Forshlag |
ເຢຍລະມັນ Vorschlag, ital. appoggiatura, ທ່າເຮືອຝຣັ່ງ de voix appoggiatur
ປະເພດຂອງ melismas (ການຕົບແຕ່ງ melodic); ຕົກແຕ່ງສຽງເສີມ ຫຼືກຸ່ມສຽງກ່ອນສຽງຕົ້ນຕໍ, ສຽງປະດັບ. ມັນຖືກສະແດງໂດຍບັນທຶກນ້ອຍໆແລະບໍ່ຖືກພິຈາລະນາໃນເວລາທີ່ຈັງຫວະ. ການຈັດກຸ່ມບັນທຶກໃນການວັດແທກ. ຈໍາແນກສັ້ນແລະຍາວ F. ສັ້ນປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນລາຍລັກອັກສອນໃນຮູບແບບຂອງແປດກັບສະຫງົບຂ້າມອອກ. ໃນດົນຕີຂອງ Viennese ຄລາສສິກ, ບາງຄັ້ງ F. ສັ້ນໄດ້ຖືກປະຕິບັດສໍາລັບເວລາທີ່ແຂງແຮງຂອງສຽງທີ່ປະດັບປະດາ, ແຕ່ສັ້ນໆ. ຕໍ່ມາ, F. ສັ້ນໄດ້ຖືກປະຕິບັດ bh ໃນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງສ່ວນແບ່ງທີ່ຜ່ານມາ, ie, ກ່ອນທີ່ຈະໃຊ້ເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງສຽງທີ່ຕົກແຕ່ງ. A F. ຍາວແມ່ນຕົວຈິງແລ້ວການກັກຂັງ. ມັນໄດ້ຖືກລາຍລັກອັກສອນໃນບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ມີຄວາມສະຫງົບ uncrossed ແລະປະຕິບັດຢູ່ໃນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາຂອງຕົ້ນຕໍ. ສຽງ, ໃຊ້ເວລາເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງເວລາຂອງມັນສໍາລັບໄລຍະເວລາສອງສ່ວນ, ແລະຫນຶ່ງສ່ວນສາມ, ບາງຄັ້ງສອງສ່ວນສາມ, ສໍາລັບໄລຍະເວລາສາມສ່ວນ. F. ຍາວກ່ອນບັນທຶກ, ເຊິ່ງຖືກຊ້ໍາອີກ, ໃນຄລາສສິກ. ແລະດົນຕີ romantic ຕົ້ນໄດ້ຄອບຄອງໄລຍະເວລາທັງຫມົດຂອງຕົນ. F. , ປະກອບດ້ວຍຫຼາຍ. ສຽງ, ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນຂະຫນາດນ້ອຍ 16 ຫຼື 32 ບັນທຶກ.
ຕົ້ນແບບຂອງ F. ແມ່ນສັນຍານຂອງຍຸກກາງ. ຫມາຍເຫດດົນຕີ, denoting ເປັນ melodic ພິເສດ. ການຕົບແຕ່ງແລະຊື່ "plika" (plica, ຈາກ lat. plico – ຂ້າພະເຈົ້າຕື່ມ). ການຕົບແຕ່ງນີ້ແມ່ນມາຈາກເຄື່ອງໝາຍທີ່ໃຊ້ໃນເຄື່ອງໝາຍທີ່ບໍ່ຈຳເປັນ
, ເຊິ່ງໄດ້ສ້າງພື້ນຖານຂອງ "plica ascendens"
(“plika ascending”) ແລະ “plica descendens”
("ການສະແດງໃຫ້ເຫັນທີ່ສະແດງອອກ"). ສັນຍານເຫຼົ່ານີ້ຫມາຍເຖິງການຂຶ້ນແລະລົງມາຕາມລໍາດັບຂອງສຽງຍາວແລະສັ້ນກວ່າ (ປົກກະຕິແລ້ວໃນອັດຕາສ່ວນທີສອງ). ຕໍ່ມາ, ໂດຍຜ່ານຮູບແບບຂອງເຄື່ອງຫມາຍ plique ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະກໍານົດໄລຍະເວລາຂອງສຽງຂອງມັນ. F. ໃນຄວາມຫມາຍທີ່ທັນສະໄຫມປາກົດຢູ່ໃນຊັ້ນທີ 1. ສະຕະວັດທີ 17 ພຣະອົງບໍ່ໄດ້ຊີ້ໃຫ້ເຫັນສະເຫມີໃນບັນທຶກ; ເລື້ອຍໆ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການຕົກແຕ່ງອື່ນໆ, ນັກສະແດງໄດ້ແນະນໍາມັນຕາມຂອງຕົນເອງ. ການຕັດສິນໃຈ. F. ຫມາຍຄວາມວ່າ Ch. ອາຣ. ການປະຕິບັດ melodic. ຟັງຊັນ unstressed ສຽງກ່ອນທີ່ຈະ downbeat ໄດ້. F. ຈາກຂ້າງລຸ່ມນີ້ແມ່ນທົ່ວໄປຫຼາຍກ່ວາ F. ຈາກຂ້າງເທິງ; ທັງສອງປະເພດນີ້ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. F. ຂ້າງລຸ່ມ (ພາສາຝຣັ່ງ port de voix ແລະ accont plaintif in lute music, English beat, half-beat and fore-fall) ແມ່ນສະແດງໂດຍເຄື່ອງໝາຍຈຸດທີ່ຫຍຸ້ງ, ປີ້ນກັບ, ຂີດ, ແລະເຄື່ອງໝາຍອື່ນໆ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ມັນໄດ້ຖືກປະຕິບັດຢູ່ໃນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງສຽງທີ່ຜ່ານມາ.
