ມືຂວາເທິງກີຕ້າ. ຄໍາແນະນໍາການຈັດຕໍາແຫນ່ງມືຂວາທີ່ມີຮູບພາບ

ມືຂວາເທິງກີຕ້າ. ຂໍ້​ມູນ​ທົ່ວ​ໄປ

ມືຂວາເທິງກີຕາແມ່ນສໍາຄັນສໍາລັບນັກດົນຕີຜູ້ທີ່ຕ້ອງການທີ່ຈະປັບປຸງລະດັບຂອງເຂົາເຈົ້າແລະເລີ່ມຕົ້ນການຫຼີ້ນຊິ້ນສ່ວນທີ່ສັບສົນທາງດ້ານເຕັກນິກຫຼາຍຂຶ້ນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການຕັ້ງຄ່າທີ່ຖືກຕ້ອງຊ່ວຍອໍານວຍຄວາມສະດວກຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນການປະຕິບັດແລະຊ່ວຍສ້າງເພື່ອນກັບເຄື່ອງມື. ຄວາມບໍ່ສະບາຍໃນລະຫວ່າງເກມບໍ່ພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ການຮຽນຮູ້ຊ້າລົງແລະແມ້ກະທັ້ງການຍົກເວັ້ນຄວາມເປັນໄປໄດ້ຫຼາຍຢ່າງ, ແຕ່ກໍ່ຍັງກົດດັນໃຫ້ອອກຈາກຫ້ອງຮຽນແລະເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາເຂົ້າໄປໃນຫນ້າທີ່ທີ່ບໍ່ຫນ້າພໍໃຈ. ສະນັ້ນ, ຄົນຮັກກີຕ້າທຸກຄົນຄວນຮູ້ວິທີການພົວພັນກັບເຄື່ອງດົນຕີທີ່ເຂົາເຈົ້າມັກ.

ເປັນຫຍັງການຈັດວາງມືຂວາຈຶ່ງສຳຄັນ?

ປັດໃຈຈໍານວນຫຼາຍແມ່ນຂຶ້ນກັບການຕັ້ງຄ່າທີ່ຖືກຕ້ອງ. ຖ້າບຸກຄົນໃດຫນຶ່ງກໍາລັງຫຼີ້ນກີຕາໃນລະດັບມືອາຊີບຫຼືລະດັບນັກສມັກເລ່ນ, ຕໍາແຫນ່ງທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງສາມາດຊ້າລົງຄວາມກ້າວຫນ້າຫຼືແມ້ກະທັ້ງຢຸດມັນຢູ່ໃນຈຸດໃດຫນຶ່ງ. ໃນກີຕ້າຄລາສສິກ, ການຜະລິດສຽງແມ່ນຂຶ້ນກັບນີ້, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບເຕັກນິກຂອງມືຂວາເທິງກີຕາ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, tremolo ໃນ tempos ໄວ. ມືຍັງມີຄວາມສໍາຄັນໃນການຫຼີ້ນກີຕາໄຟຟ້າ. ນີ້ແມ່ນບໍ່ພຽງແຕ່ມືຂອງຕົນເອງ, ແຕ່ຍັງ forearm, ບ່າແລະກັບຄືນໄປບ່ອນຂອງກັບຄືນໄປບ່ອນ. ໂດຍບໍ່ມີການວາງມືຂອງທ່ານ, ທ່ານບໍ່ພຽງແຕ່ສາມາດຈໍາກັດຕົວທ່ານເອງໃນເວລາປະຕິບັດ, ແຕ່ຍັງເຮັດໃຫ້ເກີດ microtraumas ທີ່ບໍ່ພໍໃຈແລະແມ້ກະທັ້ງພະຍາດຂອງອຸປະກອນ articular.

