ຄວາມກົມກຽວກັນໃນດົນຕີ: ຕົ້ນຕໍແລະເລັກນ້ອຍ

ບັນຫາຕໍ່ໄປຂອງພວກເຮົາແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອປະກົດການດັ່ງກ່າວເປັນ lad. ພວກເຮົາຈະພະຍາຍາມຕອບຄໍາຖາມຕໍ່ໄປນີ້: ຮູບແບບດົນຕີແມ່ນຫຍັງ, ແນວຄວາມຄິດນີ້ຖືກກໍານົດແນວໃດ, ແລະຮູບແບບດົນຕີແມ່ນຫຍັງ.

ດັ່ງນັ້ນຄວາມຄຽດແຄ້ນແມ່ນຫຍັງ? ຈື່ໄວ້ວ່າຄຳນີ້ໝາຍເຖິງຫຍັງນອກດົນຕີ? ໃນຊີວິດ, ບາງຄັ້ງພວກເຂົາເວົ້າກ່ຽວກັບຄົນວ່າພວກເຂົາເຂົ້າກັນໄດ້, ນັ້ນແມ່ນ, ພວກເຂົາເປັນເພື່ອນ, ເຂົ້າໃຈເຊິ່ງກັນແລະກັນແລະໃຫ້ການຊ່ວຍເຫຼືອເຊິ່ງກັນແລະກັນ. ໃນດົນຕີ, ສຽງຍັງຕ້ອງເຂົ້າກັນໄດ້, ມີຄວາມກົມກຽວກັນ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນມັນຈະບໍ່ເປັນເພງ, ແຕ່ເປັນ cacophony ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ມັນ turns ໃຫ້​ເຫັນ​ວ່າ​ປະ​ສົມ​ກົມ​ກຽວ​ໃນ​ດົນ​ຕີ​ແມ່ນ​ສຽງ​ທີ່​ເປັນ​ມິດ​ກັບ​ກັນ​ແລະ​ກັນ​.

ພື້ນຖານຄວາມວຸ້ນວາຍ

ມີຫຼາຍສຽງໃນເພງແລະພວກມັນແຕກຕ່າງກັນ. ມີ​ສຽງ​ທີ່​ມີ​ຄວາມ​ຫມັ້ນ​ຄົງ - ສະ​ຫນັບ​ສະ​ຫນູນ​, ແລະ​ບໍ່​ມີ​ຄວາມ​ຫມັ້ນ​ຄົງ - ການ​ເຄື່ອນ​ຍ້າຍ​. ເພື່ອສ້າງດົນຕີ, ທັງສອງແມ່ນຈໍາເປັນ, ແລະພວກເຂົາຕ້ອງສະຫຼັບກັນແລະຊ່ວຍເຫຼືອເຊິ່ງກັນແລະກັນ.

ການກໍ່ສ້າງດົນຕີສາມາດປຽບທຽບກັບການກໍ່ສ້າງກໍາແພງອິດ. ເນື່ອງຈາກກໍາແພງຫີນແມ່ນເຮັດດ້ວຍດິນຈີ່ແລະຊີມັງລະຫວ່າງພວກມັນ, ດັ່ງນັ້ນເພງຈະເກີດພຽງແຕ່ເມື່ອມີສຽງທີ່ຫມັ້ນຄົງແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງ.

ສຽງ​ສະ​ຫມໍ່າ​ສະ​ເຫມີ​ນໍາ​ເອົາ​ສັນ​ຕິ​ພາບ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​, ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ຊ້າ​ລົງ​ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຢ່າງ​ຫ້າວ​ຫັນ​, ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ມັກ​ຈະ​ສິ້ນ​ເພງ​ໃດ​ຫນຶ່ງ​. ສຽງທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແມ່ນຈໍາເປັນສໍາລັບການພັດທະນາ; ພວກ ເຂົາ ເຈົ້າ ຢູ່ ສະ ເຫມີ ນໍາ ພາ ການ ພັດ ທະ ນາ ຂອງ melody ຢູ່ ຫ່າງ ຈາກ ສຽງ ທີ່ ຫມັ້ນ ຄົງ ແລະ ນໍາ ໄປ ສູ່ ການ ກັບ ຄືນ ໄປ ບ່ອນ ພວກ ເຂົາ ອີກ ເທື່ອ ຫນຶ່ງ. ສຽງທີ່ບໍ່ຄົງທີ່ທັງໝົດມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະປ່ຽນເປັນສຽງທີ່ໝັ້ນຄົງ, ແລະສຽງທີ່ໝັ້ນຄົງ, ຄືກັບແມ່ເຫຼັກດຶງດູດສຽງທີ່ບໍ່ໝັ້ນຄົງ.

