Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

ສຽງຂອງ Bordoni-Hasse ແມ່ນນ້ໍາຢ່າງບໍ່ຫນ້າເຊື່ອ. ບໍ່ມີໃຜນອກຈາກນາງສາມາດເວົ້າສຽງດຽວກັນດ້ວຍຄວາມໄວດັ່ງກ່າວ, ແລະໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ນາງຮູ້ວິທີການຖືບັນທຶກຢ່າງບໍ່ມີກໍານົດ.

SM Grishchenko ຂຽນວ່າ "Hasse-Bordoni ເຂົ້າໄປໃນປະຫວັດສາດຂອງ Opera House ເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ຕາງຫນ້າທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງໂຮງຮຽນຮ້ອງເພງ bel canto," SM Grishchenko ຂຽນ. - ສຽງຂອງນັກຮ້ອງແມ່ນແຂງແຮງ ແລະມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ພິເສດໃນຄວາມສະຫວ່າງ ແລະການເຄື່ອນໄຫວ; ການຮ້ອງເພງຂອງນາງໄດ້ຖືກຈໍາແນກໄດ້ໂດຍຄວາມງາມຂອງສຽງ, ຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງສີຂອງ palette ໄມ້, ການສະແດງອອກພິເສດຂອງປະໂຫຍກແລະຄວາມຊັດເຈນຂອງ diction, ການສະແດງອອກຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນຊ້າ, melodious cantilena ແລະຄຸນງາມຄວາມດີອັນມະຫັດສະຈັນໃນການປະຕິບັດຂອງ trills, fioritura, mordents, ເສັ້ນທາງທີ່ຕັ້ງຊັນຂຶ້ນ ແລະລົງມາ … ຄວາມຮັ່ງມີຂອງຮົ່ມແບບເຄື່ອນໄຫວ (ຈາກ fortissimo ອຸດົມສົມບູນໄປເຖິງ pianissimo ທີ່ອ່ອນໂຍນທີ່ສຸດ). Hasse-Bordoni ມີຄວາມຮູ້ສຶກແບບອ່ອນໂຍນ, ມີພອນສະຫວັນດ້ານສິລະປະທີ່ສົດໃສ, ການສະແດງເວທີທີ່ດີເລີດ, ແລະມີສະເໜ່ທີ່ຫາຍາກ."

Faustina Bordoni ເກີດໃນປີ 1695 (ອີງຕາມແຫຼ່ງອື່ນໆ, ໃນປີ 1693 ຫຼື 1700) ໃນ Venice. ນາງມາຈາກຄອບຄົວ Venetian ທີ່ສູງສົ່ງ, ຖືກລ້ຽງດູຢູ່ໃນເຮືອນຊັ້ນສູງຂອງ I. Renier-Lombria. ທີ່ນີ້ Faustina ໄດ້ພົບກັບ Benedetto Marcello ແລະກາຍເປັນນັກຮຽນຂອງລາວ. ເດັກຍິງໄດ້ສຶກສາການຮ້ອງເພງໃນ Venice, ຢູ່ Pieta Conservatory, ກັບ Francesco Gasparini. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນາງໄດ້ປັບປຸງກັບນັກຮ້ອງ castrato ທີ່ມີຊື່ສຽງ Antonio Bernacchi.

Bordoni ປະກົດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນເວທີ Opera ໃນປີ 1716 ທີ່ໂຮງລະຄອນ Venetian "San Giovanni Crisostomo" ໃນ premiere ຂອງ Opera "Ariodante" ໂດຍ C.-F. Pollarolo. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນເວທີດຽວກັນ, ນາງໄດ້ສະແດງບົດບາດຕົ້ນຕໍໃນການສະແດງລະຄອນ Opera "Eumeke" ໂດຍ Albinoni ແລະ "Alexander Sever" ໂດຍ Lotti. ແລ້ວ, ການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດຂອງນັກຮ້ອງຫນຸ່ມແມ່ນປະສົບຜົນສໍາເລັດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. Bordoni ມີຊື່ສຽງຢ່າງໄວວາ, ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນນັກຮ້ອງ Italian ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດ. Venetians ທີ່ກະຕືລືລົ້ນໄດ້ໃຫ້ຊື່ຫຼິ້ນໃຫ້ນາງວ່າ New Sirena.

ມັນຫນ້າສົນໃຈທີ່ໃນປີ 1719 ການປະຊຸມສ້າງສັນຄັ້ງທໍາອິດລະຫວ່າງນັກຮ້ອງແລະ Cuzzoni ໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນ Venice. ໃຜຈະຄິດວ່າໃນເວລາຫນ້ອຍກວ່າສິບປີພວກເຂົາຈະກາຍເປັນຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນສົງຄາມ internecine ທີ່ມີຊື່ສຽງໃນລອນດອນ.

ໃນປີ 1718-1723 ການທ່ອງທ່ຽວ Bordoni ທົ່ວອິຕາລີ. ນາງສະແດງ, ໂດຍສະເພາະ, ໃນ Venice, Florence, Milan (Ducale Theatre), Bologna, Naples. ໃນປີ 1723 ນັກຮ້ອງໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມ Munich, ແລະໃນປີ 1724/25 ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ Vienna, Venice ແລະ Parma. ຄ່າທຳນຽມດາວແມ່ນດີເລີດ – ສູງເຖິງ 15 ພັນຄົນຕໍ່ປີ! ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, Bordoni ບໍ່ພຽງແຕ່ຮ້ອງເພງໄດ້ດີ, ແຕ່ຍັງເປັນທີ່ສວຍງາມແລະຊັ້ນສູງ.

ຄົນເຮົາສາມາດເຂົ້າໃຈວ່າມັນເປັນເລື່ອງຍາກສໍ່າໃດສໍາລັບ Handel ທີ່ຈະ “ລໍ້ລວງ” ດາວດັ່ງກ່າວ. ນັກປະພັນທີ່ມີຊື່ສຽງໄດ້ມາຮອດວຽນນາ, ໄປຫາສານຂອງ Emperor Charles VI, ໂດຍສະເພາະສໍາລັບ Bordoni. prima donna "ເກົ່າ" ຂອງລາວຢູ່ "Kingstier" Cuzzoni ມີລູກ, ທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງຫຼິ້ນມັນຢ່າງປອດໄພ. ນັກປະພັນສາມາດສະຫຼຸບສັນຍາກັບ Bordoni, ສະເຫນີໃຫ້ນາງ 500 ປອນຫຼາຍກ່ວາ Cuzzoni.

ແລະໃນປັດຈຸບັນຫນັງສືພິມລອນດອນແມ່ນເຕັມໄປດ້ວຍຂ່າວລືກ່ຽວກັບ prima donna ໃຫມ່. ໃນປີ 1726, ນັກຮ້ອງໄດ້ຮ້ອງເພງຄັ້ງທໍາອິດໃນເວທີຂອງ Royal Theatre ໃນ Opera ໃຫມ່ຂອງ Handel Alexander.

ຕໍ່ມານັກຂຽນທີ່ມີຊື່ສຽງ Romain Rolland ຂຽນວ່າ:

"ໂຮງລະຄອນລອນດອນໄດ້ຖືກມອບໃຫ້ castrati ແລະ prima donnas, ແລະເພື່ອຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງຜູ້ປົກປ້ອງຂອງພວກເຂົາ. ໃນປີ 1726, ນັກຮ້ອງ Italian ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດໃນເວລານັ້ນ, Faustina ທີ່ມີຊື່ສຽງ, ໄດ້ມາຮອດ. ຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ການສະແດງຂອງລອນດອນໄດ້ກາຍເປັນການແຂ່ງຂັນຂອງສຽງດັງຂອງ Faustina ແລະ Cuzzoni, ແຂ່ງຂັນໃນສຽງຮ້ອງ - ການແຂ່ງຂັນທີ່ມາພ້ອມກັບສຽງຮ້ອງຂອງຜູ້ສະຫນັບສະຫນູນສົງຄາມຂອງພວກເຂົາ. Handel ຕ້ອງຂຽນ "Alessandro" ຂອງລາວ (5 ພຶດສະພາ 1726) ເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງການຕໍ່ສູ້ສິລະປະລະຫວ່າງສອງດາວຂອງຄະນະ, ຜູ້ທີ່ຮ້ອງເພງຂອງສອງ mistresses Alexander. ເຖິງວ່າຈະມີທັງຫມົດນີ້, ພອນສະຫວັນລະຄອນຂອງ Handel ໄດ້ສະແດງຕົວຂອງມັນເອງໃນຫຼາຍໆ scenes ອັນດີງາມໃນ Admeto (31 ມັງກອນ 1727), ຄວາມຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຈະດຶງດູດຜູ້ຊົມ. ແຕ່​ການ​ແຂ່ງ​ຂັນ​ຂອງ​ນັກ​ສິ​ລະ​ປິນ​ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ບໍ່​ໄດ້​ສະ​ຫງົບ​ລົງ​ຈາກ​ເລື່ອງ​ນີ້, ແຕ່​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ frantic ຫຼາຍ. ແຕ່​ລະ​ຝ່າຍ​ໄດ້​ເກັບ​ຮັກ​ສາ​ໄວ້​ໃນ​ຫນັງ​ສື​ພິມ​ເງິນ​ເດືອນ​ທີ່​ໄດ້​ອອກ lampoons ທີ່​ຊົ່ວ​ຮ້າຍ​ໃສ່ opponents ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​. Cuzzoni ແລະ Faustina ໄດ້ບັນລຸເຖິງຄວາມໂກດແຄ້ນດັ່ງກ່າວໃນວັນທີ 6 ເດືອນມິຖຸນາ 1727, ພວກເຂົາໄດ້ຈັບຜົມຂອງກັນແລະກັນຢູ່ເທິງເວທີແລະຕໍ່ສູ້ກັບສຽງດັງຂອງຫ້ອງໂຖງທັງຫມົດຕໍ່ຫນ້າເຈົ້າຍິງແຫ່ງ Wales.

ຕັ້ງ​ແຕ່​ນັ້ນ​ມາ​, ທຸກ​ສິ່ງ​ທຸກ​ຢ່າງ​ໄດ້​ຫັນ upside ລົງ​. Handel ພະຍາຍາມເອົາຕົວຍຶດ, ແຕ່, ດັ່ງທີ່ເພື່ອນຂອງລາວ Arbuthnot ເວົ້າວ່າ, "ມານຮ້າຍໄດ້ປົດປ່ອຍ": ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະເອົາລາວໃສ່ຕ່ອງໂສ້ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ກໍລະນີດັ່ງກ່າວໄດ້ສູນເສຍໄປ, ເຖິງວ່າຈະມີວຽກງານໃຫມ່ສາມຢ່າງໂດຍ Handel, ໃນທີ່ຟ້າຜ່າຂອງ genius ຂອງລາວໄດ້ສ່ອງແສງ ... ລູກສອນຂະຫນາດນ້ອຍຍິງໂດຍ John Gay ແລະ Pepush, ຄື: "Beggars Opera" ("Beggars' Opera"), ສໍາເລັດການ defeat ຂອງ. London Opera Academy … “

Bordoni ໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນລອນດອນເປັນເວລາສາມປີ, ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການຜະລິດທໍາອິດຂອງ Handel's Opera Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemy, ກະສັດຂອງປະເທດເອຢິບ. ” (1728). ນັກຮ້ອງຍັງຮ້ອງເພງໃນ Astyanax ໂດຍ J.-B. Bononcini ໃນປີ 1727.

ຫຼັງຈາກອອກຈາກລອນດອນໃນປີ 1728, Bordoni ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມປາຣີແລະເມືອງອື່ນໆຂອງຝຣັ່ງ. ໃນປີດຽວກັນ, ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນການຜະລິດຄັ້ງທໍາອິດຂອງ Fortitude ຂອງ Albinoni ໃນການທົດລອງຢູ່ໂຮງລະຄອນ Ducal ຂອງ Milan. ໃນລະດູການ 1728/29, ນັກສິລະປິນຮ້ອງເພງໃນ Venice, ແລະໃນປີ 1729 ນາງໄດ້ສະແດງຢູ່ Parma ແລະ Munich. ຫຼັງຈາກການທ່ອງທ່ຽວຢູ່ໂຮງລະຄອນ Turin "Reggio" ໃນປີ 1730, Bordoni ກັບຄືນໄປ Venice. ທີ່ນີ້, ໃນປີ 1730, ນາງໄດ້ພົບກັບນັກປະພັນຊາວເຢຍລະມັນ Johann Adolf Hasse, ຜູ້ທີ່ເຮັດວຽກເປັນ bandmaster ໃນ Venice.

