ຮູບ​ແບບ​ສາດ​ສະ​ຫນາ​ຈັກ​ວັດ​ຖຸ​ບູ​ຮານ​: ໂດຍ​ຫຍໍ້​ສໍາ​ລັບ solfegists - Lydian​, Mixolydian ແລະ​ຮູບ​ແບບ​ດົນ​ຕີ​ທີ່​ຊັບ​ຊ້ອນ​ອື່ນໆ​ແມ່ນ​ຫຍັງ​?

ເມື່ອຢູ່ໃນຫນຶ່ງໃນບົດຄວາມທີ່ອຸທິດໃຫ້ກັບໂຫມດດົນຕີ, ມັນໄດ້ຖືກບອກແລ້ວວ່າມີພຽງແຕ່ໂຫມດດົນຕີຫຼາຍໂຕນ. ມັນມີຫຼາຍແທ້ໆ, ແລະຮູບແບບທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງດົນຕີເອີຣົບຄລາສສິກແມ່ນສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍ, ເຊິ່ງຍັງມີຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງຊະນິດ.

ບາງສິ່ງບາງຢ່າງຈາກປະຫວັດສາດຂອງ frets ວັດຖຸບູຮານ

ແຕ່ກ່ອນການປະກົດຕົວຂອງຕົ້ນຕໍແລະນ້ອຍແລະການລວມຕົວສຸດທ້າຍຂອງພວກເຂົາດ້ວຍການສ້າງຕັ້ງໂຄງສ້າງ homophonic-harmonic ໃນດົນຕີທາງໂລກ, ຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງສິ້ນເຊີງມີຢູ່ໃນດົນຕີເອີຣົບທີ່ເປັນມືອາຊີບ - ປະຈຸບັນພວກມັນຖືກເອີ້ນວ່າໂຫມດໂບດບູຮານ (ບາງຄັ້ງກໍ່ເອີ້ນວ່າໂຫມດທໍາມະຊາດ). . ຄວາມ​ຈິງ​ແລ້ວ​ແມ່ນ​ວ່າ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ຢ່າງ​ຫ້າວ​ຫັນ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ຢ່າງ​ຊັດ​ເຈນ​ໃນ​ໄລ​ຍະ​ກາງ​, ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ດົນ​ຕີ​ມື​ອາ​ຊີບ​ແມ່ນ​ດົນ​ຕີ​ຂອງ​ສາດ​ສະ​ຫນາ​ຈັກ​ສ່ວນ​ໃຫຍ່​.

ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຄວາມເປັນຈິງ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າຮູບແບບໂບດດຽວກັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຮູບແບບທີ່ແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ, ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກ, ແຕ່ຍັງມີລັກສະນະທີ່ຫນ້າສົນໃຈຫຼາຍໂດຍນັກປັດຊະຍາບາງຄົນກັບຄືນໄປບ່ອນໃນທິດສະດີດົນຕີບູຮານ. ແລະຊື່ຂອງໂຫມດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໄດ້ຢືມມາຈາກຮູບແບບດົນຕີກເຣັກບູຮານ.

ຮູບແບບວັດຖຸບູຮານເຫຼົ່ານີ້ມີບາງ peculiarities ຂອງອົງການຈັດຕັ້ງຮູບແບບແລະການສ້າງຕັ້ງ, ທີ່, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ທ່ານ, ເດັກນ້ອຍໂຮງຮຽນ, ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງຮູ້ກ່ຽວກັບ. ພຽງ​ແຕ່​ຮູ້​ວ່າ​ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ໃນ​ທັງ​ສອງ​ສຽງ​ດຽວ​ແລະ​ດົນ​ຕີ choral polyphonic​. ວຽກງານຂອງທ່ານແມ່ນເພື່ອຮຽນຮູ້ວິທີການສ້າງຮູບແບບແລະຈໍາແນກລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ.

ປະເພດໃດແດ່ຂອງ frets ເກົ່າເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ?

