ຈັງຫວະລຳວົງ |

ຈາກ lat. punctum – ຈຸດ

ການຈັບສະຫຼັບຂອງຈັງຫວະທີ່ແຂງແຮງ ແລະຈັງຫວະທີ່ສັ້ນລົງ. ແບບຟອມ P. r. ແຕກຕ່າງກັນ. ການຂະຫຍາຍເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງແມ່ນສະແດງໂດຍການເພີ່ມຈຸດໃສ່ຈຸດຕົ້ນຕໍ. ໄລຍະເວລາ (ຫມາຍເຫດ), ເຊິ່ງເພີ່ມຄວາມຍາວຂອງມັນເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ຫຼືສອງຈຸດ, ເຊິ່ງເພີ່ມສ່ວນແບ່ງທີ່ເຂັ້ມແຂງໂດຍສາມສ່ວນສີ່ຂອງຫຼັກຂອງມັນ. ໄລຍະເວລາ. ໃນ​ກໍ​ລະ​ນີ​ນີ້​, ການ​ອອກ​ສຽງ​ສູງ​ທີ່​ຫຼຸດ​ລົງ​ໃນ​ການ​ຕີ​ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ​ກາຍ​ເປັນ sharper​. ບາງຄັ້ງ, P. ຍັງຖືກນໍາໃຊ້. ດ້ວຍ 3 ຈຸດ. ບາງຄັ້ງຈຸດຖືກແທນທີ່ໂດຍການຢຸດຊົ່ວຄາວເທົ່າກັບມັນ; P. ລັກສະນະ r. ນີ້ບໍ່ໄດ້ສູນເສຍ. ມີ P. p., ເຊິ່ງເວລາທີ່ອ່ອນແອແມ່ນແບ່ງອອກເປັນບັນທຶກສັ້ນຫຼາຍ. R. ໃຊ້ໃນປະເພດດົນຕີ, ອັນດັບຕົ້ນໆ, ການເຕັ້ນ, ແລະລັກສະນະມືຖືອື່ນໆ.

ຈົນກ່ວາ ser. ໃນສັດຕະວັດທີ 18 ໃນເຄື່ອງດົນຕີ, ມີພຽງແຕ່ເຄື່ອງໝາຍວັກຕອນດຽວເທົ່ານັ້ນຖືກບັນທຶກ, ແຕ່ຕົວເລກທີ່ເຈາະໄດ້ໄດ້ຖືກປະຕິບັດຢ່າງເສລີ - ສອດຄ່ອງກັບລັກສະນະຂອງ muses. ການຫຼິ້ນສະແດງອອກໃນມັນໂດຍຜົນກະທົບ (ເບິ່ງ. ທິດສະດີຜົນກະທົບ).

L. Beethoven. Sonata ສໍາລັບ piano No 5, ພາກທີ 1.

J. Haydn. ດົນຕີປະສານສຽງ “ລອນດອນ” ຄັ້ງທີ 2, ບົດແນະນຳ.

F. Chopin. Polonaise ສໍາລັບ fp. op. 40 ເບີ 1.

ເລື້ອຍໆ, ໂດຍສະເພາະໃນຕ່ອນຊ້າໆ, ຕົວເລກທີ່ມີວັກ, ກົງກັນຂ້າມກັບເຄື່ອງດົນຕີຂອງພວກເຂົາ, ໄດ້ຖືກເຮັດໃຫ້ແຫຼມ, ແລະການຢຸດຊົ່ວຄາວທີ່ບໍ່ໄດ້ລະບຸໄວ້ໃນບັນທຶກສາມາດຖືກໃສ່ລະຫວ່າງບັນທຶກຍາວແລະສັ້ນ; ຮູບ​ຮ່າງ​ກາຍ​ເປັນ​ຫຼື​ອື່ນໆ​. ກ່ຽວກັບເງື່ອນໄຂຂອງການບັນທຶກໃນອະດີດຕົວເລກຂອງ P. r. ເປັນພະຍານຕໍ່ຫຼາຍໆກໍລະນີ ເມື່ອສຽງສັ້ນທີ່ກົງກັນແທ້ຂອງພວກມັນຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນຄວາມແຕກຕ່າງ. ສຽງທີ່ຢືນຢູ່ຂ້າງເທິງບັນທຶກອື່ນໆຂອງໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ແຕ່ເຖິງແມ່ນວ່າໃນກໍລະນີທີ່ບັນທຶກດັ່ງກ່າວບໍ່ໄດ້ບັນທຶກຫນຶ່ງພາຍໃຕ້ການອື່ນໆ, ອີງຕາມການປະຈັກພະຍານຂອງນັກດົນຕີທີ່ໂດດເດັ່ນໃນອະດີດ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກສະຫນອງໃຫ້ໃນເວລາດຽວກັນ. ປະສິດທິພາບ (ດ້ວຍການຫຍໍ້ສຽງສັ້ນທີ່ຂະຫຍາຍອອກຫຼາຍ). ຕົວຢ່າງ, ອີງຕາມ DG Türk, ປະໂຫຍກຄວນຈະຖືກປະຕິບັດເຊັ່ນນີ້:

ໃນ polyphonic ຢ່າງໄວວາໃນບົດລະຄອນ, ເຄື່ອງຫມາຍວັກຕອນ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັກຈະອ່ອນລົງ, ດັ່ງນັ້ນຕົວເລກດັ່ງກ່າວກາຍເປັນຕົວຈິງ. ໃນດົນຕີຕົ້ນ, ມີບາງກໍລະນີທີ່ສຽງສຸດທ້າຍຂອງ triplet ໃນສຽງຫນຶ່ງກົງກັນກັບສຽງສຸດທ້າຍຂອງຕົວເລກທີ່ punctuated ໃນອີກສຽງຫນຶ່ງ.

F. Chopin. Prelude ສໍາລັບ fp. op. 28 ສະບັບທີ 9.

ໃນເວລາຕໍ່ມາ, ໂດຍສະເພາະໃນຍຸກຂອງ romanticism, "ເຫມາະ" ກັບກັນແລະກັນໃນເວລາດຽວກັນ. sounding ຕົວເລກ dotted ໄດ້ສູນເສຍຄວາມຫມາຍອະດີດຂອງຕົນ; ຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ແທ້ຈິງລະຫວ່າງຕົວເລກດັ່ງກ່າວມັກຈະເປັນການສະແດງອອກທີ່ສໍາຄັນ. ຜົນ​ກະ​ທົບ​ສະ​ຫນອງ​ໃຫ້​ໂດຍ​ການ​ປະ​ກອບ​. ເບິ່ງ Rhythm ນຳ.

ເອກະສານ: Turk DG, ໂຮງຮຽນ piano, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S. , ບັນຫາຂອງຈັງຫວະໃນດົນຕີ Baroque, « MQ », 1952, vol. 38, ເລກທີ 4; Harisch-Schneider E. , ກ່ຽວກັບການປັບຕົວຂອງການຊອກຫາ semiquavers ເປັນ triplets, « Mf », 1959, vol. 12, ຮ.1; Jaсkоbi EE, ຂ່າວກ່ຽວກັບຄໍາຖາມ «ຈັງຫວະຈຸດໆຕໍ່ກັບ triplets…», ໃນຫົວຂໍ້: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., ການປະຕິບັດຂອງ triplets ໃນສະຕະວັດທີ 17 ແລະ 18th, “JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev