນທ່ານວ່າມີຕົວຢ່າງຈໍານວນຫລາຍຂອງການແບ່ງປະເພດດັ່ງກ່າວໃນດົນຕີ. ຕົວຢ່າງ, ນັກປະພັນເພງໂປໂລຍ Fryderyk Chopin ທີ່ມີຊື່ສຽງມັກແນະນໍາ "ສິ່ງ" ດັ່ງກ່າວເຂົ້າໄປໃນຕ່ອນ piano ຂອງລາວ. ໃນ​ທີ່​ນີ້​ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ເປີດ nocturne ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ຂອງ​ຕົນ (ເບິ່ງ fragment ຂອງ notation ດົນ​ຕີ​ຂ້າງ​ລຸ່ມ​ນີ້). ແລະພວກເຮົາເຫັນຫຍັງ? ໃນແຖວທໍາອິດມີກຸ່ມຂອງ 11 ບັນທຶກ, ໃນຄັ້ງທີສອງ - ຂອງ 22. ແລະຫຼາຍຕົວຢ່າງດັ່ງກ່າວສາມາດພົບເຫັນບໍ່ພຽງແຕ່ຢູ່ໃນ Chopin, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນ composers ອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ.

ຕົວເລກຈັງຫວະຂອງການແບ່ງຄີກ

ແນ່ນອນ, "ລັດຖະທໍາມະນູນດົນຕີ" ອະນຸຍາດໃຫ້ທ່ານແບ່ງບັນທຶກເປັນສິບເກົ້າສ່ວນ, ແລະເປັນຊາວແປດ, ແລະສາມສິບຫ້າ, ແຕ່ຍັງມີ "ປະເພນີ" ເຊັ່ນກັນ. ມີຕົວເລກຈັງຫວະ "ຜິດ" ດັ່ງກ່າວ, ເຊິ່ງໃນບັນດາສິ່ງອື່ນໆແມ່ນທົ່ວໄປທີ່ສຸດ, ຊື່ທີ່ແນ່ນອນໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ພວກເຂົາ, ແລະພວກເຮົາຈະວິເຄາະມັນໃນປັດຈຸບັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນຢູ່ໃນຄໍາສັ່ງ.

TRIOLS – ພວກ​ມັນ​ຖືກ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ໂດຍ​ການ​ແບ່ງ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຈໍາ​ນວນ​ຫນຶ່ງ​ບໍ່​ແມ່ນ​ສອງ​ພາກ​ສ່ວນ​, ແຕ່​ເປັນ​ສາມ​. ຕົວຢ່າງ, ບັນທຶກໄຕມາດສາມາດແບ່ງອອກບໍ່ໄດ້ເປັນສອງແປດ, ແຕ່ເປັນສາມ, ແນ່ນອນ, ມັນຈະໄວກວ່າເມື່ອທຽບກັບແປດ. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ບັນທຶກເຄິ່ງສາມາດແບ່ງອອກເປັນສາມໄຕມາດແທນທີ່ຈະເປັນສອງ, ແລະບັນທຶກທັງຫມົດເປັນສາມບັນທຶກເຄິ່ງ.

triplets ທີແປດ, ຕາມກົດລະບຽບ, ຖືກເກັບເປັນສາມຊິ້ນໃນກຸ່ມຫນຶ່ງພາຍໃຕ້ຂອບຫນຶ່ງ ("ມຸງ"). ຕົວເລກສາມແມ່ນວາງໄວ້ຂ້າງເທິງຫຼືຂ້າງລຸ່ມນີ້, ເຊິ່ງຊີ້ໃຫ້ເຫັນວິທີການແບ່ງສ່ວນທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ບັນທຶກທີສິບຫົກຂອງສາມຫຼ່ຽມກໍ່ຖືກແຕ້ມຂຶ້ນ. ແລະໄລຍະເວລາທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ, ນັ້ນແມ່ນ, ໄຕມາດແລະເຄິ່ງ, ເຊິ່ງບໍ່ເຄີຍເຊື່ອມຕໍ່ກັນໂດຍແຄມ, ຍັງຖືກຈັດກຸ່ມຢູ່ໃນສາມ, ພຽງແຕ່ການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງວົງເລັບສີ່ຫລ່ຽມ. ແລະຕົວເລກສາມໃນກໍລະນີນີ້ຍັງເປັນຄຸນລັກສະນະບັງຄັບ.

