Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |
Cecilia Bartoli
ພວກເຮົາສາມາດເວົ້າໄດ້ຢ່າງປອດໄພວ່າດາວຂອງນັກຮ້ອງຊາວອີຕາລີໄວຫນຸ່ມ Cecilia Bartoli ສ່ອງແສງທີ່ສະຫວ່າງທີ່ສຸດຢູ່ໃນຂອບເຂດ operatic. CDs ທີ່ມີການບັນທຶກສຽງຂອງນາງໄດ້ຂາຍໃນທົ່ວໂລກໃນຈໍານວນ incredible ສີ່ລ້ານສໍາເນົາ. ແຜ່ນທີ່ມີບັນທຶກຂອງ arias ທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກໂດຍ Vivaldi ຖືກຂາຍໃນຈໍານວນສາມແສນສໍາເນົາ. ນັກຮ້ອງໄດ້ຮັບລາງວັນທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍ: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. ຮູບຄົນຂອງນາງໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນຫນ້າປົກຂອງວາລະສານ Newsweek ແລະ Grammophone.
Cecilia Bartoli ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງຫນຸ່ມສໍາລັບດາວຂອງອັນດັບນີ້. ນາງເກີດໃນ Rome ໃນວັນທີ 4 ເດືອນມິຖຸນາ 1966 ໃນຄອບຄົວຂອງນັກດົນຕີ. ພໍ່ຂອງນາງ, ເປັນ tenor, ປະຖິ້ມການເຮັດວຽກ solo ຂອງຕົນແລະເຮັດວຽກເປັນເວລາຫຼາຍປີໃນ choir ຂອງ Rome Opera, ບັງຄັບໃຫ້ສະຫນັບສະຫນູນຄອບຄົວຂອງລາວ. ແມ່ຂອງນາງ, Silvana Bazzoni, ຜູ້ທີ່ສະແດງພາຍໃຕ້ຊື່ທໍາອິດຂອງນາງ, ຍັງເປັນນັກຮ້ອງ. ນາງໄດ້ກາຍເປັນຄູສອນຄົນທໍາອິດແລະຄົນດຽວຂອງລູກສາວຂອງນາງແລະ "ຄູຝຶກສອນ" ຂອງນາງ. ໃນຖານະເປັນເດັກຍິງອາຍຸເກົ້າປີ, Cecilia ໄດ້ປະຕິບັດເປັນ shepherdess ໃນ Puccini's Tosca, ໃນເວທີຂອງ Rome Opera ພື້ນເມືອງດຽວກັນ. ຄວາມຈິງ, ຕໍ່ມາ, ໃນອາຍຸສິບຫົກຫຼືສິບເຈັດ, ດາວໃນອະນາຄົດມີຄວາມສົນໃຈໃນ flamenco ຫຼາຍກ່ວາສຽງຮ້ອງ. ມັນແມ່ນຢູ່ໃນອາຍຸສິບເຈັດປີທີ່ນາງໄດ້ເລີ່ມຮຽນດົນຕີຢ່າງຈິງຈັງຢູ່ສະຖາບັນ Roman ຂອງ Santa Cecilia. ຄວາມສົນໃຈຂອງນາງໃນຕອນທໍາອິດສຸມໃສ່ການ trombone, ແລະພຽງແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນນາງໄດ້ຫັນໄປຫາສິ່ງທີ່ນາງເຮັດໄດ້ດີທີ່ສຸດ - ການຮ້ອງເພງ. ພຽງແຕ່ສອງປີຕໍ່ມາ, ນາງໄດ້ປາກົດຢູ່ໃນໂທລະພາບເພື່ອສະແດງກັບ Katya Ricciarelli, barcarolle ທີ່ມີຊື່ສຽງຈາກ Offenbach's Tales of Hoffmann, ແລະກັບ Leo Nucci, duet ຂອງ Rosina ແລະ Figaro ຈາກ The Barber of Seville.
