ໝາຍເຫດປະຈຳເດືອນ |

ຈາກ Latin mensura — mera; ຕົວອັກສອນ — notation ມິຕິ

ລະບົບບັນທຶກສຽງດົນຕີທີ່ໃຊ້ໃນສະຕະວັດທີ 13-16. ບໍ່ຄືກັບ notation ທີ່ບໍ່ແມ່ນຈິດໃຈກ່ອນຫນ້າ (ເບິ່ງ Nevmy), ແຄມຂອງຊີ້ໃຫ້ເຫັນພຽງແຕ່ທິດທາງຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງ melody, ແລະ choral notation ແທນທີ່ມັນ, ເຊິ່ງພຽງແຕ່ຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມສູງຂອງສຽງ, M. n. ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະແກ້ໄຂທັງ pitch ແລະໄລຍະເວລາທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງສຽງ. ນີ້ໄດ້ກາຍເປັນຄວາມຈໍາເປັນກັບການພັດທະນາຂອງ polyphony, ໃນເວລາທີ່ຢູ່ໃນ motets ມີການອອກຈາກການອອກສຽງພ້ອມໆກັນຂອງແຕ່ລະພະຍາງຂອງຂໍ້ຄວາມໃນທຸກສຽງ. M. i. ພັດທະນາແລະບັນຍາຍໂດຍ Johannes de Garlandia, Franco of Cologne, Walter Odington, Hieronymus of Moravia (ສະຕະວັດທີ 13), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto ຂອງ Padua (ສະຕະວັດທີ 14), Johannes Tinctoris (ສະຕະວັດທີ 15-16), Francino Gaffori ( 16 ຄ.), ແລະ​ອື່ນໆ.

ກັບ con. 13 ຄ. ເພື່ອກໍານົດໄລຍະເວລາຂອງສຽງແລະການຢຸດຊົ່ວຄາວໃນ M. n. ເຄື່ອງໝາຍຕໍ່ໄປນີ້ຖືກໃຊ້ (ຈັດລຽງຕາມລຳດັບຈາກໃຫຍ່ຫານ້ອຍຂອງໄລຍະເວລາ; ຄຳສັບທັງໝົດແມ່ນພາສາລະຕິນ):

ໃນສະຕະວັດທີ 14 ໄລຍະເວລາຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ - ຫນ້ອຍ

(ນ້ອຍທີ່ສຸດ) ແລະ semiminima

(ຕໍາ່ສຸດທີ່ເຄິ່ງຫນຶ່ງ).

ຫົວໜ່ວຍການນັບຂອງໄລຍະເວລາໃນຕອນທໍາອິດແມ່ນບັນທຶກ longa. ມີບັນທຶກ longa perfecta (ສົມບູນແບບ), ເທົ່າກັບສາມ brevis, ແລະບັນທຶກ longa imperfecta (ບໍ່ສົມບູນ), ເທົ່າກັບສອງ brevis. ຈາກ Ser. 14 ຄ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ perfecta, ການແບ່ງສາມສ່ວນ, ແລະ imperfecta, ການແບ່ງສອງສ່ວນ, ຍັງໄດ້ຖືກຂະຫຍາຍໄປສູ່ອັດຕາສ່ວນຂອງບັນທຶກ "ເພື່ອນບ້ານ" ອື່ນໆໃນສະຖານທີ່ໃນຊຸດຂອງໄລຍະເວລາບັນທຶກ; ພຽງແຕ່ບັນທຶກ duplex longa (maxima ຕໍ່ມາ) ແລະ minima ແມ່ນສະເຫມີສອງເທື່ອ. ປະເພດຂອງການແບ່ງຈັງຫວະເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າເກັດ. ມີຊື່ພິເສດສໍາລັບຂະຫນາດຂອງແຕ່ລະໄລຍະເວລາ. ດັ່ງນັ້ນ, ຂະຫນາດ longa ຖືກເອີ້ນວ່າ modus, ຂະຫນາດ brevis ເອີ້ນວ່າ tempus, ຂະຫນາດ semibrevis ເອີ້ນວ່າ prolatio. ຕໍ່ມາ, ບັນທຶກ brevis ໄດ້ກາຍເປັນເວລານັບ, ທີ່ສອດຄ້ອງກັບທີ່ທັນສະໄຫມ. ບັນທຶກທັງໝົດ; ປະເພດຂອງເກັດຂອງມັນ, ເຊັ່ນ tempus perfectum (ແບ່ງອອກເປັນສາມ semibrevis) ແລະ tempus imperfectum (ແບ່ງອອກເປັນສອງ semibrevis) ໄດ້ຖືກສະແດງຕາມລໍາດັບໂດຍອາການ.