ເປັນ​ຫຍັງ​ສຽງ​ທີ່​ໝັ້ນ​ຄົງ​ແລະ​ບໍ່​ໝັ້ນ​ຄົງ​ຈຶ່ງ​ເຮັດ​ວຽກ​ຮ່ວມ​ກັນ​ຢ່າງ​ບໍ່​ອິດ​ເມື່ອຍ? ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ເພງບາງປະເພດ - ຕະຫລົກ ຫຼືເສົ້າ. ນັ້ນແມ່ນ, ສຽງຂອງ fret ຍັງສາມາດສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ໂປຣໄຟລຂອງດົນຕີ, ເບິ່ງຄືວ່າຈະ mow melodies ເຂົ້າໄປໃນຮົ່ມອາລົມທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.

ປະເພດຂອງ fret: ທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ

ດັ່ງນັ້ນ, ຮູບແບບແມ່ນສະເຫມີເປັນທີມງານທັງຫມົດຂອງສຽງທີ່ເຮັດວຽກຢ່າງບໍ່ອິດເມື່ອຍເພື່ອສ້າງເພງທຸກປະເພດຂອງອາລົມ. ມີ​ຫຼາຍ​ຮູບ​ແບບ​ໃນ​ດົນ​ຕີ​, ແຕ່​ວ່າ​ມີ​ສອງ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ທີ່​ສຸດ​. ພວກມັນຖືກເອີ້ນວ່າໃຫຍ່ແລະນ້ອຍ.

ຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ຫຼືພຽງແຕ່ທີ່ສໍາຄັນ, ແມ່ນໂຕນຂອງແສງສະຫວ່າງແລະຄວາມມ່ວນ. ມັນເຫມາະສົມສໍາລັບການສ້າງດົນຕີທີ່ມີຄວາມສຸກ, ເບີກບານແລະມ່ວນຊື່ນ. ຂະຫນາດເລັກນ້ອຍ, ຫຼືພຽງແຕ່ເລັກນ້ອຍ, ແມ່ນຕົ້ນສະບັບຂອງດົນຕີທີ່ໂສກເສົ້າແລະຄວາມຄິດ.

ໂຫມດທີ່ສໍາຄັນແມ່ນແສງຕາເວັນທີ່ສົດໃສແລະທ້ອງຟ້າສີຟ້າທີ່ຊັດເຈນ, ແລະໂຫມດເລັກນ້ອຍແມ່ນຕາເວັນຕົກສີແດງແລະຈຸດສູງສຸດຂອງປ່າ spruce ພາຍໃຕ້ມັນ. ຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນແມ່ນຫຍ້າພາກຮຽນ spring ສີຂຽວສົດໃສໃນສະຫນາມຫຍ້າ, ທີ່ແບ້ສີຂີ້ເຖົ່າກິນດ້ວຍຄວາມຍິນດີ. ຮູບແບບເລັກນ້ອຍແມ່ນການເບິ່ງຈາກປ່ອງຢ້ຽມໃນຕອນແລງວ່າໃບໄມ້ດູໃບໄມ້ລົ່ນແລະຝົນລະດູໃບໄມ້ຫຼົ່ນຫຼຸດລົງແນວໃດ. ຄວາມງາມສາມາດແຕກຕ່າງກັນ, ແລະທີ່ສໍາຄັນແລະເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ - ສອງນັກສິລະປິນທີ່ພ້ອມທີ່ຈະແຕ້ມຮູບໃດໆດ້ວຍສຽງຂອງພວກເຂົາ.

ທິບ. ຖ້າທ່ານກໍາລັງເຮັດວຽກກັບເດັກນ້ອຍ, ມັນຈະເປັນປະໂຫຍດທີ່ຈະເຮັດວຽກກັບຮູບພາບ. ສະແດງຮູບໃຫ້ເດັກນ້ອຍເບິ່ງເປັນຊຸດ, ໃຫ້ລາວຈິນຕະນາການວ່າເຂົາເຈົ້າຈະອອກສຽງແນວໃດ – ສຳຄັນ ຫຼື ໜ້ອຍ? ທ່ານສາມາດດາວໂຫລດຊຸດສໍາເລັດຮູບຈາກພວກເຮົາ. ໃນຖານະເປັນວຽກງານທີ່ສ້າງສັນ, ເດັກນ້ອຍສາມາດໄດ້ຮັບການສະເຫນີໃຫ້ສ້າງຄັງຂອງຕົນເອງຂອງຮູບພາບທີ່ສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍ. ນີ້ຈະປຸກຈິນຕະນາການສ້າງສັນຂອງລາວ.

ການເລືອກຮູບພາບ “ໃຫຍ່ ແລະ ນ້ອຍ” – ດາວໂຫຼດ

​ເພງ​ທີ່​ມີ​ຊື່​ສຽງ​ດັງ​ເຊັ່ນ: “ຕົ້ນ​ຄຣິສມາສ​ໄດ້​ເກີດ​ຢູ່​ໃນ​ປ່າ”, ​ເພງ​ສວດ​ຂອງ​ສະຫະພັນ​ລັດ​ເຊຍ, ​ແລະ “ຮອຍ​ຍິ້ມ” ທີ່​ມີ​ແສງ​ແດດ​ໄດ້​ຖືກ​ແຕ່ງ​ຂຶ້ນ​ໃນ​ລະດັບ​ທີ່​ສຳຄັນ. ​ເພງ “​ແຕງ​ໂຕ​ໜຶ່ງ​ນັ່ງ​ຢູ່​ໃນ​ຫຍ້າ” ​ແລະ “​ໃບ​ໄມ້​ຢືນ​ຕົ້ນ​ຢູ່​ທົ່ງ​ນາ” ຖືກ​ແຕ່ງ​ດ້ວຍ​ຂະໜາດ​ນ້ອຍ.

ຄຳຖາມ. ຟັງເພງສອງຊິ້ນ. ນີ້ແມ່ນການເຕັ້ນສອງອັນຈາກ "ອັນລະບັ້ມຂອງເດັກນ້ອຍ" ໂດຍ Pyotr Ilyich Tchaikovsky. ການເຕັ້ນລໍາຫນຶ່ງຖືກເອີ້ນວ່າ "waltz", ອີກອັນຫນຶ່ງ - "mazurka". ເຈົ້າຄິດວ່າອັນໃດເປັນວິຊາໃຫຍ່ ແລະອັນໃດເປັນສ່ວນນ້ອຍ?

ຊິ້ນທີ 1 “Waltz”

ຊິ້ນທີ 2 "Mazurka"

ຄໍາຕອບທີ່ຖືກຕ້ອງ: "Waltz" ແມ່ນດົນຕີທີ່ສໍາຄັນ, ແລະ "Mazurka" ແມ່ນຫນ້ອຍ.

ຄີ ແລະແກມມາ

ໂຫມດຕົ້ນຕໍແລະນ້ອຍສາມາດສ້າງໄດ້ຈາກສຽງດົນຕີ - ຈາກເຮັດ, ຈາກ re, ຈາກ mi, ແລະອື່ນໆ. ສຽງທໍາອິດ, ທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຈະຖືກເອີ້ນວ່າ tonic ໃນຄວາມກົມກຽວກັນ. ແລະຕໍາແຫນ່ງຄວາມສູງຂອງ fret, ເຊື່ອມຕໍ່ມັນກັບປະເພດຂອງ tonic ບາງ, ແມ່ນ denoted ໂດຍຄໍາວ່າ "tonality".

ແຕ່ລະ tonality ຄວນຖືກເອີ້ນວ່າ somehow. ບຸກຄົນມີນາມສະກຸນແລະນາມສະກຸນ, ແລະກະແຈມີຊື່ຂອງ tonic ແລະຮູບແບບ, ເຊິ່ງຍັງສາມາດລວມເຂົ້າກັນເປັນຊື່ດຽວ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, C major (ຫມາຍເຫດ DO ແມ່ນ tonic, ນັ້ນແມ່ນ, ສຽງຕົ້ນຕໍ, captain ຂອງທີມງານ, fret ແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຈາກມັນ, ແລະ fret ແມ່ນສໍາຄັນ). ຫຼືຕົວຢ່າງອື່ນ: D minor ແມ່ນຂະຫນາດເລັກນ້ອຍຈາກ note PE. ຕົວຢ່າງອື່ນໆ: E major, F major, G minor, A minor, ແລະອື່ນໆ.

ວຽກງານ. ພະຍາຍາມສ້າງຊື່ສໍາລັບລະຫັດຕົວທ່ານເອງ. ເອົາ tonic ແລະ fret ໃດ, ເອົາໃສ່ກັນ. ເຈົ້າໄດ້ຮັບຫຍັງ?

ຖ້າທ່ານເອົາສຽງທັງຫມົດຂອງກະແຈໃນຄໍາສັ່ງ, ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ tonic, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບຂະຫນາດ. ຂະຫນາດເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ tonic ແລະສິ້ນສຸດດ້ວຍມັນ. ໂດຍວິທີທາງການ, ເກັດມີຊື່ຄືກັນກັບກະແຈ. ຕົວຢ່າງ, ຂະໜາດນ້ອຍ E ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍບັນທຶກ MI ແລະລົງທ້າຍດ້ວຍໝາຍເຫດ MI, ຂະໜາດໃຫຍ່ G ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍບັນທຶກ S ແລະສິ້ນສຸດດ້ວຍບັນທຶກດຽວກັນ. ເຈົ້າ​ເຂົ້າ​ໃຈ​ບໍ່? ນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງດົນຕີ:

ແຕ່ແຫຼມ ແລະຮາບພຽງມາຈາກໃສຢູ່ໃນເກັດເຫຼົ່ານີ້? ໃຫ້ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ຕື່ມອີກ. ມັນ turns ໃຫ້ ເຫັນ ວ່າ ຂະ ຫນາດ ໃຫຍ່ ແລະ ຂະ ຫນາດ ນ້ອຍ ມີ ໂຄງ ປະ ກອບ ການ ພິ ເສດ ຂອງ ຕົນ ເອງ .

ໂຄງສ້າງຂະໜາດໃຫຍ່

ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໃຊ້ເວລາພຽງແຕ່ແປດສຽງແລະເສັ້ນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ. ແຕ່ບໍ່ແມ່ນສຽງທັງຫມົດທີ່ເຫມາະສົມກັບພວກເຮົາ. ວິທີການເລືອກທີ່ຖືກຕ້ອງ? ເຈົ້າຮູ້ວ່າໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນສາມາດເປັນສຽງເຄິ່ງຫນຶ່ງຫຼືສຽງທັງຫມົດ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງຂອງມັນສອດຄ່ອງກັບສູດ: tone-tone, semitone, tone-tone-tone, semitone.

ຕົວຢ່າງ, C major scale ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ note DO ແລະລົງທ້າຍດ້ວຍ note DO. ລະຫວ່າງສຽງ DO ແລະ RE ມີໄລຍະຫ່າງຂອງສຽງທັງໝົດ, ລະຫວ່າງ RE ແລະ MI ຍັງມີສຽງດັງ, ແລະລະຫວ່າງ MI ແລະ FA ມັນເປັນພຽງເຄິ່ງສຽງເທົ່ານັ້ນ. ນອກຈາກນັ້ນ: ລະຫວ່າງ FA ແລະ SOL, SOL ແລະ LA, LA ແລະ SI ສໍາລັບສຽງທັງຫມົດ, ລະຫວ່າງ SI ແລະ DO ເທິງ - ພຽງແຕ່ເປັນ semitone.

ໃຫ້ຈັດການກັບໂຕນແລະ semitones

ຖ້າທ່ານລືມວ່າສຽງແລະ semitones ແມ່ນຫຍັງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ພວກເຮົາເຮັດຊ້ໍາອີກ. semitone ເປັນໄລຍະສັ້ນທີ່ສຸດຈາກບັນທຶກຫນຶ່ງໄປຫາຕໍ່ໄປ. ແປ້ນພິມ piano ສະແດງໃຫ້ພວກເຮົາເຫັນ semitones ລະຫວ່າງສຽງຢ່າງຊັດເຈນຫຼາຍ. ຖ້າທ່ານຫຼິ້ນຄີທັງຫມົດຕິດຕໍ່ກັນ, ໂດຍບໍ່ມີການຂ້າມສີຂາວຫຼືສີດໍາ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເມື່ອຍ້າຍຈາກຄີຫນຶ່ງໄປຫາຕໍ່ໄປ, ພວກເຮົາຈະຜ່ານໄລຍະຫ່າງຂອງຫນຶ່ງ semitone.

ດັ່ງທີ່ເຈົ້າເຫັນ, ເຄື່ອງຫຼີ້ນ semitone ສາມາດຖືກຫຼີ້ນໂດຍການຂຶ້ນຈາກກະແຈສີຂາວໄປຫາສີດໍາທີ່ໃກ້ທີ່ສຸດ, ຫຼືລົງຈາກສີດໍາໄປຫາສີຂາວ, ເຊິ່ງຢູ່ຂ້າງມັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ເຊິ່ງຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນພຽງແຕ່ລະຫວ່າງສຽງ "ສີຂາວ": ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ MI-FA ແລະ SI-DO.

semitone ແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ແລະຖ້າທ່ານ reunite ສອງ halves ຮ່ວມກັນ, ທ່ານໄດ້ຮັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງທັງຫມົດ, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບສຽງດຽວທັງຫມົດ. ໃນແປ້ນພິມເປຍໂນ, ສຽງທັງໝົດສາມາດພົບເຫັນໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍລະຫວ່າງສອງກະແຈສີຂາວທີ່ຢູ່ຕິດກັນ ຖ້າພວກມັນຖືກແຍກອອກດ້ວຍປຸ່ມສີດໍາ. ນັ້ນແມ່ນ, DO-RE ແມ່ນສຽງ, ແລະ RE-MI ຍັງເປັນສຽງ, ແຕ່ MI-FA ບໍ່ແມ່ນສຽງ, ມັນແມ່ນສຽງເຄິ່ງ: ບໍ່ມີຫຍັງແຍກກະແຈສີຂາວເຫຼົ່ານີ້.

ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ຮັບສຽງທັງຫມົດຈາກຫມາຍເຫດ MI ໃນຄູ່, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໃຊ້ບໍ່ແມ່ນ FA ງ່າຍດາຍ, ແຕ່ FA-SHARP, ນັ້ນແມ່ນ, ເພີ່ມສຽງເຄິ່ງຫນຶ່ງອີກ. ຫຼືທ່ານສາມາດອອກຈາກ FA, ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນທ່ານຕ້ອງຫຼຸດລົງ MI, ເອົາ MI-FLAT.