ມັນແມ່ນປີ 1986, ການແຂ່ງຂັນໂທລະພາບສໍາລັບນັກຮ້ອງ Opera ຫນຸ່ມ Fantastico. ຫຼັງຈາກການສະແດງຂອງນາງ, ເຊິ່ງສ້າງຄວາມປະທັບໃຈອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ຂ່າວລືໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ເບື້ອງຫຼັງວ່າສະຖານທີ່ທໍາອິດແມ່ນສໍາລັບນາງ. ໃນທີ່ສຸດ, ໄຊຊະນະໄດ້ໄປເປັນ tenor ທີ່ແນ່ນອນ Scaltriti ຈາກ Modena. Cecilia ໃຈຮ້າຍຫຼາຍ. ແຕ່ໂຊກຊະຕາຂອງມັນເອງໄດ້ຊ່ວຍນາງ: ໃນເວລານັ້ນ, ຜູ້ນໍາພາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ Riccardo Muti ຢູ່ໃນໂທລະພາບ. ລາວໄດ້ເຊື້ອເຊີນນາງໄປ audition ຢູ່ La Scala, ແຕ່ພິຈາລະນາວ່າການເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນເວທີຂອງໂຮງລະຄອນ Milan legendary ຈະມີຄວາມສ່ຽງເກີນໄປສໍາລັບນັກຮ້ອງຫນຸ່ມ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ພົບກັນອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃນປີ 1992 ໃນການຜະລິດຂອງ Mozart's Don Giovanni, ໃນທີ່ Cecilia ຮ້ອງເພງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Zerlina.
ຫຼັງຈາກໄຊຊະນະທີ່ຫຍຸ້ງຍາກໃນ Fantastico, Cecilia ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນປະເທດຝຣັ່ງໃນໂຄງການທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອ Callas on Antenne 2. ເວລານີ້ Herbert von Karajan ຢູ່ໃນໂທລະພາບ. ນາງຈື່ຈໍາການ audition ຢູ່ Festspielhaus ໃນ Salzburg ສໍາລັບສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງຊີວິດຂອງນາງ. ຫ້ອງໂຖງມືດ, Karayan ເວົ້າເຂົ້າໄປໃນໄມໂຄໂຟນ, ນາງບໍ່ເຫັນລາວ. ມັນເບິ່ງຄືວ່ານາງເປັນສຸລະສຽງຂອງພຣະເຈົ້າ. ຫຼັງຈາກຟັງ arias ຈາກ Opera ໂດຍ Mozart ແລະ Rossini, Karajan ປະກາດຄວາມປາຖະຫນາຂອງລາວທີ່ຈະມີສ່ວນຮ່ວມກັບນາງໃນ Bach's B-minor Mass.
ນອກເຫນືອຈາກ Karajan, ໃນການເຮັດວຽກທີ່ດີເລີດຂອງນາງ (ມັນໃຊ້ເວລາສອງສາມປີເພື່ອເອົາຊະນະຫ້ອງໂຖງແລະໂຮງລະຄອນທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນໂລກ), ມີບົດບາດສໍາຄັນໂດຍ conductor Daniel Barenboim, Ray Minshall, ຮັບຜິດຊອບສໍາລັບນັກສິລະປິນແລະ repertoire ຂອງ. ປ້າຍບັນທຶກທີ່ສໍາຄັນ Decca, ແລະ Christopher Raeburn, ຜູ້ຜະລິດອາວຸໂສຂອງບໍລິສັດ . ໃນເດືອນກໍລະກົດ 1990, Cecilia Bartoli ໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນອາເມລິກາໃນງານບຸນ Mozart ໃນນິວຢອກ. ຊຸດຂອງຄອນເສີດໃນວິທະຍາເຂດປະຕິບັດຕາມ, ແຕ່ລະຄັ້ງມີຜົນສໍາເລັດເພີ່ມຂຶ້ນ. ໃນປີຕໍ່ມາ, 1991, Cecilia ໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດທີ່ Opéra Bastille ໃນປາຣີເປັນ Cherubino ໃນ Le nozze di Figaro ແລະຢູ່ La Scala ເປັນ Isolier ໃນ Rossini's Le Comte Ory. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກປະຕິບັດຕາມໂດຍ Dorabella ໃນ "So Do Everyone" ໃນງານບຸນ Florentine Musical May ແລະ Rosina ໃນ "Barber of Seville" ໃນບາເຊໂລນາ. ໃນລະດູການ 1991-92, Cecilia ໄດ້ສະແດງຄອນເສີດໃນ Montreal, Philadelphia, ສູນ Barbican ໃນລອນດອນແລະສະແດງຢູ່ໃນງານບຸນ Haydn ຢູ່ພິພິທະພັນ Metropolitan ໃນນິວຢອກ, ແລະຍັງໄດ້ "ຊໍານິຊໍານານ" ປະເທດໃຫມ່ສໍາລັບນາງເຊັ່ນ: ສະວິດເຊີແລນແລະອອສເຕີຍ. . ໃນໂຮງລະຄອນ, ນາງໄດ້ສຸມໃສ່ຕົ້ນຕໍກ່ຽວກັບ repertoire Mozart, ເພີ່ມ Cherubino ແລະ Dorabella Zerlina ໃນ Don Giovanni ແລະ Despina ໃນທຸກຄົນເຮັດມັນ. ໃນໄວໆນີ້, ຜູ້ຂຽນຜູ້ທີສອງທີ່ນາງໄດ້ອຸທິດເວລາແລະຄວາມສົນໃຈສູງສຸດແມ່ນ Rossini. ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Rosina ໃນ Rome, Zurich, Barcelona, Lyon, Hamburg, Houston (ນີ້ແມ່ນການເປີດຕົວເວທີອາເມລິກາຂອງນາງ) ແລະ Dallas ແລະ Cinderella ໃນ Bologna, Zurich ແລະ Houston. Houston "Cinderella" ໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນວິດີໂອ. ເມື່ອອາຍຸສາມສິບປີ, Cecilia Bartoli ໄດ້ສະແດງຢູ່ La Scala, ໂຮງລະຄອນ An der Wien ໃນວຽນນາ, ໃນງານບຸນ Salzburg, ໄດ້ເອົາຊະນະຫ້ອງໂຖງທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນອາເມລິກາ. ໃນວັນທີ 2 ມີນາ 1996, ນາງໄດ້ເປີດຕົວທີ່ຄາດວ່າຈະຫຼາຍຢູ່ທີ່ Metropolitan Opera ເປັນ Despina ແລະອ້ອມຮອບໄປດ້ວຍດາວເຊັ່ນ Carol Vaness, Suzanne Mentzer ແລະ Thomas Allen.
ຄວາມສໍາເລັດຂອງ Cecilia Bartoli ສາມາດຖືວ່າເປັນປະກົດການ. ມື້ນີ້ມັນເປັນນັກຮ້ອງທີ່ໄດ້ຮັບຄ່າຈ້າງສູງທີ່ສຸດໃນໂລກ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, ຄຽງຄູ່ກັບການຊົມເຊີຍສໍາລັບສິລະປະຂອງນາງ, ມີສຽງທີ່ອ້າງວ່າການໂຄສະນາທີ່ກະກຽມຢ່າງຊໍານິຊໍານານມີບົດບາດອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນການເຮັດວຽກຂອງ Cecilia.
Cecilia Bartoli, ດັ່ງທີ່ເຂົ້າໃຈງ່າຍຈາກ "ບັນທຶກການຕິດຕາມ", ບໍ່ແມ່ນສາດສະດາໃນປະເທດຂອງນາງເອງ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ນາງບໍ່ຄ່ອຍຈະປາກົດຢູ່ເຮືອນ. ນັກຮ້ອງກ່າວວ່າໃນປະເທດອີຕາລີມັນເກືອບເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະສະເຫນີຊື່ທີ່ຜິດປົກກະຕິ, ເພາະວ່າ "La Boheme" ແລະ "Tosca" ຢູ່ໃນຕໍາແຫນ່ງທີ່ມີສິດທິພິເສດສະເຫມີ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ຢູ່ໃນບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງ Verdi ແລະ Puccini, ສະຖານທີ່ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນໂປສເຕີໄດ້ຖືກຄອບຄອງໂດຍອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "repertoire ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່", ນັ້ນແມ່ນ, operas ທີ່ນິຍົມແລະຮັກແພງທີ່ສຸດຂອງປະຊາຊົນທົ່ວໄປ. ແລະ Cecilia ຮັກດົນຕີ baroque Italian, Opera ຂອງ Mozart ຫນຸ່ມ. ຮູບລັກສະນະຂອງເຂົາເຈົ້າຢູ່ໃນໂປສເຕີແມ່ນບໍ່ສາມາດດຶງດູດຜູ້ຊົມອິຕາລີໄດ້ (ນີ້ແມ່ນໄດ້ພິສູດໂດຍປະສົບການຂອງງານບຸນພາກຮຽນ spring ໃນ Verona, ເຊິ່ງນໍາສະເຫນີ Opera ໂດຍນັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີສິບແປດ: ເຖິງແມ່ນວ່າ parterre ບໍ່ໄດ້ເຕັມໄປ). repertoire ຂອງ Bartoli ແມ່ນ elitist ເກີນໄປ.