Hasse ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບັນດານັກປະພັນທີ່ມີຊື່ສຽງຫຼາຍທີ່ສຸດໃນເວລານັ້ນ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ Romain Rolland ມອບໃຫ້ນັກປະພັນເຍຍລະມັນ: "Hasse ລື່ນກາຍ Porpora ໃນສະເຫນ່ຂອງ melos ຂອງລາວ, ເຊິ່ງມີພຽງແຕ່ Mozart ເທົ່າທຽມກັບລາວ, ແລະໃນຂອງຂວັນຂອງລາວໃນການເປັນເຈົ້າຂອງວົງດົນຕີ, ສະແດງອອກໃນເຄື່ອງດົນຕີທີ່ອຸດົມສົມບູນຂອງລາວ, ບໍ່ຫນ້ອຍກວ່າດົນຕີ. ຮ້ອງ​ເພງ​ເອງ. … “

ໃນປີ 1730, ນັກຮ້ອງແລະນັກປະພັນໄດ້ສາມັກຄີກັນໂດຍການແຕ່ງງານ. ຈາກເວລານັ້ນມາ, Faustina ປະຕິບັດພາລະບົດບາດຕົ້ນຕໍໃນ Opera ຂອງຜົວຂອງນາງ.

E. Tsodokov ຂຽນວ່າ "ຄູ່ຜົວເມຍຫນຸ່ມໃນ 1731 ໄປເມືອງ Dresden, ໄປສານຂອງຜູ້ເລືອກຕັ້ງ Saxony Augustus II ທີ່ແຂງແຮງ," E. Tsodokov ຂຽນ. - ໄລຍະເວລາເຍຍລະມັນຂອງຊີວິດແລະການເຮັດວຽກຂອງ prima donna ທີ່ມີຊື່ສຽງເລີ່ມຕົ້ນ. ຜົວທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ຊໍານິຊໍານານໃນສິລະປະຂອງຄວາມຍິນດີຂອງຫູຂອງປະຊາຊົນ, ຂຽນ opera ຫຼັງຈາກ opera (ຈໍານວນທັງຫມົດ 56), ພັນລະຍາຮ້ອງເພງໃນພວກເຂົາ. "ວິສາຫະກິດ" ນີ້ນໍາເອົາລາຍໄດ້ອັນໃຫຍ່ຫຼວງ (6000 thalers ຕໍ່ປີຕໍ່ແຕ່ລະຄົນ). ໃນ​ປີ 1734-1763, ໃນ​ການ​ປົກ​ຄອງ​ຂອງ Augustus III (ລູກ​ຊາຍ​ຂອງ Augustus ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ), Hasse ເປັນ conductor ຖາ​ວອນ​ຂອງ Italian Opera ໃນ Dresden ...

ທັກສະຂອງ Faustina ສືບຕໍ່ສ້າງຄວາມຊົມເຊີຍ. ໃນປີ 1742, Frederick the Great ໄດ້ຊົມເຊີຍນາງ.

ທັກສະການສະແດງຂອງນັກຮ້ອງໄດ້ຮັບການຍົກຍ້ອງໂດຍ Johann Sebastian Bach ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ເຊິ່ງຄູ່ຜົວເມຍມີມິດຕະພາບ. ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ລາວຂຽນໃນປື້ມຂອງລາວກ່ຽວກັບນັກປະພັນ SA Morozov:

“Bach ຍັງ​ໄດ້​ຮັກສາ​ການ​ພົວພັນ​ມິດຕະພາບ​ກັບ​ວົງ​ດົນຕີ Dresden, ນັກ​ປະພັນ Opera, Johann Adolf Hasse…

