ຂັດກັນ |

ເຢຍລະມັນ Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – ກົງກັນຂ້າມ; ໄລຍະສຸດທ້າຍອາດຈະຫມາຍເຖິງຫົວຂໍ້ທີສອງຂອງ fugue

1) ກົງກັນຂ້າມກັບຄໍາຕອບທໍາອິດໃນ fugue, ແລະອື່ນໆ. ຮູບ​ແບບ​ການ​ຮຽນ​ແບບ​, ສຽງ​ໃນ​ຕອນ​ທ້າຍ​ຂອງ​ຫົວ​ຂໍ້​ໃນ​ສຽງ​ດຽວ​ກັນ​. ປະຕິບັດຕາມຫົວຂໍ້ແລະ P. ສອງພື້ນຖານແຕກຕ່າງກັນ. ກໍ​ລະ​ນີ: a) P. ເປັນການສືບຕໍ່ໂດຍກົງຂອງຫົວຂໍ້, ປະຕິບັດຕາມມັນໂດຍບໍ່ມີການຢຸດ perceptible ຢ່າງຊັດເຈນ, caesura, ໂດຍບໍ່ສົນເລື່ອງຂອງບໍ່ວ່າຈະເປັນໄປໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງສ້າງຕັ້ງປັດຈຸບັນຂອງການສໍາເລັດຂອງຫົວຂໍ້ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ C-dur fugue ຈາກ vol. 1 "Clavier ອາລົມດີ" ໂດຍ I. C. Bach) ຫຼືບໍ່ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ exposition 1, op. fugues ໃນ C minor op. 101 No 3 Glazunov); b) ປ. ແຍກອອກຈາກຫົວຂໍ້ໂດຍ caesura, cadenza, ເຊິ່ງເຫັນໄດ້ຊັດເຈນກັບຫູ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ h-moll fugue ຈາກ t. 1 ຂອງຮອບວຽນ Bach ດຽວກັນ), ບາງຄັ້ງກໍ່ມີການຢຸດທີ່ຮຸນແຮງຂຶ້ນ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ D-dur fugue ຈາກ fp. ວົງຈອນ "24 Preludes ແລະ Fugues" ໂດຍ Shchedrin); ນອກຈາກນັ້ນ, ໃນບາງກໍລະນີ, ຫົວຂໍ້ແລະ P. ເຊື່ອມຕໍ່ໂດຍຊໍ່, ຫຼື codette (ຕົວຢ່າງ, ໃນ Es-dur fugue ຈາກອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. 1 ຮອບວຽນ Bach). AP ອາດຈະເລີ່ມຕົ້ນໃນເວລາດຽວກັນ. ກັບຄໍາຕອບ (ກໍລະນີເລື້ອຍໆ; ຕົວຢ່າງ, ໃນ A-dur fugue ຈາກ Vol. 2 Well-tempered Clavier ໂດຍ Bach; ໃນ cis-moll fugue ຈາກ vol. 1, ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຄໍາຕອບກົງກັນກັບສຽງທໍາອິດຂອງ P., ເຊິ່ງໃນເວລາດຽວກັນເປັນສຽງສຸດທ້າຍຂອງຫົວຂໍ້), ຫຼັງຈາກການເລີ່ມຕົ້ນຂອງຄໍາຕອບ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ E-dur fugue ຈາກ t. 1 ຂອງຮອບວຽນ Bach ທີ່ໄດ້ກ່າວມາ – 4 ໄຕມາດຫຼັງຈາກການເຂົ້າ stretto ຂອງຄໍາຕອບ), ບາງຄັ້ງກ່ອນທີ່ຈະເຂົ້າຂອງຄໍາຕອບ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນ Cis-dur fugue ຈາກ vol. 1 ຂອງ Bach's Well-tempered Clavier – ສີ່ສິບຫົກກ່ອນຄໍາຕອບ). ໃນຕົວຢ່າງ polyphonic ທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງ P. ພໍໃຈກັບເງື່ອນໄຂທີ່ກົງກັນຂ້າມ: ມັນປິດ, ເຮັດໃຫ້ສຽງທີ່ເຂົ້າມາມີຄວາມໂດດເດັ່ນ, ແຕ່ບໍ່ສູນເສຍຄຸນນະພາບສຽງຂອງມັນ. ສ່ວນບຸກຄົນ, ກົງກັນຂ້າມກັບການຕອບສະຫນອງ (ຕົ້ນຕໍ rhythmically), ເຖິງແມ່ນວ່າມັນປົກກະຕິແລ້ວບໍ່ມີເອກະລາດຢ່າງສົມບູນ. ຫົວຂໍ້. ອຸປະກອນການ. P., ຕາມກົດລະບຽບ, ແມ່ນດົນຕີທໍາມະຊາດ. ການສືບຕໍ່ຂອງຫົວຂໍ້ແລະໃນຫຼາຍກໍລະນີແມ່ນອີງໃສ່ການພັດທະນາ, ການຫັນປ່ຽນຂອງແຮງຈູງໃຈຂອງຕົນ. ການຫັນປ່ຽນດັ່ງກ່າວສາມາດຂ້ອນຂ້າງແຕກຕ່າງກັນແລະເຫັນໄດ້ຊັດເຈນ: ຕົວຢ່າງ, ໃນ g-moll fugue ຈາກ vol. 1 ຂອງ Bach's Well-tempered Clavier, ແຮງຈູງໃຈເບື້ອງຕົ້ນຂອງຄໍາຕອບແມ່ນ counterpointed ໂດຍສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ P., ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຈາກການຫັນ cadenza ຂອງຫົວຂໍ້, ແລະ, ກົງກັນຂ້າມ, ສ່ວນ cadence ຂອງຄໍາຕອບແມ່ນ counterpunctuated ໂດຍຄົນອື່ນ. ສ່ວນ P., ອີງໃສ່ອົງປະກອບເບື້ອງຕົ້ນຂອງຫົວຂໍ້. ໃນກໍລະນີອື່ນໆຂອງການເພິ່ງພາອາໄສ P. ຈາກວັດສະດຸຂອງຫົວຂໍ້ manifests ຕົວຂອງມັນເອງຫຼາຍທາງອ້ອມ: ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ໃນ c-moll fugue ຈາກ vol. 1 ຂອງດຽວກັນ Op. ບາຮາ ປ. ເຕີບໂຕອອກຈາກເສັ້ນການອ້າງອິງ metrical ຂອງຫົວຂໍ້ (ການເຄື່ອນໄຫວຫຼຸດລົງຈາກຂັ້ນຕອນທີ XNUMX ໄປຫາ XNUMXrd, ເກີດຂື້ນໂດຍສຽງທີ່ຕົກຢູ່ໃນຈັງຫວະທີ່ແຂງແຮງແລະຂ້ອນຂ້າງເຂັ້ມແຂງຂອງແຖບ). ບາງຄັ້ງໃນ P. ນັກປະພັນຮັກສາການເຄື່ອນໄຫວຂອງ codette (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ໃນ fugue ຈາກ Bach's Chromatic Fantasy ແລະ Fugue). ໃນຮູບແບບ fugues ຫຼື imitative ລາຍລັກອັກສອນບົນພື້ນຖານຂອງຫຼັກການພື້ນຖານຂອງ dodecaphony, ຄວາມສາມັກຄີແລະການເອື່ອຍອີງຂອງອຸປະກອນການຂອງຫົວຂໍ້ແລະ P. ຂ້ອນຂ້າງງ່າຍສະຫນອງໃຫ້ໂດຍການນໍາໃຊ້ໃນ P. ທາງເລືອກທີ່ແນ່ນອນ. ແຖວ. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນ fugue ຈາກສຸດທ້າຍຂອງ symphony ທີ 3 ຂອງ Karaev, ຄັ້ງທໍາອິດ (ເບິ່ງ. ເລກ 6) ແລະທີສອງ (ເລກ 7, ຕ້ານການເປີດເຜີຍຂອງ fugue) ຮັກສາໄວ້ໂດຍ P. ແມ່ນການດັດແກ້ຂອງຊຸດ. ຄຽງ​ຄູ່​ກັບ​ການ​ຊີ້​ໃຫ້​ເຫັນ​ປະ​ເພດ​ຂອງ melody​, correlation ຂອງ​ຫົວ​ຂໍ້​ແລະ P​. ມີ P., ອີງຕາມການຂ້ອນຂ້າງໃຫມ່ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ f-moll fugue ຈາກອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. 