ສໍາລັບກະແຈສີດໍາ, ໃນ piano ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກຈັດເປັນກຸ່ມ - ສອງຫຼືສາມ. ດັ່ງນັ້ນ, ພາຍໃນກຸ່ມ, ກະແຈສີດຳສອງອັນທີ່ຕິດກັນກໍ່ຖືກຖອດອອກຈາກກັນດ້ວຍສຽງດຽວ. ຕົວຢ່າງ, C-SHARP ແລະ D-SHARP, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ G-FLAT ແລະ A-FLAT, ແມ່ນການລວມກັນຂອງບັນທຶກທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາສຽງທັງຫມົດ.

ແຕ່ຢູ່ໃນຊ່ອງຫວ່າງຂະຫນາດໃຫຍ່ລະຫວ່າງກຸ່ມຂອງ "ປຸ່ມ", ນັ້ນແມ່ນ, ບ່ອນທີ່ກະແຈສີຂາວສອງອັນຖືກວາງໄວ້ລະຫວ່າງສອງກະແຈສີດໍາ, ໄລຍະຫ່າງຈະເປັນສຽງຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ (ສາມ semitones). ຕົວຢ່າງ: ຈາກ MI-flat ຫາ F-sharp ຫຼືຈາກ SI-flat ຫາ C-sharp.

ລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບໂຕນແລະ semitones ສາມາດພົບໄດ້ໃນບົດຄວາມອຸປະຕິເຫດ.

ການກໍ່ສ້າງຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ

ດັ່ງນັ້ນ, ໃນລະດັບທີ່ສໍາຄັນ, ສຽງຄວນໄດ້ຮັບການຈັດລຽງໃນລັກສະນະທີ່ລະຫວ່າງພວກມັນມີສອງສຽງທໍາອິດ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ semitones, ຫຼັງຈາກນັ້ນສາມໂຕນແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງ semitone. ເປັນຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ເຮົາສ້າງຂະຫນາດ D ທີ່ສໍາຄັນ. ທໍາອິດ, ພວກເຮົາເຮັດ "ເປົ່າ" - ພວກເຮົາຂຽນບັນທຶກຕິດຕໍ່ກັນຈາກສຽງຕ່ໍາ PE ຫາ PE ເທິງ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ໃນ D major, ສຽງ PE ແມ່ນ tonic, ຂະຫນາດຕ້ອງເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍມັນແລະມັນຕ້ອງສິ້ນສຸດດ້ວຍມັນ.

ແລະໃນປັດຈຸບັນທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ "ຊອກຫາຄວາມສໍາພັນ" ລະຫວ່າງສຽງແລະນໍາມັນເຂົ້າໄປໃນສອດຄ່ອງກັບສູດຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ.

• ມີສຽງທັງຫມົດລະຫວ່າງ RE ແລະ MI, ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງແມ່ນດີຢູ່ທີ່ນີ້, ໃຫ້ກ້າວຕໍ່ໄປ.
• ລະຫວ່າງ MI ແລະ FA ແມ່ນ semitone, ແຕ່ໃນສະຖານທີ່ນີ້, ອີງຕາມສູດ, ຄວນຈະມີໂຕນ. ພວກເຮົາຕັ້ງມັນອອກ - ໂດຍການເພີ່ມສຽງຂອງ FA, ພວກເຮົາເພີ່ມສຽງເຄິ່ງຫນຶ່ງອີກເພື່ອໄລຍະໄກ. ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ: MI ແລະ F-SHARP – ນຶ່ງສຽງທັງໝົດ. ສັ່ງເລີຍ!
• F-SHARP ແລະ SALT ໃຫ້ພວກເຮົາເປັນ semitone ທີ່ຄວນຈະຢູ່ໃນອັນດັບສາມ. ມັນ turns ໃຫ້​ເຫັນ​ວ່າ​ມັນ​ບໍ່​ໄດ້​ຢູ່​ໃນ vain ທີ່​ພວກ​ເຮົາ​ຍົກ​ອອກ​ບັນ​ທຶກ FA​, ແຫຼມ​ນີ້​ຍັງ​ເປັນ​ປະ​ໂຫຍດ​ສໍາ​ລັບ​ພວກ​ເຮົາ​. ກ້າວ​ຕໍ່​ໄປ.
• SOL-LA, LA-SI ແມ່ນໂຕນທັງຫມົດ, ຍ້ອນວ່າມັນຄວນຈະເປັນໄປຕາມສູດ, ພວກເຮົາປ່ອຍໃຫ້ພວກມັນບໍ່ປ່ຽນແປງ.
• ສອງສຽງຕໍ່ໄປ SI ແລະ DO ແມ່ນສຽງເຄິ່ງສຽງ. ເຈົ້າຮູ້ວິທີເຮັດໃຫ້ຊື່ມັນຢູ່ແລ້ວ: ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງເພີ່ມໄລຍະຫ່າງ - ເອົາແຫຼມຢູ່ທາງຫນ້າຂອງ DO. ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ມັນ​ຈໍາ​ເປັນ​ເພື່ອ​ຫຼຸດ​ຜ່ອນ​ໄລ​ຍະ​ທາງ​, ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ເຮັດ​ໃຫ້​ມັນ​ຮາບ​ພຽງ​. ເຈົ້າເຂົ້າໃຈຫຼັກການບໍ?
• ສຽງສຸດທ້າຍ – C-SHARP ແລະ RE – ເປັນ semitone: ສິ່ງທີ່ທ່ານຕ້ອງການ!

