ການລໍ້ລຽນ |
ພາສາກເຣັກ parodia, ຈາກ para – ຕໍ່, ເຖິງວ່າຈະມີແລະ ode – ເພງ
1) ເກີນຈິງ, comic. imitation ຂອງດົນຕີບາງ. ແບບ, ປະເພດ, ດົນຕີສ່ວນບຸກຄົນ. ເຮັດວຽກ. P. ຂອງປະເພດນີ້ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ 17. ໃນເວລາດຽວກັນ, ທັງສອງບົດເລື່ອງຍ່ອຍໃຫມ່ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້, ເຊິ່ງໃນເນື້ອຫາຂອງມັນຂັດກັບລັກສະນະຂອງດົນຕີ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄວາມຄົມຊັດ, ເນັ້ນຫນັກເກີນຂອບເຂດກ່ຽວກັບລັກສະນະຕ່າງໆ, ເຕັກນິກການສະແດງອອກ, ແລະເນື້ອເພງປົກກະຕິຂອງໂຮງຮຽນ, ຮູບແບບຂອງຜູ້ແຕ່ງແລະ. ວຽກງານແຍກຕ່າງຫາກ. ແລະປະສົມກົມກຽວ. ການປະຕິວັດ. ນັ້ນ. ຄວາມແຕກຕ່າງ parodied. ປະເພດ wok.-instr. ເພງ. ໃນໄລຍະຜ່ານມາ, P. ໄດ້ຖືກແຈກຢາຍເພື່ອ decomp. ຕົວຢ່າງຂອງສິນລະປະ Opera. ປະເທດຝຣັ່ງໃນສະຕະວັດທີ 17 ແລະ 18. ເກືອບທັງຫມົດ Opera ທີ່ນິຍົມໄດ້ຖືກ parodied; ໂຮງລະຄອນ Opera ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໃນປະເທດອື່ນໆເຊັ່ນກັນ. 7 P. ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກສໍາລັບ Opera Attis ຂອງ Lully. P. ໃນ Italian. ແບບ Opera ແລະ Opera-series ໂດຍ GF Handel – “The Beggar's Opera” ໂດຍ J. Gay ແລະ J. Pepush ເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງພາສາອັງກິດ. ballad Opera. ການສະແດງ Opera ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເລື້ອຍໆໃນປະເພດຂອງ operetta (Offenbach's Orpheus in Hell). ຕົວຢ່າງພາສາລັດເຊຍ. opera parodies – Vampuka (ປະກາດໃນ 1909), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ Bogatyrs ໂດຍ Borodin (ຈັດພີມມາໃນ 1867). ລັດເຊຍໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນ. P. ແລະປະເພດອື່ນໆ. ໃນບັນດາພວກເຂົາແມ່ນຄວາມໂລແມນຕິກ "ຄລາສສິກ" ແລະ wok. ວົງຈອນ Rayok ຂອງ Mussorgsky, wok. quartet “Serenade of four gentlemen to one lady” ໂດຍ Borodin, “Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal” (“Dreams of a faun after reading a newspaper”) Cui for piano. (parody of the orc. op. Debussy “Prelude to? ຕອນບ່າຍຂອງ Faun” “). ລາຍການຂອງປະເພດນີ້ຮັກສາຄວາມສໍາຄັນຂອງພວກເຂົາໃນສະຕະວັດທີ 20. ຈໍານວນຫນ້າທີ່ສາມາດຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ກັບໂດເມນຂອງ P. cycles E. Satie. ໂດຍ P. ມັກ resorted ໃນ Op ລາວ. DD Shostakovich (ballets The Golden Age and The Bolt, the opera Katerina Izmailova, the operetta Moscow, Cheryomushki, the vocal cycle Satire to lyrics by S. Cherny, ແລະອື່ນໆ). P. ຖືກນໍາໃຊ້ໃນສິລະປະຕ່າງໆ (ຕົວຢ່າງ, P. ສໍາລັບເພງສະແຕມ), ໃນການສະແດງ puppet (ຕົວຢ່າງ, ໃນ T-re ຂອງ puppets ພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງ SV Obraztsov), ໃນດົນຕີ. ຮູບເງົາ.
