ໄລຍະຫ່າງທີ່ງ່າຍດາຍແລະປະສົມ

ມີພຽງແຕ່ 15 ຊ່ວງເວລາໃນດົນຕີ. ແປດຂອງພວກເຂົາ (ຈາກ prima ເຖິງ octave) ຖືກເອີ້ນວ່າງ່າຍດາຍ, ພວກມັນມັກຈະພົບເຫັນຢູ່ໃນເຄື່ອງຫຼີ້ນດົນຕີແລະເພງ. ເຈັດທີ່ຍັງເຫຼືອແມ່ນໄລຍະປະສົມ. ພວກມັນປະກອບກັນເພາະວ່າພວກມັນເປັນ, ປະກອບດ້ວຍສອງໄລຍະງ່າຍດາຍ - octave ແລະບາງໄລຍະອື່ນໆ, ເຊິ່ງຖືກເພີ່ມໃສ່ octave ນີ້.

ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າຫຼາຍແລ້ວກ່ຽວກັບໄລຍະຫ່າງທີ່ງ່າຍດາຍກ່ອນ, ແລະໃນມື້ນີ້ພວກເຮົາຈະຈັດການກັບໄລຍະເວລາເຄິ່ງທີ່ສອງ, ເຊິ່ງນັກຮຽນສ່ວນໃຫຍ່ຂອງໂຮງຮຽນດົນຕີບໍ່ຮູ້ກ່ຽວກັບຫຼືພຽງແຕ່ລືມກ່ຽວກັບການມີຢູ່ຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ຊື່ຂອງໄລຍະປະສົມ

ໄລຍະການປະສົມ, ຄືກັນກັບແບບງ່າຍໆ, ແມ່ນສະແດງດ້ວຍຕົວເລກ (ຈາກ 9 ຫາ 15) ແລະຕົວເລກໃນພາສາລະຕິນຍັງໃຊ້ສໍາລັບຊື່ຂອງພວກມັນ:

9 - nona (ໄລຍະຫ່າງຂອງ 9 ຂັ້ນຕອນ) 10 – decima (10 ຂັ້ນ​ຕອນ​) 11 – undecima (11 ຂັ້ນ​ຕອນ​) 12 – duodecyma (12 ຂັ້ນ​ຕອນ​) 13 – terzdecima (13 ຂັ້ນ​ຕອນ​) 14 – quarterdecima (14 ຂັ້ນ​ຕອນ​) 15 – quintdecima (15 ຂັ້ນ​ຕອນ​)

ຊ່ວງເວລາໃດນຶ່ງມີປະລິມານ ແລະຄຸນນະພາບ. ແລະໃນກໍລະນີນີ້, ການອອກແບບຕົວເລກສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການປົກຫຸ້ມຂອງໄລຍະຫ່າງ, ນັ້ນແມ່ນ, ຈໍານວນຂັ້ນຕອນທີ່ຕ້ອງໄດ້ຮັບການຖ່າຍທອດຈາກສຽງຕ່ໍາໄປຫາສຽງເທິງ. ເນື່ອງຈາກມູນຄ່າທີ່ມີຄຸນນະພາບ, ໄລຍະຫ່າງໄດ້ຖືກແບ່ງອອກເປັນບໍລິສຸດ, ຂະຫນາດນ້ອຍ, ຂະຫນາດໃຫຍ່, ຂະຫຍາຍແລະຫຼຸດລົງ. ແລະນີ້ຍັງໃຊ້ໄດ້ຢ່າງເຕັມສ່ວນກັບໄລຍະປະສົມ.

ໄລຍະປະສົມແມ່ນຫຍັງ?

ໄລຍະຫ່າງຂອງປະສົມແມ່ນກວ້າງກວ່າ octave ສະເໝີ, ສະນັ້ນ ອົງປະກອບທຳອິດແມ່ນ octave ອັນບໍລິສຸດ. ບາງໄລຍະງ່າຍດາຍຈາກວິນາທີຫາ octave ອື່ນແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຢູ່ເທິງສຸດຂອງມັນ. ຜົນໄດ້ຮັບແມ່ນຫຍັງ?

ໂນນາ (9) ເປັນ octave + ວິນາທີ (8+2). ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ວິນາທີສາມາດເປັນຂະຫນາດນ້ອຍຫຼືໃຫຍ່, nona ກໍ່ມີຢູ່ໃນແນວພັນ. ຕົວຢ່າງ: DO-RE (ທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງຜ່ານ octave) ແມ່ນ nona ໃຫຍ່, ເພາະວ່າພວກເຮົາໄດ້ເພີ່ມທີສອງໃຫຍ່ໄປຫາ octave ບໍລິສຸດ, ແລະບັນທຶກ DO ແລະ D-FLAT, ຕາມລໍາດັບ, ປະກອບເປັນ nona ຂະຫນາດນ້ອຍ. ນີ້ແມ່ນຕົວຢ່າງຂອງສຽງໃຫຍ່ ແລະນ້ອຍຈາກສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ:

ກັບ​ເດັກ​ນ້ອຍ (10​) ເປັນ octave ແລະທີສາມ (8 + 3). Decima ຍັງສາມາດມີຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະຂະຫນາດນ້ອຍ, ຂຶ້ນກັບທີ່ສາມໄດ້ຖືກເພີ່ມໃສ່ octave. ຕົວຢ່າງ: RE-FA – decima ນ້ອຍ, RE ແລະ FA-SHARP – ໃຫຍ່. ຕົວ​ຢ່າງ​ຂອງ​ຕົວ​ເລກ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ທີ່​ສ້າງ​ຂຶ້ນ​ຈາກ​ສຽງ​ພື້ນ​ຖານ​ທັງ​ຫມົດ​:

Undecima(11) ແມ່ນ octave + quart (8 + 4). quart ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະບໍລິສຸດ, ດັ່ງນັ້ນ undecima ກໍ່ບໍລິສຸດ. ຖ້າທ່ານຕ້ອງການ, ແນ່ນອນ, ທ່ານສາມາດເຮັດໃຫ້ທັງສອງຫຼຸດລົງແລະຂະຫຍາຍ undecima. ຕົວຢ່າງ: DO-FA – ອັນບໍລິສຸດ, DO ແລະ FA-SHARP – ເພີ່ມຂຶ້ນ, DO ແລະ F-FLAT – ຫຼຸດລົງ undecima. ຕົວຢ່າງຂອງ undecime ບໍລິສຸດຈາກ "ກະແຈສີຂາວ" ທັງຫມົດ:

Duodecima (12) ເປັນ octave + ຫ້າ (8 + 5). Duodecymes ມັກຈະສະອາດ. ຕົວຢ່າງ:

Tercdecima (13) ເປັນ octave + ຫົກ (8 + 6). ເນື່ອງຈາກເລກທີຫົກມີຂະໜາດໃຫຍ່ ແລະນ້ອຍ, ຕົວເລກເລກຂັ້ນປາຍແມ່ນຄືກັນ. ຕົວຢ່າງ: RE-SI ແມ່ນທົດສະນິຍົມທີສາມໃຫຍ່, ແລະ MI-DO ແມ່ນຕົວເລກນ້ອຍ. ຕົວຢ່າງເພີ່ມເຕີມ:

Quartdecima (14) ເປັນ octave ແລະ ເຈັດ (8 + 7). ເຊັ່ນດຽວກັນ, ມີຂະຫນາດໃຫຍ່ແລະຂະຫນາດນ້ອຍ. ໃນຕົວຢ່າງດົນຕີ, ເພື່ອຄວາມສະດວກ, ສຽງຕ່ໍາຕ້ອງໄດ້ຮັບການຂຽນໃນ clef bass:

Quintdecima (15) - ນີ້ແມ່ນສອງ octaves, octave + octave ອີກຫນຶ່ງ (8 + 8). ຕົວຢ່າງ:

ແລະພວກເຮົາຈະສະແດງຕົວຢ່າງດົນຕີອີກອັນຫນຶ່ງ: ພວກເຮົາຈະລວບລວມແຕ່ລະໄລຍະປະສົມທີ່ສ້າງຂຶ້ນຈາກບັນທຶກ DO ແລະ PE. ມັນຈະເຫັນໄດ້ຊັດເຈນວ່າມີການເພີ່ມຂື້ນຂອງຈໍານວນໄລຍະຫ່າງ, ໄລຍະຫ່າງຕົວມັນເອງຄ່ອຍໆຂະຫຍາຍອອກ, ແລະສຽງຂອງມັນຄ່ອຍໆຍ້າຍອອກໄປຈາກກັນແລະກັນ.

ຕາຕະລາງໄລຍະຫ່າງ

ເພື່ອຄວາມຊັດເຈນຫຼາຍຂຶ້ນ, ໃຫ້ພວກເຮົາລວບລວມຕາຕະລາງໄລຍະເວລາປະສົມ, ເຊິ່ງມັນຈະເຫັນໄດ້ຊັດເຈນວ່າແນວພັນຂອງພວກມັນເປັນໄປໄດ້ແນວໃດ, ພວກມັນຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນແລະວິທີການກໍານົດ.

ໄລຍະເວລາປະສົມຢູ່ໃນ piano ໄດ້

ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ທ່ານ​ກໍາ​ລັງ​ຮຽນ​ຮູ້​, ມັນ​ເປັນ​ປະ​ໂຫຍດ​ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ເພື່ອ​ສ້າງ​ໄລ​ຍະ​ການ​ບັນ​ທຶກ​, ແຕ່​ຍັງ​ຫຼິ້ນ​ໃນ piano ໄດ້​. ໃນ​ຖາ​ນະ​ເປັນ​ການ​ອອກ​ກໍາ​ລັງ​ກາຍ​, ຫຼິ້ນ​ໄລ​ຍະ​ປະ​ສົມ​ຈາກ​ບັນ​ທຶກ C ໃນ piano ແລະ​ຟັງ​ວິ​ທີ​ການ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ສຽງ​. ທ່ານຍັງສາມາດຫຼິ້ນໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການເນັ້ນໃສ່ແນວພັນ, ສິ່ງທີ່ສໍາຄັນແມ່ນຈື່ຊື່ແລະຫຼັກການຂອງການກໍ່ສ້າງ.

ດີ, ແນວໃດ? ເຂົ້າໃຈບໍ? ຖ້າແມ່ນ, ຍິ່ງໃຫຍ່! ໃນບັນຫາຕໍ່ໄປພວກເຮົາຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບວິທີການປະສົມກົມກຽວແລະ melodic ແຕກຕ່າງກັນແລະວິທີການຈໍາແນກໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໂດຍຫູ. ໃນຄໍາສັ່ງທີ່ຈະບໍ່ພາດຫຍັງ, ເຂົ້າຮ່ວມກຸ່ມເຟສບຸກຂອງພວກເຮົາ.