Fugato |

ital. fugato, ຮູ້ຫນັງສື - fugue, fugue ຄ້າຍຄື, ຄ້າຍຄື fugue

ຮູບແບບການ imitation, ໃນແງ່ຂອງວິທີການນໍາສະເຫນີຫົວຂໍ້ (ມັກຈະພັດທະນາ) ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບ fugue (1).

ບໍ່ເຫມືອນກັບ fugue, ມັນບໍ່ມີ polyphony ສະແດງອອກຢ່າງຊັດເຈນ. reprises; ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວໃຊ້ເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງສ່ວນທີ່ໃຫຍ່ກວ່າ. ການນໍາສະເຫນີທີ່ຊັດເຈນຂອງຫົວຂໍ້, imitation. ການເຂົ້າມາຂອງສຽງແລະຄວາມຫນາແຫນ້ນເທື່ອລະກ້າວຂອງ polyphonic. ໂຄງສ້າງແມ່ນ creatures. ຄຸນລັກສະນະຂອງ P. (P. ສາມາດຖືກຕັ້ງຊື່ພຽງແຕ່ການປອມແປງທີ່ມີຄຸນລັກສະນະເຫຼົ່ານີ້; ໃນການຂາດຂອງມັນ, ຄໍາວ່າ "ການນໍາສະເຫນີ fugue" ແມ່ນໃຊ້), F. ແມ່ນຮູບແບບທີ່ເຄັ່ງຄັດຫນ້ອຍກວ່າ fugue: ຈໍານວນຄະແນນສຽງຢູ່ທີ່ນີ້ອາດຈະມີການປ່ຽນແປງ. (1 -th ຂອງ symphony ຂອງ Taneyev ໃນ c-moll, ຈໍານວນ 12), ຫົວຂໍ້ອາດຈະບໍ່ໄດ້ຮັບການປະຕິບັດໃນທຸກສຽງ (ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ Credo ຈາກ Beethoven's Solemn Mass) ຫຼືນໍາສະເຫນີທັນທີທີ່ມີການກົງກັນຂ້າມ (symphony 21st Myaskovsky, ຈໍານວນ 1. ); ອັດຕາສ່ວນ quarto-quint ຂອງຫົວຂໍ້ແລະຄໍາຕອບແມ່ນເປັນເລື່ອງທໍາມະດາ, ແຕ່ຄວາມຜິດປົກກະຕິບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກ (ການແນະນໍາເຖິງການກະທໍາທີ່ 3 ຂອງ Opera ຂອງ Wagner The Nuremberg Mastersingers; ສ່ວນທີ 1 ຂອງ symphony ທີ 5 ຂອງ Shostakovich, ຕົວເລກ 17-19). F. ມີຄວາມຫລາກຫລາຍໃນໂຄງສ້າງ. ໃນຫຼາຍ Op. ພາກສ່ວນທີ່ຫມັ້ນຄົງທີ່ສຸດຂອງ fugue, exposition, ແມ່ນ reproduced, ນອກຈາກນັ້ນ, ເປັນຫົວຫນ້າຫນຶ່ງທີ່ຈະແຈ້ງ. ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ F., ເຊິ່ງແຍກມັນຢ່າງຊັດເຈນຈາກດົນຕີທີ່ຜ່ານມາ, ກົງກັນຂ້າມກັບການສິ້ນສຸດ, ເຊິ່ງບໍ່ແຕກຕ່າງຈາກ c.-l. ການສືບຕໍ່ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ມັກຈະບໍ່ແມ່ນ polyphonic (ສຸດທ້າຍຂອງ piano sonata ສະບັບເລກທີ 6, ການເຄື່ອນໄຫວທີ 2 ຂອງ symphony ເບີ 1 ຂອງ Beethoven; ເບິ່ງຕົວຢ່າງໃນຄໍລໍາ 994).