ຄົນເຮົາສາມາດຖາມຄໍາຖາມໄດ້ວ່າ: ເມື່ອໃດ Cecilia Bartoli, ຜູ້ທີ່ຈັດປະເພດຕົນເອງເປັນ mezzo-soprano, ເອົາບົດບາດ "ສັກສິດ" ດັ່ງກ່າວສໍາລັບເຈົ້າຂອງສຽງນີ້ຄື Carmen ສູ່ສາທາລະນະ? ຄໍາຕອບ: ບາງທີອາດບໍ່ເຄີຍ. Cecilia ກ່າວວ່າ Opera ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນ favorite ຂອງນາງ, ແຕ່ວ່າມັນແມ່ນ staged ໃນສະຖານທີ່ຜິດພາດ. ໃນຄວາມຄິດເຫັນຂອງນາງ, "Carmen" ຕ້ອງການໂຮງລະຄອນຂະຫນາດນ້ອຍ, ບັນຍາກາດທີ່ໃກ້ຊິດ, ເພາະວ່າ Opera ນີ້ແມ່ນຢູ່ໃນປະເພດ Opera comique, ແລະວົງດົນຕີຂອງມັນແມ່ນປັບປຸງຫຼາຍ.
Cecilia Bartoli ມີເຕັກນິກທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນ. ເພື່ອເຊື່ອໃນເລື່ອງນີ້, ມັນພຽງພໍທີ່ຈະຟັງ aria ຈາກ Opera ຂອງ Vivaldi "Griselda", ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນ CD Live ໃນອິຕາລີ, ບັນທຶກໃນລະຫວ່າງການສະແດງຄອນເສີດຂອງນັກຮ້ອງຢູ່ທີ່ Teatro Olimpico ໃນ Vicenza. aria ນີ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄຸນງາມຄວາມດີທີ່ບໍ່ສາມາດຄິດໄດ້ຢ່າງແທ້ຈິງ, ແລະ Bartoli ບາງທີອາດເປັນນັກຮ້ອງຄົນດຽວໃນໂລກທີ່ສາມາດສະແດງບັນທຶກຫຼາຍຢ່າງໂດຍບໍ່ມີການພັກຜ່ອນ.
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄວາມຈິງທີ່ວ່ານາງຈັດປະເພດຕົນເອງເປັນ mezzo-soprano ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສົງໃສຢ່າງຮຸນແຮງໃນບັນດານັກວິຈານ. ໃນແຜ່ນດຽວກັນ, Bartoli ຮ້ອງເພງ aria ຈາກ opera Zelmira ຂອງ Vivaldi, ບ່ອນທີ່ທ່ານໃຫ້ສຽງ E-flat ທີ່ສູງທີ່ສຸດ, ຊັດເຈນແລະຄວາມຫມັ້ນໃຈ, ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ກຽດສັກສີຂອງ coloratura soprano ຫຼື coloratura soprano. ບັນທຶກນີ້ແມ່ນຢູ່ນອກຂອບເຂດຂອງ mezzo-soprano "ປົກກະຕິ". ສິ່ງຫນຶ່ງແມ່ນຈະແຈ້ງ: Bartoli ບໍ່ແມ່ນ contralto. ສ່ວນຫຼາຍອາດຈະ, ນີ້ແມ່ນ soprano ທີ່ມີລະດັບຄວາມກ້ວາງຫຼາຍ - ສອງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງເປັນ octaves ແລະມີບັນທຶກຕ່ໍາ. ການຢືນຢັນທາງອ້ອມຂອງລັກສະນະທີ່ແທ້ຈິງຂອງສຽງຂອງ Cecilia ສາມາດເປັນ "forays" ຂອງນາງເຂົ້າໄປໃນພື້ນທີ່ຂອງ soprano repertoire ຂອງ Mozart - Zerlin, Despina, Fiordiligi.
