ວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ romanticism: ຄວາມງາມ, ຫົວຂໍ້, ປະເພດແລະພາສາດົນຕີ

Zweig ແມ່ນຖືກຕ້ອງ: ເອີຣົບບໍ່ໄດ້ເຫັນການຜະລິດທີ່ປະເສີດເຊັ່ນ romantics ນັບຕັ້ງແຕ່ Renaissance. ຮູບພາບທີ່ມະຫັດສະຈັນຂອງໂລກຄວາມຝັນ, ຄວາມຮູ້ສຶກເປືອຍກາຍແລະຄວາມປາດຖະຫນາສໍາລັບຈິດວິນຍານທີ່ສູງສົ່ງ - ນີ້ແມ່ນສີທີ່ແຕ້ມວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ romanticism.

ການເກີດຂື້ນຂອງ romanticism ແລະຄວາມງາມຂອງມັນ

ໃນ​ຂະ​ນະ​ທີ່​ການ​ປະ​ຕິ​ວັດ​ອຸດ​ສາ​ຫະ​ກໍາ​ກໍາ​ລັງ​ເກີດ​ຂຶ້ນ​ຢູ່​ໃນ​ເອີ​ຣົບ​, ຄວາມ​ຫວັງ​ທີ່​ວາງ​ໄວ້​ໃນ​ການ​ປະ​ຕິ​ວັດ​ຝຣັ່ງ​ທີ່​ຍິ່ງ​ໃຫຍ່​ໄດ້​ຖືກ​ຝັງ​ຢູ່​ໃນ​ໃຈ​ຂອງ​ເອີ​ຣົບ​. cult ຂອງເຫດຜົນ, ປະກາດໂດຍ Age of Enlightenment, ໄດ້ຖືກ overthrown. cult ຂອງຄວາມຮູ້ສຶກແລະຫຼັກການທໍາມະຊາດໃນຜູ້ຊາຍໄດ້ຂຶ້ນເຖິງ pedestal ໄດ້.

ນີ້ແມ່ນວິທີການ romanticism ປາກົດ. ໃນວັດທະນະ ທຳ ດົນຕີມັນມີຢູ່ເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າ ໜຶ່ງ ສະຕະວັດ (1800-1910), ໃນຂະນະທີ່ໃນຂົງເຂດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ (ສີແລະວັນນະຄະດີ) ໄລຍະເວລາຂອງມັນ ໝົດ ອາຍຸເຄິ່ງສະຕະວັດກ່ອນ ໜ້າ ນີ້. ບາງທີດົນຕີແມ່ນ "ຕໍາຫນິ" ສໍາລັບເລື່ອງນີ້ - ມັນແມ່ນດົນຕີທີ່ຢູ່ເທິງສຸດໃນບັນດາສິລະປະໃນບັນດາ romantics ເປັນສິລະປະທາງວິນຍານແລະເສລີທີ່ສຸດ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, romantics, ບໍ່ເຫມືອນກັບຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງຍຸກຂອງວັດຖຸບູຮານແລະຄລາສສິກ, ບໍ່ໄດ້ສ້າງລໍາດັບຊັ້ນຂອງສິລະປະທີ່ມີການແບ່ງອອກເປັນປະເພດແລະປະເພດທີ່ຈະແຈ້ງ. ລະບົບ romantic ແມ່ນທົ່ວໄປ; ສິລະປະສາມາດຫັນປ່ຽນໄປສູ່ກັນແລະກັນຢ່າງເສລີ. ແນວຄວາມຄິດຂອງການສັງເຄາະສິລະປະແມ່ນຫນຶ່ງໃນທີ່ສໍາຄັນໃນວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ romanticism.

ຄວາມສໍາພັນນີ້ຍັງກ່ຽວຂ້ອງກັບປະເພດຂອງຄວາມງາມ: ງາມໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັບ ugly, ສູງກັບຖານ, tragic ກັບ comic ໄດ້. ການ​ຫັນປ່ຽນ​ດັ່ງກ່າວ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ເຊື່ອມ​ໂຍງ​ໂດຍ​ຄວາມ​ອິດສາ​ໂຣແມນຕິກ, ຊຶ່ງ​ຍັງ​ໄດ້​ສະທ້ອນ​ເຖິງ​ພາບ​ລວມຂອງ​ໂລກ.

ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ຕ້ອງເຮັດກັບຄວາມງາມໄດ້ມີຄວາມຫມາຍໃຫມ່ໃນບັນດາ romantics. ທໍາມະຊາດກາຍເປັນວັດຖຸແຫ່ງການນະມັດສະການ, ຈິດຕະນາການໄດ້ຮັບການເຄົາລົບນັບຖືເປັນສິ່ງສູງສຸດຂອງມະຕະ, ແລະຄວາມຮູ້ສຶກໄດ້ຖືກຍົກຍ້ອງຍ້ອນເຫດຜົນ.

ຄວາມຈິງທີ່ບໍ່ມີວິນຍານແມ່ນກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຝັນ, ສວຍງາມແຕ່ບໍ່ສາມາດບັນລຸໄດ້. ໂຣແມນຕິກ, ດ້ວຍຄວາມຊ່ອຍເຫລືອຂອງຈິນຕະນາການຂອງລາວ, ໄດ້ສ້າງໂລກໃຫມ່ຂອງລາວ, ບໍ່ເຫມືອນກັບຄວາມເປັນຈິງອື່ນໆ.

ນັກສິລະປິນໂຣແມນຕິກເລືອກຫົວຂໍ້ໃດ?

ຄວາມສົນໃຈຂອງ romantics ໄດ້ຖືກສະແດງອອກຢ່າງຊັດເຈນໃນທາງເລືອກຂອງຫົວຂໍ້ທີ່ພວກເຂົາເລືອກໃນສິລະປະ.

• ຫົວຂໍ້ຂອງຄວາມໂດດດ່ຽວ. ອັດສະລິຍະຕ່ຳຫູກ ຫຼື ຄົນໂດດດ່ຽວໃນສັງຄົມ - ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຫົວຂໍ້ຕົ້ນຕໍໃນບັນດານັກປະພັນຂອງຍຸກນີ້ ("ຄວາມຮັກຂອງນັກກະວີ" ໂດຍ Schumann, "ບໍ່ມີແສງຕາເວັນ" ໂດຍ Mussorgsky).
• ຫົວຂໍ້ຂອງ "ການສາລະພາບເນື້ອເພງ". ໃນຫຼາຍບົດປະພັນຂອງນັກປະພັນໂຣແມນຕິກມີການສໍາພັດຂອງຊີວະປະຫວັດຫຍໍ້ ("Carnival" ໂດຍ Schumann, "Symphony Fantastique" ໂດຍ Berlioz).
• ຫົວຂໍ້ຮັກ. ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວ, ນີ້ແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງຄວາມຮັກທີ່ບໍ່ພໍໃຈຫຼືໂສກເສົ້າ, ແຕ່ບໍ່ຈໍາເປັນ ("ຄວາມຮັກແລະຊີວິດຂອງແມ່ຍິງ" ໂດຍ Schumann, "Romeo ແລະ Juliet" ໂດຍ Tchaikovsky).
• ຫົວຂໍ້ເສັ້ນທາງ. ນາງຍັງຖືກເອີ້ນວ່າ ຫົວ​ຂໍ້​ຂອງ​ການ​ເດີນ​ທາງ​. ຈິດວິນຍານ romantic, torn ໂດຍຄວາມຂັດແຍ້ງ, ກໍາລັງຊອກຫາເສັ້ນທາງຂອງມັນ (“Harold in Italy” ໂດຍ Berlioz, “The Years of Wandering” ໂດຍ Liszt).
• ຫົວຂໍ້ການເສຍຊີວິດ. ໂດຍພື້ນຖານແລ້ວມັນແມ່ນຄວາມຕາຍທາງວິນຍານ (Tchaikovsky's Sixth Symphony, Schubert's Winterreise).
• ຫົວຂໍ້ທໍາມະຊາດ. ທໍາມະຊາດໃນສາຍຕາຂອງຄວາມໂລແມນຕິກແລະແມ່ທີ່ປົກປ້ອງ, ແລະເປັນເພື່ອນທີ່ເຫັນອົກເຫັນໃຈ, ແລະການລົງໂທດຊະຕາກໍາ ("The Hebrides" ໂດຍ Mendelssohn, "ໃນອາຊີກາງ" ໂດຍ Borodin). cult ຂອງດິນແດນພື້ນເມືອງ (polonaises ແລະ ballads ຂອງ Chopin) ຍັງເຊື່ອມຕໍ່ກັບຫົວຂໍ້ນີ້.
• ຫົວຂໍ້ປັນ. ໂລກຈິນຕະນາການສໍາລັບ romantics ແມ່ນອຸດົມສົມບູນຫຼາຍກ່ວາຫນຶ່ງທີ່ແທ້ຈິງ ("The Magic Shooter" ໂດຍ Weber, "Sadko" ໂດຍ Rimsky-Korsakov).