QUINTOLI – ໄລຍະເວລາເຫຼົ່ານີ້ເກີດຂຶ້ນເມື່ອບັນທຶກຖືກແບ່ງອອກເປັນຫ້າສ່ວນແທນທີ່ຈະເປັນສີ່. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຫນຶ່ງໃນໄຕມາດສາມາດແບ່ງອອກເປັນສີ່ສິບຫົກ, ແຕ່ມັນ turns ໃຫ້ເຫັນວ່າມັນຍັງສາມາດແບ່ງອອກເປັນຫ້າ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ - ກັບເຄິ່ງຫນຶ່ງ: ມັນສາມາດແບ່ງອອກເປັນສີ່ແປດ, ຫຼືເຂົ້າໄປໃນຫ້າແປດແປດ. ແລະໄລຍະເວລາທັງຫມົດສາມາດແບ່ງອອກຕາມລໍາດັບ, ເປັນຫ້າໄຕມາດແທນທີ່ຈະເປັນສີ່.

ສຳ ຄັນ! ຫຼັກການຂອງການລົງທະບຽນຂອງບັນທຶກທັງຫມົດຂອງການແບ່ງແຍກຄີກແມ່ນທົ່ວໄປ. ຫມາຍເຫດທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ເຂົ້າໄປໃນກຸ່ມໂດຍໃຊ້ຂອບແມ່ນຫມາຍພຽງແຕ່ດ້ວຍຕົວເລກທີ່ຕ້ອງການຂ້າງເທິງຫຼືຂ້າງລຸ່ມນີ້ (quintoles - ຕົວເລກຫ້າ).

ຖ້າບັນທຶກຖືກບັນທຶກໄວ້ແຍກຕ່າງຫາກແຕ່ລະ (ໄຕມາດ, ເຄິ່ງຫນຶ່ງຫຼືແປດດຽວກັນ, ແຕ່ມີຫາງ), ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ກຸ່ມຕ້ອງໄດ້ຮັບການສະແດງດ້ວຍວົງເລັບສີ່ຫລ່ຽມແລະຕົວເລກ.

triplets ແລະ quintuplets ຂອງຄວາມຍາວຄີກແມ່ນອາດຈະຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ. ທ່ານເຂົ້າໃຈຫຼັກການຂອງການແບ່ງແຍກຄີກບໍ? ເລີດ! ຂໍໃຫ້ບອກບາງກໍລະນີທີ່ນັກດົນຕີພົບຫນ້ອຍລົງເລື້ອຍໆ.

SEXTOL – ການ​ແບ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ເປັນ​ຫົກ​ພາກ​ສ່ວນ​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ສີ່​. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, sextol ສາມາດຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການເພີ່ມສອງ triplets. ຕົວຢ່າງ, ການແບ່ງໄຕມາດເປັນຫົກສິບຫົກແທນທີ່ຈະເປັນສີ່.

SEPTOL – ການ​ແບ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ອອກ​ເປັນ​ເຈັດ​ພາກ​ສ່ວນ​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ແປດ​ຫຼື​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ສີ່​. ໃນກໍລະນີທໍາອິດ, ເຫຼົ່ານີ້ຈະຊ້າລົງເລັກນ້ອຍໃນໄລຍະເວລາ, ແລະໃນທີສອງ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ພວກມັນຈະຖືກເລັ່ງ.

НОВЕМОЛЬ – ການ​ແບ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ເປັນ​ເກົ້າ​ສ່ວນ​ແທນ​ທີ່​ຈະ​ເປັນ​ແປດ​. ຕົວຢ່າງ: ແຍກຄວາມຍາວເຄິ່ງອອກເປັນເກົ້າສິບຫົກ ແທນທີ່ແປດ.

DECIMOL – ແບ່ງໄລຍະເວລາອອກເປັນສິບສ່ວນແທນແປດ. ໃຫ້ເວົ້າວ່າແປດແປດໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວເຫມາະໃນບັນທຶກທັງຫມົດ, ແຕ່ທ່ານຍັງສາມາດເຫມາະສິບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຂົາຈະເລັ່ງຫຼາຍກ່ວາປົກກະຕິເລັກນ້ອຍ.