ພວກເຮົາຈົບລົງດ້ວຍຫຍັງ? ມັນ turns ໃຫ້ ເຫັນ ວ່າ ມີ ສອງ sharps ໃນ ຂະ ຫນາດ ໃຫຍ່ D: F-SHARP ແລະ C-SHARP. ເຈົ້າເຂົ້າໃຈບໍວ່າພວກເຂົາມາຈາກໃສ?

ເຊັ່ນດຽວກັນ, ທ່ານສາມາດສ້າງຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນຈາກສຽງໃດໆ. ແລະຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ແຫຼມຫຼືຮາບພຽງຈະປາກົດ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ F major ມີຫນຶ່ງແປ (SI-FLAT), ແລະໃນທີ່ສໍາຄັນ C ມີຈໍານວນຫຼາຍເຖິງຫ້າແຫຼມ (DO, RE, FA, SOL ແລະ A-SHARP).

ທ່ານສາມາດສ້າງເກັດບໍ່ພຽງແຕ່ຈາກ "ກະແຈສີຂາວ", ແຕ່ຍັງມາຈາກສຽງຕ່ໍາຫຼືສຽງດັງ. ຢ່າລືມຄໍານຶງເຖິງອາການທີ່ທ່ານຮູ້. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ຂະຫນາດໃຫຍ່ E-flat ແມ່ນຂະຫນາດທີ່ມີສາມຮາບ (MI-flat ຕົວຂອງມັນເອງ, A-flat ແລະ B-flat), ແລະຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ F-sharp ແມ່ນຂະຫນາດທີ່ມີຫົກແຫຼມ (ແຫຼມທັງຫມົດຍົກເວັ້ນ C-sharp. ).

ໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດເລັກນ້ອຍ

ໃນທີ່ນີ້ຫຼັກການແມ່ນເກືອບຄືກັນກັບລະດັບໃຫຍ່, ພຽງແຕ່ສູດສໍາລັບໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດເລັກນ້ອຍແມ່ນແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ: ໂຕນ, semitone, tone-tone, semitone, tone-tone. ໂດຍການນໍາໃຊ້ລໍາດັບຂອງໂຕນແລະ semitones ນີ້, ທ່ານສາມາດໄດ້ຮັບຂະຫນາດເລັກນ້ອຍໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ.

ໃຫ້ຫັນໄປຫາຕົວຢ່າງ. ໃຫ້ສ້າງຂະຫນາດເລັກນ້ອຍຈາກບັນທຶກ SALT. ທໍາອິດ, ພຽງແຕ່ຂຽນບັນທຶກທັງຫມົດໃນຄໍາສັ່ງຈາກ G ຫາ G (ຈາກ tonic ຕ່ໍາເຖິງການຄ້າງຫ້ອງຂອງຕົນຢູ່ດ້ານເທິງ).

ຕໍ່ໄປ, ພວກເຮົາເບິ່ງໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງສຽງ:

• ລະຫວ່າງ SALT ແລະ LA - ເປັນສຽງທັງຫມົດ, ຍ້ອນວ່າມັນຄວນຈະເປັນໄປຕາມສູດ.
• ນອກຈາກນັ້ນ: LA ແລະ SI ຍັງເປັນສຽງ, ແຕ່ semitone ແມ່ນຈໍາເປັນໃນສະຖານທີ່ນີ້. ຈະເຮັດແນວໃດ? ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອຫຼຸດຜ່ອນໄລຍະຫ່າງ, ສໍາລັບນີ້ພວກເຮົາຫຼຸດລົງສຽງ SI ດ້ວຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງຮາບພຽງ. ໃນທີ່ນີ້ພວກເຮົາມີສັນຍານທໍາອິດ - B-flat.
• ນອກຈາກນັ້ນ, ອີງຕາມສູດ, ພວກເຮົາຕ້ອງການສອງໂຕນທັງຫມົດ. ລະຫວ່າງສຽງ B-flat ແລະ DO, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ DO ແລະ RE, ມີໄລຍະຫ່າງເທົ່າທີ່ມັນຄວນຈະເປັນ.
• ຕໍ່ໄປ: RE ແລະ MI. ມີສຽງທັງໝົດລະຫວ່າງບັນທຶກເຫຼົ່ານີ້, ແຕ່ຕ້ອງການພຽງແຕ່ semitone ເທົ່ານັ້ນ. ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ທ່ານຮູ້ຈັກການປິ່ນປົວແລ້ວ: ພວກເຮົາຫຼຸດລົງບັນທຶກ MI, ແລະພວກເຮົາໄດ້ຮັບ semitone ລະຫວ່າງ RE ແລະ MI-FLAT. ນີ້ແມ່ນສັນຍານທີສອງສໍາລັບທ່ານ!
• ພວກເຮົາກວດເບິ່ງສຸດທ້າຍ: ພວກເຮົາຕ້ອງການສອງສຽງທັງຫມົດ. MI FLAT ກັບ FA ເປັນໂຕນ, ແລະ FA ກັບ SA ຍັງເປັນສຽງ. ທຸກຢ່າງແມ່ນດີ!

