ວິທີການເລືອກ balalaika

ເນື້ອໃນ

ອຸປະກອນ Balalaika
ຄໍາແນະນໍາຈາກຮ້ານ "ນັກຮຽນ" ສໍາລັບການເລືອກ balalaika
ວິທີການເລືອກ balalaika
ຕົວຢ່າງຂອງ balalaikas

balalaika ເປັນສາຍພັນພາສາລັດເຊຍ ດົນຕີ ເຄື່ອງມື. ຄວາມຍາວຂອງ balalaikas ແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ: ຈາກ 600-700 ມມ (. prima balalaika ) ເຖິງ 1.7 ແມັດ ( subcontrabass balalaika ) ມີຄວາມຍາວ, ມີຮູບສາມລ່ຽມໂຄ້ງເລັກນ້ອຍ (ຍັງເປັນຮູບໄຂ່ໃນສະຕະວັດທີ 18-19) ກໍລະນີໄມ້.

ຮ່າງກາຍຂອງ balalaika ແມ່ນ glued ເຂົ້າກັນຈາກແຍກຕ່າງຫາກ (6-7), ຫົວຂອງຍາວ ກະດານນິ້ວມື a ແມ່ນງໍເລັກນ້ອຍກັບຄືນໄປບ່ອນ. ສາຍໂລຫະ (ໃນສະຕະວັດທີ 18, ສອງຂອງພວກເຂົາໄດ້ຖືກເສັ້ນກ່າງ; balalaikas ທີ່ທັນສະໄຫມມີສາຍ nylon ຫຼືຄາບອນ). ສຸດ ຄໍ ຂອງ balalaika ທີ່ທັນສະໄຫມມີ 16-31 ໂລຫະ ເມື່ອຍ (ຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕະວັດທີ 19 - 5-7 ເມື່ອຍ ).

ບໍ່ມີຈຸດດຽວຂອງທັດສະນະກ່ຽວກັບເວລາຂອງຮູບລັກສະນະຂອງ balalaika. ເຊື່ອກັນວ່າ ບາລາລີກາ ໄດ້ແຜ່ລາມໄປຕັ້ງແຕ່ທ້າຍສະຕະວັດທີ 17. ບາງທີມັນອາດຈະມາຈາກ dombra ອາຊີ. ມັນເປັນ “ເຄື່ອງດົນຕີສອງສາຍ, ມີຮ່າງກາຍຍາວປະມານ 27 ຊມ) ແລະຫນຶ່ງຂະຫຍາຍ (ປະມານ 18 ຊມ) ແລະຄໍ (. ຄໍ ) ຢ່າງນ້ອຍສີ່ເທົ່າ” (M. Gutry, “ການບັນຍາຍກ່ຽວກັບວັດຖຸບູຮານຂອງລັດເຊຍ).

Dombra

ບາລາລີກາ ໄດ້ມາເບິ່ງທີ່ທັນສະໄຫມຂອງຕົນຂໍຂອບໃຈກັບນັກດົນຕີ - ການສຶກສາ Vasily Andreev ແລະຕົ້ນສະບັບ V. Ivanov, F. Paserbsky, SI Nalimov ແລະອື່ນໆ, ຜູ້ທີ່ໃນປີ 1883 ໄດ້ເລີ່ມປັບປຸງມັນ. Andreev VV ສະເຫນີໃຫ້ເຮັດກະດານສຽງຈາກ spruce, ແລະເຮັດໃຫ້ດ້ານຫລັງຂອງ balalaika ຈາກ beech, ແລະຍັງສັ້ນລົງເປັນ 600-700 ມມ. ຄອບຄົວຂອງ balalaikas ເຮັດໂດຍ F. Paserbsky ( piccolo , prima, alto, tenor, bass, double bass) ໄດ້ກາຍເປັນພື້ນຖານຂອງວົງດົນຕີພື້ນເມືອງລັດເຊຍ. ຕໍ່ມາ, F. Paserbsky ໄດ້ຮັບສິດທິບັດໃນເຢຍລະມັນສໍາລັບການປະດິດຂອງ balalaika ໄດ້.

ບາລາລີກາ ຖືກນໍາໃຊ້ເປັນ solo, ຄອນເສີດ, ensemble ແລະເຄື່ອງດົນຕີ orchestral. ໃນ 1887, Andreev ໄດ້ຈັດຕັ້ງວົງການທໍາອິດຂອງ lovers balalaika, ແລະໃນວັນທີ 20 ມີນາ 1888, ໃນການກໍ່ສ້າງຂອງສະມາຄົມສິນເຊື່ອເຊິ່ງກັນແລະກັນ St. Petersburg, ການປະຕິບັດຄັ້ງທໍາອິດຂອງວົງຂອງ. balalaika ແຟນໄດ້ຈັດຂຶ້ນ, ເຊິ່ງໄດ້ກາຍເປັນວັນເກີດຂອງວົງດົນຕີຂອງເຄື່ອງດົນຕີພື້ນເມືອງລັດເຊຍ.

ວິທີການເລືອກ balalaika

ອຸປະກອນ Balalaika

ຮ່າງກາຍ – ປະກອບດ້ວຍ soundboard (ສ່ວນຫນ້າ) ແລະພາກສ່ວນຫລັງຕິດກາວຈາກພາກສ່ວນໄມ້ແຍກຕ່າງຫາກ. ປົກກະຕິແລ້ວມີເຈັດຫຼືຫົກສ່ວນເຫຼົ່ານີ້.

ກະດານ fret – ເປັນສ່ວນໄມ້ຍາວ, ທີ່ສາຍໄດ້ຖືກກົດດັນໃນເວລາທີ່ຫຼິ້ນເພື່ອປ່ຽນບັນທຶກໄດ້.

ຫົວ ແມ່ນສ່ວນເທິງຂອງ balalaika, ບ່ອນທີ່ກົນໄກການແລະ ຮວງ ຕັ້ງຢູ່, ເຊິ່ງໃຫ້ບໍລິການເພື່ອປັບ balalaika.

ຄໍາແນະນໍາຈາກຮ້ານ "ນັກຮຽນ" ສໍາລັບການເລືອກ balalaika

ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຮຽນຮູ້ທີ່ຈະຫລິ້ນທີ່ຖືກຕ້ອງ ໄປໃນເຄື່ອງມືທີ່ດີ . ພຽງແຕ່ເຄື່ອງດົນຕີທີ່ດີສາມາດໃຫ້ສຽງທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ງາມ, melodious, ແລະການສະແດງສິລະປະຂອງການສະແດງແມ່ນຂຶ້ນກັບຄຸນນະພາບຂອງສຽງແລະຄວາມສາມາດໃນການນໍາໃຊ້.