1 ຂອງ Bach's Well-tempered Clavier), ແລະບາງຄັ້ງໃນອຸປະກອນການກົງກັນຂ້າມກັບຫົວຂໍ້ (ຕົວຢ່າງ, ໃນ fugue ຈາກ sonata C-dur ສໍາລັບ solo violin ໂດຍ I. C. Bach; ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງ P. ການຕອບສະຫນອງ chromatized ບາງຢ່າງຕໍ່ກັບ diatonic. ຫົວຂໍ້). ປະເພດນີ້ P. – ceteris paribus – ມັກຈະຖືກແຍກອອກຈາກຫົວຂໍ້ໂດຍ cadenza ແລະປົກກະຕິແລ້ວກາຍເປັນອົງປະກອບໃຫມ່ທີ່ມີການເຄື່ອນໄຫວໃນໂຄງສ້າງຂອງ fugue. ແມ່ນແລ້ວ, ປ. ເປັນອົງປະກອບຮູບແບບທີ່ກໍາລັງພັດທະນາແລະສໍາຄັນໃນ fugue double gis-moll ຈາກ Vol. 2 ຂອງ Bach's Well-tempered Clavier, ບ່ອນທີ່ 2 ຫົວຂໍ້ສຽງຄ້າຍຄື melody ໄດ້ມາຈາກ P. ກັບຫົວຂໍ້ທີ 1, ເປັນຜົນມາຈາກຄວາມຍາວ. polyphonic. ການພັດທະນາ. ມີກໍລະນີເລື້ອຍໆເມື່ອ, ກ່ຽວກັບເອກະສານຂອງ P. fugue interludes ຖືກສ້າງຂຶ້ນ, ເຊິ່ງເພີ່ມບົດບາດຂອງ P. ໃນຮູບແບບທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍ interludes ເຫຼົ່ານີ້. ຕົວຢ່າງ, ໃນ c-moll fugue ຈາກ vol. 1 ວົງຈອນຂອງ Bach interludes ກ່ຽວກັບວັດສະດຸຂອງທັງສອງ P. ແມ່ນ polyphonic. ທາງເລືອກ; ໃນ d-moll fugue ຈາກປະລິມານດຽວກັນ, ການໂອນວັດສະດຸຂອງ interlude ແລະຫົວຂໍ້ຈາກຄີຂອງທີ່ເດັ່ນຊັດ (ໃນແຖບ 15-21) ໄປຫາກະແຈຕົ້ນຕໍ (ຈາກແຖບ 36) ສ້າງອັດຕາສ່ວນ sonata ໃນຮູບແບບ. . AP ໃນ fugue ຈາກຊຸດ "The Tomb of Couperin" ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍ M. Ravel ແມ່ນຕົວຈິງແລ້ວຢູ່ໃນພື້ນຖານທີ່ເທົ່າທຽມກັນກັບຫົວຂໍ້: ບົນພື້ນຖານຂອງມັນ, interludes ຖືກສ້າງຂຶ້ນໂດຍໃຊ້ການອຸທອນ, P. ສ້າງ​ຄວາມ​ເຄັ່ງ​ຕຶງ. ໃນພຣະອົງ. ໃນດົນຕີວິທະຍາ, ຄໍາສັບ Gegensatz, Kontrasubjekt ຫມາຍເຖິງ Ch. ມາຮອດ. P., ເກັບຮັກສາໄວ້ (ທັງຫມົດຫຼືບາງສ່ວນ) ໃນລະຫວ່າງການປະຕິບັດທັງຫມົດຫຼືຫຼາຍຫົວຂໍ້ (ໃນບາງກໍລະນີ, ບໍ່ລວມເຖິງແມ່ນແຕ່ stretto - ເບິ່ງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, rerise ຂອງ fugue ຈາກ op. quintet g-moll Shostakovich, ຈໍານວນ 35, ບ່ອນທີ່ຫົວຂໍ້ແລະ P. ກອບເປັນ 4 ປະຕູ. double canon ຂອງ​ປະ​ເພດ​ທີ 