ປະເພດດົນຕີຂອງຍຸກ Romantic

ວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ romanticism ໄດ້ຊຸກຍູ້ໃຫ້ການພັດທະນາປະເພດຂອງເນື້ອເພງຂອງສະພາ: ("The Forest King" ໂດຍ Schubert), ("The Maiden of the Lake" ໂດຍ Schubert) ແລະ, ມັກຈະລວມເຂົ້າກັນເປັນ ("Myrtles" ໂດຍ Schumann. ).

ໄດ້ຖືກຈໍາແນກບໍ່ພຽງແຕ່ໂດຍລັກສະນະ fantastic ຂອງດິນຕອນ, ແຕ່ຍັງການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ເຂັ້ມແຂງລະຫວ່າງຄໍາສັບຕ່າງໆ, ດົນຕີແລະການປະຕິບັດເວທີ. ໂອເປຣາກຳລັງຖືກປະສານສຽງ. ມັນພຽງພໍທີ່ຈະຈື່ຈໍາຂອງ Wagner "Ring of the Nibelungs" ກັບເຄືອຂ່າຍທີ່ພັດທະນາຂອງ leitmotifs.

ໃນບັນດາປະເພດເຄື່ອງມື, ຄວາມໂລແມນຕິກໄດ້ຖືກຈໍາແນກ. ເພື່ອຖ່າຍທອດຮູບພາບຫນຶ່ງຫຼືອາລົມຊົ່ວ, ການຫຼິ້ນສັ້ນແມ່ນພຽງພໍສໍາລັບພວກເຂົາ. ເຖິງວ່າຈະມີຂະຫນາດຂອງມັນ, ການຫຼິ້ນຟອງມີການສະແດງອອກ. ມັນສາມາດເປັນ (ເຊັ່ນ Mendelssohn), ຫຼືຫຼິ້ນກັບຫົວຂໍ້ໂຄງການ (“The Rush” ໂດຍ Schumann).

ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ​ເພງ​, ການ​ຫຼິ້ນ​ບາງ​ຄັ້ງ​ແມ່ນ​ລວມ​ເຂົ້າ​ກັນ​ເປັນ​ວົງ​ຈອນ ("Butterflies​" ໂດຍ Schumann​)​. ໃນເວລາດຽວກັນ, ພາກສ່ວນຂອງວົງຈອນ, ກົງກັນຂ້າມ brightly, ສະເຫມີສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນອົງປະກອບດຽວເນື່ອງຈາກການເຊື່ອມຕໍ່ດົນຕີ.

ຊາວໂຣແມນຕິກມັກດົນຕີໃນໂຄງການ, ເຊິ່ງປະສົມປະສານກັບວັນນະຄະດີ, ການແຕ້ມຮູບຫຼືສິລະປະອື່ນໆ. ດັ່ງນັ້ນ, ດິນຕອນໃນວຽກງານຂອງພວກເຂົາມັກຈະຄວບຄຸມແບບຟອມ. one-motion sonatas (Liszt's B minor sonata), one-motion concertos (Liszt's First Piano Concerto) ແລະ symphonic poems (Liszt's Preludes), ແລະ symphony ຫ້າການເຄື່ອນໄຫວ (Berlioz's Symphony Fantastique) ປາກົດຂຶ້ນ.