ກົດລະບຽບທົ່ວໄປ

ການຜ່ອນຄາຍຂອງມື

ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະປະຕິບັດຕາມຄວາມຮູ້ສຶກຂອງເຈົ້າ. ກ່ອນທີ່ທ່ານຈະພະຍາຍາມໃນການປະຕິບັດ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຮູ້ສຶກວ່າມືໂດຍບໍ່ມີກີຕາ. ມັນເປັນທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ຈະປະຕິບັດຢູ່ໃນເກົ້າອີ້ກັບກັບຄືນໄປບ່ອນຫຼື sofa ເພື່ອໃຫ້ທ່ານສາມາດເອນກັບຄືນໄປບ່ອນຂອງທ່ານ. ທໍາອິດ, ຜ່ອນຄາຍແຂນຂອງເຈົ້າແລະຫຼຸດລົງຕາມລໍາຕົວ "ຄືກັບ whip." ກ້າມຊີ້ນບໍ່ເຄັ່ງຕຶງ, ທ່າທາງແມ່ນເປັນທໍາມະຊາດເທົ່າທີ່ເປັນໄປໄດ້. ພະຍາຍາມຈື່ຄວາມຮູ້ສຶກເຫຼົ່ານີ້. ນີ້ຍັງຈະເປັນປະໂຫຍດສໍາລັບ ມືຊ້າຍ guitar. ເອົາ​ໃຈ​ໃສ່​ເປັນ​ພິ​ເສດ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ຮ່ວມ​ກັນ​ຂອງ​ບ່າ - ບ່າ​ບໍ່​ໄດ້​ປູ​ຂຶ້ນ​, ບໍ່ "ຖິ້ມ​" ກັບ​ຄືນ​ໄປ​ບ່ອນ​ແລະ​ບໍ່​ໄປ​ຂ້າງ​ຄຽງ​. ມືຫ້ອຍ "ຢູ່ໃນເສັ້ນ" ກັບສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງມືແລະບໍ່ໄດ້ arched ທຸກບ່ອນ. ໂປ້ມືແມ່ນ "ຢູ່ໃນເສັ້ນ". ນິ້ວມືງໍເລັກນ້ອຍ, ງໍໃຫ້ເຂົາເຈົ້າເລັກນ້ອຍ, ຄືກັບວ່າບີບເຂົ້າໄປໃນກໍາປັ້ນ. ຮ່ວມກັນກັບໂປ້, ເຂົາເຈົ້າປະກອບເປັນປະເພດຂອງ Castle ໄດ້.

ຕອນນີ້ພິຈາລະນາວິທີການຈັບມືຂອງເຈົ້າ. ວາງແຂນຂອງທ່ານໃສ່ກະດານສຽງ ແລະປັດສາຍເຊືອກສອງສາມເທື່ອ (ໂດຍບໍ່ຕ້ອງຫຼິ້ນຫຍັງ). ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ບ່າບໍ່ເຄັ່ງຕຶງແລະບໍ່ "ແລ່ນ" ໃນລະຫວ່າງເກມ. ນີ້ແມ່ນຈຸດສໍາຄັນຫຼາຍ, ບໍ່ສັງເກດເຫັນທີ່ຈະເມື່ອຍບໍ່ພຽງແຕ່ແຂນ, ແຕ່ຍັງກັບຄືນໄປບ່ອນ.

ເຮັດເຊັ່ນດຽວກັນກັບສອກ. ການເຄື່ອນໄຫວຂອງລາວຄວນໄດ້ຮັບການຮັກສາໄວ້ຢ່າງຫນ້ອຍ. ບັນຫາທົ່ວໄປສໍາລັບນັກກີຕ້າແມ່ນການຫຼີ້ນຈາກສອກ. ນີ້ແມ່ນພື້ນຖານທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ຍ້ອນວ່າມັນເພີ່ມການເຄື່ອນໄຫວທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນຫຼາຍ. ນອກຈາກນັ້ນ, ໃນເວລາດຽວກັນ, ສອກກໍ່ເມື່ອຍແລະອາດຈະເລີ່ມ "ເຈັບ" ແລະເຈັບປວດ. ຮັກສາມືແລະ forearm ຂອງທ່ານເຄື່ອນໄຫວ, ພະຍາຍາມຜ່ອນຄາຍບ່າຂອງທ່ານແລະບໍ່ເຮັດການເຄື່ອນໄຫວທີ່ຜິດທໍາມະຊາດ.

ຕໍາແຫນ່ງນິ້ວມື

ເພື່ອເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ, ມືຂວາເທິງກີຕ້າວາງຢູ່ເທິງໂປ້ມື. ເບິ່ງຄືວ່າລາວ "ຂັດຂວາງຄວາມຫນັກແຫນ້ນ" ຂອງແຂນ. ປົກກະຕິແລ້ວພວກເຮົາອີງໃສ່ສາຍທີ 6 ຫຼື 5. ທັກສະນີ້ຍັງເປັນປະໂຫຍດໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດຕ່ອນທີ່ມີອົງປະກອບຂອງ tirando ແລະ apoyando. ຕໍ່ໄປ, ວາງນິ້ວມືແຕ່ລະຄົນຕາມສາຍຂອງມັນ.