F. ແລະສຽງຕໍ່ໄປນີ້ມັນໄດ້ຖືກເຊື່ອມຕໍ່ກັບເສັ້ນເລືອດຕັນໃນ portamento ຫຼື legato; ຢູ່ໃນສາຍ. ເຄື່ອງມື, ພວກເຂົາບັນຊີສໍາລັບການເຄື່ອນໄຫວຫນຶ່ງຂອງ bow, ໃນການຮ້ອງເພງ - ສໍາລັບການຫນຶ່ງພະຍາງ. ຕໍ່ມາ, ໃນດົນຕີ lute ແລະດົນຕີສໍາລັບເຄື່ອງດົນຕີ keyboard, F. ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຫຼິ້ນເປັນເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງປະຕິບັດຕາມບັນທຶກ. F. ຈາກຂ້າງເທິງ (ພາສາຝຣັ່ງ coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) ຖືກພິຈາລະນາເປັນສຽງທີ່ຖ່າຍທອດເມື່ອ melody ເຄື່ອນຍ້າຍໃນປະລິມານຂອງສາມ; ມັນໄດ້ຖືກປະຕິບັດພຽງແຕ່ກ່ອນສຽງທີ່ລາວແນະນໍາ, ແລະສະເຫມີໂດຍບໍ່ມີການ portamento.
ໃນສະຕະວັດທີ 18 ຕໍາແຫນ່ງທີ່ເດັ່ນຊັດໄດ້ຖືກຄອບຄອງໂດຍ F., ປະຕິບັດຢູ່ໃນຄ່າໃຊ້ຈ່າຍຂອງເວລາຂອງສຽງທີ່ນໍາສະເຫນີໂດຍລາວແລະເປັນຕົວແທນຂອງປະເພດຂອງການກັກຂັງ. ໃນເວລາດຽວກັນ, F. ຈາກຂ້າງເທິງໄດ້ກາຍເປັນເລື່ອງທົ່ວໄປ; ການນໍາໃຊ້ຂອງ F. ຈາກຂ້າງລຸ່ມນີ້ໄດ້ຖືກຈໍາກັດໂດຍກົດລະບຽບທີ່ເຄັ່ງຄັດ ("ການກະກຽມ" ໂດຍສຽງທີ່ຜ່ານມາ, ການເຊື່ອມຕໍ່ກັບສຽງ embellishing ເພີ່ມເຕີມທີ່ຮັບປະກັນການແກ້ໄຂ "ຖືກຕ້ອງ" ຂອງ dissonance, ແລະອື່ນໆ). ຄວາມຍາວຂອງ F. ຕົວຂອງມັນເອງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນແລະ bh ບໍ່ກົງກັບໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ, ເຊິ່ງຖືກກໍານົດ. ພຽງແຕ່ໃນ Ser. ກົດລະບຽບຂອງສະຕະວັດທີ 18 ໄດ້ຖືກພັດທະນາກ່ຽວກັບປະເພດຂອງ F. ແລະຄວາມຍາວຂອງມັນ. F. ທັງໝົດຖືກແບ່ງອອກເປັນສຳນຽງ ແລະ ຖ່າຍທອດ. ທໍາອິດ, ໃນທາງກັບກັນ, ໄດ້ແບ່ງອອກເປັນສັ້ນແລະຍາວ. ອີງຕາມການ II Kvanz, F. ຍາວໄດ້ຄອບຄອງ 2/3 ຂອງເວລາຂອງມັນໃນໄລຍະເວລາສາມສ່ວນ. ຖ້າສຽງ embellished ປະຕິບັດຕາມໂດຍການຢຸດຊົ່ວຄາວຫຼືບັນທຶກຂອງໄລຍະເວລາທີ່ສັ້ນກວ່າທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ກັບມັນ, F. ໄດ້ຄອບຄອງໄລຍະເວລາທັງຫມົດຂອງມັນ.