ການ​ແບ່ງ​ບັນ​ທຶກ​ທີ່​ມີ​ຈຸດ​ເປັນ​ສອງ​ແລະ​ສີ່​ພາກ​ສ່ວນ​

ກໍລະນີທີ່ຫນ້າສົນໃຈຂອງການແບ່ງໄລຍະເວລາ "ບໍ່ຖືກຕ້ອງ" ເກີດຂື້ນໃນເວລາທີ່ການແບ່ງບັນທຶກດ້ວຍຈຸດ, ເຊິ່ງແບ່ງອອກເປັນສາມໄລຍະເວລາເທົ່າທຽມກັນ, ເປັນສອງຫຼືສີ່ສ່ວນ. ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ: ສິ່ງທີ່ຄວນແບ່ງອອກໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍເປັນສາມສ່ວນແມ່ນແບ່ງອອກເປັນສອງຫຼືສີ່, ຍັງເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມຜິດປົກກະຕິຂອງຈັງຫວະ. ກໍລະນີດັ່ງກ່າວລວມມີ:

DOUBLE - ພວກມັນໄດ້ຮັບເມື່ອບັນທຶກທີ່ມີຈຸດຖືກແບ່ງອອກເປັນສອງສ່ວນ. ຕົວຢ່າງ, ໄຕມາດທີ່ມີຈຸດແມ່ນແບ່ງອອກໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍເປັນສາມແປດ, ແຕ່ຜູ້ທີ່ບໍ່ໄດ້ຊອກຫາວິທີທີ່ງ່າຍແບ່ງອອກເປັນສອງ.

Duols, ແນ່ນອນ, ມີສຽງອອກມາຫຼາຍ, ໜັກກວ່າບັນທຶກທີແປດປົກກະຕິ. ຕັດ​ສິນ​ສໍາ​ລັບ​ຕົວ​ທ່ານ​ເອງ​: ຫນຶ່ງ​ສ່ວນ​ສີ່​ທີ່​ມີ​ຈຸດ​, ເວົ້າ​ຂ້ອນ​ຂ້າງ​, ໃຊ້​ເວ​ລາ​ຫນຶ່ງ​ແລະ​ເຄິ່ງ​ວິ​ນາ​ທີ​. ຖ້າທ່ານບໍ່ເຂົ້າໃຈໃນປັດຈຸບັນວ່າເປັນຫຍັງຂ້າພະເຈົ້າກ່າວເຖິງວິນາທີນີ້ທັງຫມົດ, ກະລຸນາອ່ານເອກະສານ "ສັນຍານທີ່ເພີ່ມໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ". ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບມັນຢູ່ທີ່ນັ້ນ.

ດັ່ງນັ້ນ, ໄຕມາດທີ່ມີຈຸດແມ່ນຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງວິນາທີ, ແປດປົກກະຕິແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງວິນາທີ, ແລະມັນມີເຫດຜົນຫຼາຍກວ່າທີ່ຈະແບ່ງໄຕມາດທີ່ໂຊກບໍ່ດີນີ້ເປັນສາມແປດ, ແຕ່ພວກເຮົາແບ່ງດ້ວຍສອງ. ແລະພວກເຮົາໄດ້ຮັບວ່າທຸກໆແປດແມ່ນຂະຫຍາຍ, ມັນໃຊ້ເວລາສາມສ່ວນສີ່ຂອງວິນາທີ (1,5/2 = 0,75 s).