ເຈົ້າໄດ້ຮັບຫຍັງໃນທີ່ສຸດ? ມີສອງຮາບພຽງຢູ່ໃນຂະໜາດນ້ອຍ G: SI-FLAT ແລະ MI-FLAT.

ສໍາລັບການປະຕິບັດ, ທ່ານສາມາດສ້າງຕົວທ່ານເອງຫຼື "ເອົາ" ຂະຫນາດເລັກນ້ອຍຫຼາຍ: ຕົວຢ່າງ, F sharp minor ແລະ A minor.

ແນວໃດອີກແດ່ທີ່ທ່ານສາມາດໄດ້ຮັບຂະຫນາດເລັກນ້ອຍ?

ເກັດທີ່ໃຫຍ່ແລະເລັກນ້ອຍ, ສ້າງຂຶ້ນຈາກ tonic ດຽວກັນ, ແຕກຕ່າງຈາກກັນແລະກັນໂດຍພຽງແຕ່ສາມສຽງ. ໃຫ້ເຮົາຊອກຫາສິ່ງທີ່ແຕກຕ່າງເຫຼົ່ານີ້. ໃຫ້ສົມທຽບຂະໜາດ C major (ບໍ່ມີສັນຍານ) ແລະ C minor (ສາມຮາບພຽງ).

ສຽງຂອງແຕ່ລະລະດັບແມ່ນລະດັບ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນຂະຫນາດເລັກນ້ອຍ, ເມື່ອປຽບທຽບກັບຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ມີສາມຂັ້ນຕອນຕ່ໍາ - ທີສາມ, ຫົກແລະເຈັດ (ຫມາຍດ້ວຍຕົວເລກ Roman - III, VI, VII). ດັ່ງນັ້ນ, ຖ້າພວກເຮົາຮູ້ຈັກຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາສາມາດໄດ້ຮັບຂະຫນາດເລັກນ້ອຍໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍໂດຍການປ່ຽນພຽງແຕ່ສາມສຽງ.

ສໍາລັບການອອກກໍາລັງກາຍ, ໃຫ້ເຮັດວຽກກັບຄີຂອງ G major. ໃນຂະຫນາດ G major, ແຫຼມຫນຶ່ງແມ່ນ F-SHARP, ເຊິ່ງເປັນລະດັບທີ່ເຈັດຂອງຂະຫນາດ.

• ພວກເຮົາຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນທີສາມ - ຫມາຍເຫດ SI, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ SI-FLAT.
• ພວກເຮົາຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນທີຫົກ - ຫມາຍເຫດ MI, ພວກເຮົາໄດ້ຮັບ MI-FLAT.
• ພວກເຮົາຫຼຸດລົງຂັ້ນຕອນທີ XNUMX - ຫມາຍເຫດ F-SHARP. ສຽງນີ້ແມ່ນສູງແລ້ວ, ແລະເພື່ອຫຼຸດລົງມັນ, ທ່ານພຽງແຕ່ຕ້ອງການຍົກເລີກການເພີ່ມຂຶ້ນ, ນັ້ນແມ່ນ, ເອົາແຫຼມອອກ.

ດັ່ງນັ້ນ, ໃນ G minor ຈະມີພຽງແຕ່ສອງສັນຍານ - SI-FLAT ແລະ MI-FLAT, ແລະ F-SHARP ພຽງແຕ່ຫາຍໄປຈາກມັນໂດຍບໍ່ມີຮ່ອງຮອຍ. ດັ່ງທີ່ທ່ານສາມາດເຫັນໄດ້, ບໍ່ມີຫຍັງສັບສົນ.

ສຽງສະຫມໍ່າສະເຫມີແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງໃນທີ່ສໍາຄັນ

ມີ XNUMX ຂັ້ນ​ຕອນ​ທັງ​ຂັ້ນ​ໃຫຍ່​ແລະ​ຂັ້ນ​ນ້ອຍ, ສາມ​ຂັ້ນ​ແມ່ນ​ຄົງ​ຕົວ, ສີ່​ຂັ້ນ​ບໍ່​ໝັ້ນຄົງ. ຂັ້ນຕອນທີ່ຫມັ້ນຄົງແມ່ນທໍາອິດ, ທີສາມແລະຫ້າ (I, III, V). ບໍ່ຫມັ້ນຄົງ - ນີ້ແມ່ນທັງຫມົດທີ່ເຫລືອ - ທີສອງ, ສີ່, ຫົກ, ເຈັດ (II, IV, VI, VII).

