ໂຄມມະທັດ |
xromatismos ກເຣັກ - ສີ, ຈາກ xroma - ສີຜິວ, ສີ, ສີ; xromatikon - chromatic, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າ genos - genus
ລະບົບເຄິ່ງສຽງ (ອີງຕາມ A. Webern, chromatism ແມ່ນ "ການເຄື່ອນໄຫວໃນ halftones"). Chromatisms ປະກອບມີສອງປະເພດຂອງລະບົບໄລຍະຫ່າງ - "chroma" ຂອງກເຣັກບູຮານແລະ chromatism ເອີຣົບ.
1) "Chrome" - ຫນຶ່ງໃນສາມຕົ້ນຕໍ. "ປະເພດ" ຂອງ tetrachord (ຫຼື "ປະເພດຂອງດົນຕີ") ພ້ອມກັບ "diatone" ແລະ "enarmony" (ເບິ່ງດົນຕີກເຣັກ). ຮ່ວມກັນກັບຄວາມກົມກຽວກັນ (ແລະກົງກັນຂ້າມກັບ diatone) ຂອງ chromium, ມັນມີລັກສະນະໂດຍຄວາມຈິງທີ່ວ່າຜົນລວມຂອງສອງໄລຍະຫ່າງຫນ້ອຍກວ່າມູນຄ່າຂອງສາມ. ດັ່ງກ່າວ "ກຸ່ມ" ຂອງໄລຍະແຄບແມ່ນເອີ້ນວ່າ. pykn (ພາສາເກຣັກ pyknon, ຕົວອັກສອນ – ແອອັດ, ເລື້ອຍໆ). ໃນທາງກົງກັນຂ້າມກັບ enharmonics, ໄລຍະ chroma ທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດແມ່ນ semitones, ຕົວຢ່າງ: e1 – des1 – c1 – h. ຈາກທັດສະນະຂອງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມທິດສະດີກເຣັກ. chroma ກົງກັບເກັດທີ່ມີ SW. ທີສອງ (ໃນ octave frets - ມີສອງວິນາທີເພີ່ມຂຶ້ນ, ຄືກັນກັບໃນ aria ຂອງ Queen of Shemakhan ຈາກການກະທໍາທີສອງຂອງ Opera The Golden Cockerel ໂດຍ Rimsky-Korsakov) ແລະໃກ້ຊິດກັບ diatonic ຫຼາຍກ່ວາ chromatic. ນັກທິດສະດີກເຣັກຍັງຈໍາແນກໃນ "ການເກີດ" "ສີ" (xroai), te variants ໄລຍະຫ່າງຂອງ tetrachords ຂອງສະກຸນໃດນຶ່ງ. ອີງຕາມ Aristoxenus, chrome ມີສາມ "ສີ" (ປະເພດ): ໂຕນ (ເປັນເຊັນ: 300 + 100 + 100), ຫນຶ່ງແລະເຄິ່ງຫນຶ່ງ (350 + 75 + 75) ແລະອ່ອນ (366 + 67 + 67).
ເມໂລດີກາສີ. ສະກຸນໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ວ່າເປັນສີ (ປາກົດຂື້ນ, ເພາະສະນັ້ນຊື່). ໃນເວລາດຽວກັນ, ນາງໄດ້ຖືກລັກສະນະທີ່ຫລອມໂລຫະ, "coddled". ດ້ວຍການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຍຸກຄຣິສຕຽນ, chromatic. melodies ໄດ້ຖືກປະນາມວ່າບໍ່ພໍໃຈທາງດ້ານຈັນຍາບັນ. ຄວາມຕ້ອງການ (Clement of Alexandria). ຢູ່ນາ. ດົນຕີຂອງຕາເວັນອອກ frets ກັບ uv. ວິນາທີ (hemiolic) ຮັກສາຄຸນຄ່າຂອງພວກເຂົາໃນສະຕະວັດທີ 20. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). ໃນ melodic ເອີຣົບໃຫມ່ X. ມີຕົ້ນກໍາເນີດທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະ, ຕາມຄວາມເຫມາະສົມ, ລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນ.