I (ດັດຊະນີ) – 3;

M (ຂະຫນາດກາງ) – 2;

A (ບໍ່​ມີ​ຊື່​) – 1​.

ຫ້າກົດລະບຽບຂອງຂັ້ນຕອນ

1. ນິ້ວມືປະກອບເປັນເຄິ່ງວົງມົນ, ຄືກັບວ່າທ່ານຕ້ອງການເອົາຫມາກໂປມຂະຫນາດນ້ອຍ. ນີ້ແມ່ນຕໍາແຫນ່ງທໍາມະຊາດທີ່ມາໃນ handy ບໍ່ພຽງແຕ່ໃນຄລາສສິກ, ແຕ່ຍັງໃນເວລາທີ່ທ່ານຕ້ອງການຫຼິ້ນ ການຕໍ່ສູ້ guitar. ນີ້ແມ່ນມີຄວາມຈໍາເປັນເພື່ອຮັບປະກັນສິດເສລີພາບໃນການເຄື່ອນໄຫວຂອງນິ້ວມື, ເພາະວ່າ. ສໍາລັບຜູ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ບໍ່ມີປະສົບການ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນໃກ້ຊິດເລັກນ້ອຍ.
2. ຖ້າທ່ານເບິ່ງຈາກຂ້າງຂອງຜູ້ຟັງ (ຜູ້ເບິ່ງ), ຫຼັງຈາກນັ້ນຂໍ້ມືບໍ່ໄດ້ງໍໄປບ່ອນໃດກໍ່ຕາມ - ມັນແມ່ນຊື່ແລະສືບຕໍ່ສາຍຂອງມື. ມັນບໍ່ຄວນງໍຂຶ້ນຫຼືລົງ. ພິຈາລະນາຈາກທັດສະນະຂອງນັກກີຕາເອງ. ເມື່ອເບິ່ງຈາກຂ້າງເທິງ, ແປງແມ່ນຂະຫນານຫຼືໂຄ້ງເລັກນ້ອຍຈາກກີຕາ. ມັນເປັນຄວາມຜິດພາດຖ້າຂໍ້ມືຖືກກົດດັນກັບດາດຟ້າ (ຫຼືມັກຈະເອື່ອຍໃສ່ມັນ).
3. ປາມຄວນຈະຂະຫນານກັບສຽງກີຕ້າ. ເພື່ອກວດເບິ່ງ, ທ່ານສາມາດຂະຫຍາຍນິ້ວມືຂອງທ່ານໂດຍບໍ່ຕ້ອງປ່ຽນຕໍາແຫນ່ງຂອງຝາມື. ຖ້າມັນຢູ່ໃນມຸມຫນຶ່ງ, ມັນຈະເຫັນໄດ້ທັນທີ.
4. ໂປ້ມືແມ່ນໃກ້ຊິດກັບຄໍເລັກນ້ອຍກວ່ານິ້ວຊີ້. "ຂ້ອຍ" ບໍ່ຄວນ "ຢູ່ຂ້າງຫນ້າ" ຂອງ "P", ແຕ່ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ປະມານ 1-2 ຊຕມໄປທາງຂວາ.
5. ມັນປະຕິບັດຕາມກົດລະບຽບທີ່ຜ່ານມາວ່ານິ້ວມືກາງ, ດັດຊະນີແລະແຫວນແມ່ນເກືອບຢູ່ໃນມຸມຂວາກັບສາຍເຊືອກ.

ມືຂວາໃສ່ກີຕ້າສຽງ

ການຕໍ່ສູ້ໂດຍບໍ່ມີຜູ້ໄກ່ເກ່ຍ

ເກມຂອງການຕໍ່ສູ້ບໍ່ໄດ້ຫມາຍເຖິງຕໍາແຫນ່ງທີ່ເຄັ່ງຄັດ. ແປງແມ່ນບໍ່ເສຍຄ່າ, ແລະນິ້ວມືຖືກບີບອັດແລະບໍ່ສະອາດຕາມການເຮັດວຽກຂອງມັນເອງ. ສິ່ງທີ່ ສຳ ຄັນແມ່ນພວກເຂົາບໍ່ເສຍຄ່າແລະບໍ່ "ຂັດ" ເຂົ້າໄປໃນສາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃຫ້ພວກເຂົາຫ່າງຈາກສາຍເຊືອກປະມານ 2-4 ຊມ.