ເຊັ່ນດຽວກັນ, ເຄິ່ງຫນຶ່ງທີ່ມີຈຸດສາມາດແບ່ງອອກບໍ່ໄດ້ເປັນສາມໄຕມາດປົກກະຕິ, ແຕ່ເປັນສອງຂະຫນາດໃຫຍ່ກວ່າ. ນັ້ນແມ່ນ, ເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງພວກເຮົາທີ່ມີຈຸດແມ່ນ 3 ວິນາທີ, ໄຕມາດປົກກະຕິແມ່ນ 1 ວິນາທີ, ແຕ່ພວກເຮົາໄດ້ຮັບຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – ຊ່ວງເວລາເຫຼົ່ານີ້ເຖິງແມ່ນເປັນການຍາກທີ່ຈະຮັບຮູ້ການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງບ້າໆເຂົ້າມາຫາພວກເຮົາ ເມື່ອບັນທຶກທີ່ມີຈຸດຖືກແບ່ງອອກອີກບໍ່ເປັນສາມສ່ວນ, ແຕ່ອອກເປັນສີ່. ຕົວຢ່າງ, ບັນທຶກສີ່ຫຼ່ຽມຈຸດຖືກແບ່ງອອກເປັນສີ່ບັນທຶກທີແປດແທນທີ່ຈະເປັນສາມ, ຫຼືບັນທຶກເຄິ່ງຈຸດແບ່ງອອກເປັນສີ່ບັນທຶກໄຕມາດ. Quartoli ແມ່ນຫຼິ້ນໄວ, ງ່າຍກວ່າປົກກະຕິແປດແລະໄຕມາດ.

ອອກກໍາລັງກາຍຈັງຫວະທີ່ມີ triplets ແລະ Quintoles

ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບດົນຕີຕ້ອງໄດ້ຮັບການຮຽນຮູ້ບໍ່ພຽງແຕ່ດ້ວຍຈິດໃຈ, ແຕ່ຍັງກັບຫູ, ນັ້ນແມ່ນ, ດົນຕີ. ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ພວກເຮົາພະຍາຍາມສະເຫນີໃຫ້ທ່ານບໍ່ພຽງແຕ່ອຸປະກອນທິດສະດີແຫ້ງ, ແຕ່ຍັງຢ່າງຫນ້ອຍການອອກກໍາລັງກາຍທີ່ງ່າຍດາຍຫຼາຍເພື່ອໃຫ້ເຈົ້າບໍ່ພຽງແຕ່ສາມາດຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບ triplets, ແຕ່ຍັງຟັງສຽງຂອງມັນ.

ອອກ​ກໍາ​ລັງ​ກາຍ​ອັນ​ດັບ 1 «TRIOLI​»​. ແປດບັນທຶກ triplets ແມ່ນພົບເຫັນຫຼາຍທີ່ສຸດໃນດົນຕີ. ໃນການອອກກໍາລັງກາຍທີ່ສະເຫນີຈະມີໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ພວກເຮົາຈະ swing ຄ່ອຍໆ. ໃນ​ການ​ວັດ​ແທກ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ຈະ​ມີ​ເຖິງ​ແມ່ນ​ໄຕ​ມາດ - ການ​ເຕັ້ນ​ຂອງ​ກໍາ​ມະ​ຈອນ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ພາບ​, ຫຼັງ​ຈາກ​ນັ້ນ​ປະ​ຊຸມ​ສະ​ໄຫມ​, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ແປດ​ຈະ​ດໍາ​ເນີນ​ຕໍ່​ໄປ​, ແລະ​ໃນ​ມາດ​ຕະ​ການ​ທີ​ສາມ - triplets​. ທ່ານຈະຮັບຮູ້ພວກເຂົາໂດຍການຈັດກຸ່ມລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າແລະໂດຍຕົວເລກສາມໃນຕົວຢ່າງດົນຕີ. ຟັງບັນທຶກສຽງຂອງຕົວຢ່າງແລະພະຍາຍາມຈັບຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຈັງຫວະເຫຼົ່ານີ້.

ປະຕິບັດຈັງຫວະຂອງໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນແຍກຕ່າງຫາກ. ທ່ານອາດຈະໄດ້ຍິນປະເພດຕ່າງໆຂອງການເຄື່ອນໄຫວໂດຍຫູ. ເຈົ້າໄດ້ຍິນບໍ່ວ່າລູກສາມໂຕຈະເຕັ້ນໄວສໍ່າໃດ? ເຂົາເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າການຕີຄື “ໜຶ່ງ-ສອງ-ສາມ, ໜຶ່ງ-ສອງ-ສາມ", ແລະອື່ນໆ, ບັນທຶກທຳອິດຂອງສາມຫຼ່ຽມແມ່ນມີຄວາມຫ້າວຫັນກວ່າເລັກນ້ອຍ, ເຂັ້ມແຂງກວ່າສອງອັນຕໍ່ໄປ. ພະຍາຍາມແຕະຈັງຫວະນີ້, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຈື່ຄວາມຮູ້ສຶກ.