2) ແນວຄວາມຄິດໃຫມ່ຂອງ X. presupposes ການປະກົດຕົວຂອງ diatonicism ເປັນພື້ນຖານ, ເຊິ່ງ X. "ສີ" (ແນວຄວາມຄິດຂອງ chroma, ສີໃນ Marchetto ຂອງ Padua; ເບິ່ງ Gerbert M., t. 3, 1963, p. 74B) . X. ຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນຊັ້ນຂອງໂຄງສ້າງທີ່ມີຄວາມສູງ, ງອກຈາກຮາກ diatonic (ຫຼັກການຂອງການປ່ຽນແປງ; ປຽບທຽບກັບຄວາມຄິດຂອງລະດັບໂຄງສ້າງຂອງ G. Schenker). ກົງກັນຂ້າມກັບພາສາກະເຣັກ, ແນວຄວາມຄິດໃຫມ່ຂອງ X. ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມຄິດຂອງ 6 ສຽງ (ຂັ້ນຕອນ melodic) ໃນ tetrachord (ຊາວກຣີກສະເຫມີມີສີ່ຂອງພວກເຂົາ; ຄວາມຄິດຂອງ Aristoxenus ກ່ຽວກັບ tetrachord ທີ່ມີອຸນຫະພູມເປັນເອກະພາບຂອງ semitone. ໂຄງປະກອບການຍັງຄົງເປັນ abstraction ທາງທິດສະດີ) ແລະ 12 ສຽງພາຍໃນແຕ່ລະ octave. ດົນຕີ diatonicism "Nordic" ແມ່ນສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນໃນການຕີຄວາມຫມາຍຂອງ X. ເປັນ "ການບີບອັດ" ຂອງ diatonic. ອົງປະກອບ, "ຝັງ" ໃນຮາກ diatonic. ແຖວຂອງຊັ້ນທີສອງ (diatonic ພາຍໃນຕົວຂອງມັນເອງ) ເປັນ X. ເພາະສະນັ້ນຫຼັກການຂອງ chromatic systematics. ປະກົດການ, ຈັດລຽງຕາມລໍາດັບຂອງຄວາມຫນາແຫນ້ນທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຈາກ chromaticity ທີ່ຫາຍາກທີ່ສຸດກັບຄວາມຫນາແຫນ້ນທີ່ສຸດ (A. Webern's hemitonics). X. ຖືກແບ່ງອອກເປັນ melodic. ແລະ chord (ຕົວຢ່າງ, chords ສາມາດເປັນ diatonic ບໍລິສຸດ, ແລະ melody ສາມາດເປັນ chromatic, ໃນ Chopin's etude a-moll op. 10 No 2), centripetal (ມຸ້ງໄປສູ່ສຽງຂອງ tonic.., ໃນຕອນຕົ້ນຂອງການປ່ຽນແປງທີ 1. ຂອງພາກທີ 2 ຂອງ sonata ຄັ້ງທີ 32 ໂດຍ L. Beethoven ສໍາລັບ piano.). ລະບົບຂອງປະກົດການຕົ້ນຕໍ X.:
Modulation X. ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນຜົນມາຈາກການສັງລວມຂອງສອງ diatonic, ຕັດການເຊື່ອມຕໍ່ໂດຍການມອບຫມາຍໃຫ້ເຂົາເຈົ້າກັບພາກສ່ວນທີ່ແຕກຕ່າງກັນຂອງອົງປະກອບ (L. Beethoven, ສຸດທ້າຍຂອງ Sonata piano ຄັ້ງທີ 9, ຫົວຂໍ້ຕົ້ນຕໍແລະການຫັນປ່ຽນ; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed. ຫນ້າ” ສໍາລັບ piano, No 7, ຍັງປະສົມກັບຊະນິດອື່ນໆຂອງ X.); chromatic ສຽງຢູ່ໃນລະບົບທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະສາມາດຢູ່ໄກກັນ. ລະບົບຍ່ອຍ X. (ໃນ deviations; ເບິ່ງລະບົບຍ່ອຍ) ເປັນຕົວແທນຂອງສຽງຂອງ chromatic. ຄວາມສໍາພັນພາຍໃນລະບົບດຽວກັນ (JS Bach, ຫົວຂໍ້ຂອງ h-moll fugue ຈາກປະລິມານທີ່ 1 ຂອງ Well-Tempered Clavier), ເຊິ່ງ thickens X.
