ແມັດ |
ຈາກ metron ກເຣັກ - ການວັດແທກຫຼືມາດຕະການ
ໃນດົນຕີແລະບົດກະວີ, ຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍໂດຍອີງໃສ່ການປະຕິບັດຕາມມາດຕະການທີ່ແນ່ນອນທີ່ກໍານົດຄວາມກວ້າງຂອງການກໍ່ສ້າງຈັງຫວະ. ອີງຕາມມາດຕະການນີ້, ຄໍາເວົ້າແລະດົນຕີຂໍ້ຄວາມ, ນອກເຫນືອໄປຈາກຄໍາສັບຕ່າງໆ (syntactic) articulation, ໄດ້ແບ່ງອອກເປັນ metric. ຫົວໜ່ວຍ – verses ແລະ stanzas, ມາດຕະການ, ແລະອື່ນໆ. ອີງຕາມລັກສະນະທີ່ກໍານົດຫົວຫນ່ວຍເຫຼົ່ານີ້ (ໄລຍະເວລາ, ຈໍານວນຂອງຄວາມກົດດັນ, ແລະອື່ນໆ), ລະບົບຂອງເຄື່ອງດົນຕີແຕກຕ່າງກັນ (metric, syllabic, tonic, ແລະອື່ນໆ) – ໃນການກວດສອບ, ປະຈໍາເດືອນແລະ ໂມງ – ໃນດົນຕີ), ເຊິ່ງແຕ່ລະອັນອາດປະກອບມີແມັດບາງສ່ວນ (ໂຄງການສ້າງຫົວໜ່ວຍວັດແທກ) ລວມກັນໂດຍຫຼັກການທົ່ວໄປ (ຕົວຢ່າງ, ໃນລະບົບໂມງ, ຂະໜາດແມ່ນ 4/4, 3/2, 6/8, ແລະອື່ນໆ). ໃນ metric, ໂຄງການປະກອບມີພຽງແຕ່ສັນຍານບັງຄັບຂອງ metric. ຫນ່ວຍ, ໃນຂະນະທີ່ຈັງຫວະອື່ນໆ. ອົງປະກອບຍັງຄົງບໍ່ເສຍຄ່າແລະສ້າງຈັງຫວະ. ແນວພັນພາຍໃນແມັດທີ່ໃຫ້. ຈັງຫວະທີ່ບໍ່ມີແມັດແມ່ນເປັນໄປໄດ້ - ຈັງຫວະຂອງ prose, ກົງກັນຂ້າມກັບຂໍ້ ("ວັດແທກ," "ວັດແທກ" ຄໍາເວົ້າ), ຈັງຫວະຟຣີຂອງສຽງຮ້ອງເພງ Gregorian, ແລະອື່ນໆ. ໃນດົນຕີຂອງຍຸກສະໄຫມ, ມີການກໍານົດສໍາລັບຈັງຫວະຟຣີ senza misura. ແນວຄວາມຄິດທີ່ທັນສະໄຫມກ່ຽວກັບ M. ໃນດົນຕີຫມາຍຄວາມວ່າ. ໃນລະດັບໃດຫນຶ່ງແມ່ນຂຶ້ນກັບແນວຄວາມຄິດຂອງດົນຕີ poetic, ເຊິ່ງ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຕົວຂອງມັນເອງໄດ້ເກີດຂຶ້ນຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງການສາມັກຄີ inseparable ຂອງ verse ແລະດົນຕີແລະຕົ້ນສະບັບແມ່ນດົນຕີທີ່ສໍາຄັນ. ດ້ວຍການແຕກແຍກຂອງຄວາມເປັນເອກະພາບດ້ານດົນຕີ-ຂໍ້ຄວາມ, ລະບົບສະເພາະຂອງບົດກະວີ ແລະ ດົນຕີ. M., ຄ້າຍຄືກັນກັບ M. ໃນພວກມັນຄວບຄຸມການເນັ້ນສຽງ, ແລະບໍ່ແມ່ນໄລຍະເວລາ, ຄືກັບ metric ບູຮານ. versification ຫຼືໃນ medieval mensural (ຈາກ lat. mensura – ມາດຕະການ) ດົນຕີ. ຄວາມຂັດແຍ້ງຈໍານວນຫລາຍໃນຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງ M. ແລະຄວາມສໍາພັນຂອງລາວກັບຈັງຫວະແມ່ນຍ້ອນ Ch. ອາຣ. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າລັກສະນະລັກສະນະຂອງລະບົບຫນຶ່ງແມ່ນຖືວ່າມີຄວາມສໍາຄັນທົ່ວໄປ (ສໍາລັບ R. Westphal, ລະບົບດັ່ງກ່າວແມ່ນວັດຖຸບູຮານ, ສໍາລັບ X. Riemann - ການຕີດົນຕີຂອງເວລາໃຫມ່). ໃນຂະນະດຽວກັນ, ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງລະບົບຕ່າງໆໄດ້ຖືກປິດບັງ, ແລະສິ່ງທີ່ເປັນທົ່ວໄປຂອງລະບົບທັງຫມົດແມ່ນຕົກຢູ່ໃນສາຍຕາ: ຈັງຫວະແມ່ນຈັງຫວະທີ່ schematized, ກາຍເປັນສູດທີ່ຫມັ້ນຄົງ (ມັກຈະເປັນແບບດັ້ງເດີມແລະສະແດງອອກໃນຮູບແບບຂອງກົດລະບຽບ) ກໍານົດໂດຍສິນລະປະ. ມາດຕະຖານ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ psychophysiological. ແນວໂນ້ມທີ່ປະກົດຂຶ້ນຢູ່ໃນທໍາມະຊາດຂອງມະນຸດໂດຍທົ່ວໄປ. ການປ່ຽນແປງສິລະປະ. ບັນຫາເຮັດໃຫ້ເກີດວິວັດທະນາການຂອງລະບົບ M. ໃນທີ່ນີ້ພວກເຮົາສາມາດຈໍາແນກສອງຕົ້ນຕໍ. ປະເພດ.
