ກາງ |

French mediante, ຈາກ Late Lat. ປານກາງ, ສະກຸນ. case mediantis – ຕັ້ງຢູ່ໃນກາງ, ການໄກ່ເກ່ຍ

1) ການກໍານົດຂອງ chords ຫນຶ່ງໃນສາມຂຶ້ນຫຼືລົງຈາກ tonic, ie III ແລະ VI ອົງສາຂອງຮູບແບບ; ໃນຄວາມຫມາຍແຄບ, M. (ຫຼື M. ເທິງ) - ການຕັ້ງຊື່. chord ຂອງລະດັບ III (ລະດັບ VI ໃນກໍລະນີນີ້ເອີ້ນວ່າ submediant, ຫຼື M. ຕ່ໍາ). ຄ້າຍຄືກັນ, ສຽງທີ່ສອດຄ້ອງກັນຍັງຖືກກໍານົດດ້ວຍວິທີນີ້ - ລະດັບ III ແລະ VI ຂອງໂຫມດ. harmonic ການທໍາງານຂອງ M. chords ແມ່ນກໍານົດຕົ້ນຕໍໂດຍຕໍາແຫນ່ງກາງຂອງເຂົາເຈົ້າລະຫວ່າງຕົ້ນຕໍ. chords: III – ລະຫວ່າງ I ແລະ V, VI – ລະຫວ່າງ I ແລະ IV. ເພາະສະນັ້ນ, duality ຂອງຫນ້າທີ່ຂອງ M. chords: III ແມ່ນການເດັ່ນຊັດທີ່ອ່ອນແອ, VI ແມ່ນຕົວເດັ່ນທີ່ສະແດງອອກຢ່າງອ່ອນແອ, ໃນຂະນະທີ່ທັງສອງ III ແລະ VI ສາມາດປະຕິບັດຫນ້າທີ່ຂອງ tonic ບາງຢ່າງ. ເພາະສະນັ້ນ, ຄວາມຫມາຍທີ່ສະແດງອອກຂອງ M. chords — ຄວາມອ່ອນນຸ້ມ, ຜ້າມ່ານຂອງພວກມັນກົງກັນຂ້າມກັບ tonic, ຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງ tertian ປ່ຽນແປງເມື່ອປະສົມປະສານກັບ tonic, subdominant, ແລະເດັ່ນ. ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ອື່ນໆ (ຕົວຢ່າງ, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, ແລະອື່ນໆ), M. ປະສົມກົມກຽວເຮັດໃຫ້ການເອື່ອຍອີງຂອງ chords ສຸດ tonic ຂອງຮູບແບບການສັງເກດເຫັນຫນ້ອຍ, ເປີດເຜີຍຂອງເຂົາເຈົ້າ. ທ້ອງຖິ່ນ (ຕົວແປ) ) ຫນ້າທີ່, ປະກອບສ່ວນກັບການສ້າງຕົວແປຂອງ tonal (ຕົວຢ່າງ, ໃນ arioso ຂອງ Prince Yuri "ໂອ້ສະຫງ່າລາສີ, ຄວາມຮັ່ງມີທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ" ຈາກ Opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

ໃນຂັ້ນຕອນປະສົມກົມກຽວ. ທິດສະດີ (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords ແມ່ນໃນບັນດາເຈັດ diatonic. ຂັ້ນ​ຕອນ​ຕ່າງໆ​, ເຖິງ​ແມ່ນ​ວ່າ​ຂ້າງ​ຄຽງ​ພວກ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ຫຼາຍ​ຫຼື​ຫນ້ອຍ​ແຍກ​ອອກ​ຈາກ​ການ​ຕົ້ນ​ຕໍ (I ແລະ V​)​. ໃນທິດສະດີການທໍາງານ (X. Riemann), M. ຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນການດັດແກ້ຂອງ "ສາມຄວາມກົມກຽວກັນທີ່ສໍາຄັນ" - T, D ແລະ S: ເປັນຂະຫນານຂອງເຂົາເຈົ້າ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur egh - Dp) ຫຼືເປັນ consonances ຂອງ. ການປ່ຽນແປງເບື້ອງຕົ້ນ (ຕົວຢ່າງໃນ C- Dur ຍັງສາມາດເປັນ:

), ຂຶ້ນກັບອັດຕາສ່ວນທີ່ແທ້ຈິງຂອງ chords ເຫຼົ່ານີ້ຢູ່ໃນສະພາບການ. ອີງຕາມການ G. Schenker, ຄວາມຫມາຍຂອງ M. chords (ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄົນອື່ນ) ຕົ້ນຕໍແມ່ນຂຶ້ນກັບທິດທາງສະເພາະຂອງການເຄື່ອນໄຫວ, ໃນສາຍຂອງສຽງລະຫວ່າງສຽງເບື້ອງຕົ້ນແລະເປົ້າຫມາຍ. GL Catoire ເຂົ້າໃຈ M. ເປັນຜົນມາຈາກການໂຍກຍ້າຍຂອງ prim ແລະຫ້າໃນ triads ຕົ້ນຕໍ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ C – dur.

)

ໃນແນວຄວາມຄິດຂອງຜູ້ຂຽນຂອງ "ຫຼັກສູດການປະຕິບັດຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), ມູນຄ່າການເຮັດວຽກແບບປະສົມໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ M chords (ໃນ C-dur egh -. DTIII, a – c – e – TS VI)

(ໃນເວລາດຽວກັນ, ການຕີຄວາມຫມາຍຂັ້ນຕອນອີກເທື່ອຫນຶ່ງໄດ້ຮັບນ້ໍາຫນັກຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ແລະແນວຄວາມຄິດທັງຫມົດກັບຄືນໄປບ່ອນບໍ່ພຽງແຕ່ Riemann, ແຕ່, ໃນລະດັບຫນ້ອຍ, Rimsky-Korsakov). ໃນທິດສະດີຂອງຕົວແປ, ຫນ້າທີ່ຂອງ Yu. N. Tyulin, ຂັ້ນຕອນທີສາມໃນທີ່ສໍາຄັນສາມາດປະຕິບັດຫນ້າທີ່ T ແລະ D, ແລະ VI – T, S ແລະ D; ໃນເລັກນ້ອຍ III – T, S ແລະ D, ແລະ VI – T ແລະ S. (ຕົວຢ່າງຂອງການຕີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຂອງລໍາດັບຄວາມກົມກຽວດຽວກັນ):

2) ໃນໂຄງສ້າງຂອງດົນຕີ Gregorian, M. (mediante; ຊື່ອື່ນໆ - metrum) - ການສະຫລຸບກາງ (ອີງຕາມ BV Asafiev - "caesura half-cadence"), ແບ່ງທັງຫມົດອອກເປັນສອງເຄິ່ງທີ່ສົມດຸນກັນ:

ເອກະສານ: 1) Tchaikovsky PI, ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງຄວາມສາມັກຄີ, M., 1872, ດຽວກັນ, Poln. ຄໍລ. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, ປື້ມແບບຮຽນພາກປະຕິບັດຂອງການປະສົມກົມກຽວ, St. Petersburg, 1886, reprinted. ເຕັມ. ຄໍລ. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວ, ສ່ວນ 1, M., 1924; ຫຼັກສູດພາກປະຕິບັດຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 1, M., 1934 (ed. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinilefachte. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, ປະຫວັດສາດຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີ, vol. 1, ພາກທີ 1, M.-L., 1941, ຫນ້າ. 394

ຢູ. N. Kholopov