Lead-tone X. ມາຈາກການນໍາສຽງເປີດໄປຫາສຽງ ຫຼື chord ໃດໆ, ໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນເວລາເປັນການປ່ຽນເປັນ uv. ຂ້າພະເຈົ້າຈະຍອມຮັບ (ນ້ອຍ harmonic; Chopin, mazurka C-dur 67, No 3, PI Tchaikovsky, ສ່ວນທີ 1 ຂອງ symphony ທີ 6, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຫົວຂໍ້ມັດທະຍົມ; ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "ເດັ່ນຂອງ Prokofiev"). ການປ່ຽນແປງ X. ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບລັກສະນະ. ໃນປັດຈຸບັນແມ່ນການດັດແກ້ຂອງ diatonic. ອົງປະກອບ (ສຽງ, chord) ໂດຍວິທີການຂອງຂັ້ນຕອນ chromatic. semitone – uv. ຂ້າພະເຈົ້າຈະຍອມຮັບ, ນໍາສະເຫນີຢ່າງຈະແຈ້ງ (L. Beethoven, 5th symphony, 4th ການເຄື່ອນໄຫວ, bars 56-57) ຫຼື implied (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).
ປະສົມ X. ປະກອບດ້ວຍການປະສົມຕາມລໍາດັບຫຼືພ້ອມໆກັນຂອງອົງປະກອບ modal, ແຕ່ລະອັນເປັນຂອງຕົວລະຄອນ diatonic ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (AP Borodin, 2nd symphony, 1st ການເຄື່ອນໄຫວ, bar 2; F. Liszt, symphony "Faust", 1 -th ການເຄື່ອນໄຫວ, bars 1. -2; SS Prokofiev, sonata No 6 ສໍາລັບ pianoforte, ການເຄື່ອນໄຫວທີ 1, ແຖບ 1; DD Shostakovich, symphony ທີ 7, ການເຄື່ອນໄຫວທີ 1, ຕົວເລກ 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", ການແນະນໍາ orchestral ກັບ Act II; symmetrical frets ສາມາດເຂົ້າມາໃກ້ກັບທໍາມະຊາດ X.). ທໍາມະຊາດ X. ("Chromaticity ອິນຊີ" ອີງຕາມ A. Pusseru) ບໍ່ມີ diatonic. ພື້ນຖານພື້ນຖານ (O. Messiaen, “20 views …” for piano, No 3; EV Denisov, piano trio, 1st motion; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9).