F. ສັ້ນ, ໃນລະຫວ່າງການປະຕິບັດຂອງຈັງຫວະທີ່ໄດ້ລະບຸໄວ້ໃນບັນທຶກບໍ່ໄດ້ມີການປ່ຽນແປງ, ຖືກຊີ້ໃຫ້ເຫັນໂດຍບັນທຶກ 16 ຫຼື 32 ນ້ອຍ (ແລະແມ່ນໃນເວລານັ້ນເປັນວິທີການທົ່ວໄປຂອງການຂຽນ и ). F. ໄດ້ຖືກປະຕິບັດສະເຫມີເປັນສັ້ນຖ້າຫາກວ່າສຽງທີ່ຕົກແຕ່ງເປັນ dissonance ກັບ bass ໄດ້, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນຕົວເລກທີ່ມີ repetitions ສຽງແລະມີຕົວເລກ ; ປະຕິບັດເປັນຫຼື . Passing F. ຖືກນໍາໃຊ້ໃນ 2 ສະກຸນ – fused ກັບສຽງຕໍ່ໄປ (ກົງກັນກັບ F. ການຜ່ານໄປຂອງສັດຕະວັດທີ 17) ແລະປະສົມກັບສຽງທີ່ຜ່ານມາ, ເອີ້ນວ່າ. ຍັງ "nachschlag" (ເຢຍລະມັນ: Nachschlag). ມີ 2 ຊະນິດຂອງ nakhshlag – ryukschlag (ເຢຍລະມັນ: Rückschlag – ລະເບີດກັບຄືນ; ເບິ່ງຕົວຢ່າງບັນທຶກ, a) ແລະ uberschlag (ເຢຍລະມັນ: überschlag), ຫຼື uberwurf (ເຢຍລະມັນ: überwurf – throwing blow; ເບິ່ງຕົວຢ່າງບັນທຶກ, ຂ):
ທົ່ວໄປໃນຊັ້ນ 2. ສະຕະວັດທີ 18 ຍັງມີສອງ F. (German Anschlag); ມັນປະກອບດ້ວຍ 2 ສຽງອ້ອມຂ້າງສຽງ embellished. Double F. ຖືກຊີ້ບອກໂດຍບັນທຶກຂະຫນາດນ້ອຍແລະຖືກປະຕິບັດເປັນເວລາທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ມີ 2 ຮູບແບບຂອງ ph. - ບັນທຶກສັ້ນໜຶ່ງໃນ 2 ບັນທຶກທີ່ມີໄລຍະເວລາເທົ່າທຽມກັນ ແລະອັນຍາວທີ່ມີຈັງຫວະຈຸດໆ:
ຮູບແບບພິເສດຂອງ F. ແມ່ນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ລົດໄຟ (ເຢຍລະມັນ Schleifer, coulé ຝຣັ່ງ, tierce coulée, coulement, port de voix double, ເລື່ອນພາສາອັງກິດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບລະດັບຄວາມສູງ, double back-fall, ແລະອື່ນໆ) – P. ຈາກລໍາດັບ stepwise ຂອງ 2 ຫຼືຫຼາຍກວ່າສຽງ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດໃນເຄື່ອງມືແປ້ນພິມ, ສຽງຕົ້ນຕໍ F. ໄດ້ຖືກຮັກສາໄວ້:
ໃນສະຕະວັດທີ 19 ຍາວ F. ເລີ່ມຖືກຂຽນໄວ້ໃນບັນທຶກແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຄ່ອຍໆຫາຍໄປ.
KV Gluck. “Iphigenia in Aulis”, act II, scene 2, No 21. Recitative of Clytemnestra.
ສັ້ນ F. ໃນເວລານີ້ໄດ້ສູນເສຍຄວາມຫມາຍຂອງ melodic. ອົງປະກອບແລະໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອເນັ້ນຫນັກໃສ່ສຽງຕໍ່ໄປ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບລັກສະນະ. ຈຸດປະສົງ (ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, etude ຄອນເສີດ Liszt ສໍາລັບ pianoforte “ການເຕັ້ນລໍາຂອງ Dwarves”). ເກືອບເຖິງກາງສະຕະວັດ, ລາວໄດ້ຖືກປະຕິບັດ Ch. ອາຣ. ສໍາລັບສຽງຕໍ່ໄປ. ໃນເວລາທີ່ປະຕິບັດ recitative ຢູ່ 18 ແລະຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 19 ມັນເປັນປະເພນີທີ່ຈະແນະນໍາ F. ຍາວໃນສຽງຊ້ໍາຊ້ອນຂອງສຽງດຽວກັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າພວກມັນບໍ່ໄດ້ຖືກຊີ້ບອກໂດຍນັກປະພັນ (ເບິ່ງຄໍລໍາ 915, ຕົວຢ່າງດ້ານລຸ່ມ).
ເບິ່ງການປະດັບປະດາ, ໂມດູນ, ການໝາຍປະຈໍາເດືອນ.
VA Vakhromeev
