Boris Asafyev |

Boris Asafyev

ສິລະປິນປະຊາຊົນຂອງ USSR (1946). ນັກວິຊາການ (1943). ໃນ 1908 ເຂົາຈົບການສຶກສາຈາກຄະນະວິຊາປະຫວັດສາດແລະ Philology ຂອງ St. Petersburg ວິທະຍາໄລ, ໃນ 1910 - ການ St. Petersburg Conservatory, ຫ້ອງຮຽນຂອງອົງປະກອບ AK Lyadov. ການສື່ສານກັບ VV Stasov, AM Gorky, IE Repin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov, FI Chaliapin ມີຜົນກະທົບທີ່ເປັນປະໂຫຍດຕໍ່ການສ້າງຕັ້ງຂອງທັດສະນະຂອງໂລກຂອງລາວ. ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1910 ລາວໄດ້ເຮັດວຽກເປັນນັກສະແດງຢູ່ໂຮງລະຄອນ Mariinsky, ເຊິ່ງເປັນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງການພົວພັນສ້າງສັນທີ່ໃກ້ຊິດຂອງລາວກັບໂຮງດົນຕີລັດເຊຍ. ໃນປີ 1910-11 Asafiev ຂຽນ ballets ທໍາອິດ - "ຂອງຂວັນຂອງ Fairy" ແລະ "Lily ສີຂາວ". ປະກົດຢູ່ໃນການພິມເປັນບາງໂອກາດ. ຈາກປີ 1914 ລາວໄດ້ຖືກຕີພິມຢູ່ໃນວາລະສານ "ດົນຕີ".

ການເຄື່ອນໄຫວທາງດ້ານວິທະຍາສາດ-ວາລະສານ ແລະດົນຕີ-ສາທາລະນະຂອງ Asafiev ໄດ້ຮັບຂອບເຂດພິເສດພາຍຫຼັງການປະຕິວັດສັງຄົມນິຍົມເດືອນຕຸລາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ພຣະອົງໄດ້ຮ່ວມມືໃນຈໍານວນຂອງອະໄວຍະວະຫນັງສືພິມ (ຊີວິດຂອງສິລະປະ, Vechernyaya Krasnaya Gazeta, ແລະອື່ນໆ), ຕອບສະຫນອງຄໍາຖາມຕ່າງໆຈາກ muses ໄດ້. ຊີວິດ, ມີສ່ວນຮ່ວມໃນການເຮັດວຽກຂອງ muses. t-ditch, ຄອນເສີດແລະການເກັບກູ້ວັດທະນະທໍາ. ອົງການຈັດຕັ້ງໃນ Petrograd. ນັບຕັ້ງແຕ່ 1919 Asafiev ໄດ້ພົວພັນກັບລະຄອນ Bolshoi. t-rum, ຂຽນດົນຕີສໍາລັບຈໍານວນຂອງການສະແດງຂອງລາວ. ໃນປີ 1919-30 ລາວໄດ້ເຮັດວຽກຢູ່ໃນສະຖາບັນປະຫວັດສາດສິລະປະ (ນັບຕັ້ງແຕ່ປີ 1920 ລາວເປັນຫົວຫນ້າຂອງປະເພດປະຫວັດສາດດົນຕີ). ນັບຕັ້ງແຕ່ 1925 ອາຈານ Leningrad. ຫ້ອງອະນຸລັກ. ຊຸມປີ 1920 – ໄລຍະໜຶ່ງຂອງວິທະຍາສາດທີ່ມີໝາກຜົນທີ່ສຸດ. ກິດຈະກໍາຂອງ Asafiev. ໃນເວລານີ້, ຈໍານວນຫຼາຍໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນ. ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງມັນ. ວຽກງານ - "Symphonic Etudes", "ຕົວອັກສອນກ່ຽວກັບ Opera ແລະ Ballet ລັດເຊຍ", "ດົນຕີລັດເຊຍໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 19", "ຮູບແບບດົນຕີເປັນຂະບວນການ" (ສ່ວນ 1), ວົງຈອນຂອງ monographs ແລະການສຶກສາການວິເຄາະ, ອຸທິດຕົນເພື່ອ. ການເຮັດວຽກຂອງ MI Glinka, MP Mussorgsky, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, IF Stravinsky ແລະອື່ນໆຈໍານວນຫຼາຍ. ບົດຄວາມທີ່ສໍາຄັນກ່ຽວກັບທີ່ທັນສະໄຫມ. ນັກປະພັນໂຊວຽດແລະຕ່າງປະເທດ, ກ່ຽວກັບບັນຫາກ່ຽວກັບຄວາມງາມ, ດົນຕີ. ການສຶກສາແລະ enlightenment. ໃນປີ 30s. Asafiev ໃຫ້ Ch. ຄວາມ​ສົນ​ໃຈ​ດົນ​ຕີ​. ຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ໂດຍສະເພາະຢ່າງເຂັ້ມງວດເຮັດວຽກຢູ່ໃນພາກສະຫນາມຂອງ ballet ໄດ້. ໃນປີ 1941-43, ໃນ Leningrad ທີ່ຖືກປິດລ້ອມ, Asafiev ໄດ້ຂຽນວົງຈອນການເຮັດວຽກຢ່າງກວ້າງຂວາງ - "ຄວາມຄິດແລະຄວາມຄິດ" (ຈັດພີມມາບາງສ່ວນ). ໃນປີ 1943 Asafiev ໄດ້ຍ້າຍໄປ Moscow ແລະເປັນຫົວຫນ້າຫ້ອງການຄົ້ນຄ້ວາຢູ່ Moscow. Conservatory, ຍັງໄດ້ນໍາພາຂະແຫນງດົນຕີຢູ່ໃນສະຖາບັນປະຫວັດສາດຂອງສິລະປະໃນ USSR Academy of Sciences. ໃນ​ປີ 1948, ໃນ​ກອງ​ປະ​ຊຸມ​ໃຫຍ່​ຂອງ​ສະ​ຫະ​ພາບ​ທັງ​ຫມົດ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ​ຂອງ Composers​, ລາວ​ໄດ້​ຖືກ​ເລືອກ​ຕັ້ງ​ກ່ອນ​. CK USSR. ລາງວັນ Stalin ໃນ 1943 ສໍາລັບເວລາຫຼາຍປີຂອງຜົນສໍາເລັດທີ່ໂດດເດັ່ນໃນດ້ານສິລະປະແລະໃນປີ 1948 ສໍາລັບຫນັງສື Glinka.