и

; ການອອກແບບສຸດທ້າຍແມ່ນຍັງໃຊ້ໃນມື້ນີ້ສໍາລັບຂະຫນາດ 4/4. ອາການເຫຼົ່ານີ້ຖືກວາງໄວ້ໃນຕອນຕົ້ນຂອງເສັ້ນດົນຕີຫຼືຢູ່ກາງໃນກໍລະນີທີ່ມີການປ່ຽນແປງຂະຫນາດ. ຈາກຫນ່ວຍງານສະຕະວັດທີ 14 ຂອງການຄິດໄລ່ໄລຍະເວລາໃນ M. n. ໄດ້ກາຍເປັນ semibrevis ຫມາຍເຫດ. ການແບ່ງອອກເປັນສາມຮຸ້ນ minima ໄດ້ຖືກກໍານົດໂດຍຄໍາວ່າ prolatio major (perfecta), ເປັນສອງ - ໂດຍຄໍາວ່າ prolatio minor (imperfecta). ຈຸດໃນເຄື່ອງໝາຍ tempus ຖືກໃຊ້ເປັນເຄື່ອງໝາຍທີ່ໂດດເດັ່ນ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະສະຫຼຸບໂດຍຫຍໍ້ທັງສີ່ຂອງພື້ນຖານທີ່ນໍາໃຊ້ຫຼັງຈາກນັ້ນ. ປະເພດຂອງ subordination ຂອງໄລຍະເວລາ:

1) brevis ແລະ semibrevis – tripartite, ie tempus perfectum, prolatio major (ກົງກັບຂະຫນາດທີ່ທັນສະໄຫມ 9/4, 9/8) – sign

; 2) brevis – tripartite, semibrevis – bipartite, ie tempus perfectum, prolatio minor (ກົງກັບຂະຫນາດທີ່ທັນສະໄຫມ 3/4, 3/8) – sign

;

3) brevis – ສອງສ່ວນ, semibrevis – ສາມສ່ວນ, ie tempus imperfectum, prolatio major (ກົງກັບຂະຫນາດທີ່ທັນສະໄຫມ 6/4, 6/8) – sign

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, ie tempus imperfectum, prolatio minor (ກົງກັບຂະຫນາດທີ່ທັນສະໄຫມ 2/4, 4/4).

ອາການຂ້າງເທິງແລະ notation ບໍ່ໄດ້ສະຫນອງການບັນທຶກຂອງທຸກປະເພດທີ່ເປັນໄປໄດ້ຂອງຈັງຫວະ. ການ​ຈັດ​ຕັ້ງ​ຂອງ​ສຽງ​. ໃນເລື່ອງນີ້, ກົດລະບຽບໄດ້ຖືກພັດທະນາທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ໄລຍະເວລາສະເພາະຂອງບັນທຶກແລະລະຫວ່າງບັນທຶກທີ່ມັນຕັ້ງຢູ່. ດັ່ງນັ້ນ, ກົດລະບຽບ imperfectio ໄດ້ລະບຸໄວ້ວ່າຖ້າຢູ່ໃນການແບ່ງສາມສ່ວນ, ບັນທຶກທີ່ຂ້ອນຂ້າງຂ້ອນຂ້າງຖືກປະຕິບັດຕາມດ້ວຍບັນທຶກຂອງໄລຍະເວລາທີ່ສັ້ນກວ່າທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນມາອີກເທື່ອຫນຶ່ງທີ່ມີຄວາມຍາວດຽວກັນກັບຂໍ້ທໍາອິດ, ຫຼືຖ້າບັນທຶກແມ່ນປະຕິບັດຕາມຫຼາຍກວ່າສາມບັນທຶກ. ຂອງໄລຍະເວລາທີ່ສັ້ນກວ່າທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກນີ້ຫຼຸດລົງຫນຶ່ງສ່ວນສາມ:

ກົດລະບຽບ alteratio (ການປ່ຽນແປງ, ການປ່ຽນແປງ) ໄດ້ກໍານົດໄລຍະເວລາສອງເທົ່າຂອງໄລຍະເວລາທີສອງຂອງສອງບັນທຶກທີ່ຢູ່ຕິດກັນຂອງໄລຍະເວລາດຽວກັນ, brevis, ຕໍ່ມາແລະ semibrevis, ດ້ວຍການປະທັບຕາສາມສ່ວນ:

ພະແນກ ສຽງຫຼາຍ. ສ່ວນປະກອບຕ່າງໆມັກຈະຖືກຂຽນໃນເວລານັ້ນໃນລັກສະນະທີ່ຫົວຫນ່ວຍການນັບຢູ່ໃນພວກມັນໄດ້ຫັນອອກມາແຕກຕ່າງກັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ເມື່ອຫຼຸດສຽງລົງເປັນອັນດຽວ, ຈັງຫວະແມ່ນຕ້ອງການ. ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ຄະ​ແນນ​ສຽງ​. ໃນ​ເວ​ລາ​ດຽວ​ກັນ​, ສຽງ​ທີ່​ບັນ​ທຶກ​ໄວ້​ທີ່​ມີ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ຂະ​ຫນາດ​ໃຫຍ່​ໄດ້​ຮັບ​ການ "diminutio​" (diminutio​)​. ທົ່ວໄປທີ່ສຸດແມ່ນການຫຼຸດຜ່ອນໄລຍະເວລາທັງຫມົດຂອງສຽງທີ່ໃຫ້ເຄິ່ງຫນຶ່ງ (proportio dupla). ມັນຖືກສະແດງໂດຍເສັ້ນຕັ້ງທີ່ຜ່ານເຄື່ອງຫມາຍຂະຫນາດ - , ຫຼືການປີ້ນຂອງເຄື່ອງຫມາຍນີ້ - , ຫຼືສ່ວນຕົວເລກ 2/1. ປະເພດອື່ນໆຂອງ diminutio ຍັງຖືກນໍາໃຊ້. ການຍົກເລີກຂອງ diminutio ທີ່ຊີ້ບອກໂດຍສ່ວນຫນຶ່ງແມ່ນປະຕິບັດໂດຍການເຄື່ອນຍ້າຍຕົວເລກແລະຕົວຫານ (ຕົວຢ່າງ: 1/2 ຫຼັງຈາກ 2/1). Diminutio 2/1, ໂດຍອ້າງອີງໃສ່ທຸກສຽງ, ເປັນຕົວແທນຂອງການເລັ່ງ tempo ງ່າຍດາຍ.

ເນື່ອງຈາກວ່າການນໍາໃຊ້ປະເພດຂອງ imperfectio ແລະ diminutio ສັບສົນ notation ດົນຕີ, ຄວາມພະຍາຍາມໄດ້ຖືກເຮັດໃຫ້ສະດວກໃນການອ່ານບັນທຶກໂດຍການແນະນໍາເຄື່ອງດົນຕີໃຫມ່. ໃນເວລາດຽວກັນ, ກ່ຽວກັບການຫັນປ່ຽນຈາກ parchment ໄປຫາເຈ້ຍ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນປ່ຽນເຄື່ອງດົນຕີ "ສີດໍາ" ກັບ "ສີຂາວ". ຂະບວນການນີ້ແມ່ນຮຸນແຮງໂດຍສະເພາະໃນອິຕາລີ. ໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 16. ນີ້ແມ່ນລະບົບຂອງ notation ດົນຕີດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:

ຄ່ອຍໆ, ສັນຍານດົນຕີສີດໍາໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເພື່ອກໍານົດ semiminims ແລະໄລຍະເວລາຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າ, ແລະສໍາລັບການຢຸດຊົ່ວຄາວທີ່ສອດຄ້ອງກັບ fuze ແລະ semifuze, ທໍາອິດຂອງສອງເຄື່ອງຫມາຍ. ລະ​ບົບ​ຂອງ​ອາ​ການ​ນີ້​ໄດ້​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ເປັນ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ສະ​ໄຫມ​. ລະບົບການຂຽນບັນທຶກ. ແລ້ວໃນສະຕະວັດທີ 15. ມັກຈະໃຊ້ຫມາຍເລກມົນຂອງບັນທຶກ, ໃນສະຕະວັດທີ 16. ນາງຍັງໄດ້ຍ້າຍເຂົ້າໄປໃນການພິມດົນຕີ. ໃນ​ຕອນ​ທ້າຍ​ຂອງ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 16 ການ subordination ຂອງ​ໄລ​ຍະ​ເວ​ລາ​ທີ່​ກ່ຽວ​ຂ້ອງ​ກັບ l​: 2 prevailed ຢູ່​ທົ່ວ​ທຸກ​ແຫ່ງ​; ມັນຫມາຍການປະຕິເສດຂອງ M. n. ແລະ​ການ​ຫັນ​ໄປ​ສູ່​ລະ​ບົບ notation ທັນ​ສະ​ໄຫມ​.

ເອກະສານ: Saketti LA, Essay ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດທົ່ວໄປຂອງດົນຕີ, St. Petersburg, 1912; Gruber RI, ປະຫວັດສາດຂອງວັດທະນະທໍາດົນຕີ, vol. 1, ພາກທີ 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. ແລະ XVI. Jahrunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; ດຽວກັນ, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; ລາວ, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Enstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, ຮ.5; Rarrish C., notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.

VA Vakhromeev