ພາສາດົນຕີຂອງນັກແຕ່ງເພງ romantic

ການສັງເຄາະສິລະປະ, ສະຫງ່າລາສີໂດຍ romantics, ມີອິດທິພົນຕໍ່ວິທີການສະແດງອອກຂອງດົນຕີ. ເນື້ອເພງໄດ້ກາຍເປັນສ່ວນບຸກຄົນຫຼາຍຂຶ້ນ, ອ່ອນໄຫວຕໍ່ກັບບົດກະວີຂອງຄໍາສັບ, ແລະການປະກອບໄດ້ຢຸດເຊົາເປັນກາງແລະປົກກະຕິໃນໂຄງສ້າງ.

ຄວາມກົມກຽວກັນແມ່ນອຸດົມສົມບູນດ້ວຍສີສັນທີ່ບໍ່ເຄີຍມີມາກ່ອນເພື່ອບອກກ່ຽວກັບປະສົບການຂອງ hero romantic. ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມໂລແມນຕິກ intonations ຂອງ languor ຢ່າງສົມບູນຖ່າຍທອດຄວາມກົມກຽວທີ່ມີການປ່ຽນແປງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຄວາມກົດດັນ. Romantics ຮັກຜົນກະທົບຂອງ chiaroscuro, ໃນເວລາທີ່ທີ່ສໍາຄັນໄດ້ຖືກທົດແທນໂດຍນ້ອຍຂອງຊື່ດຽວກັນ, ແລະ chords ຂອງຂັ້ນຕອນຂ້າງຄຽງ, ແລະການປຽບທຽບທີ່ສວຍງາມຂອງ tonal. ຜົນກະທົບໃຫມ່ຍັງໄດ້ຖືກຄົ້ນພົບໃນຮູບແບບທໍາມະຊາດ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນເພື່ອຖ່າຍທອດວິນຍານພື້ນເມືອງຫຼືຮູບພາບທີ່ມະຫັດສະຈັນໃນດົນຕີ.

ໂດຍທົ່ວໄປ, melody ຂອງ romantics ໄດ້ພະຍາຍາມຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງການພັດທະນາ, ປະຕິເສດການຊໍ້າຄືນອັດຕະໂນມັດໃດໆ, ຫຼີກເວັ້ນການປົກກະຕິຂອງສໍານຽງແລະ breathed ສະແດງອອກໃນແຕ່ລະແຮງຈູງໃຈຂອງມັນ. ແລະໂຄງສ້າງໄດ້ກາຍເປັນຕົວເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ສໍາຄັນທີ່ບົດບາດຂອງມັນແມ່ນປຽບທຽບກັບບົດບາດຂອງ melody.

ຟັງສິ່ງທີ່ມະຫັດສະຈັນ mazurka Chopin ມີ!

ແທນທີ່ຈະເປັນການສະຫລຸບ

ວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງ romanticism ໃນສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20th ໄດ້ປະສົບກັບອາການທໍາອິດຂອງວິກິດການ. ຮູບ​ແບບ​ດົນ​ຕີ "ຟຣີ​" ໄດ້​ເລີ່ມ​ຕົ້ນ​ທີ່​ຈະ​ແຕກ​ແຍກ​, ປະ​ສົມ​ກົມ​ກຽວ​ເອົາ​ຊະ​ນະ​ໃນ​ການ​ດົນ​ຕີ​, ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ອັນ​ສູງ​ສົ່ງ​ຂອງ​ຈິດ​ວິນ​ຍານ romantic ໄດ້​ໃຫ້​ວິ​ທີ​ການ​ຄວາມ​ຢ້ານ​ກົວ​ທີ່​ເຈັບ​ປວດ​ແລະ passions ພື້ນ​ຖານ​.

ທ່າອ່ຽງການທໍາລາຍເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ນໍາເອົາລັດທິ Romanticism ສິ້ນສຸດລົງແລະເປີດທາງໃຫ້ແກ່ລັດທິທີ່ທັນສະໄຫມ. ແຕ່, ໄດ້ສິ້ນສຸດລົງເປັນການເຄື່ອນໄຫວ, romanticism ຍັງສືບຕໍ່ດໍາລົງຊີວິດທັງໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20 ແລະໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດປະຈຸບັນໃນອົງປະກອບຕ່າງໆຂອງມັນ. Blok ເວົ້າຖືກເມື່ອລາວເວົ້າວ່າ romanticism ເກີດຂື້ນ "ໃນທຸກຍຸກຂອງຊີວິດຂອງມະນຸດ."