Asafiev ໄດ້ປະກອບສ່ວນອັນໂດດເດັ່ນໃຫ້ແກ່ຫຼາຍສາຂາຂອງທິດສະດີແລະປະຫວັດສາດຂອງດົນຕີ. ມີດົນຕີທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່. ແລະສິລະປະທົ່ວໄປ. erudition​, ຄວາມ​ຮູ້​ເລິກ​ຂອງ​ມະ​ນຸດ​, ລາວ​ສະ​ເຫມີ​ໄປ​ພິ​ຈາ​ລະ​ນາ muses ໄດ້​. ປະກົດການກ່ຽວກັບພື້ນຖານທາງດ້ານສັງຄົມແລະວັດທະນະທໍາຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ໃນການເຊື່ອມຕໍ່ແລະການພົວພັນກັບທຸກດ້ານຂອງຊີວິດທາງວິນຍານ. ພອນສະຫວັນທາງດ້ານວັນນະຄະດີທີ່ສົດໃສຂອງ Asafiev ໄດ້ຊ່ວຍໃຫ້ລາວສ້າງຄວາມປະທັບໃຈຂອງ muses. ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ ໃນ​ຮູບ​ແບບ​ການ​ດໍາ​ລົງ​ຊີ​ວິດ​ແລະ​ຕົວ​ເລກ​; ໃນວຽກງານຂອງ Asafiev, ອົງປະກອບການຄົ້ນຄວ້າມັກຈະຖືກລວມເຂົ້າກັບການສັງເກດການດໍາລົງຊີວິດຂອງນັກບັນທຶກ. ຫນຶ່ງໃນບົດ. ຜົນປະໂຫຍດທາງວິທະຍາສາດຂອງ Asafiev ແມ່ນພາສາລັດເຊຍ. ດົນຕີຄລາສສິກ, ການວິເຄາະ to-ruyu Asafiev ເປີດເຜີຍຄວາມເປັນຊາດຂອງຕົນ, ມະນຸດສະທໍາ, ຄວາມຈິງ, pathos ມີຈັນຍາບັນສູງ. ໃນວຽກງານທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມແລະດົນຕີ. ມໍລະດົກ, Asafiev ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນນັກຄົ້ນຄວ້າ, ແຕ່ຍັງເປັນສາທາລະນະ. ລັກສະນະໃນຄວາມຫມາຍນີ້ແມ່ນຫົວຂໍ້ຂອງວຽກງານຫນຶ່ງຂອງ Asafiev - "ຜ່ານອະດີດເຖິງອະນາຄົດ." Asafiev ເວົ້າຢ່າງດຸເດືອດແລະຫ້າວຫັນໃນການປົກປ້ອງໃຫມ່ໃນຄວາມຄິດສ້າງສັນແລະດົນຕີ. ຊີວິດ. ໃນຊຸມປີກ່ອນການປະຕິວັດ, Asafiev ແມ່ນ (ພ້ອມກັບ VG Karatygin ແລະ N. Ya. Myaskovsky) ຫນຶ່ງໃນບັນດານັກວິຈານແລະການໂຄສະນາເຜີຍແຜ່ທໍາອິດຂອງການເຮັດວຽກຂອງໄວຫນຸ່ມ SS Prokofiev. ໃນປີ 20s. Asafiev ໄດ້ອຸທິດບົດຄວາມຈໍານວນຫນຶ່ງໃຫ້ກັບວຽກງານຂອງ A. Berg, P. Hindemith, E. Ksheneck ແລະອື່ນໆ. ນັກປະພັນຕ່າງປະເທດ. ໃນປື້ມຂອງ Stravinsky, ບາງລັກສະນະ stylistic ໄດ້ຖືກເປີດເຜີຍ subtly. ຂະບວນການລັກສະນະດົນຕີຂອງຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20 ໄດ້. ໃນບົດຄວາມຂອງ Asafiev "ວິກິດການຂອງຄວາມຄິດສ້າງສັນສ່ວນບຸກຄົນ" ແລະ "ນັກແຕ່ງ, Hurry!" (1924) ມີການຮຽກຮ້ອງສໍາລັບນັກດົນຕີເພື່ອເຊື່ອມຕໍ່ກັບຊີວິດ, ເຂົ້າຫາຜູ້ຟັງ. ມ. Asafiev ເອົາໃຈໃສ່ກັບບັນຫາດົນຕີມະຫາຊົນ. ຊີວິດ, ນາ. ຄວາມຄິດສ້າງສັນ. ກັບຕົວຢ່າງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງ owls. ນັກວິຈານດົນຕີເປັນເຈົ້າຂອງບົດຄວາມຂອງລາວກ່ຽວກັບ N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich, AI Khachaturian, V. Ya. ເຊບາລິນ.

