ສຽງບາງສ່ວນ |
ສຽງບາງສ່ວນ (ເຍຍລະມັນ Teiltцne, Partialtцne, ລູກຊາຍຂອງພາສາຝຣັ່ງ, ສຽງບາງສ່ວນພາສາອັງກິດ) - ສຽງເກີນທີ່ເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ spectrum ຂອງດົນຕີ. ສຽງ, ອົງປະກອບທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງ timbre ຂອງສຽງ. ແຕ່ລະຄົນເກີດຂື້ນເປັນຜົນມາຈາກການ oscillations sinusoidal ຂອງຮູບແບບທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ. ພາກສ່ວນຂອງຮ່າງກາຍທີ່ມີສຽງ (ຕົວຢ່າງ, 1/2, 1/3, ແລະອື່ນໆ. ຂອງພາກສ່ວນຂອງສາຍ). ໃນສຽງດົນຕີ, ຍົກເວັ້ນສໍາລັບສຽງ, ອີງຕາມການ Krom pitch ໄດ້ກໍານົດ, ປະຕິບັດປະກອບດ້ວຍຈໍານວນຫນຶ່ງ. ຈ. t.; ພວກເຂົາເຈົ້າລວມເຂົ້າໄປໃນດຽວທັງຫມົດ, ພວກເຂົາເຈົ້າສາມາດໄດ້ຍິນ (ການຈັດສັນໂດຍຫູ) ພຽງແຕ່ມີຄວາມສົນໃຈໂດຍກົງຫຼືໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງເຄື່ອງມືສຽງພິເສດ. ການກັ່ນຕອງ. ໂດຍຫູ Ch. t. ແມ່ນສຽງທີ່ງ່າຍດາຍ; ພວກ ເຂົາ ເຈົ້າ ແມ່ນ ສະ ໂດຍ pitch ແລະ loudness. ຈໍາແນກ harmonica. ຈ. t. (harmonics), correlating ເຊິ່ງກັນແລະກັນໃນຄວາມຖີ່ເປັນຊຸດຂອງຕົວເລກທໍາມະຊາດ - 1, 2, 3, 4, ແລະອື່ນໆ (ຕົວຢ່າງ, ໃນສຽງຂອງສາຍຂອງ violin, piano, ໃນສຽງຂອງຖັນຂອງ. ອາກາດຈາກເຄື່ອງມືລົມ), ແລະ inharmonic. ຈ. t. , ຄວາມຖີ່ຂອງຄວາມຖີ່ຂອງຄວາມຖີ່ທີ່ມີຄວາມສໍາພັນກັນໂດຍ k.-l. ຫຼັກການທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ຕົວຢ່າງ, ເຄື່ອງມື percussion ສາມາດມີອັດຕາສ່ວນເຊັ່ນ: 1, 32, 52, 72, ແລະອື່ນໆ). ຈ. t., ຕັ້ງຢູ່ຂ້າງເທິງຕົ້ນຕໍ. ໂຕນ, ເອີ້ນວ່າ overtones; ໃນທິດສະດີຂອງສຽງ, ມີແນວຄວາມຄິດຂອງ untertons, ເຊິ່ງ characterizes ຄວາມຖີ່ຂອງ t., ຕັ້ງຢູ່ຂ້າງລຸ່ມນີ້ຕົ້ນຕໍ. ໂຕນ. ໃນປະສົມກົມກຽວ. ໄລຍະຫ່າງ, chords, consonances, ການໂຕ້ຕອບລະຫວ່າງ Ch. t. ນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງເພີ່ມເຕີມ. overtones (ໂຕນຂອງບັງເອີນ, ສຽງປະສົມປະສານຂອງຄວາມແຕກຕ່າງກັນ, ແລະອື່ນໆ), ບາງຄັ້ງບິດເບືອນຄວາມປະສົມກົມກຽວ, ການເກີດຂຶ້ນຂອງການຕີ - ແຕ່ລະໄລຍະ. ການປ່ຽນແປງໃນປະລິມານສຽງໂດຍລວມ. ໃນການປະຕິບັດ. ໃນທາງປະຕິບັດ, ເຕັກນິກການແຍກສຽງສີດໍາອອກຈາກສຽງທົ່ວໄປແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ - ປະສົມກົມກຽວ.
ເອກະສານ: Garbuzov HA, overtones ທໍາມະຊາດແລະຄວາມຫມາຍປະສົມກົມກຽວຂອງເຂົາເຈົ້າ, ໃນຫນັງສື: Proceedings of the HYMN. ເສົາ ວຽກງານຂອງຄະນະກໍາມະການກ່ຽວກັບດົນຕີ Acoustics, vol. 1, Moscow, 1925; ລາວ, ການດັດແປງປະສົມກົມກຽວຂອງ chords ໂດຍທໍາມະຊາດ overtones, ibid., vol. 2, M., 1929; ຂອງຕົນເອງ, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; ສຽງດົນຕີ, M.-L., 1940, M., 1954; Korsunsky SG, ອິດທິພົນຂອງ spectrum ຂອງສຽງທີ່ຮັບຮູ້ໄດ້ໃນລະດັບຄວາມສູງຂອງມັນ, ໃນ Sat: ບັນຫາຂອງ physiological acoustics, vol. 2, M.-L., 1950; Nazaikinsky EV, Rags Yu. N., ການຮັບຮູ້ຂອງດົນຕີແລະຄວາມຫມາຍຂອງຄວາມກົມກຽວກັນຂອງສຽງ, ໃນການເກັບກໍາ: ການນໍາໃຊ້ວິທີການຄົ້ນຄ້ວາ acoustic ໃນດົນຕີ, M., 1964; Volodin AA, ພາລະບົດບາດຂອງ spectrum ປະສົມກົມກຽວໃນຄວາມຮັບຮູ້ຂອງ pitch ແລະ timbre ຂອງສຽງ, ໃນ: ສິລະປະດົນຕີແລະວິທະຍາສາດ, vol. 1, M., 1970; Meyer E., Buchmann G., Die Klangspektren der Musikinstrumente, B., 1931.
YH Rags