ການອອກກໍາລັງກາຍທີ່ຄ້າຍຄືກັນອີກອັນຫນຶ່ງທີ່ມີຮູບແບບ melodic ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

ອອກ​ກໍາ​ລັງ​ກາຍ​№2 "ຟັງ​ກັບ​ເບ​ໂທ​ເຟນ​"​. ຫນຶ່ງໃນດົນຕີຄລາສສິກທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນໂລກແມ່ນ Moonlight Sonata ຂອງ Beethoven. ມັນ turns ໃຫ້​ເຫັນ​ວ່າ​ພາກ​ສ່ວນ​ທໍາ​ອິດ​ຂອງ​ຕົນ​ແມ່ນ permeated ຢ່າງ​ລະ​ອຽດ​ກັບ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຂອງ triplets ໄດ້​. ຂໍເຊີນທ່ານຮັບຟັງ ຣາຍການ ສາຣະຄະດີ ເຣື້ອງ ”ສຸດສາຍທາງເລຂ XNUMX” ປະຈໍາສັປດາ ເຣື້ອງ ”ສຸດສາຍທາງເລຂ XNUMX”.

ມັນແມ່ນການສັ່ນສະເທືອນທີ່ສະຫງົບຂອງ triplets ໃນດົນຕີຂອງ Beethoven ທີ່ທັງ hypnotizes ແລະສ້າງອາລົມທີ່ເອື້ອອໍານວຍຕໍ່ການສະທ້ອນ.

ອອກ​ກໍາ​ລັງ​ກາຍ​№3 "ຟັງ TARANTELLA​"​. ແຕ່ triplets ສາມາດສຽງແຕກຕ່າງກັນຫມົດຈາກຕົວຢ່າງທີ່ຜ່ານມາ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ມີການເຕັ້ນພື້ນເມືອງຂອງອິຕາລີ - tarantella. ໂດຍທໍາມະຊາດ, ລາວເປັນມືຖືຫຼາຍ, ມີປະສາດເລັກນ້ອຍແລະ incendiary ຫຼາຍ. ແລະເພື່ອສ້າງລັກສະນະດັ່ງກ່າວ, ການເຄື່ອນໄຫວໄວໃນ triplets ມັກຈະຖືກນໍາສະເຫນີ.

ເປັນຕົວຢ່າງ, ພວກເຮົາຈະສະແດງໃຫ້ທ່ານເຫັນ "Tarantella" ທີ່ມີຊື່ສຽງໂດຍ Franz Liszt ຈາກວົງຈອນ "ປີຂອງ Wanderings". ຫົວຂໍ້ຕົ້ນຕໍຂອງມັນແມ່ນການກໍ່ສ້າງໃນການເຄື່ອນໄຫວ triplet ທີ່ຊັດເຈນ. ມັນຈະໄວຫຼາຍ, ຢູ່ tuned!

ອອກກໍາລັງກາຍ #4 «QUINTOLI». ມັນສາມາດເປັນການຍາກທີ່ຈະເອົາຫ້າໄລຍະເວລານ້ອຍໆເຂົ້າໄປໃນຫນຶ່ງຫນ່ວຍຂອງເວລາ, ເຂົ້າໄປໃນຫນຶ່ງສ່ວນແບ່ງໃນເວລາດຽວກັນ. ມັນຍາກ, ແຕ່ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮຽນຮູ້. ໃນຕົວຢ່າງຂ້າງລຸ່ມນີ້, ຈະມີ sixteenth-quintoles, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບໂດຍການແບ່ງສ່ວນຫນຶ່ງໄຕມາດອອກເປັນຫ້າສ່ວນ. ຫນ້າທໍາອິດ, ເຖິງແມ່ນວ່າໄຕມາດແມ່ນໃຫ້, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນລໍາດັບຈັງຫວະທີ່ມີຫ້າ.

ໂດຍວິທີທາງການ, ໃນຂໍ້ຄວາມດົນຕີຂອງຕົວຢ່າງນີ້, ທ່ານໄດ້ພົບກັບອາການຂອງແຫຼມ, ຮາບພຽງແລະ bekar. ເຈົ້າລືມບໍວ່າມັນແມ່ນຫຍັງ? ຖ້າທ່ານລືມ, ທ່ານສາມາດເຮັດຊ້ຳໄດ້ ທີ່ນີ້.