ຈິດຕະນາການທີ່ເປັນອິດສະລະ ແລະເປັນເອກະລາດ, ມີຄວາມສຸພາບທາງດ້ານໂລກ, Hasse ຮັກສາເຍຍລະມັນພຽງເລັກນ້ອຍຢູ່ໃນຕົວລາວເອງເຖິງແມ່ນວ່າໃນຮູບລັກສະນະ. ດັງຂຶ້ນເລັກນ້ອຍພາຍໃຕ້ໜ້າຜາກປູນ, ການສະແດງອອກທາງໜ້າທາງໃຕ້ທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ຮິມຝີປາກ, ຄາງເຕັມ. ມີພອນສະຫວັນທີ່ໂດດເດັ່ນ, ຄວາມຮູ້ອັນກວ້າງຂວາງຂອງວັນນະຄະດີດົນຕີ, ແນ່ນອນ, ລາວຮູ້ສຶກດີໃຈທີ່ທັນທີທັນໃດໄດ້ພົບເຫັນຢູ່ໃນນັກດົນຕີເຢຍລະມັນ, ວົງດົນຕີແລະນັກປະພັນຈາກແຂວງ Leipzig, ຫຼັງຈາກທີ່ທັງຫມົດ, ເປັນ interlocutor ຜູ້ທີ່ຮູ້ຈັກການເຮັດວຽກຂອງນັກປະພັນດົນຕີ Italian ແລະຝຣັ່ງຢ່າງສົມບູນ.

ພັນລະຍາຂອງ Hasse, ນັກຮ້ອງ Venetian, Faustina, nee Bordoni, ໄດ້ສະແດງລະຄອນໂອເປຣາ. ນາງຢູ່ໃນສາມສິບຂອງນາງ. ການສຶກສາສຽງຮ້ອງທີ່ດີເລີດ, ຄວາມສາມາດດ້ານສິລະປະທີ່ໂດດເດັ່ນ, ຂໍ້ມູນພາຍນອກທີ່ສົດໃສແລະພຣະຄຸນ, ໄດ້ນໍາເອົາຂຶ້ນເທິງເວທີ, ເຮັດໃຫ້ນາງກ້າວໄປສູ່ສິລະປະ operatic. ໃນເວລາຫນຶ່ງນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນໄຊຊະນະຂອງດົນຕີ Opera ຂອງ Handel, ໃນປັດຈຸບັນນາງໄດ້ພົບກັບ Bach. ນັກສິລະປິນຄົນດຽວທີ່ຮູ້ຈັກສອງຜູ້ສ້າງດົນຕີເຢຍລະມັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຢ່າງໃກ້ຊິດ.

ມັນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຢ່າງຫນ້າເຊື່ອຖືວ່າໃນວັນທີ 13 ເດືອນກັນຍາປີ 1731, Bach, ປາກົດຂື້ນກັບ Friedemann, ໄດ້ຟັງການສະແດງລະຄອນ Opera Cleophida ຂອງ Hasse ໃນຫ້ອງໂຖງຂອງ Dresden Royal Opera. Friedemann, ສົມມຸດວ່າ, ເອົາ "ເພງ Dresden" ດ້ວຍຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຫຼາຍກວ່າເກົ່າ. ແຕ່ພໍ່ Bach ຍັງຊື່ນຊົມກັບຄົນອັບເດດ: ດົນຕີ Italian, ໂດຍສະເພາະແມ່ນ Faustina ໃນບົດບາດຫົວຂໍ້ແມ່ນດີ. ດີ, ພວກເຂົາເຈົ້າຮູ້ຈັກການຈັດການ, Hasses ເຫຼົ່ານັ້ນ. ແລະໂຮງຮຽນທີ່ດີ. ແລະວົງດົນຕີແມ່ນດີ. Bravo!

… ການ​ພົບ​ປະ​ຢູ່​ເມືອງ Dresden ກັບ​ຄູ່​ສົມ​ລົດ Hasse, Bach ແລະ Anna Magdalena ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ມີ​ການ​ຕ້ອນຮັບ​ຢູ່​ໃນ Leipzig. ໃນວັນອາທິດຫຼືວັນພັກ, ແຂກຂອງນະຄອນຫຼວງບໍ່ສາມາດຊ່ວຍໄດ້ແຕ່ຟັງ Bach cantata ອີກຫນຶ່ງໃນໂບດຕົ້ນຕໍ. ພວກເຂົາເຈົ້າອາດຈະໄດ້ໄປຄອນເສີດຂອງວິທະຍາໄລດົນຕີແລະໄດ້ຍິນມີອົງປະກອບທາງໂລກທີ່ດໍາເນີນໂດຍ Bach ກັບນັກສຶກສາ.