Antich. ລະບົບທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄໍາວ່າ "M." ເປັນລັກສະນະຂອງປະເພດຂອງຂັ້ນຕອນຂອງການດົນຕີແລະ poetic. ສາມັກຄີ. M. ປະຕິບັດໃນມັນໃນຫນ້າທີ່ຕົ້ນຕໍຂອງຕົນ, subordinating ການປາກເວົ້າແລະດົນຕີກັບຄວາມງາມທົ່ວໄປ. ຫຼັກການຂອງການວັດແທກ, ສະແດງອອກໃນ commensurability ຂອງມູນຄ່າທີ່ໃຊ້ເວລາ. ຄວາມເປັນປົກກະຕິທີ່ຈໍາແນກຂໍ້ຄວາມຈາກຄໍາເວົ້າທໍາມະດາແມ່ນອີງໃສ່ດົນຕີ, ແລະກົດລະບຽບຂອງ metrical, ຫຼືປະລິມານ, versification (ຍົກເວັ້ນວັດຖຸບູຮານ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບອິນເດຍ, Arabic, ແລະອື່ນໆ), ເຊິ່ງກໍານົດລໍາດັບຂອງພະຍາງຍາວແລະສັ້ນໂດຍບໍ່ໄດ້ເອົາ. ເຂົ້າໃນບັນຊີຄວາມຄຽດຂອງຄໍາສັບ, ຕົວຈິງແລ້ວຮັບໃຊ້ເຂົ້າໃນລະບົບດົນຕີ, ຈັງຫວະທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຈັງຫວະສໍານຽງຂອງດົນຕີໃຫມ່ແລະສາມາດເອີ້ນວ່າປະລິມານ, ຫຼືການວັດແທກເວລາ. Commensurability ຫມາຍເຖິງການປະກົດຕົວຂອງໄລຍະເວລາປະຖົມ (ພາສາກເຣັກ xronos protos - "chronos protos", Latin mora - mora) ເປັນຫົວຫນ່ວຍຂອງການວັດແທກຕົ້ນຕໍ. ໄລຍະເວລາສຽງ (syllabic) ທີ່ເປັນຕົວຄູນຂອງຄ່າປະຖົມນີ້. ມີໄລຍະເວລາດັ່ງກ່າວຈໍານວນຫນ້ອຍ (ມີ 5 ຂອງພວກເຂົາໃນຈັງຫວະໂບຮານ - ຈາກ l ຫາ 5 mora), ອັດຕາສ່ວນຂອງພວກມັນຖືກປະເມີນໄດ້ງ່າຍໂດຍຄວາມຮັບຮູ້ຂອງພວກເຮົາສະເຫມີ (ກົງກັນຂ້າມກັບການປຽບທຽບບັນທຶກທັງຫມົດທີ່ມີສາມສິບວິນາທີ, ແລະອື່ນໆ, ອະນຸຍາດໃຫ້ຢູ່ໃນ ຈັງຫວະໃໝ່). ຕົວຊີ້ວັດຕົ້ນຕໍ - ຕີນ - ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການປະສົມປະສານຂອງໄລຍະເວລາ, ທັງເທົ່າທຽມກັນແລະບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ. ການສົມທົບການຢຸດເຂົ້າໄປໃນຂໍ້ (ປະໂຫຍກດົນຕີ) ແລະຂໍ້ເຂົ້າໄປໃນ stanzas (ໄລຍະເວລາດົນຕີ) ຍັງປະກອບດ້ວຍສັດສ່ວນ, ແຕ່ບໍ່ຈໍາເປັນສ່ວນເທົ່າທຽມກັນ. ໃນຖານະເປັນລະບົບທີ່ສັບສົນຂອງອັດຕາສ່ວນທາງໂລກ, ໃນຈັງຫວະປະລິມານ, ຈັງຫວະ subdues ຈັງຫວະດັ່ງກ່າວໃນຂອບເຂດທີ່ມັນຢູ່ໃນທິດສະດີບູຮານວ່າຄວາມສັບສົນຢ່າງກວ້າງຂວາງກັບຈັງຫວະແມ່ນຮາກຖານ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນສະໄຫມໂບຮານ, ແນວຄວາມຄິດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຊັດເຈນ, ແລະຫນຶ່ງສາມາດກໍານົດການຕີຄວາມຫມາຍຂອງຄວາມແຕກຕ່າງນີ້ທີ່ຍັງມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງໃນມື້ນີ້:
1) ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ຊັດເຈນຂອງພະຍາງຕາມເສັ້ນແວງທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ wok. ດົນຕີບໍ່ໄດ້ຊີ້ບອກເຖິງຄວາມສຳພັນທາງໂລກ, ເຊິ່ງສະແດງອອກຢ່າງຈະແຈ້ງໃນບົດກະວີ. Muses. ຈັງຫວະ, ດັ່ງນັ້ນ, ສາມາດວັດແທກໄດ້ໂດຍຂໍ້ຄວາມ ("ຄໍາເວົ້ານັ້ນແມ່ນປະລິມານແມ່ນຈະແຈ້ງ: ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ມັນຖືກວັດແທກດ້ວຍພະຍາງສັ້ນແລະຍາວ" - Aristotle, "Categories", M., 1939, p. 14), ຜູ້ທີ່. ຕົນເອງໄດ້ໃຫ້ metric. ໂຄງການ abstracted ຈາກອົງປະກອບອື່ນໆຂອງດົນຕີ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະແຍກອອກຈາກ metrics ຈາກທິດສະດີດົນຕີເປັນຄໍາສອນຂອງແມັດຂໍ້. ເພາະສະນັ້ນ, ການຕໍ່ຕ້ານລະຫວ່າງ melodicism poetic ແລະຈັງຫວະດົນຕີທີ່ຍັງພົບ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນວຽກງານດົນຕີ folklore ໂດຍ B. Bartok ແລະ KV Kvitka). R. Westphal, ຜູ້ທີ່ກໍານົດ M. ເປັນການສະແດງອອກຂອງຈັງຫວະໃນອຸປະກອນການປາກເວົ້າ, ແຕ່ຄັດຄ້ານການໃຊ້ຄໍາວ່າ "M." ດົນຕີ, ແຕ່ເຊື່ອວ່າໃນກໍລະນີນີ້ມັນກາຍເປັນຄໍາສັບຄ້າຍຄືກັນກັບຈັງຫວະ.