ຕໍາແໜ່ງກັບຜູ້ໄກ່ເກ່ຍ

ກ່ຽວກັບ acoustics, ຕໍາແຫນ່ງແມ່ນຂ້ອນຂ້າງບໍ່ເສຍຄ່າ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນວ່າມືແມ່ນສະດວກສະບາຍ. ການເລືອກສາມາດຖືກຈັດຂື້ນໃນມຸມຂວາງກັບດາດຟ້າຫຼືເລັກນ້ອຍໃນມຸມ. ມັນເປັນໄປໄດ້ວ່າມື "ຢູ່ໃນອາກາດ", ແລະຍັງເອນຢູ່ເທິງຂາຕັ້ງ. ຂຶ້ນກັບສິ່ງທີ່ ຮູບແບບຈັງຫວະ ເຈົ້າກຳລັງຫຼິ້ນຢູ່.

ໃນເວລາຫຼິ້ນໂດຍແຕກ

ທີ່ນີ້, ຕໍາແຫນ່ງເບື້ອງຕົ້ນແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້, ເມື່ອໂປ້ມືວາງຢູ່ເທິງສາຍເບດ, ແລະນິ້ວມືທີ່ຍັງເຫຼືອແມ່ນເນັ້ນໃສ່ 1-4. ເຕັກນິກດຽວກັນແມ່ນໃຊ້ຖ້າທ່ານຫຼີ້ນ ເມື່ອເຂົ້າຕາຈົນ.

ມືຂວາໃສ່ກີຕ້າໄຟຟ້າ

ຫຼິ້ນຂົວ

ບໍ່ມີຄໍາແນະນໍາດຽວກ່ຽວກັບວິທີການຫຼິ້ນມືຂວາເທິງກີຕາ. ແຕ່ນັກດົນຕີທີ່ມີປະສົບການຫຼາຍຄົນໃຫ້ຄໍາແນະນໍາໃຫ້ພັກຜ່ອນຂອບປາມເທິງຂົວ. ນີ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນການປິດສຽງຂອງສາຍເຊືອກແລະຊ່ວຍຫລີກລ່ຽງຝຸ່ນທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນໃນເວລາທີ່ເອົາຂຶ້ນ. ໃນກໍລະນີນີ້, ທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງກົດ, ແລະຝາມືແມ່ນຜ່ອນຄາຍພຽງພໍ.

ຕໍາແໜ່ງຂອງຜູ້ໄກ່ເກ່ຍ

ຜູ້ໄກ່ເກ່ຍຄວນໄດ້ຮັບການປະຕິບັດດ້ວຍໂປ້ໂປ້ແລະນິ້ວມື. ປິດ phalanx ທໍາອິດ "i" ແລະ "p" ຄືກັບວ່າທ່ານຕ້ອງການເອົາວັດຖຸບາງໆນ້ອຍໆເຊັ່ນເຂັມ. ມັນປະກົດວ່າໃຫຍ່, ຄືກັບວ່າ, ຢູ່ເທິງ "ຂອບ" ຂອງດັດຊະນີ. ດຽວນີ້ເຈົ້າສາມາດເອົາຕົວກາງລະຫວ່າງ pads ໄດ້. ມັນ protrudes ປະມານ 1-1,5 ຊຕມ.

ການສະແດງກີຕ້າເບສ

ວິທີການນີ້ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການນໍາໃຊ້ຜູ້ໄກ່ເກ່ຍ. ສາມນິ້ວມືຄວນພັກຜ່ອນຢູ່ໃນສາຍ (ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະເປັນ i, m, a). ລະຄອນໃຫຍ່ທີ 4. ສຽງທີ່ອ່ອນລົງແມ່ນໄດ້ຮັບ, ແລະເສລີພາບໃນການສະກັດເອົາ. ແຕ່ມັນບໍ່ເຫມາະສົມສໍາລັບທຸກປະເພດ. ເພື່ອບັນລຸສຽງທີ່ລຽບງ່າຍແລະຈັງຫວະທີ່ຊັດເຈນ, ທ່ານຄວນໃຊ້ການອອກກໍາລັງກາຍສໍາລັບມືຂວາເທິງກີຕາ.

ສະຫຼຸບ

ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນຈຸດເດັ່ນ. ໃນລະຫວ່າງການຮຽນຮູ້ຂອງການເຮັດວຽກ, ຄໍາຖາມເພີ່ມເຕີມສາມາດເກີດຂຶ້ນໄດ້ຕະຫຼອດເວລາ, ເນື່ອງຈາກວ່າມີຫຼາຍຮ້ອຍ nuances ຂຶ້ນກັບຄວາມສັບສົນແລະດ້ານວິຊາການຂອງເພງທີ່ກໍາລັງປະຕິບັດ.