ຕັ້ງ​ໃຈ: ມີ​ພຽງ​ແຕ່​ເຈັດ frets ວັດ​ຖຸ​ບູ​ຮານ​, ແຕ່​ລະ​ຄົນ​ມີ​ເຈັດ​ຂັ້ນ​ຕອນ​ຮູບແບບເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນ, ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ທັນສະໄຫມ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຕົ້ນຕໍທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມສາມາດຫຼືຫນ້ອຍທີ່ສົມບູນ, ແຕ່ໃນການປະຕິບັດດ້ານການສຶກສາ, ວິທີການປຽບທຽບຮູບແບບເຫຼົ່ານີ້ກັບທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນແລະທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ, ຫຼືແທນທີ່ຈະເປັນຂະຫນາດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. ແລະ​ເຮັດ​ວຽກ​ຢ່າງ​ສໍາ​ເລັດ​ຜົນ​. ອີງຕາມການປະຕິບັດນີ້, ເພື່ອຈຸດປະສົງດ້ານການສຶກສາ, ສອງກຸ່ມຂອງໂຫມດໄດ້ຖືກຈໍາແນກ:

• ຮູບແບບທີ່ສໍາຄັນ;
• ໂໝດເລັກນ້ອຍ.

ໂໝດສຳຄັນ

ນີ້ແມ່ນຮູບແບບທີ່ສາມາດປຽບທຽບກັບທໍາມະຊາດທີ່ສໍາຄັນ. ທ່ານຈະຕ້ອງຈື່ສາມຂອງພວກເຂົາ: Ionian, Lydian ແລະ Mixolydian.

ໂໝດ Ionian – ນີ້​ແມ່ນ​ຮູບ​ແບບ​ທີ່​ມີ​ຂະ​ຫນາດ​ກົງ​ກັນ​ກັບ​ຂະ​ຫນາດ​ຂອງ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ທໍາ​ມະ​ຊາດ​. ນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງໂຫມດ Ionian ຈາກບັນທຶກທີ່ແຕກຕ່າງກັນ:

ໂໝດ Lydian – ນີ້​ແມ່ນ​ຮູບ​ແບບ​ທີ່​, ເມື່ອ​ທຽບ​ໃສ່​ກັບ​ສໍາ​ຄັນ​ທໍາ​ມະ​ຊາດ​, ມີ​ລະ​ດັບ​ສູງ​ທີ​ສີ່​ໃນ​ອົງ​ປະ​ກອບ​ຂອງ​ຕົນ​. ຕົວຢ່າງ:

ໂໝດ Mixolydian – ນີ້​ແມ່ນ​ຮູບ​ແບບ​ທີ່​, ໃນ​ການ​ສົມ​ທຽບ​ກັບ​ຂະ​ຫນາດ​ໃຫຍ່​ທໍາ​ມະ​ຊາດ​, ມີ​ລະ​ດັບ​ຕ​່​ໍ​າ​ທີ VII​. ຕົວຢ່າງຄື:

ຂໍໃຫ້ສະຫຼຸບສິ່ງທີ່ໄດ້ເວົ້າດ້ວຍແຜນວາດນ້ອຍໆ:

ໂໝດເລັກນ້ອຍ

ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຮູບແບບທີ່ສາມາດປຽບທຽບກັບທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ. ມີສີ່ຂອງພວກເຂົາທີ່ສາມາດຈື່ໄດ້: Aeolian, Dorian, Phrygian + Locrian.

ໂໝດ Aeolian – ບໍ່​ມີ​ຫຍັງ​ພິ​ເສດ – ຂະ​ຫນາດ​ຂອງ​ມັນ​ກົງ​ກັນ​ກັບ​ຂະ​ຫນາດ​ຂອງ​ຂະ​ຫນາດ​ນ້ອຍ​ທໍາ​ມະ​ຊາດ (ການ​ປຽບ​ທຽບ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ – ທ່ານ​ຈື່​ໄດ້​, ສິດ​? – Ionian​)​. ຕົວຢ່າງຂອງ Aeolian Ladics ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ:

Dorian – ລະດັບ​ນີ້​ມີ​ລະດັບ​ສູງ​ເປັນ​ອັນ​ດັບ​ທີ 6 ​ເມື່ອ​ທຽບ​ໃສ່​ຂະໜາດ​ນ້ອຍ​ທຳ​ມະ​ຊາດ. ນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງ:

ຟີເຈີ້ – ຂະໜາດນີ້ມີລະດັບທີ່ສອງຕໍ່າເມື່ອທຽບໃສ່ກັບຂະໜາດນ້ອຍຕາມທຳມະຊາດ. ເບິ່ງ:

ຄົນທ້ອງຖິ່ນ - ຮູບແບບນີ້, ເມື່ອປຽບທຽບກັບທໍາມະຊາດເລັກນ້ອຍ, ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນໃນສອງຂັ້ນຕອນໃນເວລາດຽວກັນ: ທີສອງແລະຫ້າ, ເຊິ່ງຕ່ໍາ. ນີ້ແມ່ນບາງຕົວຢ່າງ:

ແລະໃນປັດຈຸບັນພວກເຮົາສາມາດສະຫຼຸບຄືນຂ້າງເທິງໃນຫນຶ່ງແຜນວາດ. ຂໍໃຫ້ສະຫຼຸບມັນທັງຫມົດຢູ່ທີ່ນີ້:

ກົດລະບຽບການອອກແບບທີ່ສໍາຄັນ!