ແລະຢູ່ໃນຫ້ອງດໍາລົງຊີວິດຂອງອາພາດເມັນຂອງ cantor, ໃນລະຫວ່າງມື້ຂອງການມາຮອດຂອງນັກສິລະປິນ Dresden, ດົນຕີດັງຂຶ້ນ. Faustina Hasse ມາຮອດເຮືອນຊັ້ນສູງ, ນຸ່ງເຄື່ອງທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ເປືອຍກາຍ, ມີຜົມສູງແບບຄົນອັບເດດ:, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ໃບຫນ້າທີ່ສວຍງາມຂອງນາງຫຼຸດລົງ. ໃນອາພາດເມັນຂອງ cantor, ນາງໄດ້ປະກົດວ່ານຸ່ງຊຸດອ່ອນໆ - ໃນຫົວໃຈຂອງນາງ, ນາງຮູ້ສຶກເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນຊະຕາກໍາຂອງ Anna Magdalena, ຜູ້ທີ່ຂັດຂວາງການເຮັດວຽກສິລະປະຂອງນາງເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງຫນ້າທີ່ພັນລະຍາແລະແມ່ຂອງນາງ.

ໃນອາພາດເມັນຂອງ cantor, ນັກສະແດງຍິງມືອາຊີບ, ເປັນ Opera prima donna, ອາດຈະໄດ້ສະແດງ soprano arias ຈາກ cantatas ຫຼື Passions ຂອງ Bach. ດົນຕີ harpsichord ຂອງອິຕາລີ ແລະຝຣັ່ງໄດ້ດັງໃນລະຫວ່າງຊົ່ວໂມງເຫຼົ່ານີ້.

ເມື່ອ Reich ມາ, ຊິ້ນສ່ວນຂອງ Bach ທີ່ມີສ່ວນ solo ສໍາລັບເຄື່ອງມືລົມຍັງດັງ.

ແມ່ບ້ານໃຫ້ບໍລິການຄ່ໍາ. ທຸກ​ຄົນ​ນັ່ງ​ລົງ​ທີ່​ໂຕະ – ແລະ​ແຂກ​ທີ່​ມີ​ກຽດ, ແລະ ໝູ່​ເພື່ອນ Leipzig, ແລະ​ສະ​ມາ​ຊິກ​ໃນ​ຄອບ​ຄົວ, ແລະ​ນັກ​ສຶກ​ສາ​ຂອງ​ປະ​ລິນ​ຍາ​ໂທ, ຖ້າ​ຫາກ​ວ່າ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ເອີ້ນ​ໃນ​ມື້​ນີ້​ເພື່ອ​ຫຼິ້ນ​ດົນ​ຕີ.

ດ້ວຍການຝຶກຊ້ອມໃນຕອນເຊົ້າ, ຄູ່ສິລະປະຈະອອກເດີນທາງໄປ Dresden ... "

ໃນຖານະເປັນ soloist ຊັ້ນນໍາຂອງ Dresden Court Opera, Faustina ຍັງໄດ້ສືບຕໍ່ສະແດງໃນອິຕາລີ, ເຢຍລະມັນ, ແລະຝຣັ່ງ. ໃນເວລານັ້ນມີຈັນຍາບັນພິເສດ. prima donna ມີສິດທີ່ຈະໃຫ້ລົດໄຟຂອງນາງຢູ່ເທິງເວທີປະຕິບັດຫນ້າຫນຶ່ງ, ແລະຖ້ານາງມີບົດບາດເປັນເຈົ້າຍິງ, ສອງ. ຫນ້າທີ່ຕິດຕາມຢູ່ heels ຂອງນາງ. ນາງໄດ້ຄອບຄອງສະຖານທີ່ກຽດສັກສີທາງດ້ານຂວາຂອງຜູ້ເຂົ້າຮ່ວມອື່ນໆໃນການສະແດງ, ເພາະວ່າ, ຕາມກົດລະບຽບ, ນາງເປັນຄົນທີ່ສູງສົ່ງທີ່ສຸດໃນການຫຼິ້ນ. ເມື່ອ Faustina Hasse ໃນປີ 1748 ຮ້ອງເພງ Dirka, ເຊິ່ງຕໍ່ມາກາຍເປັນເຈົ້າຍິງ, ໃນ Demofont, ນາງໄດ້ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີສະຖານທີ່ສູງກວ່າເຈົ້າຍິງ Creusa, ຜູ້ຊັ້ນສູງທີ່ແທ້ຈິງ. ຜູ້ຂຽນເອງ, ນັກປະພັນ Metastasio, ຕ້ອງໄດ້ແຊກແຊງເພື່ອບັງຄັບ Faustina ໃຫ້ຜົນໄດ້ຮັບ.