ທິດສະດີ X. ໃນພາສາກເຣັກ. ນັກຄິດແມ່ນຄໍາອະທິບາຍກ່ຽວກັບໄລຍະ chromatic. ຈັດຮຽງຕາມການຄິດໄລ່ທາງຄະນິດສາດ. ການພົວພັນລະຫວ່າງສຽງຂອງ tetrachord (Aristoxenus, Ptolemy). ດ່ວນ. ລັກສະນະ ("ethos") ຂອງ chroma ເປັນປະເພດຂອງຄວາມອ່ອນໂຍນ, ທີ່ຫລອມໂລຫະ, ຖືກອະທິບາຍໂດຍ Aristoxen, Ptolemy, Philodem, Pachymer. ທົ່ວໄປຂອງວັດຖຸບູຮານ. ທິດສະດີ X. ແລະຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງຍຸກກາງ. ນັກທິດສະດີແມ່ນການນໍາສະເຫນີຂໍ້ມູນກ່ຽວກັບ X., ຂຶ້ນກັບ Boethius (ເລີ່ມຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 6 AD). ປະກົດການໃຫມ່ (ສຽງແນະນໍາ, transpositional) X., ເຊິ່ງເກີດຂຶ້ນປະມານ. ສະຕະວັດທີ 13, ໃນເບື້ອງຕົ້ນເບິ່ງຄືວ່າຜິດປົກກະຕິຫຼາຍທີ່ພວກເຂົາຖືກກໍານົດເປັນດົນຕີ "ຜິດ" (ດົນຕີ ficta), "fictional", "false" music (musica falsa). ສະຫຼຸບສຽງ chromatic ໃຫມ່ (ຈາກດ້ານຮາບພຽງແລະແຫຼມ), Prosdocimus de Beldemandis ເກີດຂື້ນກັບຄວາມຄິດຂອງຂະຫນາດສຽງ 17 ຂັ້ນຕອນ:
ການແນະນໍາ "ທຽມ" ຂອງຂະຫນາດເລັກນ້ອຍຍັງຄົງເປັນມໍລະດົກທີ່ຫມັ້ນຄົງຂອງ "ດົນຕີ ficta".
ໃນທາງກັບຄວາມແຕກຕ່າງຂອງ anharmonic. tone values ໃນ con. ສະຕະວັດທີ 16 ຈາກທິດສະດີຂອງ X. ສາຂາ microchromatics. ຈາກທິດສະດີສະຕະວັດທີ 17 X. ພັດທະນາສອດຄ່ອງກັບຄໍາສອນຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ (ຍັງເປັນເບດທົ່ວໄປ). Modulation ແລະລະບົບຍ່ອຍ X. ຖືກປະຕິບັດເປັນຕົ້ນຕໍ. ເປັນ transpositional ການຍົກຍ້າຍຂອງສູນກາງການພົວພັນ. ຈຸລັງຂອງ ladotonality ເຂົ້າໄປໃນ subordinate ແລະ peripheral.
ເອກະສານ: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, ປຶ້ມ. 1-2; Petr VI, ກ່ຽວກັບອົງປະກອບ, ໂຄງສ້າງແລະຮູບແບບໃນດົນຕີກເຣັກບູຮານ, Kyiv, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2) Yavorsky BL, ໂຄງສ້າງຂອງການປາກເວົ້າດົນຕີ, ພາກສ່ວນ 1-3, M., 1908; Glinsky M., chromatic signs in the music of the future, “RMG”, 1915, No 49; Catuar G., ຫຼັກສູດທິດສະດີຂອງຄວາມກົມກຽວກັນ, ພາກທີ 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V. , ກ່ຽວກັບຫຼັກການຫນຶ່ງຂອງ chromaticism ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 2, ໃນ: ບັນຫາຂອງວິທະຍາສາດດົນຕີ, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., ກ່ຽວກັບຫຼັກການຂອງການຈັດປະເພດ diatonic ແລະ chromatic, ໃນ: ຄໍາຖາມທິດສະດີແລະຄວາມງາມຂອງດົນຕີ, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, ໃນ Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, ໃນຫນັງສືຂອງລາວ: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; ລາວ, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; ວ., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ການແປພາສາລັດເຊຍ – Kurt E., ຄວາມກົມກຽວຂອງໂຣແມນຕິກ ແລະວິກິດການຂອງຕົນໃນ Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Secret chromatic art in the Netherlands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, ຮ. 11/1953; Reaney G., Fourteenth century harmony, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, ບາງສ່ວນລາຍເຊັນ ແລະ musica ficta ໃນບາງແຫຼ່ງສະຕະວັດທີ 1953, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, ສະບັບເລກທີ 1962; Mitchell WL, ການສຶກສາຂອງ chromaticism, “ວາລະສານທິດສະດີດົນຕີ”, 6, v. 1, no 1963; Bullivant R., ລັກສະນະຂອງ chromaticism, ການທົບທວນຄືນດົນຕີ, 24, v. 2, No 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.
ຢູ. H. Kholopov
