ປະສາດ |

lat. articulatio, ຈາກ articulo – dismember, articulate

ວິ​ທີ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ລໍາ​ດັບ​ຂອງ​ສຽງ​ໃນ​ເຄື່ອງ​ມື​ຫຼື​ສຽງ​; ກໍານົດໂດຍ fusion ຫຼື dismemberment ຂອງສຸດທ້າຍ. ຂະຫນາດຂອງລະດັບຂອງ fusion ແລະ dismemberment ຂະຫຍາຍຈາກ legatissimo ( fusion ສູງສຸດຂອງສຽງ) ໄປ staccatissimo ( brevity ສູງສຸດຂອງສຽງ ). ມັນ​ສາ​ມາດ​ແບ່ງ​ອອກ​ເປັນ​ສາມ​ເຂດ - ການ fusion ຂອງ​ສຽງ (legato), dissection ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ (ບໍ່ legato), ແລະ brevity ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ (staccato), ແຕ່​ລະ​ຄົນ​ທີ່​ປະ​ກອບ​ມີ​ຫຼາຍ​ສີ​ກາງ​ຂອງ A. ໃນ​ເຄື່ອງ​ມື bowed, A. ແມ່ນ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ໂດຍ. ຂັບ​ທະ​ນູ, ແລະ​ເຄື່ອງ​ມື​ລົມ, ໂດຍ​ການ​ຄວບ​ຄຸມ​ການ​ຫາຍ​ໃຈ, ເທິງ​ແປ້ນ​ພິມ – ໂດຍ​ການ​ເອົາ​ນິ້ວ​ມື​ອອກ​ຈາກ​ກະ​ແຈ, ໃນ​ການ​ຮ້ອງ​ເພງ – ໂດຍ​ວິ​ທີ​ການ​ຕ່າງໆ​ຂອງ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ເຄື່ອງ​ສຽງ. ໃນ notation ດົນຕີ A. ແມ່ນຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍຄໍາສັບຕ່າງໆ (ຍົກເວັ້ນທີ່ໄດ້ກ່າວມາຂ້າງເທິງ) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, ແລະອື່ນໆຫຼືຮູບພາບ. ສັນຍາລັກ - ລີກ, ເສັ້ນແນວນອນ, ຈຸດ, ເສັ້ນຕັ້ງ (ໃນສະບັບຂອງສະຕະວັດທີ 3), wedges (ຫມາຍເຖິງ staccato ແຫຼມໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 18) ແລະ decomp. ການປະສົມປະສານຂອງຕົວອັກສອນເຫຼົ່ານີ້ (ຕົວຢ່າງ.),

or

ກ່ອນຫນ້ານີ້, A. ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະກໍານົດ (ປະມານໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 17) ໃນການຜະລິດ. ສໍາລັບເຄື່ອງມື bowed (ໃນຮູບແບບຂອງລີກໃນໄລຍະ 2 ບັນທຶກ, ທີ່ຄວນຈະໄດ້ຮັບການຫຼິ້ນໂດຍບໍ່ມີການປ່ຽນ bow, ເຊື່ອມຕໍ່). ໃນການຜະລິດສໍາລັບເຄື່ອງມືແປ້ນພິມເຖິງ JS Bach, A. ບໍ່ຄ່ອຍໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ. ໃນດົນຕີຂອງອະໄວຍະວະ, ນັກປະພັນແລະນັກແຕ່ງເພງເຍຍລະມັນ S. Scheidt ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດາຜູ້ທໍາອິດທີ່ນໍາໃຊ້ການອອກແບບປະທັບຕາໃນ New Tablature ຂອງລາວ. (“Tabulatura nova”, 1624) ລາວໃຊ້ລີກ; ນະວັດຕະກໍານີ້ຖືກເບິ່ງໂດຍລາວວ່າເປັນ "ການປອມຕົວຂອງນັກไวໂອລິນ". ລະບົບການກໍານົດຂອງ arabia ໄດ້ຖືກພັດທະນາໄປສູ່ທ້າຍສະຕະວັດທີ 18.

ຫນ້າທີ່ຂອງ A. ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍແລະມັກຈະກ່ຽວຂ້ອງກັບຈັງຫວະ, ການເຄື່ອນໄຫວ, ໄມ້, ແລະບາງການສະແດງດົນຕີອື່ນໆ. ຫມາຍຄວາມວ່າ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບລັກສະນະທົ່ວໄປຂອງ muses ໄດ້. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ ຫນຶ່ງໃນຫນ້າທີ່ທີ່ສໍາຄັນຂອງ A. ແມ່ນໂດດເດັ່ນ; ບໍ່ກົງກັນ A. mus. ການກໍ່ສ້າງປະກອບສ່ວນກັບຄວາມແຕກຕ່າງການບັນເທົາທຸກຂອງພວກເຂົາ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໂຄງສ້າງຂອງດົນຕີ Bach ມັກຈະຖືກເປີດເຜີຍໂດຍການຊ່ວຍເຫຼືອຂອງ A.: ບັນທຶກຂອງໄລຍະເວລາສັ້ນແມ່ນຫຼິ້ນໄດ້ກ້ຽງກວ່າບັນທຶກຂອງໄລຍະເວລາທີ່ຍາວກວ່າ, ໄລຍະຫ່າງກວ້າງແມ່ນ dissected ຫຼາຍກ່ວາການເຄື່ອນໄຫວທີສອງ. ບາງຄັ້ງເຕັກນິກເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຖືກສະຫຼຸບ, ເຊັ່ນ, ໃນຫົວຂໍ້ຂອງການປະດິດສ້າງ 2 ສຽງຂອງ Bach ໃນ F-dur (ed. ໂດຍ Busoni):

ແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງຍັງສາມາດບັນລຸໄດ້ໂດຍວິທີທາງກົງກັນຂ້າມ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນຫົວຂໍ້ຂອງ C-moll concerto ຂອງ Beethoven:

ດ້ວຍການແນະນໍາຂອງ slurs ໃນ phrasing (ສະຕະວັດທີ 19), phrasing ເລີ່ມສັບສົນກັບຄໍາສັບຕ່າງໆ, ແລະດັ່ງນັ້ນ H. Riemann ແລະນັກຄົ້ນຄວ້າອື່ນໆຊີ້ໃຫ້ເຫັນຄວາມຕ້ອງການສໍາລັບການຈໍາແນກທີ່ເຄັ່ງຄັດລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ. G. Keller, ພະຍາຍາມຊອກຫາຄວາມແຕກຕ່າງດັ່ງກ່າວ, ຂຽນວ່າ "ການເຊື່ອມໂຍງຢ່າງມີເຫດຜົນຂອງປະໂຫຍກແມ່ນຖືກກໍານົດໂດຍການໃຊ້ປະໂຫຍກຢ່າງດຽວ, ແລະການສະແດງອອກຂອງມັນ - ໂດຍການປະທັບຕາ." ນັກຄົ້ນຄວ້າອື່ນໆໄດ້ໂຕ້ຖຽງວ່າ A. ຊີ້ແຈງເຖິງຫົວຫນ່ວຍນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງ muses. ຂໍ້ຄວາມ, ໃນຂະນະທີ່ປະໂຫຍກມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັນໃນຄວາມຫມາຍແລະປົກກະຕິແລ້ວປິດຊິ້ນສ່ວນຂອງ melody. ໃນຄວາມເປັນຈິງ, A. ແມ່ນພຽງແຕ່ຫນຶ່ງໃນວິທີການທີ່ປະໂຫຍກທີ່ສາມາດປະຕິບັດໄດ້. Owls. organist IA Braudo ສັງເກດເຫັນວ່າ, ກົງກັນຂ້າມກັບຄວາມຄິດເຫັນຂອງນັກຄົ້ນຄວ້າຈໍານວນຫນຶ່ງ: 1) phrasing ແລະ a. ບໍ່ໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັນໂດຍປະເພດທົ່ວໄປ, ແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປັນການຜິດພາດທີ່ຈະກໍານົດພວກມັນໂດຍການແບ່ງແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປທີ່ບໍ່ມີຢູ່ອອກເປັນສອງປະເພດ; 2) ການຄົ້ນຫາສໍາລັບຫນ້າທີ່ສະເພາະຂອງ A. ແມ່ນຜິດກົດຫມາຍ, ນັບຕັ້ງແຕ່ເຫດຜົນຂອງມັນ. ແລະຫນ້າທີ່ສະແດງອອກແມ່ນມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍຫຼາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ຈຸດບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຄວາມສາມັກຄີຂອງຫນ້າທີ່, ແຕ່ຢູ່ໃນຄວາມສາມັກຄີຂອງວິທີການ, ທີ່ອີງໃສ່ອັດຕາສ່ວນຂອງ discontinuous ແລະຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນດົນຕີ. ທຸກຂະບວນການທີ່ຫຼາກຫຼາຍທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນ "ຊີວິດ" ຂອງບັນທຶກຫນຶ່ງ (ບາງໆ, intonation, vibration, fading ແລະການຢຸດເຊົາ), Braudo ສະເຫນີໃຫ້ໂທຫາ muses. ການອອກສຽງໃນຄວາມ ໝາຍ ກວ້າງຂອງ ຄຳ ສັບ, ແລະຂອບເຂດຂອງປະກົດການທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການຫັນປ່ຽນຈາກສຽງ ໜຶ່ງ ໄປອີກອັນ ໜຶ່ງ, ລວມທັງການຢຸດສຽງກ່ອນທີ່ຈະ ໝົດ ອາຍຸຂອງບັນທຶກ, - ການອອກສຽງໃນຄວາມ ໝາຍ ແຄບຂອງ ຄຳ. , ຫຼື A. ອີງຕາມ Braudo, ການອອກສຽງແມ່ນແນວຄວາມຄິດທົ່ວໄປທົ່ວໄປ, ຫນຶ່ງໃນປະເພດທີ່ເປັນ A.

ເອກະສານ: Braudo I., Articulation, L., 1961.

LA Barenboim