ໃນປີ 1751, ນັກຮ້ອງ, ກໍາລັງຢູ່ໃນການເບີກບານຢ່າງເຕັມທີ່ຂອງພະລັງງານສ້າງສັນຂອງນາງ, ໄດ້ອອກຈາກເວທີ, ອຸທິດຕົນເອງສ່ວນໃຫຍ່ເພື່ອລ້ຽງລູກຫ້າຄົນ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຄອບຄົວ Hasse ໄດ້ຖືກໄປຢ້ຽມຢາມໂດຍນັກປະວັດສາດດົນຕີທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນເວລານັ້ນ, ນັກປະພັນແລະນັກແຕ່ງເພງ C. Burney. ລາວຂຽນໂດຍສະເພາະ:

“ຫຼັງຈາກກິນເຂົ້າແລງກັບພະນະທ່ານ Visconti, ເລຂາທິການຂອງລາວອີກເທື່ອຫນຶ່ງໄດ້ພາຂ້າພະເຈົ້າໄປຫາ Signor Gasse ໃນ Landstrasse, ທີ່ມີສະເຫນ່ທີ່ສຸດຂອງເຂດຊານເມືອງຂອງ Vienna ... ພວກເຮົາພົບເຫັນຄອບຄົວທັງຫມົດຢູ່ເຮືອນ, ແລະການຢ້ຽມຢາມຂອງພວກເຮົາແມ່ນມີຄວາມມ່ວນແລະມີຊີວິດຊີວາແທ້ໆ. Signora Faustina ແມ່ນເວົ້າຫຼາຍແລະຍັງ inquisitive ກ່ຽວກັບທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນໂລກ. ນາງ​ຍັງ​ຄົງ​ເກັບ​ຮັກ​ສາ​ໄວ້​ເປັນ​ເວ​ລາ​ເຈັດ​ສິບ​ສອງ​ປີ​ທີ່​ຍັງ​ເຫຼືອ​ຂອງ​ຄວາມ​ງາມ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ທີ່​ນາງ​ມີ​ຊື່​ສຽງ​ສະ​ນັ້ນ​ໃນ​ໄວ​ຫນຸ່ມ​ຂອງ​ນາງ​, ແຕ່​ບໍ່​ແມ່ນ​ສຽງ​ທີ່​ສວຍ​ງາມ​ຂອງ​ນາງ​!

ຂ້ອຍຂໍໃຫ້ລາວຮ້ອງເພງ. “ບໍ່​ເປັນ​ໄປ​ໄດ້! Ho perduto tutte le mie facolta!” (“ອະນິຈາ, ຂ້ອຍເຮັດບໍ່ໄດ້! ຂ້ອຍສູນເສຍຂອງຂວັນທັງໝົດຂອງຂ້ອຍແລ້ວ”), ນາງເວົ້າ.

… Faustina, ຜູ້ທີ່ເປັນປະຫວັດສາດດົນຕີທີ່ມີຊີວິດຊີວາ, ໄດ້ເລົ່າເລື່ອງລາວຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບນັກສະແດງໃນສະໄໝຂອງນາງ; ນາງໄດ້ເວົ້າຫຼາຍກ່ຽວກັບຮູບແບບທີ່ງົດງາມຂອງ Handel ໃນການຫຼີ້ນ harpsichord ແລະອະໄວຍະວະໃນເວລາທີ່ນາງຢູ່ໃນປະເທດອັງກິດ, ແລະກ່າວວ່ານາງຈື່ຈໍາການມາຮອດ Venice ຂອງ Farinelli ໃນປີ 1728, ຄວາມສຸກແລະຄວາມປະຫລາດໃຈທີ່ລາວໄດ້ຟັງ.

ທຸກສະໄໝໄດ້ສັງເກດເຫັນຢ່າງເປັນເອກກະສັນກັບຄວາມປະທັບໃຈທີ່ບໍ່ສາມາດຕ້ານທານໄດ້ທີ່ Faustina ໄດ້ເຮັດ. ສິລະປະຂອງນັກຮ້ອງໄດ້ຮັບການຊົມເຊີຍໂດຍ V.-A. Mozart, A. Zeno, I.-I. Fuchs, J.-B. Mancini ແລະຍຸກອື່ນໆຂອງນັກຮ້ອງ. ນັກປະພັນ I.-I. Quantz ສັງເກດເຫັນວ່າ: "Faustina ມີ mezzo-soprano ທີ່ບໍລິສຸດຫນ້ອຍກວ່າຈິດວິນຍານ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລະດັບສຽງຂອງນາງໄດ້ຂະຫຍາຍພຽງແຕ່ຈາກ octave h ຂະຫນາດນ້ອຍໄປຫາສອງສ່ວນສີ່ g, ແຕ່ຕໍ່ມານາງໄດ້ຂະຫຍາຍມັນລົງ. ນາງມີສິ່ງທີ່ຊາວອິຕາລີເອີ້ນວ່າ un canto granito; ການປະຕິບັດຂອງນາງແມ່ນຈະແຈ້ງແລະ brilliant. ນາງມີລີ້ນທີ່ສາມາດເຄື່ອນທີ່ທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ນາງສາມາດອອກສຽງຄໍາສັບຕ່າງໆໄດ້ໄວແລະຊັດເຈນ, ແລະຄໍທີ່ມີການພັດທະນາທີ່ດີສໍາລັບຂໍ້ຄວາມທີ່ມີສຽງທີ່ສວຍງາມແລະໄວທີ່ນາງສາມາດຮ້ອງໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການກະກຽມເລັກນ້ອຍ, ເມື່ອນາງພໍໃຈ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນ passages ແມ່ນກ້ຽງຫຼື jumpy, ຫຼືປະກອບດ້ວຍການຊໍ້າຄືນຂອງສຽງດຽວກັນ, ພວກເຂົາເຈົ້າແມ່ນງ່າຍສໍາລັບນາງທີ່ຈະຫຼິ້ນເປັນສໍາລັບອຸປະກອນໃດ. ນາງບໍ່ມີຄວາມສົງໃສວ່າເປັນຜູ້ທໍາອິດທີ່ແນະນໍາ, ແລະດ້ວຍຄວາມສໍາເລັດ, ການຊໍ້າຄືນຢ່າງໄວວາຂອງສຽງດຽວກັນ. ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງ Adagio ດ້ວຍຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ແລະການສະແດງອອກ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນສະເຫມີຢ່າງສໍາເລັດຜົນຖ້າຜູ້ຟັງຕ້ອງເຂົ້າໄປໃນຄວາມໂສກເສົ້າຢ່າງເລິກເຊິ່ງໂດຍການແຕ້ມ, glissando ຫຼືບັນທຶກ syncopated ແລະ tempo rubato. ນາງມີຄວາມຊົງຈໍາທີ່ມີຄວາມສຸກແທ້ໆສໍາລັບການປ່ຽນແປງທີ່ຕົນເອງມັກແລະ embellishments, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄວາມຊັດເຈນແລະຄວາມວ່ອງໄວຂອງການຕັດສິນ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ນາງສາມາດໃຫ້ກໍາລັງແລະການສະແດງອອກຢ່າງເຕັມທີ່ກັບຄໍາເວົ້າ. ໃນການສະແດງເວທີ, ນາງໂຊກດີຫຼາຍ; ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ນາງຄວບຄຸມຢ່າງສົມບູນກ້າມຊີ້ນທີ່ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນແລະການສະແດງອອກຕ່າງໆທີ່ເຮັດໃຫ້ການສະແດງອອກທາງຫນ້າ, ນາງໄດ້ຫຼິ້ນກັບຜົນສໍາເລັດເທົ່າທຽມກັນໃນພາລະບົດບາດຂອງ heroines ຮຸນແຮງ, ຮັກແລະອ່ອນໂຍນ; ໃນຄໍາສັບໃດຫນຶ່ງ, ນາງເກີດມາເພື່ອຮ້ອງເພງແລະຫຼິ້ນ.

ຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງເດືອນສິງຫາ III ໃນປີ 1764, ຄູ່ຜົວເມຍໄດ້ຕັ້ງຖິ່ນຖານຢູ່ໃນວຽນນາ, ແລະໃນປີ 1775 ເຂົາເຈົ້າໄດ້ໄປ Venice. ທີ່ນີ້ນັກຮ້ອງໄດ້ເສຍຊີວິດໃນວັນທີ 4 ພະຈິກ 1781.