ນອກເຫນືອໄປຈາກ exposition, F. ອາດຈະປະກອບດ້ວຍພາກສ່ວນທີ່ຄ້າຍຄືກັບການພັດທະນາຂອງ fugue (ສຸດທ້າຍຂອງ quartet ຂອງ Tchaikovsky ສະບັບເລກທີ 2, ຈໍານວນ 32), ເຊິ່ງມັກຈະປ່ຽນເປັນການພັດທະນາ Sonata (ສ່ວນທີ 1 ຂອງ Frank's quartet ໃນ D. - Dur). ບາງຄັ້ງ, F. ໄດ້ຖືກຕີຄວາມວ່າເປັນການກໍ່ສ້າງທີ່ບໍ່ຫມັ້ນຄົງ (double F. ໃນຕອນຕົ້ນຂອງການພັດທະນາພາກທີ 1 ຂອງ symphony ທີ 6 ຂອງ Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). ຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນ F. contrapuntal ສະລັບສັບຊ້ອນ. ເຕັກນິກບໍ່ໄດ້ຖືກຍົກເວັ້ນ (F. ດ້ວຍການຕໍ່ຕ້ານທີ່ຍັງຄົງຢູ່ໃນພາກທີ 1 ຂອງເພງທີ 5 ຂອງ Myaskovsky, ເລກ 13; stretta ໃນ F. "ໃຫ້ພວກເຂົາຮູ້ວ່າພະລັງງານຫມາຍຄວາມວ່າແນວໃດ" ຈາກການກະທໍາທີ່ 2 ຂອງ Opera "May Night" ໂດຍ Rimsky-Korsakov. ; double F. ໃນການເຄື່ອນໄຫວທີ 2 ຂອງ symphony ທີ 7 ຂອງ Beethoven, triple F. ໃນ overture ກັບ opera Die Meistersingers ຂອງ Nuremberg ໂດຍ Wagner, bar 138, ຫ້າ F. (fugue) ໃນ coda ຂອງສຸດທ້າຍຂອງ symphony Mozart ຂອງ C-dur. Jupiter), ຢ່າງໃດກໍຕາມ imitations ງ່າຍດາຍ. ແບບຟອມແມ່ນມາດຕະຖານ.

ຖ້າ fugue ຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມສົມບູນຂອງການພັດທະນາແລະສິລະປະ. ເອກະລາດຂອງຮູບພາບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ F. ມີບົດບາດ subordinate ໃນຜະລິດຕະພັນ, ໃນທີ່ມັນ "ຂະຫຍາຍຕົວໃນ".

ການນໍາໃຊ້ປົກກະຕິທີ່ສຸດຂອງ F. ໃນການພັດທະນາ sonata: ແບບເຄື່ອນໄຫວ. ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງ imitation ໃຫ້ບໍລິການເພື່ອກະກຽມຈຸດສູງສຸດຂອງຫົວຂໍ້ຫຼືພາກໃຫມ່; F. ສາມາດເປັນທັງໃນບົດແນະນໍາ (ສ່ວນທີ 1 ຂອງ symphony ທີ 6 ຂອງ Tchaikovsky), ແລະໃນພາກກາງ (ພາກກາງຂອງ 1st symphony ຂອງ Kalinnikov) ຫຼືພາກສ່ວນ predicate ຂອງການພັດທະນາ (ສ່ວນທີ 1 ຂອງ concerto ທີ 1 ສໍາລັບ piano. ກັບ Beethoven Orchestra) ; ພື້ນຖານຂອງຫົວຂໍ້ແມ່ນແຮງຈູງໃຈທີ່ຊັດເຈນຂອງພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍ (ຫົວຂໍ້ melodious ຂອງພາກສ່ວນຂ້າງຄຽງມັກຈະຖືກປຸງແຕ່ງ canonically).

AK Glazunov. 6 symphony. ພາກທີ II.