2) Antich. rhetoric, ເຊິ່ງຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຈັງຫວະໃນ prose, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ M., ຜູ້ທີ່ປ່ຽນມັນເຂົ້າໄປໃນຂໍ້, ເປັນພະຍານເຖິງຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຈັງຫວະຄໍາເວົ້າແລະ. M. - ຈັງຫວະ. ຄວາມເປັນລະບຽບຮຽບຮ້ອຍທີ່ເປັນລັກສະນະຂອງຂໍ້ພຣະຄໍາພີ. ການຄັດຄ້ານດັ່ງກ່າວຂອງ M. ທີ່ຖືກຕ້ອງແລະຈັງຫວະຟຣີໄດ້ພົບເລື້ອຍໆໃນຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນຊື່ເຍຍລະມັນສໍາລັບ verse ຟຣີແມ່ນ freie Rhythmen).
3) ໃນຂໍ້ທີ່ຖືກຕ້ອງ, ຈັງຫວະຍັງຖືກຈໍາແນກເປັນຮູບແບບຂອງການເຄື່ອນໄຫວແລະຈັງຫວະເປັນການເຄື່ອນໄຫວຕົວມັນເອງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຮູບແບບນີ້. ໃນຂໍ້ພຣະຄໍາພີວັດຖຸບູຮານ, ການເຄື່ອນໄຫວນີ້ປະກອບດ້ວຍການເນັ້ນສຽງແລະ, ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ນີ້, ໃນການແບ່ງ metric. ຫນ່ວຍເຂົ້າໄປໃນ ascending (arsis) ແລະ descending (thesis) ພາກສ່ວນ (ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງປັດຈຸບັນ rhythmic ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຂັດຂວາງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໂດຍຄວາມປາຖະຫນາທີ່ຈະ equate ໃຫ້ເຂົາເຈົ້າມີຈັງຫວະທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອ); ສໍານຽງຈັງຫວະບໍ່ໄດ້ເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄວາມກົດດັນທາງປາກແລະບໍ່ໄດ້ສະແດງອອກໂດຍກົງໃນຂໍ້ຄວາມ, ເຖິງແມ່ນວ່າການຈັດວາງຂອງພວກມັນແນ່ນອນແມ່ນຂຶ້ນກັບ metric. ໂຄງການ.
4) ການແຍກຄ່ອຍໆຂອງ poetry ຈາກ muses ຂອງຕົນ. ແບບຟອມນໍາພາແລ້ວໃນເວລາປ່ຽນຂອງ cf. ສັດຕະວັດແລ້ວກັບການປະກົດຕົວຂອງປະເພດໃຫມ່ຂອງ poetry, ບ່ອນທີ່ບໍ່ແມ່ນ longitude ໄດ້ຖືກພິຈາລະນາ, ແຕ່ຈໍານວນຂອງ syllables ແລະບັນຈຸເຂົ້າຮຽນຂອງຄວາມກົດດັນ. ບໍ່ເຫມືອນກັບ "ແມັດ", ບົດກະວີຂອງປະເພດໃຫມ່ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ "rhythms". ການພິສູດດ້ວຍວາຈາອັນບໍລິສຸດນີ້, ເຊິ່ງໄດ້ບັນລຸການພັດທະນາອັນເຕັມທີ່ແລ້ວໃນຍຸກສະໄຫມໃຫມ່ (ໃນເວລາທີ່ poetry ໃນພາສາເອີຣົບໃຫມ່, ໃນທາງກັບກັນ, ແຍກອອກຈາກດົນຕີ), ບາງຄັ້ງເຖິງແມ່ນວ່າໃນປັດຈຸບັນ (ໂດຍສະເພາະນັກຂຽນຝຣັ່ງ) ແມ່ນກົງກັນຂ້າມກັບ metric ເປັນ "rhythmic" (ເບິ່ງ. , ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, Zh. Maruso, Dictionary of linguistic terms, M., 1960, p. 253).
ການຂັດກັນອັນສຸດທ້າຍນໍາໄປສູ່ຄໍານິຍາມທີ່ມັກຈະພົບເຫັນໃນບັນດານັກວິທະຍາສາດ: M. - ການແຜ່ກະຈາຍຂອງໄລຍະເວລາ, ຈັງຫວະ - ການແຈກຢາຍການອອກສຽງ. ຮູບແບບດັ່ງກ່າວຍັງຖືກນໍາໃຊ້ກັບດົນຕີ, ແຕ່ນັບຕັ້ງແຕ່ເວລາຂອງ M. Hauptmann ແລະ X. Riemann (ໃນລັດເຊຍຄັ້ງທໍາອິດໃນປື້ມແບບຮຽນຂອງທິດສະດີປະຖົມໂດຍ GE Konyus, 1892), ຄວາມເຂົ້າໃຈກົງກັນຂ້າມຂອງຂໍ້ກໍານົດເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຊະນະ, ເຊິ່ງ. ແມ່ນສອດຄ່ອງກັບຈັງຫວະ. ຂ້ອຍສ້າງດົນຕີແລະບົດກະວີຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງການມີຢູ່ແຍກຕ່າງຫາກຂອງພວກເຂົາ. ບົດກະວີ "rhythmic", ເຊັ່ນດຽວກັບສິ່ງອື່ນໆ, ແຕກຕ່າງຈາກ prose ໃນລັກສະນະຈັງຫວະທີ່ແນ່ນອນ. ຄໍາສັ່ງ, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຊື່ຂອງຂະຫນາດຫຼື M. (ຄໍາສັບໄດ້ຖືກພົບເຫັນແລ້ວໃນ G. de Macaux, ສະຕະວັດທີ 14), ເຖິງແມ່ນວ່າມັນບໍ່ໄດ້ຫມາຍເຖິງການວັດແທກໄລຍະເວລາ, ແຕ່ການນັບພະຍາງຫຼືຄວາມກົດດັນ - ຄໍາເວົ້າທີ່ບໍລິສຸດ. ປະລິມານທີ່ບໍ່ມີໄລຍະເວລາສະເພາະ . ບົດບາດຂອງ M. ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຄວາມງາມ. ດົນຕີເປັນປົກກະຕິເຊັ່ນນັ້ນ, ແຕ່ໃນການເນັ້ນຫນັກໃສ່ຈັງຫວະແລະເສີມຂະຫຍາຍຜົນກະທົບທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງຕົນ. ປະຕິບັດ metric function ການບໍລິການ. ໂຄງການສູນເສຍຄວາມງາມທີ່ເປັນເອກະລາດຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຄວາມສົນໃຈແລະກາຍເປັນທຸກຍາກແລະ monotonous ຫຼາຍ. ໃນເວລາດຽວກັນ, ກົງກັນຂ້າມກັບ metric ຂໍ້ແລະກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຫມາຍຕົວຫນັງສືຂອງຄໍາວ່າ "versification", ຂໍ້ (ເສັ້ນ) ບໍ່ໄດ້ປະກອບດ້ວຍພາກສ່ວນຂະຫນາດນ້ອຍ, b.ch. ບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ, ແຕ່ແບ່ງອອກເປັນຮຸ້ນເທົ່າທຽມກັນ. ຊື່ "dolniki", ນໍາໃຊ້ກັບຂໍ້ທີ່ມີຈໍານວນຄົງທີ່ຂອງຄວາມກົດດັນແລະຈໍານວນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງ syllables unstressed, ສາມາດຂະຫຍາຍໄປລະບົບອື່ນໆ: ໃນ syllabic. ແຕ່ລະພະຍາງແມ່ນ "dule" ໃນຂໍ້, syllabo-tonic verses, ເນື່ອງຈາກການສະຫຼັບທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງ syllables ຄວາມກົດດັນແລະ unstressed, ຖືກແບ່ງອອກເປັນກຸ່ມ syllabic ຄືກັນ - ຕີນ, ເຊິ່ງຄວນຈະພິຈາລະນາເປັນພາກສ່ວນນັບ, ແລະບໍ່ແມ່ນຂໍ້ກໍານົດ. ຫົວໜ່ວຍເມຕຣິກແມ່ນສ້າງຂຶ້ນໂດຍການຊໍ້າຄືນ, ບໍ່ແມ່ນໂດຍການປຽບທຽບຄ່າສັດສ່ວນ. ການອອກສຽງ M., ກົງກັນຂ້າມກັບປະລິມານຫນຶ່ງ, ບໍ່ໄດ້ຄອບງໍາຈັງຫວະແລະບໍ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມສັບສົນຂອງແນວຄວາມຄິດເຫຼົ່ານີ້, ແຕ່ກົງກັນຂ້າມກັບຮູບແບບຂອງ A. Bely: ຈັງຫວະແມ່ນ deviation ຈາກ M. (ຊຶ່ງເປັນ. ກ່ຽວຂ້ອງກັບລັກສະນະພິເສດຂອງລະບົບ syllabic-tonic, ບ່ອນທີ່, ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂສະເພາະໃດຫນຶ່ງ, ການອອກສຽງທີ່ແທ້ຈິງ deviates ຈາກ metric ຫນຶ່ງ). Uniform metric ໂຄງການມີບົດບາດບົດບາດຮອງໃນຂໍ້ທີ່ທຽບໃສ່ກັບ rhythmic. ແນວພັນ, ຕາມຫຼັກຖານຂອງການເກີດຂື້ນໃນສະຕະວັດທີ 18. ຂໍ້ຟຣີ, ບ່ອນທີ່ໂຄງການນີ້ແມ່ນບໍ່ມີຢູ່ໃນທັງຫມົດແລະຄວາມແຕກຕ່າງຈາກ prose ແມ່ນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຮູບພາບທີ່ບໍລິສຸດ. ການແບ່ງອອກເປັນສາຍ, ເຊິ່ງບໍ່ຂຶ້ນກັບ syntax ແລະສ້າງ "ການຕິດຕັ້ງໃນ M."
ການວິວັດທະນາການທີ່ຄ້າຍຄືກັນແມ່ນເກີດຂຶ້ນໃນດົນຕີ. ຈັງຫວະປະຈຳເດືອນຂອງສັດຕະວັດທີ 11-13. (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ modal), ຄ້າຍຄືວັດຖຸບູຮານ, ເກີດຂື້ນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ໃກ້ຊິດກັບບົດກະວີ (troubadours ແລະ trouvers) ແລະຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍການເຮັດຊ້ໍາອີກລໍາດັບທີ່ແນ່ນອນຂອງໄລຍະເວລາ (modus), ຄ້າຍຄືກັນກັບຕີນວັດຖຸບູຮານ (ທົ່ວໄປທີ່ສຸດແມ່ນ 3 ຮູບແບບ, ຖ່າຍທອດຢູ່ທີ່ນີ້. ໂດຍສັນຍາລັກທັນສະໄຫມ: 1-th
, ທີ 2
ແລະ ທີ 3
). ຈາກສະຕະວັດທີ 14, ລໍາດັບຂອງໄລຍະເວລາຂອງດົນຕີ, ຄ່ອຍໆແຍກອອກຈາກບົດກະວີ, ກາຍເປັນອິດສະລະ, ແລະການພັດທະນາຂອງ polyphony ນໍາໄປສູ່ການປະກົດຕົວຂອງໄລຍະເວລາຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ, ດັ່ງນັ້ນມູນຄ່າທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງ semibrevis ຈັງຫວະຂອງປະຈໍາເດືອນໃນຕົ້ນປີກາຍເປັນ "ບັນທຶກທັງຫມົດ. ”, ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບບັນທຶກອື່ນໆເກືອບທັງຫມົດບໍ່ແມ່ນຕົວຄູນ, ແຕ່ຕົວແບ່ງ. "ການວັດແທກ" ຂອງໄລຍະເວລາທີ່ສອດຄ້ອງກັນກັບບັນທຶກນີ້, ຫມາຍດ້ວຍເສັ້ນເລືອດຕັນໃນມື (Latin mensura), ຫຼື "ການວັດແທກ", ຖືກແບ່ງອອກໂດຍເສັ້ນເລືອດຕັນໃນຂອງແຮງຫນ້ອຍ, ແລະອື່ນໆ. ໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 17 ມີການວັດແທກທີ່ທັນສະໄຫມ, ບ່ອນທີ່ການຕີ, ກົງກັນຂ້າມກັບ 2 ສ່ວນຂອງມາດຕະການເກົ່າ, ຫນຶ່ງໃນນັ້ນສາມາດໃຫຍ່ກວ່າອີກສອງເທົ່າ, ເທົ່າກັບ, ແລະສາມາດມີຫຼາຍກ່ວາ 2 (ໃນ. ກໍລະນີທົ່ວໄປທີ່ສຸດ – 4). ການສະຫຼັບປົກກະຕິຂອງຈັງຫວະທີ່ແຂງແຮງ ແລະ ອ່ອນ (ໜັກ ແລະເບົາ, ສະໜັບສະໜູນ ແລະ ບໍ່ສະໜັບສະໜູນ) ໃນດົນຕີຂອງຍຸກສະໄໝໃໝ່ຈະສ້າງເປັນ meter, ຫຼື meter, ຄ້າຍຄືກັນກັບ verse meter—ເປັນການຕີຈັງຫວະທີ່ເປັນທາງການ. ໂຄງການ, ຕື່ມຂໍ້ມູນໃສ່ໃນ swarm ທີ່ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງໄລຍະເວລາບັນທຶກເປັນຮູບແບບ rhythmic. ການແຕ້ມຮູບ, ຫຼື "rhythm" ໃນຄວາມຫມາຍແຄບ.
