ການກັກຂັງ |

ital. ritardo; ເຢຍລະມັນ Vorhalt, ຝຣັ່ງແລະອັງກິດ. suspension

ສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord ໃນ downbeat ທີ່ຊັກຊ້າການເຂົ້າຂອງບັນທຶກ chord ທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງ. ມີສອງປະເພດຂອງ Z.: ກະກຽມ (ສຽງຂອງ Z. ຍັງຄົງມາຈາກ chord ທີ່ຜ່ານມາໃນສຽງດຽວກັນຫຼືຖືກລວມຢູ່ໃນ chord ທີ່ຜ່ານມາໃນສຽງອື່ນ) ແລະບໍ່ໄດ້ກະກຽມ (ສຽງຂອງ Z. ແມ່ນບໍ່ມີຢູ່ໃນ chord ທີ່ຜ່ານມາ; ຍັງເອີ້ນວ່າ apodjatura). Z. ປຸງ​ແຕ່ງ​ມີ​ສາມ​ປັດ​ຈຸ​ບັນ​: ການ​ກະ​ກຽມ​, Z. ແລະ​ການ​ອະ​ນຸ​ຍາດ​, unprepared – ສອງ​: Z​. ແລະ​ການ​ອະ​ນຸ​ຍາດ​.

ປາແລັດສະໄຕນາ. ໂມເຕ.

PI Tchaikovsky. 4th symphony, ການເຄື່ອນໄຫວ II.

ການກະກຽມຂອງ Z. ຍັງສາມາດດໍາເນີນການດ້ວຍສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord (ຄືກັບວ່າໂດຍວິທີການຂອງ Z.). Z. ທີ່ບໍ່ໄດ້ກະກຽມມັກຈະມີຮູບແບບຂອງສຽງຜ່ານຫຼືຕົວຊ່ວຍ (ເຊັ່ນດຽວກັບບັນທຶກທີ 2) ທີ່ຫຼຸດລົງໃນຈັງຫວະທີ່ຫນັກແຫນ້ນຂອງມາດຕະການ. ສຽງ Z. ຖືກແກ້ໄຂໂດຍການຍ້າຍທີສອງທີ່ສໍາຄັນຫຼືເລັກນ້ອຍລົງ, ເລັກນ້ອຍແລະ (ບໍ່ຄ່ອຍ) ວິນາທີທີ່ສໍາຄັນຂຶ້ນ. ການ​ແກ້​ໄຂ​ສາ​ມາດ​ຖືກ​ຊັກ​ຊ້າ​ໂດຍ​ການ​ແນະ​ນໍາ​ສຽງ​ອື່ນໆ​ລະ​ຫວ່າງ​ມັນ​ແລະ Z. – chord ຫຼື​ບໍ່ chord​.

ມັກຈະມີອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ສອງ (ໃນສອງສຽງ) ແລະສາມສຽງ (ສາມສຽງ) Z. ການກະກຽມສອງເທົ່າ Z. ສາມາດຖືກສ້າງຂື້ນໃນກໍລະນີເຫຼົ່ານັ້ນ, ເມື່ອມີການປ່ຽນແປງຄວາມກົມກຽວ, ສອງສຽງໄປຫາວິນາທີທີ່ສໍາຄັນຫຼືເລັກນ້ອຍ - ໃນທິດທາງດຽວ (ສາມຫຼືສີ່ຂະຫນານ) ຫຼືໃນທິດທາງກົງກັນຂ້າມ. ດ້ວຍສາມສຽງ Z. ທີ່ກຽມໄວ້, ສອງສຽງເຄື່ອນໄປໃນທິດທາງດຽວ, ແລະສຽງທີສາມໃນທິດທາງກົງກັນຂ້າມ, ຫຼືທັງສາມສຽງໄປໃນທິດທາງດຽວກັນ (Chords ຫົກຂະຫນານຫຼື quarter-sextakhords). ເມັດພືດສອງເທົ່າແລະສາມເທົ່າທີ່ບໍ່ໄດ້ກະກຽມບໍ່ໄດ້ຖືກຜູກມັດໂດຍເງື່ອນໄຂການສ້າງເຫຼົ່ານີ້. ສຽງເບດຢູ່ໃນຄວາມລ່າຊ້າສອງເທົ່າແລະສາມເທົ່າແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວບໍ່ມີສ່ວນກ່ຽວຂ້ອງແລະຍັງຄົງຢູ່ໃນສະຖານທີ່, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການຮັບຮູ້ທີ່ຊັດເຈນຂອງການປ່ຽນແປງທີ່ສອດຄ່ອງກັນ. double ແລະ triple z. ອາດຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂພ້ອມໆກັນ, ແຕ່ສະລັບກັນໃນ decomp. ຄະແນນສຽງ; ຄວາມ​ລະ​ອຽດ​ຂອງ​ສຽງ​ທີ່​ຊັກ​ຊ້າ​ໃນ​ແຕ່​ລະ​ສຽງ​ແມ່ນ​ຂຶ້ນ​ກັບ​ກົດ​ລະ​ບຽບ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ​ການ​ແກ້​ໄຂ​ຂອງ Z ດຽວ​. ເນື່ອງ​ຈາກ​ການ metric ຂອງ​ຕົນ​. ຕໍາແຫນ່ງໃນສ່ວນແບ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງ, Z., ໂດຍສະເພາະແມ່ນບໍ່ໄດ້ກຽມພ້ອມ, ມີອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ຄວາມກົມກຽວ. ຕັ້ງ; ດ້ວຍຄວາມຊ່ອຍເຫລືອຂອງ Z., consonances ທີ່ບໍ່ໄດ້ລວມຢູ່ໃນຄລາສສິກສາມາດໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. chords (ເຊັ່ນ: ສີ່ແລະຫ້າ). Z. (ຕາມກົດລະບຽບ, ການກະກຽມ, ລວມທັງ double ແລະ triple) ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນຍຸກຂອງ polyphony ຂອງການຂຽນທີ່ເຄັ່ງຄັດ. ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ອະ​ນຸ​ມັດ​ຂອງ homophony Z. ໃນ​ສຽງ​ເທິງ​ນໍາ​ພາ​ປະ​ກອບ​ເປັນ​ລັກ​ສະ​ນະ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ຂອງ​ອັນ​ທີ່​ເອີ້ນ​ວ່າ​. ແບບ gallant (ສະຕະວັດທີ 18); Z. ດັ່ງກ່າວມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບ "ການຫາຍໃຈ". L. Beethoven, ພະຍາຍາມເພື່ອຄວາມລຽບງ່າຍ, ຄວາມເຄັ່ງຄັດແລະຄວາມເປັນຊາຍຂອງດົນຕີຂອງລາວ, ໂດຍເຈດຕະນາຈໍາກັດການໃຊ້ Z. ນັກຄົ້ນຄວ້າບາງຄົນໄດ້ກໍານົດລັກສະນະນີ້ຂອງດົນຕີ Beethoven ໂດຍຄໍາວ່າ "melody ຢ່າງແທ້ຈິງ".

ຄໍາວ່າ Z. ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຄັ້ງທໍາອິດໂດຍ G. Zarlino ໃນບົດບັນທຶກຂອງລາວ Le iststitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. ໃນ​ເວ​ລາ​ນັ້ນ​ໄດ້​ຖືກ​ຕີ​ລາ​ຄາ​ເປັນ​ສຽງ dissonant​, ຮຽກ​ຮ້ອງ​ໃຫ້​ມີ​ການ​ກະ​ກຽມ​ທີ່​ເຫມາະ​ສົມ​ແລະ​ການ​ແກ້​ໄຂ descending ກ້ຽງ​. ໃນຊ່ວງເວລາຂອງສະຕະວັດທີ 16-17. ການກະກຽມຂອງ Z. ບໍ່ໄດ້ຖືກພິຈາລະນາເປັນຂໍ້ບັງຄັບ. ຈາກສະຕະວັດທີ 17 Z. ຖືກພິຈາລະນາເພີ່ມຂຶ້ນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ chord, ແລະຄໍາສອນຂອງ Z. ແມ່ນລວມຢູ່ໃນວິທະຍາສາດຂອງການປະສົມກົມກຽວ (ໂດຍສະເພາະນັບຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ 18). chords "ບໍ່ໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂ" ໃນປະຫວັດສາດໄດ້ກະກຽມຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງ chord ໃຫມ່ຂອງສະຕະວັດທີ 20. (consonances ກັບ​ເພີ່ມ​, ຫຼື​ຂ້າງ​, ສຽງ​)​.

ເອກະສານ: Chevalier L. , ປະຫວັດສາດຂອງຄໍາສອນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, trans. ຈາກຝຣັ່ງ, Moscow, 1931; Sposobin I. , Evseev S. , Dubovsky I. , ຫຼັກສູດການປະຕິບັດຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ II, M., 1935 (ພາກ 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musica et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, ຫນ້າ. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. ແຟັກຂອງ 1558 Venice edition, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, ໜ້າ. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, ຄ.ສ., 1958-62.

ຢູ. H. Kholopov