ສໍາລັບ frets ເຫຼົ່ານີ້ມີກົດລະບຽບພິເສດກ່ຽວກັບການອອກແບບ. ເມື່ອພວກເຮົາຂຽນບັນທຶກໃນໂຫມດທີ່ມີຊື່ - Ionian, Aeolian, Mixolydian ຫຼື Phrygian, Dorian ຫຼື Lydian, ແລະແມ້ກະທັ້ງ Locrian, ແລະໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາຂຽນເພງໃນໂຫມດເຫຼົ່ານີ້ - ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງພະນັກງານບໍ່ມີສັນຍານ, ຫຼືສັນຍານຖືກຕັ້ງທັນທີໂດຍຄໍານຶງເຖິງລະດັບຜິດປົກກະຕິ (ສູງແລະຕ່ໍາ).

ນັ້ນແມ່ນ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຖ້າພວກເຮົາຕ້ອງການ Mixolydian ຈາກ D, ຫຼັງຈາກນັ້ນເມື່ອປຽບທຽບມັນກັບ D major, ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ຂຽນລະດັບ C-bekar ຕ່ໍາລົງໃນຂໍ້ຄວາມ, ຢ່າຕັ້ງ C-sharp ຫຼື C-bekar ໃນຄີ, ແຕ່​ເຮັດ​ໂດຍ​ບໍ່​ມີ bekars ແລະ​ຫນຶ່ງ​ພິ​ເສດ​ຢູ່​ໃນ​ແຫຼມ​ທັງ​ຫມົດ​, ຊຶ່ງ​ເຮັດ​ໃຫ້​ມີ​ພຽງ​ແຕ່​ຫນຶ່ງ F ​​sharp ສຸດ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​. ມັນກາຍເປັນການຈັດລຽງຂອງ D major ໂດຍບໍ່ມີ C sharp, ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ, ເປັນ Mixolydian D major.

ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ທີ່​ຫນ້າ​ສົນ​ໃຈ #1​

ເບິ່ງວ່າມີຫຍັງເກີດຂື້ນຖ້າທ່ານສ້າງເກັດເຈັດຂັ້ນຕອນຈາກກະແຈ piano ສີຂາວ:

ຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ? ສັງເກດ!

ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ທີ່​ຫນ້າ​ສົນ​ໃຈ #2​

ໃນ​ບັນ​ດາ​ສຽງ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ການ​ສໍາ​ຄັນ​ເລັກ​ນ້ອຍ​, ພວກ​ເຮົາ​ຈໍາ​ແນກ​ການ​ຂະ​ຫນານ - ເຫຼົ່າ​ນີ້​ແມ່ນ tonalities ທີ່​ມີ​ທ່າ​ອ່ຽງ modal ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​, ແຕ່​ອົງ​ປະ​ກອບ​ຂອງ​ສຽງ​ດຽວ​ກັນ​. ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັນແມ່ນຍັງສັງເກດເຫັນໃນຮູບແບບວັດຖຸບູຮານ. ຈັບ:

ເຈົ້າຈັບມັນບໍ? ອີກອັນນຶ່ງ!

ດີ, ອາດຈະເປັນທັງຫມົດ. ບໍ່​ມີ​ຫຍັງ​ເປັນ​ພິ​ເສດ​ທີ່​ຈະ rant ກ່ຽວ​ກັບ​ທີ່​ນີ້​. ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຄວນຈະຈະແຈ້ງ. ເພື່ອສ້າງຮູບແບບໃດນຶ່ງເຫຼົ່ານີ້, ພວກເຮົາພຽງແຕ່ສ້າງຕົ້ນສະບັບຕົ້ນຕໍຫຼືເລັກນ້ອຍຢູ່ໃນໃຈຂອງພວກເຮົາ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍແລະພຽງແຕ່ປ່ຽນຂັ້ນຕອນທີ່ຈໍາເປັນຢູ່ທີ່ນັ້ນ. ມີຄວາມສຸກການແກ້ໄຂ!