2​)​. ທີ່ຄ້າຍຄືກັນ P. ເອີ້ນວ່າ retained, ພວກເຂົາເຈົ້າສະເຫມີຕອບສະຫນອງເງື່ອນໄຂຂອງ counterpoint double ກັບຫົວຂໍ້ (ໃນບາງຄູ່ມືເກົ່າກ່ຽວກັບ polyphony, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ. ໃນ​ປຶ້ມ​ແບບ​ຮຽນ G. Bellermann, fugues ກັບ retained P. ຖືກກໍານົດເປັນສອງເທົ່າ, ເຊິ່ງບໍ່ກົງກັບຄໍາສັບທີ່ຍອມຮັບໃນປະຈຸບັນ). ໃນ fugues ກັບເກັບຮັກສາໄວ້ P. ໂດຍທົ່ວໄປ, ຄົນອື່ນແມ່ນໃຊ້ຫນ້ອຍລົງ. ວິ​ທີ contrapuntal​. ການປຸງແຕ່ງອຸປະກອນການ, ນັບຕັ້ງແຕ່ຄວາມສົນໃຈໄດ້ຖືກໂອນໄປຫາ ch. ມາຮອດ. ຂອງ systematist. ສະແດງໃຫ້ເຫັນທາງເລືອກສໍາລັບຄວາມສໍາພັນລະຫວ່າງຫົວຂໍ້ແລະ P., ເຊິ່ງເປັນສິ່ງທີ່ສະແດງອອກ. ຄວາມຫມາຍຂອງເຕັກນິກການປະກອບທີ່ກວ້າງຂວາງນີ້ (ໃນ Bach's Well-Tempered Clavier, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ປະມານເຄິ່ງຫນຶ່ງຂອງ fugues ມີ P. ເກັບຮັກສາໄວ້); ດັ່ງນັ້ນ, ສຽງ dazzling ຂອງ choral 5 ເປົ້າຫມາຍ. fugue “Et in terra pax” No 4 in Gloria from Bach’s mass in h-moll ແມ່ນບັນລຸໄດ້ຢ່າງແນ່ນອນໂດຍການປະສົມຊ້ໍາກັນຂອງຫົວຂໍ້ແລະຜູ້ທີ່ຮັກສາໄວ້ໂດຍ P. contrapuntal ພິເສດ. fugues ທີ່ມີສອງແຕກຕ່າງກັນໃນການອີ່ມຕົວ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, fugues c-moll ແລະ h-moll ຈາກອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. 1 ຂອງ Bach's Well-Tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) ແລະໂດຍສະເພາະກັບສາມຮັກສາ P.

2) ໃນຄວາມຫມາຍກວ້າງກວ່າ, P. ແມ່ນກົງກັນຂ້າມກັບການນໍາສະເຫນີຂອງຫົວຂໍ້ໃດຫນຶ່ງໃນຮູບແບບການຮຽນແບບ; ຈາກຈຸດນີ້, P. ສາມາດເອີ້ນວ່າ counterpoint ກັບຫົວຂໍ້ທີ 2 ໃນ prologue ຂອງ symphony ທີ 21 ຂອງ Myaskovsky (ເບິ່ງຮູບ 1); ຢູ່ໃນສະຖານທີ່ດຽວກັນ (ຈໍານວນ 3) P. ໄປຫາຫົວຂໍ້ທີ 1 ແມ່ນສຽງເທິງ, ປະກອບເປັນເປົ້າຫມາຍທີ 2. canon ເຂົ້າໄປໃນ octave ທີ່ມີສອງເທົ່າ tertian. ນອກຈາກນັ້ນ, P. ບາງຄັ້ງເອີ້ນວ່າສຽງໃດທີ່ກົງກັນຂ້າມກັບຄົນອື່ນ, ເດັ່ນໃນ melodically. ໃນຄວາມຫມາຍນີ້, ຄໍາວ່າ "P." ໃກ້ກັບຄວາມຫມາຍຂອງແນວຄວາມຄິດຂອງ "Counterpoint" (ຕົວຢ່າງ, ການນໍາສະເຫນີເບື້ອງຕົ້ນຂອງຫົວຂໍ້ໃນເພງທີ 1 ຂອງແຂກ Vedenets ຈາກ Opera "Sadko" ໂດຍ Rimsky-Korsakov).

ເອກະສານ: ເບິ່ງພາຍໃຕ້ສິລະປະ. Fugue.

VP Frayonov