ຮູບແບບດົນຕີສະເພາະຂອງດົນຕີແມ່ນ tact, ທີ່ມີຮູບຮ່າງເປັນດົນຕີແຍກອອກຈາກສິລະປະທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ. ຂໍ້ບົກຜ່ອງທີ່ສໍາຄັນຂອງແນວຄວາມຄິດແບບດັ້ງເດີມກ່ຽວກັບດົນຕີ. M. ມາຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າຮູບແບບທີ່ມີເງື່ອນໄຂທາງປະຫວັດສາດນີ້ຖືກຮັບຮູ້ວ່າມີຢູ່ໃນດົນຕີ "ໂດຍທໍາມະຊາດ". ການສະຫຼັບກັນເປັນປະຈຳຂອງຊ່ວງເວລາໜັກແລະເບົາແມ່ນຖືເປັນດົນຕີບູຮານ, ຍຸກກາງ, ນິທານພື້ນເມືອງ, ແລະ ອື່ນໆ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນຍາກຫຼາຍທີ່ຈະເຂົ້າໃຈບໍ່ພຽງແຕ່ດົນຕີຂອງຍຸກຕົ້ນແລະ muses. folklore, ແຕ່ຍັງສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຂອງເຂົາເຈົ້າໃນດົນຕີຂອງຍຸກສະໄຫມ. ໃນພາສາລັດເຊຍ nar. ເພງ pl. folklorists ໃຊ້ barline ເພື່ອກໍານົດການຕີບໍ່ແຂງແຮງ (ທີ່ບໍ່ມີ), ແຕ່ຂອບເຂດລະຫວ່າງປະໂຫຍກ; "ການຕີພື້ນເມືອງ" ດັ່ງກ່າວ (ຄໍາສັບຂອງ PP Sokalsky) ມັກຈະພົບເຫັນຢູ່ໃນພາສາລັດເຊຍ. ສາດສະດາຈານ ດົນຕີ, ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ໃນຮູບແບບຂອງແມັດຜິດປົກກະຕິ (ຕົວຢ່າງ, 11/4 ໂດຍ Rimsky-Korsakov), ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງສອງສ່ວນ. tripartite, ແລະອື່ນໆ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງຮອບສຸດທ້າຍຂອງ fp 1st. concerto ແລະ symphony ທີ 2 ຂອງ Tchaikovsky, ບ່ອນທີ່ການຮັບຮອງເອົາ barline ເປັນການອອກແບບຂອງການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງນໍາໄປສູ່ການບິດເບືອນຂອງຈັງຫວະຢ່າງສົມບູນ. ໂຄງສ້າງ. bar notation masks ເປັນຈັງຫວະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ອົງການຈັດຕັ້ງແລະໃນການເຕັ້ນລໍາຈໍານວນຫຼາຍຂອງຕາເວັນຕົກ Slavic, ຮັງກາຣີ, ແອສປາໂຍນ, ແລະຕົ້ນກໍາເນີດອື່ນໆ (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, ແລະອື່ນໆ). ການເຕັ້ນເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີລັກສະນະທີ່ມີສູດ - ລໍາດັບທີ່ແນ່ນອນຂອງໄລຍະເວລາ (ອະນຸຍາດໃຫ້ມີການປ່ຽນແປງພາຍໃນຂອບເຂດຈໍາກັດທີ່ແນ່ນອນ), ແຄມບໍ່ຄວນຖືກພິຈາລະນາເປັນຈັງຫວະ. ຮູບແບບທີ່ຕື່ມການວັດແທກ, ແຕ່ເປັນ M. ຂອງປະເພດປະລິມານ. ສູດນີ້ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບ metric foot. ການກວດສອບ. ໃນການເຕັ້ນລໍາອັນບໍລິສຸດ. ດົນຕີຕາເວັນອອກ. ສູດຄົນສາມາດສັບສົນຫຼາຍກ່ວາໃນຂໍ້ (ເບິ່ງ Usul), ແຕ່ຫຼັກການຍັງຄືກັນ.