ບົດເຝິກຫັດຂໍ້ທີ 5 “ບົດເລື່ອງຍ່ອຍ”. ພວກເຮົາຮູ້ວ່າມັນເປັນການຍາກທີ່ຈະເປັນແມ່ບົດຈັງຫວະຂອງ quintoles ທັນທີ. ບາງຄົນບໍ່ມີເວລາທີ່ຈະຫຼີ້ນບັນທຶກຫ້າໃນເວລາທີ່ໄດ້ຮັບ, ສໍາລັບບາງຄົນທີ່ quintuplets ກາຍເປັນບິດ - ໄລຍະເວລາບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ. ເພື່ອແກ້ໄຂສະຖານະການ, ພວກເຮົາສະເຫນີໃຫ້ທ່ານອອກກໍາລັງກາຍທີ່ມີຂໍ້ຄວາມຍ່ອຍ.

ຂໍ້ຄວາມຍ່ອຍແມ່ນຫຍັງ? ນີ້ແມ່ນເວລາທີ່ຄໍາສັບແລະການສະແດງອອກທີ່ມີຈັງຫວະດຽວກັນຖືກເລືອກເຂົ້າໃນດົນຕີ. ​ແລ້ວ​ຈັງຫວະ​ຂອງ​ຄຳ​ເວົ້າ​ທີ່​ຕ້ອງ​ຮ້ອງ ຫຼື​ເວົ້າ​ດັງ​ນັ້ນ​ກໍ​ຊ່ວຍ​ໃຫ້​ສຽງ​ດົນຕີ​ເປັນ​ເຈົ້າ​ການ.

ໃຫ້ເອົາຕົວເລກຈັງຫວະດຽວກັນຂອງ quintoles ຄືກັບໃນຫນ້າວຽກຂ້າງເທິງ, ແລະເລືອກຄໍາທີ່ເຫມາະສົມສໍາລັບພວກມັນ. ໃນທີ່ນີ້ທ່ານສາມາດຄິດເຖິງສິ່ງໃດກໍ່ຕາມ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນວ່າຄໍາສັບຫຼືປະໂຫຍກມີພຽງແຕ່ຫ້າພະຍາງ, ແລະພະຍາງທໍາອິດແມ່ນເນັ້ນຫນັກ. ຕົວຢ່າງ, ການສະແດງອອກດັ່ງກ່າວແມ່ນເຫມາະສົມສໍາລັບພວກເຮົາ: ທ້ອງຟ້າເປັນສີຟ້າ, ແສງຕາເວັນແມ່ນສົດໃສ, ທະເລແມ່ນອົບອຸ່ນ, ຮ້ອນແມ່ນຮ້ອນ.

ພວກເຮົາຈະພະຍາຍາມບໍ? ໃຫ້ໃຊ້ເວລາມັນຊ້າລົງເລັກນ້ອຍ. ແຕ່ລະບັນທຶກມີໜຶ່ງພະຍາງ.

ເຮັດວຽກອອກ? ຍິ່ງໃຫຍ່! ນີ້ແມ່ນບ່ອນທີ່ພວກເຮົາຈະຢຸດສໍາລັບໃນປັດຈຸບັນ. ໃນການປ່ອຍຕໍ່ໄປ, ທ່ານຈະສືບຕໍ່ການສົນທະນາກ່ຽວກັບດ້ານທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງຈັງຫວະດົນຕີ. ຖ້າທ່ານມີຄໍາຖາມໃດໆກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ຂອງບົດຄວາມນີ້, ຂຽນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໃນຄໍາເຫັນ.

ເພື່ອນ​ທີ່​ຮັກ​ແພງ, ໃນ​ທີ່​ສຸດ, ພວກ​ເຮົາ​ຂໍ​ເຊື້ອ​ເຊີນ​ທ່ານ​ເພື່ອ​ຮັບ​ຟັງ​ດົນ​ຕີ​ທີ່​ດີ​: piano Tarantella ໂດຍ Sergei Prokofiev ຈາກ​ວົງ​ຈອນ​ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ເດັກ​ນ້ອຍ​. ພະຍາຍາມຈັບຈັງຫວະ incendiary ຂອງ triplets ໃນມັນຄືກັນ.