ຂັ້ນ​ຕອນ​ທີ່​ຫມັ້ນ​ຄົງ, ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ເອົາ​ໃຈ​ໃສ່​ຮ່ວມ​ກັນ, ປະ​ກອບ​ເປັນ triad tonic, ນັ້ນ​ແມ່ນ, triad ທີ່​ສ້າງ​ຂຶ້ນ​ຈາກ tonic ໄດ້, ຈາກ​ຂັ້ນ​ຕອນ​ທໍາ​ອິດ. ຄໍາວ່າ triad ຫມາຍຄວາມວ່າເປັນ chord ຂອງສາມສຽງ. tonic triad ແມ່ນຫຍໍ້ເປັນ T53 (ໃນທີ່ສໍາຄັນ) ຫຼືດ້ວຍຕົວອັກສອນຂະຫນາດນ້ອຍ t53 (ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ).

ໃນຂະຫນາດທີ່ສໍາຄັນ, tonic triad ແມ່ນສໍາຄັນ, ແລະໃນຂະຫນາດເລັກນ້ອຍ, ຕາມລໍາດັບ, ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ. ດັ່ງນັ້ນ, triad ຂອງຂັ້ນຕອນທີ່ຫມັ້ນຄົງເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາມີຮູບພາບທີ່ສົມບູນແບບຂອງ tonality - tonic ແລະຮູບແບບຂອງມັນ. ສຽງຂອງ tonic triad ແມ່ນປະເພດຂອງການແນະນໍາສໍາລັບນັກດົນຕີ, ອີງຕາມການທີ່ເຂົາເຈົ້າໄດ້ຮັບການປັບປຸງໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກ.

ເປັນຕົວຢ່າງ, ໃຫ້ເບິ່ງສຽງທີ່ຫມັ້ນຄົງແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງໃນ D major ແລະໃນ C minor.

D major ແມ່ນ tonality ແສງສະຫວ່າງທີ່ມີສອງແຫຼມ (FA-SHARP ແລະ C-SHARP). ສຽງທີ່ຫມັ້ນຄົງຢູ່ໃນນັ້ນແມ່ນ RE, F-SHARP ແລະ LA (ບັນທຶກທໍາອິດ, ທີສາມແລະຫ້າຈາກຂະຫນາດ), ຮ່ວມກັນໃຫ້ພວກເຂົາເປັນ tonic triad. ປະເພດທີ່ບໍ່ສະຖຽນລະພາບແມ່ນ MI, SALT, SI ແລະ C-SHARP. ເບິ່ງຕົວຢ່າງ: ຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແມ່ນຮົ່ມເພື່ອຄວາມຊັດເຈນທີ່ດີກວ່າ:

C minor ແມ່ນຂະຫນາດທີ່ມີສາມຮາບ (B-Flat, E-Flat ແລະ A-Flat), ມັນເປັນການຫນ້ອຍແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງມີສຽງທີ່ມີຄວາມໂສກເສົ້າເລັກນ້ອຍ. ຂັ້ນຕອນທີ່ຫມັ້ນຄົງຢູ່ທີ່ນີ້ແມ່ນ DO (ທໍາອິດ), MI-FLAT (ທີສາມ) ແລະ G (ຫ້າ). ພວກເຂົາເຈົ້າໃຫ້ພວກເຮົາ triad tonic ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ. ຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງແມ່ນ RE, FA, A-FLAT, ແລະ B-FLAT.

ດັ່ງນັ້ນ, ໃນບັນຫານີ້, ພວກເຮົາໄດ້ຮູ້ຈັກກັບແນວຄວາມຄິດດົນຕີເຊັ່ນ: ຮູບແບບ, tonality ແລະຂະຫນາດ, ກວດເບິ່ງໂຄງສ້າງຂອງຕົ້ນຕໍແລະນ້ອຍ, ໄດ້ຮຽນຮູ້ວິທີການຊອກຫາຂັ້ນຕອນທີ່ຫມັ້ນຄົງແລະບໍ່ຫມັ້ນຄົງ. ຈາກບັນຫາຕໍ່ໄປນີ້, ທ່ານຈະໄດ້ຮຽນຮູ້ກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ເປັນແນວພັນຂອງຕົ້ນຕໍແລະເປັນການຄ້າຫນ້ອຍແລະສິ່ງທີ່ເປັນຮູບແບບອື່ນໆໃນດົນຕີ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບວິທີການກໍານົດຢ່າງໄວວາແຫຼມແລະຮາບພຽງຢູ່ໃນກະແຈໃດ.