ການຂັດກັນກັບຈັງຫວະສຽງດັງ (ອັດຕາສ່ວນສຳນຽງ) ກັບຈັງຫວະ (ອັດຕາສ່ວນຄວາມຍາວ—Riemann), ເຊິ່ງໃຊ້ບໍ່ໄດ້ກັບຈັງຫວະທາງປະລິມານ, ຍັງຕ້ອງການການດັດແປງຈັງຫວະສຳນຽງຂອງຍຸກສະໄໝໃໝ່. ໄລຍະເວລາໃນຈັງຫວະສຳນຽງຕົວມັນເອງກາຍເປັນວິທີການສຳນຽງສຽງ, ເຊິ່ງສະແດງຕົວມັນເອງທັງໃນອາດີດ ແລະໃນຈັງຫວະ. ຕົວເລກ, ການສຶກສາທີ່ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໂດຍ Riemann. ໂອກາດອັນໂຫດຮ້າຍ. accentuation ແມ່ນອີງໃສ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າໃນເວລາທີ່ນັບ beats (ຊຶ່ງທົດແທນການວັດແທກຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາເປັນ M.), ໄລຍະການຊ໊ອກ inter-shock, ປະຕິບັດເປັນ conventionally, ສາມາດ stretch ແລະ shrink ໃນຂອບເຂດທີ່ກວ້າງທີ່ສຸດ. ມາດຕະການເປັນກຸ່ມຄວາມກົດດັນທີ່ແນ່ນອນ, ແຕກຕ່າງກັນໃນຄວາມເຂັ້ມແຂງ, ບໍ່ຂຶ້ນກັບ tempo ແລະການປ່ຽນແປງຂອງມັນ (ການເລັ່ງ, deceleration, fermat), ທັງສອງລະບຸໄວ້ໃນຫມາຍເຫດແລະບໍ່ໄດ້ລະບຸໄວ້, ແລະຂອບເຂດຂອງ tempo ສິດເສລີພາບໃນ hardly ສາມາດໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ. ຮູບແບບຈັງຫວະ. ໄລຍະເວລາບັນທຶກການແຕ້ມ, ວັດແທກໂດຍຈໍານວນຂອງການແບ່ງສ່ວນຕໍ່ metric. ຕາຂ່າຍໄຟຟ້າໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງຄວາມເປັນຈິງຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໄລຍະເວລາຍັງສອດຄ້ອງກັບ gradation ຂອງຄວາມກົດດັນ: ຕາມກົດລະບຽບ, ໄລຍະເວລາທີ່ຍາວກວ່າແມ່ນຕົກຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າໃນຈັງຫວະທີ່ອ່ອນແອຂອງມາດຕະການ, ແລະການ deviations ຈາກຄໍາສັ່ງນີ້ແມ່ນຮັບຮູ້ວ່າເປັນ syncopations. ບໍ່ມີມາດຕະຖານດັ່ງກ່າວໃນຈັງຫວະປະລິມານ; ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ສູດທີ່ມີອົງປະກອບສັ້ນທີ່ເນັ້ນສຽງຂອງປະເພດ
(iambic ວັດຖຸບູຮານ, ຮູບແບບທີ 2 ຂອງດົນຕີປະຈໍາເດືອນ),
(anapaest ວັດຖຸບູຮານ), ແລະອື່ນໆຫຼາຍລັກສະນະຂອງນາງ.
"ຄຸນນະພາບການວັດແທກ" ໂດຍ Riemann ໃຫ້ອັດຕາສ່ວນສໍານຽງເປັນຂອງເຂົາເຈົ້າພຽງແຕ່ໂດຍຄຸນສົມບັດຂອງມາດຕະຖານຂອງເຂົາເຈົ້າ. Barline ບໍ່ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງສໍານຽງ, ແຕ່ສະຖານທີ່ປົກກະຕິຂອງສໍານຽງແລະດັ່ງນັ້ນລັກສະນະຂອງສໍານຽງທີ່ແທ້ຈິງ, ມັນສະແດງໃຫ້ເຫັນບໍ່ວ່າຈະເປັນປົກກະຕິຫຼືປ່ຽນ (syncopes). ຕົວຊີ້ວັດ "ຖືກຕ້ອງ". ການອອກສຽງສູງແມ່ນສະແດງອອກຢ່າງງ່າຍດາຍທີ່ສຸດໃນການຄ້າງຫ້ອງຂອງມາດຕະການ. ແຕ່ນອກເຫນືອຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າຄວາມສະເຫມີພາບຂອງມາດຕະການໃນເວລາແມ່ນບໍ່ເຄົາລົບ, ມັກຈະມີການປ່ຽນແປງຂະຫນາດ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນບົດກະວີຂອງ Scriabin. 52 ບໍ່ມີ l ສໍາລັບ 49 ຮອບວຽນຂອງການປ່ຽນແປງດັ່ງກ່າວ 42. ໃນສະຕະວັດທີ 20. "ແຖບຟຣີ" ປາກົດ, ບ່ອນທີ່ບໍ່ມີລາຍເຊັນເວລາແລະແຖບແຖບແບ່ງດົນຕີອອກເປັນສ່ວນທີ່ບໍ່ເທົ່າທຽມກັນ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ອາດຈະເປັນໄລຍະເວລາ. ຊ້ຳບໍ່ໜຳ. ສໍານຽງ, ທີ່ບໍ່ສູນເສຍລັກສະນະຂອງ "rhythmic dissonances" (ເບິ່ງການກໍ່ສ້າງຂະຫນາດໃຫຍ່ຂອງ Beethoven ກັບສໍານຽງທີ່ອ່ອນແອໃນບົດສຸດທ້າຍຂອງ symphony ຄັ້ງທີ 7, "ຂ້າມ" ຈັງຫວະສອງຕີໃນແຖບສາມຕີໃນພາກທີ 1 ຂອງ. 3rd symphony ແລະອື່ນໆ). ຢູ່ deviations ຈາກ M. ໃນ hl. ໃນສຽງ, ໃນຫຼາຍໆກໍລະນີ, ມັນຖືກຮັກສາໄວ້ຢູ່ໃນການປະກອບ, ແຕ່ບາງຄັ້ງມັນປ່ຽນເປັນຊຸດຂອງອາການຊ໊ອກໃນຈິນຕະນາການ, ຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັນທີ່ເຮັດໃຫ້ສຽງທີ່ແທ້ຈິງມີລັກສະນະການຍົກຍ້າຍ.
"ຄວາມສົມມຸດຕິຖານ" ອາດຈະໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນໂດຍ inertia ຈັງຫວະ, ແຕ່ໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງ "Manfred" ຂອງ Schumann, ມັນຢືນຢູ່ຫ່າງຈາກຄວາມສໍາພັນກັບທີ່ຜ່ານມາແລະດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:
Synopation ການເລີ່ມຕົ້ນແມ່ນເປັນໄປໄດ້ໃນແຖບຟຣີ:
SV Rakhmaninov. ໂຣແມນຕິກ “ຕອນກາງຄືນໃນສວນຂອງຂ້ອຍ”, op. 38 ສະບັບທີ 1.