ຄໍ ຂອງ balalaika ໄດ້ ຄວນຈະເປັນຊື່ທັງຫມົດ, ໂດຍບໍ່ມີການບິດເບືອນແລະຮອຍແຕກ, ບໍ່ຫນາຫຼາຍແລະສະດວກສໍາລັບ girth ຂອງຕົນ, ແຕ່ບໍ່ບາງເກີນໄປ, ເນື່ອງຈາກວ່າໃນກໍລະນີນີ້, ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງປັດໃຈພາຍນອກ (ຄວາມກົດດັນສາຍ, ຄວາມຊຸ່ມຊື່ນ, ການປ່ຽນແປງອຸນຫະພູມ. ) , ມັນສາມາດ warp ໃນໄລຍະເວລາ. ດີທີ່ສຸດ ວັດສະດຸສໍາລັບ prifa ແມ່ນ ebony.
ຄວາມສັບສົນ ຄວນ ຂັດໄດ້ດີທັງດ້ານເທິງ ແລະຕາມແຄມຂອງ ຄໍ ແລະບໍ່ແຊກແຊງການເຄື່ອນໄຫວຂອງນິ້ວມືຂອງມືຊ້າຍ.
ເພີ່ມເຕີມ, ທັງຫມົດ ເມື່ອຍ ຕ້ອງເປັນ ຄວາມສູງດຽວກັນຫຼືນອນຢູ່ໃນຍົນດຽວກັນ, ie, ດັ່ງນັ້ນໄມ້ບັນທັດທີ່ວາງໄວ້ເທິງພວກເຂົາດ້ວຍຂອບສໍາຜັດກັບພວກເຂົາທັງຫມົດໂດຍບໍ່ມີຂໍ້ຍົກເວັ້ນ. ໃນເວລາທີ່ມັກຫຼີ້ນ balalaika, ຊ່ອຍແນ່, ກົດດັນຢູ່ໃດກໍ່ຕາມ fret , ຄວນໃຫ້ສຽງທີ່ຊັດເຈນ, ບໍ່ມີສຽງດັງ. ວັດສະດຸທີ່ດີທີ່ສຸດສໍາລັບ ເມື່ອຍ ແມ່ນໂລຫະສີຂາວ ແລະ nickel.
ເຊືອກຜູກຕ້ອງ be ກົນຈັກ . ພວກເຂົາເຈົ້າຖືລະບົບໄດ້ດີແລະອະນຸຍາດໃຫ້ສໍາລັບການປັບງ່າຍແລະຊັດເຈນຂອງເຄື່ອງມື. ພາກສ່ວນນັ້ນຂອງ peg, ທີ່ສາຍເຊືອກຖືກບາດແຜ, ບໍ່ຄວນເປັນຮູ, ແຕ່ຈາກສິ້ນທັງຫມົດຂອງໂລຫະ. ຮູຂຸມຂົນ ເຊືອກທີ່ຜ່ານຈະຕ້ອງຖືກ sanded ດີຕາມແຄມ, ຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນສາຍເຊືອກຈະ fray ຢ່າງໄວວາ.
ກະດານສຽງ (ຂ້າງຮາບພຽງ), ສ້າງຂອງດີ resonance spruce ກັບ pies ປົກກະຕິ, ຂະຫນານ, ຄວນແປແລະບໍ່ເຄີຍໂກງພາຍໃນ.
ຖ້າມີ ພັບ ຫອຍ , ທ່ານຄວນຈະເອົາໃຈໃສ່ວ່າມັນແມ່ນ hinged ແທ້ແລະບໍ່ແຕະສຽງໄດ້. ເກາະຕ້ອງເຮັດດ້ວຍໄມ້ແຂງ (ເພື່ອບໍ່ໃຫ້ warp). ຈຸດປະສົງຂອງມັນແມ່ນເພື່ອປົກປັກຮັກສາ deck ທີ່ລະອຽດອ່ອນຈາກການຊ໊ອກແລະການທໍາລາຍ.
ຫອຍ Balalaika
ໄດ້ ແຜ່ນໃບເທິງ ແລະລຸ່ມຄວນເຮັດດ້ວຍໄມ້ແຂງ ຫຼືກະດູກ ເພື່ອປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ພວກມັນນຸ່ງອອກໄວ. ຖ້າຫມາກແຫ້ງເປືອກແຂງເສຍຫາຍ, ສາຍເຊືອກນອນຢູ່ເທິງ ຄໍ (ຢູ່ ເມື່ອຍ ) ແລະ rattle; ຖ້າ saddle ເສຍຫາຍ, ສາຍເຊືອກສາມາດທໍາລາຍ soundboard ໄດ້.
ຢືນສໍາລັບຊ່ອຍແນ່ ຄວນຈະເຮັດດ້ວຍ maple ແລະຍົນຕ່ໍາທັງຫມົດຂອງຕົນໃນການຕິດຕໍ່ຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ soundboard, ໂດຍບໍ່ມີການໃຫ້ຊ່ອງຫວ່າງໃດໆ. Ebony, oak, ກະດູກ, ຫຼືໄມ້ຢືນຕົ້ນອ່ອນແມ່ນບໍ່ແນະນໍາ, ຍ້ອນວ່າເຂົາເຈົ້າ ອ່ອນເພຍ sonority ຂອງເຄື່ອງມື ຫຼື, ກົງກັນຂ້າມ, ໃຫ້ມັນແຫຼມ, unpleasant ປະທັບ . ຄວາມສູງຂອງຂາຕັ້ງຍັງເປັນສິ່ງຈໍາເປັນ; ຢືນສູງເກີນໄປ , ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເພີ່ມຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະຄວາມຄົມຊັດຂອງເຄື່ອງມື, ແຕ່ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະສະກັດສຽງ melodious; ຕ່ ຳ ເກີນໄປ– ເພີ່ມ melodiousness ຂອງ ເຄື່ອງ ມື , ແຕ່ weakens ຄວາມ ເຂັ້ມ ແຂງ ຂອງ sonority ຂອງ ຕົນ ; ເຕັກນິກການສະກັດສຽງແມ່ນອໍານວຍຄວາມສະດວກຫຼາຍເກີນໄປແລະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຫຼິ້ນ balalaika ກາຍເປັນຕົວຕັ້ງຕົວຕີ, ມັກຫຼີ້ນ inexpressive. ດັ່ງນັ້ນ, ການເລືອກຂາຕັ້ງຕ້ອງໄດ້ເອົາໃຈໃສ່ເປັນພິເສດ. ຂາຕັ້ງທີ່ເລືອກບໍ່ດີສາມາດເຮັດໃຫ້ສຽງຂອງເຄື່ອງມືຫຼຸດລົງ ແລະເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະຫຼິ້ນ.
ປຸ່ມສໍາລັບສາຍ (ຢູ່ໃກ້ກັບ saddle) ຄວນເຮັດດ້ວຍໄມ້ແຂງຫຼືກະດູກແລະນັ່ງຢູ່ໃນເຕົ້າຮັບຂອງພວກເຂົາຢ່າງແຫນ້ນຫນາ.
ຄວາມບໍລິສຸດຂອງລະບົບແລະ ໄມ້ຂອງເຄື່ອງມືແມ່ນຂຶ້ນກັບ ການຄັດເລືອກຂອງສາຍ . ເຊືອກບາງເກີນໄປໃຫ້ສຽງອ່ອນ, ສຽງດັງ; ຫນາເກີນໄປຫຼືເຮັດໃຫ້ມັນຍາກທີ່ຈະຫຼິ້ນແລະ deprived ເຄື່ອງມືຂອງ melodiousness, ຫຼື, ບໍ່ຮັກສາຄໍາສັ່ງ, torn.
ສຽງຂອງເຄື່ອງມື ຄວນເຕັມທີ່, ເຂັ້ມແຂງແລະມີສຸກ ປະທັບ , ໂດຍບໍ່ມີຄວາມໂຫດຮ້າຍ ຫຼືຫູໜວກ ("ຖັງ"). ເມື່ອສະກັດສຽງຈາກສາຍທີ່ບໍ່ໄດ້ກົດ, ມັນຄວນຈະເປັນ ຍາວແລະມະລາຍຫາຍໄປບໍ່ທັນທີ , ແຕ່ຄ່ອຍໆ. ຄຸນະພາບສຽງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຂຶ້ນກັບຂະຫນາດທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງເຄື່ອງມືແລະຄຸນນະພາບຂອງວັດສະດຸກໍ່ສ້າງ, ຂົວແລະສາຍເຊືອກ.