ຄວາມສາມັກຄີ |

ຈາກ enarmonios ກເຣັກ - enharmonic, lit. - ພະຍັນຊະນະ, ພະຍັນຊະນະ, ປະສົມກົມກຽວ

ຄວາມສະເຫມີພາບໃນຄວາມສູງຂອງສຽງແຕກຕ່າງກັນໃນການສະກົດຄໍາ (ຕົວຢ່າງ, des = cis), ໄລຍະຫ່າງ (ຕົວຢ່າງ,

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ແລະອື່ນໆ), ຄີ (Fis-dur=Ges-dur). ແນວຄວາມຄິດຂອງ "E." ສົມມຸດວ່າລະບົບ temperament 12 ຂັ້ນຕອນ (ເທົ່າທຽມກັນ) (ເບິ່ງ Temperament). ມັນພັດທະນາໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບການຕໍ່ອາຍຸຂອງສະກຸນວັດຖຸບູຮານ - chromatic ແລະ enharmonic (ເບິ່ງ Chromatism, Enharmonic) - ແລະການລວມຕົວຂອງສຽງຂອງສາມສະກຸນ (ຮ່ວມກັນກັບ diatonic) ພາຍໃນຂະຫນາດດຽວ; ດັ່ງນັ້ນ, ລະຫວ່າງສຽງຂອງ diatonic. ສຽງທັງຫມົດ, ສຽງຂອງທັງສອງຂັ້ນຕ່ໍາແລະສູງແມ່ນວາງໄວ້, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. (c)-des-cis-(d) ກັບ commatic ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຄວາມສູງຂອງພວກເຂົາ (ໂດຍ P. de Beldemandis, ຕົ້ນສະຕະວັດທີ 15; ເບິ່ງ: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. . Vicentino, 1555). ຮັກສາໄວ້ໃນຄໍາສັບຂອງທິດສະດີ. treatises, enharmonics ວັດຖຸບູຮານ (ບ່ອນທີ່ microintervals ແຕກຕ່າງກັນໃນລະດັບຄວາມສູງ) ໃນສະຕະວັດທີ 18, ເປັນ temperament ແຜ່ຂະຫຍາຍ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນ temperament ເອກະພາບ, ເຂົ້າໄປໃນເອີຣົບໃຫມ່ E. (ບ່ອນທີ່ microintervals, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, eis ແລະ des, ແລ້ວ coincide ໃນຄວາມສູງ). ແນວຄວາມຄິດຂອງ "E." ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນໃນ duality: E. ເປັນການສະແດງອອກຂອງຕົວຕົນທີ່ເປັນປະໂຫຍດ (ຕົວຕັ້ງຕົວຕີຫຼືຈິນຕະນາການ E.; ຕົວຢ່າງ, ໃນ Bach ໃນປະລິມານທີ 1 ຂອງ Well-Tempered Clavier, ຄວາມສົມດຸນຂອງກະແຈ es-moll ແລະ dis-moll ໃນ 8th. prelude ແລະ fugue; ໃນ Beethoven ໃນ Adagio 8th fi. Sonata E-dur = Fes-dur) ແລະເປັນການສະແດງອອກຂອງຄວາມບໍ່ສະເຫມີພາບທີ່ເປັນປະໂຫຍດ ("detemperation", AS Ogolevets; ຕາມກົດລະບຽບ intonation "ແຫຼມຂ້າງເທິງຮາບພຽງ"), ເຊື່ອງໄວ້, ແຕ່. ເກັບຮັກສາໄວ້ພາຍໃຕ້ການປົກຫຸ້ມຂອງ temperament (ການເຄື່ອນໄຫວຫຼືທີ່ແທ້ຈິງ E., ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ modulation anharmonic ຜ່ານ hf-as-d = hf-gis-d ໃນເວລາທີ່ແນະນໍາການແກ້ແຄ້ນໃນ cavatina ຂອງ Gorislava ຈາກ Glinka ຂອງ Ruslan ແລະ Lyudmila).

ສິລະປະ. ການນໍາໃຊ້ຂອງ E. ໃນເອີຣົບ. ດົນ​ຕີ​ເປັນ​ການ​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​. ສະຕະວັດທີ 16 (A. Willart, duet “Quid non ebrietas”); E. ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນ chromatic. madrigal ຂອງສະຕະວັດທີ 16-17, ໂດຍສະເພາະແມ່ນໂຮງຮຽນ Venetian. ນັບຕັ້ງແຕ່ເວລາຂອງ JS Bach, ມັນໄດ້ກາຍເປັນວິທີການທີ່ສໍາຄັນຂອງການດັດແປງຢ່າງກະທັນຫັນ, ແລະວົງກົມຂອງ 30 ກຸນແຈທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍໂດຍອີງໃສ່ມັນໄດ້ກາຍເປັນຄວາມຈໍາເປັນສໍາລັບຄລາສສິກ - romantic. ຮູບຮ່າງຂອງວົງດົນຕີ modulation. ໃນ tonal chromatic ລະບົບສະຕະວັດທີ 20 ການພົວພັນຂອງ E. ຍັງຖືກໂອນໄປສູ່ການເຊື່ອມຕໍ່ພາຍໃນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. ໃນຕອນຕົ້ນຂອງສ່ວນທີ 3 ຂອງ fp ທີ 6. Sonata ຂອງ Prokofiev, chord nVI> ຂອງລະດັບ (ດ້ານຮາບພຽງ) ໄດ້ຖືກຄິດອອກໂດຍສຽງຂອງສຽງທີ່ມີສຽງຄ້າຍຄືກັນກັບມັນໃນລະດັບຫ້າ (ດ້ານແຫຼມ; ໃນການບັນທຶກການ excerpt ໄດ້ - ຄວາມງ່າຍຂອງ enharmonic):

SS Prokofiev. Sonata ທີ 6 ສໍາລັບ piano, ສ່ວນ III.

ຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນຂອງ E. ຮອດລະດັບສູງສຸດໃນດົນຕີ 12 ໂຕນ, ເຊິ່ງການສະຫຼັບຂອງສຽງດັງຈະກາຍເປັນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ (ສໍາລັບຕົວຢ່າງດົນຕີຂອງ E. ຖາວອນ, ເບິ່ງບົດຄວາມ Dodecaphony).

ເອກະສານ: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Introduction to modern musicical thinking, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), ຫຼັກສູດທິດສະດີສັ້ນໃນຄວາມກົມກຽວ, L., 1960, ສະບັບປັບປຸງ. ແລະຕື່ມ., M., 1978; Pereverzev N. (K.), ບັນຫາຂອງ intonation ດົນຕີ, M., 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), ໃນ Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, facsimile. reissue Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimile. Reissue Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, A. Willaert's duo ທີ່ມີຊື່ສຽງ, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonality and atonality in the sixteenth-century music, Berk.-Los Ang., 1961.

ຢູ. N. Kholopov