ໂດຍທົ່ວໄປ, F. ຊອກຫາຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນພາກສ່ວນໃດຂອງດົນຕີ. prod.: ໃນການນໍາສະເຫນີແລະການພັດທະນາຂອງຫົວຂໍ້ (Allegro ໃນ overture ກັບ Opera "The Magic Flute" ໂດຍ Mozart; ພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍໃນການ overture ກັບ Opera "The Bartered Bride" ໂດຍ Smetana), ໃນຕອນ (the ສຸດທ້າຍຂອງ symphony ທີ 5 ຂອງ Prokofiev, ຈໍານວນ 93), rerise (fp sonata h-moll ໂດຍ Liszt), cadence solo (violin concerto ໂດຍ Glazunov), ໃນບົດນໍາ (ພາກທີ 1 ຂອງສາຍທີ່ 5 ຂອງ quartet Glazunov) ແລະ coda (ພາກທີ 1. ຂອງ symphony Romeo ແລະ Julia ຂອງ Berlioz), ພາກກາງຂອງຮູບແບບສາມພາກສະລັບສັບຊ້ອນ (Aria ຂອງ Gryaznoy ຈາກການກະທໍາທີ່ 1 ຂອງ Opera The Tsar's Bride ໂດຍ Rimsky-Korsakov), ໃນ rondo (ສະບັບເລກທີ 36 ຈາກ Bach's St. Matthew. Passion); ໃນຮູບແບບຂອງ F., ເປັນ leitmotif operatic ສາມາດຖືກລະບຸໄວ້ ("ຫົວຂໍ້ຂອງພວກປະໂລຫິດ" ໃນການແນະນໍາຂອງ Opera "Aida" ໂດຍ Verdi), ເວທີ Opera ສາມາດສ້າງໄດ້ (ບໍ່ມີ 20 s ຈາກການກະທໍາທີ 3 ຂອງ ". ເຈົ້າຊາຍ Igor” ໂດຍ Borodin); ບາງຄັ້ງ F. ແມ່ນຫນຶ່ງໃນການປ່ຽນແປງ (ສະບັບເລກທີ 22 ຈາກ Bach's Goldberg Variations; chorus "The Wonderful Queen of Heaven" ຈາກລະຄອນທີ 3 ຂອງ Opera "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ໂດຍ Rimsky-Korsakov , ເລກທີ 171); F. ເປັນເອກະລາດ. a piece (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) ຫຼືສ່ວນຫນຶ່ງຂອງວົງຈອນ (ການເຄື່ອນໄຫວທີ 2 ຂອງ symphoniette ຂອງ Hindemith ໃນ E) ແມ່ນຫາຍາກ. ແບບຟອມ F. (ຫຼືໃກ້ຊິດກັບມັນ) ເກີດຂື້ນໃນການຜະລິດ. ແບບທີ່ເຄັ່ງຄັດໃນການເຊື່ອມຕໍ່ກັບການພັດທະນາເຕັກນິກການ imitation, ກວມເອົາສຽງທັງຫມົດ.

Josquin Despres. Missa sexti toni (super L'homme armé). ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ Kyrie.

F. ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນ Op. ນັກປະພັນ 17 - ຊັ້ນ 1. ສະຕະວັດທີ 18 (ຕົວຢ່າງ, ໃນ gigues ຈາກ instr. suites, ໃນພາກໄວຂອງ overtures). F. ໃຊ້ JS Bach ທີ່ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນ, ເຖິງ, ຕົວຢ່າງ. ກັບການປະກອບຂອງ choir, convexity ຕົວເລກຊຸມສະໄຫມວິແລະລະຄອນ. ການສະແດງອອກ (ໃນສະບັບເລກທີ 33 “Sind Blitze, sind Donner ໃນ Wolken verschwunden” ແລະໃນສະບັບເລກທີ 54 “LaЯ ihn kreuzigen” ຈາກ Matthew Passion). ເນື່ອງຈາກວ່າສະແດງອອກ. ຄວາມ​ຫມາຍ​ຂອງ F. ໄດ້​ຖືກ​ເປີດ​ເຜີຍ​ຢ່າງ​ຈະ​ແຈ້ງ​ໃນ​ການ​ສົມ​ທຽບ​ກັບ​ການ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ homophonic​, ປະ​ກອບ​ຂອງ​ຊັ້ນ 2​. 18 – ຂໍ. ສະຕະວັດທີ 19 ໃຊ້ "chiaroscuro" ກົງກັນຂ້າມໃນຫຼາຍວິທີ. F. ໃນ instr. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ Haydn – ເປັນວິທີການ polyphonizing thematics homophonic (reprise ຂອງພາກສ່ວນທີ 1 ຂອງຊ່ອຍແນ່. Quartet op. 50 No 2); Mozart ເຫັນໃນ F. ຫນຶ່ງໃນວິທີການນໍາເອົາ sonata ແລະ fugue ໃກ້ຊິດກັນ (the finale of the G-dur quartet, K.-V. 387); ບົດບາດຂອງ F. ເພີ່ມຂຶ້ນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນ Op. Beethoven, ເຊິ່ງແມ່ນເນື່ອງມາຈາກຄວາມປາຖະຫນາຂອງ composer ສໍາລັບ polyphonization ທົ່ວໄປຂອງຮູບແບບ (double F. ໃນ reprise ຂອງພາກສ່ວນທີ 2 ຂອງ symphony ທີ 3 ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍເສີມຂະຫຍາຍແລະສຸມໃສ່ການເລີ່ມຕົ້ນ tragic). F. ໃນ Mozart ແລະ Beethoven ເປັນສະມາຊິກທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ໃນລະບົບ polyphonic. ຕອນທີ່ປະກອບເປັນ "ຮູບແບບ polyphonic ຂະຫນາດໃຫຍ່" ໃນລະດັບຂອງການເຄື່ອນໄຫວຫນຶ່ງ (fugueed ພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍແລະດ້ານຂ້າງໃນ exposition, ພາກສ່ວນຂ້າງຄຽງໃນ reprise, ການພັດທະນາແບບຈໍາລອງ, stretta coda ໃນຂັ້ນສຸດທ້າຍຂອງ quartet G-dur, K.-V. . 387 Mozart) ຫຼືວົງຈອນ (F. ໃນການເຄື່ອນໄຫວທີ 1 , 2 ແລະ 4 ຂອງ symphony ທີ 9, F. ໃນການເຄື່ອນໄຫວທີ 1, ທີ່ສອດຄ້ອງກັນກັບ fugue ສຸດທ້າຍ, ໃນ Sonata piano ຂອງ Beethoven No 29). ແມ່ບົດຂອງສະຕະວັດທີ 19, ພັດທະນາຢ່າງສ້າງສັນຂອງຜົນສໍາເລັດຂອງຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງຄລາສສິກ Viennese. ໂຮງຮຽນ, ຕີຄວາມຫມາຍ F. ໃນຮູບແບບໃຫມ່ - ໃນແງ່ຂອງຊອບແວ ("ຮົບ" ໃນການນໍາຂອງ "Romeo ແລະ Julia" ໂດຍ Berlioz), ປະເພດ (ສຸດທ້າຍຂອງການກະທໍາທີ່ 1 ຂອງ Opera "Carmen" ໂດຍ Bizet), ຮູບພາບ ( blizzard ໃນຮອບສຸດທ້າຍຂອງ 4th ຂອງ Opera Ivan Susanin ໂດຍ Glinka) ແລະຮູບພາບທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນ (ຮູບພາບຂອງປ່າໄມ້ທີ່ເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ໃນລະຄອນທີ 3 ຂອງ Opera The Snow Maiden ໂດຍ Rimsky-Korsakov, ຈໍານວນ 253), ຕື່ມ F. ຄວາມ​ຫມາຍ​ຮູບ​ແບບ​ໃຫມ່​, ການ​ແປ​ຄວາມ​ຫມາຍ​ວ່າ​ມັນ​ເປັນ embodiment ຂອງ demonic​. ເລີ່ມຕົ້ນ (ສ່ວນ "Mephistopheles" ຈາກ Liszt's Faust Symphony), ເປັນການສະແດງອອກຂອງການສະທ້ອນ (ການແນະນໍາກັບ Opera Faust ໂດຍ Gounod; ການແນະນໍາເຖິງການກະທໍາທີ່ 3 ຂອງ Opera Die Meistersingers Nuremberg ໂດຍ Wagner), ຕາມຄວາມເປັນຈິງ. ຮູບ​ພາບ​ຂອງ​ຊີ​ວິດ​ຂອງ​ປະ​ຊາ​ຊົນ (ການ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ກັບ scene ທີ 1 ຂອງ prologue ຂອງ Opera "Boris Godunov​" ໂດຍ Mussorgsky​)​. F. ພົບເຫັນຫຼາຍໆຄໍາຮ້ອງສະຫມັກໃນບັນດານັກປະພັນຂອງສະຕະວັດທີ 20. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich ແລະອື່ນໆ).

ເອກະສານ: ເບິ່ງພາຍໃຕ້ສິລະປະ. Fugue.

VP Frayonov