ມັນເບິ່ງຄືວ່າມີການຄິດໄລ່ທີ່ສະຫຼາດຢູ່ເບື້ອງຫຼັງການກໍານົດຕົນເອງເປັນ mezzo-soprano. Sopranos ເກີດມາເລື້ອຍໆ, ແລະໃນໂລກ Opera ການແຂ່ງຂັນລະຫວ່າງພວກມັນແມ່ນຮຸນແຮງກວ່າໃນບັນດາ mezzo-soprano. Mezzo-soprano ຫຼື contralto ລະດັບໂລກສາມາດນັບໄດ້ດ້ວຍນິ້ວມື. ໂດຍກໍານົດຕົນເອງເປັນ mezzo-soprano ແລະສຸມໃສ່ການ repertoire Baroque, Mozart ແລະ Rossini, Cecilia ໄດ້ສ້າງ niche ສະດວກສະບາຍແລະ magnificent ສໍາລັບຕົນເອງທີ່ມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍທີ່ຈະທໍາຮ້າຍ.
ທັງຫມົດນີ້ໄດ້ນໍາເອົາ Cecilia ໄປສູ່ຄວາມສົນໃຈຂອງບໍລິສັດບັນທຶກທີ່ສໍາຄັນ, ລວມທັງ Decca, Teldec ແລະ Philips. ບໍລິສັດ Decca ເບິ່ງແຍງນັກຮ້ອງພິເສດ. ໃນປັດຈຸບັນ, ແຜ່ນດິດຂອງ Cecilia Bartoli ປະກອບມີຫຼາຍກວ່າ 20 CDs. ນາງໄດ້ບັນທຶກ arias ເກົ່າ, arias ໂດຍ Mozart ແລະ Rossini, Rossini ຂອງ Stabat Mater, ຫ້ອງການເຮັດວຽກໂດຍນັກປະພັນ Italian ແລະຝຣັ່ງ, operas ສໍາເລັດ. ໃນປັດຈຸບັນແຜ່ນໃຫມ່ທີ່ເອີ້ນວ່າ Sacrificio (ການເສຍສະລະ) ແມ່ນຂາຍ - arias ຈາກ repertoire ຂອງ castrati ທີ່ເຄີຍເປັນຮູບປັ້ນ.
ແຕ່ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງບອກຄວາມຈິງທັງຫມົດ: ສຽງຂອງ Bartoli ແມ່ນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າສຽງ "ນ້ອຍ". ນາງເຮັດໃຫ້ປະທັບໃຈຫຼາຍໃນ CDs ແລະໃນຫ້ອງຄອນເສີດກ່ວາຢູ່ໃນເວທີ Opera. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ການບັນທຶກເພງ Opera ເຕັມຂອງນາງແມ່ນຕໍ່າກວ່າການບັນທຶກລາຍການ solo. ດ້ານທີ່ເຂັ້ມແຂງທີ່ສຸດຂອງສິລະປະຂອງ Bartoli ແມ່ນປັດຈຸບັນຂອງການຕີລາຄາ. ນາງແມ່ນສະເຫມີເອົາໃຈໃສ່ຫຼາຍກັບສິ່ງທີ່ນາງເຮັດແລະມັນມີປະສິດທິພາບສູງສຸດ. ອັນນີ້ເຮັດໃຫ້ນາງແຕກຕ່າງຈາກພື້ນຖານຂອງນັກຮ້ອງທີ່ທັນສະໄຫມຫຼາຍ, ບາງທີອາດມີສຽງທີ່ສວຍງາມ, ແຕ່ແຂງແຮງກວ່າ Bartoli, ແຕ່ບໍ່ສາມາດເອົາຊະນະຄວາມສູງຂອງການສະແດງອອກ. ບົດລະຄອນຂອງ Cecilia ເປັນພະຍານເຖິງຈິດໃຈທີ່ເຈາະເລິກຂອງນາງ: ເບິ່ງຄືວ່ານາງຮູ້ດີກ່ຽວກັບຂໍ້ຈໍາກັດຂອງສິ່ງທີ່ທໍາມະຊາດໄດ້ມອບໃຫ້ນາງແລະເລືອກວຽກທີ່ຕ້ອງການຄວາມອ່ອນໂຍນແລະຄຸນງາມຄວາມດີ, ແທນທີ່ຈະເປັນຄວາມເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງແລະອາລົມທີ່ຮຸນແຮງຂອງນາງ. ໃນພາລະບົດບາດເຊັ່ນ: Amneris ຫຼື Delilah, ນາງບໍ່ເຄີຍຈະບັນລຸຜົນໄດ້ຮັບທີ່ງົດງາມ. ພວກເຮົາເຮັດໃຫ້ແນ່ໃຈວ່ານາງບໍ່ໄດ້ຮັບປະກັນຮູບລັກສະນະຂອງນາງໃນບົດບາດຂອງ Carmen, ເພາະວ່ານາງພຽງແຕ່ຈະກ້າຮ້ອງເພງໃນຫ້ອງຂະຫນາດນ້ອຍ, ແລະນີ້ບໍ່ແມ່ນຄວາມຈິງຫຼາຍ.
ມັນເບິ່ງຄືວ່າການໂຄສະນາທີ່ດໍາເນີນຢ່າງຊໍານິຊໍານານມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການສ້າງຮູບພາບທີ່ເຫມາະສົມກັບຄວາມງາມຂອງທະເລເມດິເຕີເລນຽນ. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, Cecilia ແມ່ນຂະຫນາດນ້ອຍແລະ plump, ແລະໃບຫນ້າຂອງນາງບໍ່ໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມງາມທີ່ໂດດເດັ່ນ. ແຟນໆອ້າງວ່ານາງເບິ່ງສູງຫຼາຍຢູ່ໃນເວທີຫຼືໃນໂທລະພາບ, ແລະໃຫ້ຄວາມກະຕືລືລົ້ນກັບຜົມຊ້ໍາສີຂຽວຂອງນາງແລະຕາທີ່ສະແດງອອກຜິດປົກກະຕິ. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ຫນຶ່ງໃນຫຼາຍບົດຄວາມໃນ New York Times ອະທິບາຍຂອງນາງ: “ນີ້ແມ່ນບຸກຄົນທີ່ມີຊີວິດຊີວາຫຼາຍ; ຄິດຫຼາຍກ່ຽວກັບວຽກຂອງນາງ, ແຕ່ບໍ່ເຄີຍເປັນ pompous. ນາງແມ່ນ curious ແລະສະເຫມີພ້ອມທີ່ຈະ laugh. ໃນສະຕະວັດທີ 1860, ນາງເບິ່ງຄືວ່າຢູ່ເຮືອນ, ແຕ່ມັນບໍ່ໃຊ້ເວລາຫຼາຍທີ່ຈະຈິນຕະນາການຂອງນາງໃນປາຣີທີ່ສົດໃສຂອງ XNUMXs: ຮູບແມ່ຍິງຂອງນາງ, ບ່າສີຄີມ, ຄື້ນຂອງຜົມຊ້ໍາຫຼຸດລົງເຮັດໃຫ້ທ່ານຄິດເຖິງການ flickering ຂອງທຽນໄຂ. ແລະສະເຫນ່ຂອງ seducttresss ຂອງເວລາທີ່ຜ່ານມາ.
ສໍາລັບເວລາດົນນານ, Cecilia ອາໄສຢູ່ກັບຄອບຄົວຂອງນາງໃນ Rome, ແຕ່ສອງສາມປີກ່ອນນາງໄດ້ "ລົງທະບຽນ" ຢ່າງເປັນທາງການໃນ Monte Carlo (ຄືກັບ VIPs ຫຼາຍຄົນທີ່ເລືອກນະຄອນຫຼວງຂອງ Monaco ເນື່ອງຈາກຄວາມກົດດັນດ້ານພາສີທີ່ເຂັ້ມແຂງເກີນໄປໃນປະເທດຂອງເຂົາເຈົ້າ). ໝາໂຕໜຶ່ງຊື່ Figaro ອາໄສຢູ່ກັບນາງ. ເມື່ອ Cecilia ຖືກຖາມກ່ຽວກັບອາຊີບຂອງນາງ, ນາງຕອບວ່າ: "ຊ່ວງເວລາຂອງຄວາມງາມແລະຄວາມສຸກແມ່ນສິ່ງທີ່ຂ້ອຍຕ້ອງການໃຫ້ຄົນ. ພຣະຜູ້ເປັນເຈົ້າໄດ້ໃຫ້ໂອກາດຂ້າພະເຈົ້າເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້ຂອບໃຈກັບເຄື່ອງມືຂອງຂ້າພະເຈົ້າ. ມຸ່ງຫນ້າໄປຍັງໂຮງລະຄອນ, ຂ້າພະເຈົ້າຕ້ອງການໃຫ້ພວກເຮົາອອກຈາກໂລກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍທາງຫລັງແລະຟ້າວເຂົ້າໄປໃນໂລກໃຫມ່.