2) ໃນຄວາມຫມາຍກວ້າງ, P., ອີງຕາມພາສາຕ່າງປະເທດທີ່ຍອມຮັບ. ດົນຕີວິທະຍາ terminology, – ການສ້າງບົນພື້ນຖານຂອງການເຮັດວຽກຂອງອົງປະກອບໃຫມ່ທີ່ແຕກຕ່າງຈາກ prototype ຂອງຕົນໃນຈຸດປະສົງ, ແບບ, ລັກສະນະ, ແລະອື່ນໆ. ມັນປະກອບເປັນປະເພດຂອງການປຸງແຕ່ງ. ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນວ່າການປຸງແຕ່ງແມ່ນດໍາເນີນເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງການປະຕິບັດວຽກງານຂອງນັກສະແດງອື່ນ. ອົງປະກອບ, ໃນຂະນະທີ່ P. ແມ່ນຄວາມຄິດສ້າງສັນຂອງລາວ. ອັບເດດ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບ paraphrase, ມັນໃກ້ຊິດກັບແຫຼ່ງຕົ້ນສະບັບຂອງມັນ. ຫນຶ່ງໃນວິທີການສ້າງເພງແມ່ນ subtext ໃຫມ່ຂອງ melody ທີ່ແນ່ນອນຫຼືການເຮັດວຽກທັງຫມົດ, ເຊິ່ງປົກກະຕິແລ້ວເອີ້ນວ່າ counterfactual ຕ່າງປະເທດ (ຈາກ Latin contrafacio ທ້າຍ - ຂ້ອຍເຮັດກົງກັນຂ້າມ, ຂ້ອຍຮຽນແບບ). ຂໍ້ຄວາມຍ່ອຍໃໝ່ຂອງເພງເກົ່າໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນເມືອງນາ. ເພງ, ລວມ. ໃນລະຫວ່າງການ "ແລກປ່ຽນ" ຂອງ melodies ຂອງ interethnic ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການແປພາສາ, ມັກຈະແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນຄວາມຫມາຍຈາກຂໍ້ຄວາມຕົ້ນສະບັບ. ມັນພົບເຫັນຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນຄໍາຮ້ອງເພງ Gregorian, ໃນຂະບວນການສ້າງບົດເພງ Protestant, ໃນເວລາທີ່ melodies ຂອງເພງທາງໂລກ, ບາງຄັ້ງເນື້ອໃນ "ຟຣີ", ໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັບບົດເລື່ອງທາງວິນຍານ. ຕໍ່ມາ, ດ້ວຍວິທີນີ້, ຫລາຍຄົນໄດ້ຫັນຈາກທາງໂລກໄປເປັນທາງວິນຍານ. ຜະລິດຕະພັນດົນຕີ. – chanson, madrigals, vilanelles, canzonettes. ໃນເວລາດຽວກັນ, ສຽງເທິງຂອງພວກເຂົາມັກຈະກາຍເປັນເພງທາງວິນຍານ. ການແກ້ໄຂດັ່ງກ່າວໄດ້ແຜ່ຂະຫຍາຍໄປຈົນເຖິງ ser. P. ສະຕະວັດທີ 17 ຂອງປະເພດນີ້ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນມະຫາຊົນຂອງສະຕະວັດທີ 14-16, ບ່ອນທີ່ດົນຕີທາງໂລກຈາກ motets, madrigals, ເພງທີ່ມີສຽງໃຫມ່, ບາງຄັ້ງບໍ່ພຽງແຕ່ທາງວິນຍານ, ແຕ່ຍັງເປັນທາງໂລກ, ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ລວມທັງ. satirical, ລັກສະນະ ("ມະຫາຊົນ parodic"), ໃນ Magnificat ໄດ້. JS Bach ໄດ້ໃຊ້ການປະຕິບັດທີ່ຄ້າຍຄືກັນໃນການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ວຽກງານທາງວິນຍານຈໍານວນຫນຶ່ງທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຫມາຍໃຫມ່ຂອງວຽກງານທາງໂລກຂອງລາວ. (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ພື້ນຖານຂອງ "Easter Oratorio" ແມ່ນ "Shepherd's Cantata"), ແລະສ່ວນຫນຶ່ງແມ່ນ GF Handel (ຜູ້ທີ່ຫັນສອງສ່ວນຂອງ Utrecht Te Deum ເຂົ້າໄປໃນ enseme "ມີຄວາມເມດຕາຕໍ່ຂ້ອຍ"). ຕາມກົດລະບຽບ, subtext ໃຫມ່ທີ່ຜະລິດ. (ຕົວຢ່າງ, motets ແລະ madrigals ທີ່ກາຍເປັນພາກສ່ວນຂອງມະຫາຊົນ) ໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັນໃນ P. ດ້ວຍວິທີການຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍ. reworking ດົນຕີຂອງເຂົາເຈົ້າ. ເປັນເວລາດົນນານ (ຈົນກ່ວາສະຕະວັດທີ 19), ແນວຄວາມຄິດຂອງການແຕ້ມຮູບໄດ້ຂະຫຍາຍໄປສູ່ການປຸງແຕ່ງຂອງວຽກງານ, ທີ່ມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ. ການແຊກແຊງໃນຄວາມສໍາຄັນຂອງພວກເຂົາ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາບໍ່ໄດ້ກ່ຽວຂ້ອງກັບການທົດແທນຂໍ້ຄວາມເກົ່າກັບໃຫມ່ (ການເພີ່ມຫຼືຫຼຸດລົງໃນຈໍານວນສຽງ, ການປ່ຽນພາກສ່ວນ polyphonic ກັບຄໍາທີ່ homophonic ແລະ, ກົງກັນຂ້າມ, ການຫຼຸດຜ່ອນຫຼືການແນະນໍາພາກສ່ວນເພີ່ມເຕີມ, ການປ່ຽນແປງໃນ melody ແລະປະສົມກົມກຽວ, ແລະອື່ນໆ).
