ຟຸເກຕຕາ |

ital. fughetta, lit. - fugue ຂະຫນາດນ້ອຍ; ພາສາຝຣັ່ງ, ອັງກິດ fugetta; ເຢຍລະມັນ Fughetta, Fughette

ຂ້ອນຂ້າງງ່າຍດາຍໃນແງ່ຂອງເນື້ອໃນສິລະປະແລະຈິນຕະນາການ, ເຕັກນິກການປະກອບແລະໂຄງສ້າງ, fugue (1).

F. ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນຂຽນສໍາລັບອະໄວຍະວະຫຼື ph. (ນັກສະແດງອື່ນໆແມ່ນຫາຍາກ: ການຮ້ອງເພງ "ຫວານກວ່ານໍ້າເຜິ້ງເປັນຄໍາທີ່ຫວານ" ຈາກການກະທໍາທີ່ 1 ຂອງ Opera "The Tsar's Bride", orchestral intermezzo ຈາກສະບັບທີ 1 ຂອງ Opera "Mozart ແລະ Salieri" ໂດຍ Rimsky-Korsakov). ຕາມກົດລະບຽບ, F. ບໍ່ມີການພັດທະນາສະລັບສັບຊ້ອນຂອງ muses ທີ່ສໍາຄັນ. ຄວາມຄິດ, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງມັນຖືກວັດແທກ, ລັກສະນະມັກຈະເປັນ contemplative (org. choral arrangements ໂດຍ J. Pachelbel), lyric-contemplative (F. d-moll Bach, BWV 899), ບາງຄັ້ງ scherzo (F. G-dur Bach, BWV 902). ອັນນີ້ກຳນົດລັກສະນະຂອງຮູບແບບຂອງ F. – ປົກກະຕິແລ້ວມີຂະໜາດນ້ອຍ ແລະລຽບ (ການໃຊ້ເນື້ອເພງແມ່ນປົກກະຕິ: ສາມ F. ສຳລັບ piano ໃນຫົວຂໍ້ພາສາລັດເຊຍ ໂດຍ Rimsky-Korsakov, piano Prelude ແລະ Fugue “On a Summer Morning on the lawn ” op. 61 ໂດຍ Kabalevsky). ໃນຫຼາຍໆກໍລະນີ, essay F. ເນື່ອງຈາກຂະຫນາດນ້ອຍຂອງມັນ, ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງຄໍາສັບ "F." ແລະ "fugue ຂະຫນາດນ້ອຍ" ເປັນຄໍາສັບຄ້າຍຄືບໍ່ແມ່ນຄວາມຍຸດຕິທໍາສະເຫມີ (ໃນ c-moll fugue ຈາກປະລິມານທີ່ 2 ຂອງ Bach's Well-Tempered Clavier, 28 ມາດຕະການ; ໃນ clavier F. No 3 ໃນ D-dur ໂດຍ Handel, 100 ມາດຕະການ). ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະແຕ້ມເສັ້ນທີ່ຊັດເຈນລະຫວ່າງ F., fugue ແລະ fugue ຂະຫນາດນ້ອຍ (Fp. F. No 4 op. 126 ຂອງ Schumann ແມ່ນຕົວຈິງແລ້ວ fugue; Fp. Fugues op. 43 ຂອງ Myaskovsky ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນກັບ F.).

F. ຖືກສ້າງຂຶ້ນໃນຫຼັກການໃນລັກສະນະດຽວກັນກັບ "ຂະຫນາດໃຫຍ່" fugues (ເບິ່ງ, ຕົວຢ່າງ, double F. No4 C-dur ສໍາລັບ Handel's clavier, org. F. ກັບ chorale ຂອງ Pachelbel), ແຕ່ພວກມັນມີຂະຫນາດນ້ອຍກວ່າສະເຫມີ. ການກໍ່ສ້າງທີ່ສົມບູນແລະຫມັ້ນຄົງທີ່ສຸດຂອງ exposition; ສ່ວນການພັດທະນາຂອງແບບຟອມແມ່ນປົກກະຕິແລ້ວຂະຫນາດນ້ອຍ - ບໍ່ມີຫຼາຍກ່ວາຫນຶ່ງກຸ່ມຂອງບົດແນະນໍາ (ໃນຫຼາຍໆກໍລະນີ, ນັກປະພັນພິຈາລະນາ interlude ລໍາດັບຫຼືແບບຈໍາລອງເພື່ອໃຫ້ພຽງພໍ: org. choral F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" ໂດຍ Bach , BWV 677); ສ່ວນສຸດທ້າຍຂອງແບບຟອມແມ່ນມັກຈະຈໍາກັດຄວາມສາມັກຄີ. ການປະຕິບັດຫົວຂໍ້ (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis). ເຖິງແມ່ນວ່າການນໍາໃຊ້ຮູບແບບ contrapuntal ສະລັບສັບຊ້ອນບໍ່ໄດ້ຖືກຍົກເວັ້ນ (the infinite canon in F. No 4 in C-dur by Handel, bars 10-15, reversal of theme in F. from the “Polyphonic Notebook” for piano Shchedrin, stretta in ການຂະຫຍາຍໃນ piano F. ໃນ d-moll ໂດຍ Arensky), ແຕ່ປະເພດງ່າຍດາຍຂອງ imitation ສໍາລັບ F. ແມ່ນມາດຕະຖານ. F. ເກີດຂຶ້ນເປັນເອກະລາດ. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ (F. c-moll Bach, BWV 961), as variations (No 10 and 16 in Bach's Goldberg Variations, No 24, in Beethoven's Variations on a Waltz by Diabelli, F. on Rimsky-Korsakov's BACH theme in Paraphrases ”), as ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງວົງຈອນ ("Mini Suite" ສໍາລັບອະໄວຍະວະ, op. 20 ໂດຍ Ledenev). ມີຄວາມຄິດເຫັນວ່າ F. ອາດຈະເປັນພາກສ່ວນຂອງຂະຫນາດໃຫຍ່ທັງຫມົດ (Praut, ch. X), ແຕ່ໃນກໍລະນີດັ່ງກ່າວ, F. ປະຕິບັດບໍ່ໄດ້ແຕກຕ່າງຈາກ fugato. F. ມັກຈະນຳໜ້າເຂົ້າ. ສິ້ນແມ່ນ prelude ຫຼື fantasy (Fantasies ແລະ F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. ມັກຈະຖືກລວມເຂົ້າໃນການລວບລວມຫຼືຮອບວຽນ (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126). ຢູ່ທີ່ 17-1st ຊັ້ນ. org ສະຕະວັດທີ 18. F. ເປັນຮູບແບບຂອງການປຸງແຕ່ງ chorale melody (ປົກກະຕິແລ້ວພຽງແຕ່ສໍາລັບຄູ່ມື) ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ເລື້ອຍໆແລະໃນຫຼາຍວິທີ (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). ຕົວຢ່າງທີ່ສົມບູນແບບເປັນຂອງ JS Bach (ບາງ org. F. ຈາກພາກທີ 3 ຂອງ "Clavier Exercises" ແມ່ນສະບັບຄູ່ມືທີ່ງ່າຍດາຍກວ່າຂອງການຈັດ choral ຂະຫນາດໃຫຍ່: ຕົວຢ່າງ, "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 ແລະ 679); preludes ຂະຫນາດນ້ອຍແລະ fugues ສໍາລັບອະໄວຍະວະ (BWV 553-560) ແລະ F. ສໍາລັບ clavier Bach ຈຸດປະສົງສໍາລັບການ pedagogical. ເປົ້າໝາຍ. Composers ຊັ້ນ 2. ສະຕະວັດທີ 18-19 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) ຫັນໄປຫາ F. ຫຼາຍຫນ້ອຍເລື້ອຍໆ; ໃນສະຕະວັດທີ 20 ມັນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ກວ້າງຂວາງໃນຄໍາແນະນໍາແລະ pedagogical. repertoire (SM Maykapar, AF Gedike ແລະອື່ນໆ).

ເອກະສານ: Zolotarev VA, Fuga ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດ, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 ເບິ່ງ lit. ສິນລະປະ. Fugue.

VP Frayonov