ການແບ່ງອອກເປັນມາດຕະການໃນ notation ດົນຕີສະແດງອອກຈັງຫວະ. ຄວາມຕັ້ງໃຈຂອງຜູ້ຂຽນ, ແລະຄວາມພະຍາຍາມຂອງ Riemann ແລະຜູ້ຕິດຕາມຂອງລາວທີ່ຈະ "ແກ້ໄຂ" ການຈັດລຽງຂອງຜູ້ຂຽນໃຫ້ສອດຄ່ອງກັບການອອກສຽງທີ່ແທ້ຈິງ, ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມເຂົ້າໃຈຜິດຂອງຄວາມສໍາຄັນຂອງ M., ການປະສົມປະສານຂອງມາດຕະການທີ່ມີຈັງຫວະທີ່ແທ້ຈິງ.
ການປ່ຽນແປງນີ້ຍັງໄດ້ນໍາພາ (ບໍ່ແມ່ນບໍ່ມີອິດທິພົນຂອງການປຽບທຽບກັບຂໍ້) ກັບການຂະຫຍາຍແນວຄວາມຄິດຂອງ M. ກັບໂຄງສ້າງຂອງປະໂຫຍກ, ໄລຍະເວລາ, ແລະອື່ນໆ. ແຕ່ຈາກທຸກປະເພດຂອງດົນຕີ poetic, tact, ເປັນດົນຕີດົນຕີໂດຍສະເພາະ, ແຕກຕ່າງກັນ. ຊັດເຈນໃນກໍລະນີທີ່ບໍ່ມີ metrics. ປະໂຫຍກ. ໃນຂໍ້, ຄະແນນຂອງຄວາມກົດດັນກໍານົດສະຖານທີ່ຂອງຂອບເຂດຊາຍແດນ, inconsistencies to-rykh ກັບ syntactic (enjambements) ສ້າງໃນຂໍ້ “rhythmic. ຄວາມບໍ່ສອດຄ່ອງ.” ໃນດົນຕີ, ບ່ອນທີ່ M. ຄວບຄຸມພຽງແຕ່ການເນັ້ນສຽງ (ສະຖານທີ່ກໍານົດໄວ້ລ່ວງຫນ້າສໍາລັບການສິ້ນສຸດຂອງໄລຍະເວລາໃນບາງເຕັ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ polonaise, ແມ່ນມໍລະດົກຂອງ M. ປະລິມານ), enjambements ເປັນໄປບໍ່ໄດ້, ແຕ່ຫນ້າທີ່ນີ້ແມ່ນປະຕິບັດໂດຍ. syncopations, unthinkable ໃນ verse (ບ່ອນທີ່ບໍ່ມີການມາພ້ອມກັບ, ທີ່ແທ້ຈິງຫຼືຈິນຕະນາການ, ເຊິ່ງສາມາດຂັດກັບ accentuation ຂອງສຽງຕົ້ນຕໍ). ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງບົດກະວີແລະດົນຕີ. M. ສະແດງອອກຢ່າງຈະແຈ້ງໃນລັກສະນະລາຍລັກອັກສອນຂອງການສະແດງໃຫ້ເຂົາເຈົ້າ: ໃນກໍລະນີຫນຶ່ງ, ການແບ່ງອອກເປັນສາຍແລະກຸ່ມຂອງເຂົາເຈົ້າ (stanzas), denoting metric. ຢຸດ, ໃນອີກອັນຫນຶ່ງ - ການແບ່ງອອກເປັນຮອບວຽນ, ຫມາຍເຖິງ metric. ສຳນຽງ. ການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງດົນຕີດົນຕີແລະການຕິດຕາມແມ່ນເນື່ອງມາຈາກຄວາມຈິງທີ່ວ່າປັດຈຸບັນທີ່ເຂັ້ມແຂງແມ່ນໄດ້ຮັບການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ metric ໄດ້. ຫນ່ວຍງານ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນເປັນສະຖານທີ່ປົກກະຕິສໍາລັບການປ່ຽນແປງຄວາມກົມກຽວກັນ, ໂຄງສ້າງ, ແລະອື່ນໆ. ຄວາມຫມາຍຂອງເສັ້ນແຖບເປັນ "skeletal" ຫຼື "ສະຖາປັດຕະຍະກໍາ" ເຂດແດນໄດ້ຖືກເອົາໃຈໃສ່ຕໍ່ຫນ້າ (ໃນຮູບແບບທີ່ຂ້ອນຂ້າງເກີນໄປ) ໂດຍ Konus ເປັນ counterweight ກັບ syntactic, ". ການປົກຫຸ້ມຂອງ” articulation, ເຊິ່ງໄດ້ຮັບຊື່ “metric” ໃນໂຮງຮຽນ Riemann. Catoire ຍັງອະນຸຍາດໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງຂອບເຂດຂອງປະໂຫຍກ (syntactic) ແລະ "ການກໍ່ສ້າງ" ເລີ່ມຕົ້ນໃນຄວາມເຄັ່ງຕຶງທີ່ເຂັ້ມແຂງ ("trocheus ຂອງປະເພດທີ 2" ໃນຄໍາສັບຂອງລາວ). ການຈັດກຸ່ມຂອງມາດຕະການໃນການກໍ່ສ້າງແມ່ນມັກຈະມີແນວໂນ້ມໄປສູ່ "ສີ່ຫລ່ຽມ" ແລະການສະຫຼັບທີ່ຖືກຕ້ອງຂອງມາດຕະການທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອ, reminiscent ຂອງ alternation ຂອງ beats ໃນມາດຕະການ, ແຕ່ແນວໂນ້ມນີ້ (ສະພາບທາງຈິດວິທະຍາ) ບໍ່ແມ່ນ metric. ມາດຕະຖານ, ສາມາດຕ້ານກັບ muses ໄດ້. syntax ທີ່ສຸດທ້າຍກໍານົດຂະຫນາດຂອງການກໍ່ສ້າງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ບາງຄັ້ງມາດຕະການຂະຫນາດນ້ອຍຖືກຈັດເປັນຕົວຊີ້ວັດທີ່ແທ້ຈິງ. ຄວາມສາມັກຄີ - "ແຖບຂອງຄໍາສັ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນ", ເປັນຫຼັກຖານໂດຍຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງ syncope. ເນັ້ນໃສ່ມາດຕະການທີ່ອ່ອນແອ:
L. Beethoven Sonata ສໍາລັບ piano, op. 110, ພາກ II.
ບາງຄັ້ງຜູ້ຂຽນຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງການຈັດກຸ່ມຂອງແຖບໂດຍກົງ; ໃນກໍລະນີນີ້, ບໍ່ພຽງແຕ່ກຸ່ມສີ່ຫຼ່ຽມມົນ (ritmo di quattro battute) ເປັນໄປໄດ້, ແຕ່ຍັງມີສາມແຖບ (ritmo di tre battute ໃນ symphony ທີ 9 ຂອງ Beethoven, rythme ternaire ໃນ Duke's The Sorcerer's Apprentice). ເພື່ອຮູບພາບມາດຕະການຫວ່າງເປົ່າໃນຕອນທ້າຍຂອງການເຮັດວຽກ, ສິ້ນສຸດໃນມາດຕະການທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຍັງເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງການກໍານົດມາດຕະການຂອງຄໍາສັ່ງທີ່ສູງຂຶ້ນ, ເລື້ອຍໆໃນບັນດາຄລາສສິກ Viennese, ແຕ່ຍັງພົບເຫັນຕໍ່ມາ (F. Liszt, "Mephisto Waltz. ” No1, PI Tchaikovsky, finale of the 1st symphony), as well as the number of measure within the group (Liszt, “Mephisto Waltz”), ແລະການນັບຖອຍຫລັງຂອງພວກເຂົາເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍມາດຕະການທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ແລະບໍ່ແມ່ນ syntactic. ຊາຍແດນ. ຄວາມແຕກຕ່າງພື້ນຖານລະຫວ່າງດົນຕີ poetic. M. ຍົກເວັ້ນການເຊື່ອມຕໍ່ໂດຍກົງລະຫວ່າງພວກເຂົາຢູ່ໃນ wok. ດົນຕີຂອງອາຍຸໃຫມ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ທັງສອງມີລັກສະນະທົ່ວໄປທີ່ຈໍາແນກພວກເຂົາຈາກປະລິມານ M.: ລັກສະນະສໍານຽງ, ພາລະບົດບາດເສີມແລະຫນ້າທີ່ dynamizing, ໂດຍສະເພາະແມ່ນສະແດງອອກຢ່າງຊັດເຈນໃນດົນຕີ, ບ່ອນທີ່ໂມງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ M. (ເຊິ່ງເກີດຂຶ້ນພ້ອມໆກັນກັບ "bass ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ”, basso continuo) ບໍ່ໄດ້ dismember, ແຕ່, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນສ້າງ "ພັນທະບັດສອງ" ທີ່ບໍ່ອະນຸຍາດໃຫ້ດົນຕີແຍກອອກຈາກແຮງຈູງໃຈ, ປະໂຫຍກ, ແລະອື່ນໆ.
ເອກະສານ: Sokalsky PP, ດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ, ພາສາລັດເຊຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະນ້ອຍລັດເຊຍ, ໃນໂຄງສ້າງ melodic ແລະຈັງຫວະແລະຄວາມແຕກຕ່າງຂອງມັນຈາກພື້ນຖານຂອງດົນຕີປະສົມກົມກຽວທີ່ທັນສະໄຫມ, Kharkov, 1888; Konyus G. , ເສີມກັບການເກັບກໍາວຽກງານ, ອອກກໍາລັງກາຍແລະຄໍາຖາມ (1001) ສໍາລັບການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງທິດສະດີດົນຕີປະຖົມ, M., 1896; ດຽວກັນ, M.-P., 1924; ຂອງຕົນເອງ, ການວິພາກວິຈານຂອງທິດສະດີພື້ນເມືອງໃນຂົງເຂດຂອງຮູບແບບດົນຕີ, M., 1932; Yavorsky B., ໂຄງສ້າງຂອງສຽງເວົ້າດົນຕີ ວັດສະດຸແລະບັນທຶກ, ພາກທີ 2, M., 1908; ຂອງຕົນເອງ, ອົງປະກອບພື້ນຖານຂອງດົນຕີ, “ສິລະປະ”, 1923, ບໍ່ມີ l (ມີການພິມແຍກຕ່າງຫາກ); Sabaneev L., ດົນຕີຂອງປາກເວົ້າ, ການຄົ້ນຄວ້າກ່ຽວກັບຄວາມງາມ, M., 1923; Rinagin A., ລະບົບຂອງຄວາມຮູ້ທາງດົນຕີແລະທິດສະດີ, ໃນຫນັງສື. De musica Sat. ສິນລະປະ., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, ການວິເຄາະຜົນງານດົນຕີ. ອົງປະກອບຂອງ muchyka ແລະວິທີການຂອງການວິເຄາະຂອງຮູບແບບຂະຫນາດນ້ອຍ, M. , 1967; Agarkov O., ກ່ຽວກັບຄວາມພຽງພໍຂອງການຮັບຮູ້ຂອງເຄື່ອງດົນຕີ, ໃນ Sat. ສິລະປະດົນຕີແລະວິທະຍາສາດ, vol. 1, Moscow, 1970; Kholopova V. , ຄໍາຖາມຂອງຈັງຫວະໃນການເຮັດວຽກຂອງນັກປະພັນໃນເຄິ່ງທໍາອິດຂອງສະຕະວັດທີ 1971, M., 1; Harlap M., ຈັງຫວະຂອງ Beethoven, ໃນຫນັງສື. Beethoven Sat. st., ບັນຫາ. 1971, M., XNUMX. ເບິ່ງໄຟ. ທີ່ Art. ເມຕຣິກ.
MG Harlap