ປັດຊະຍາ ແລະຄວາມງາມ. ແລະທັດສະນະທາງທິດສະດີຂອງ Asafiev ໄດ້ຜ່ານສັນຍານ. ວິວັດທະນາການ. ໃນຊ່ວງຕົ້ນໆຂອງກິດຈະກໍາຂອງລາວ, ລາວໄດ້ຖືກສະແດງໂດຍອຸດົມການ. ແນວໂນ້ມ. ພະ​ຍາ​ຍາມ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ເຂົ້າ​ໃຈ​ແບບ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​, ເພື່ອ​ເອົາ​ຊະ​ນະ dogmatic ໄດ້​. ຄໍາ​ສອນ​ດົນ​ຕີ​. ຮູບແບບ, ໃນເບື້ອງຕົ້ນລາວໄດ້ອີງໃສ່ປັດຊະຍາຂອງ A. Bergson, ການກູ້ຢືມ, ໂດຍສະເພາະ, ແນວຄວາມຄິດຂອງລາວກ່ຽວກັບ "ການກະຕຸ້ນຊີວິດ". ກ່ຽວກັບການສ້າງຕັ້ງຂອງດົນຕີ - ທິດສະດີ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ Asafiev ມີຜົນກະທົບຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ພະລັງງານ. E. Kurt ທິດສະດີ. ການສຶກສາວຽກງານຂອງຄລາສສິກຂອງ Marxism-Leninism (ຈາກເຄິ່ງທີ່ 2 ຂອງ 20s) ໄດ້ອະນຸມັດ Asafiev ກ່ຽວກັບວັດຖຸນິຍົມ. ຕໍາແໜ່ງ. ຜົນຂອງການຄົ້ນຫາທິດສະດີຂອງ Asafiev ແມ່ນການສ້າງທິດສະດີຂອງ intonation, ເຊິ່ງລາວເອງຖືວ່າເປັນສົມມຸດຕິຖານທີ່ຊ່ວຍຊອກຫາ "ກຸນແຈສໍາລັບເຫດຜົນທີ່ແທ້ຈິງຂອງສິລະປະດົນຕີເປັນການສະທ້ອນທີ່ແທ້ຈິງ." ການກໍານົດດົນຕີເປັນ "ສິນລະປະຂອງຄວາມຫມາຍ", Asafiev ພິຈາລະນາ intonation ເປັນສະເພາະຕົ້ນຕໍ. ຮູບແບບຂອງ "ການສະແດງອອກຂອງຄວາມຄິດ" ໃນດົນຕີ. ແນວຄວາມຄິດຂອງ symphonism ເປັນວິທີການສິລະປະ, ວາງອອກໂດຍ Asafiev, ໄດ້ຮັບຄວາມສໍາຄັນທາງທິດສະດີ. ໂດຍທົ່ວໄປໃນດົນຕີໂດຍອີງໃສ່ແບບເຄື່ອນໄຫວ. ຄວາມຮັບຮູ້ຂອງຄວາມເປັນຈິງໃນການພັດທະນາ, ການປະທະກັນແລະການຕໍ່ສູ້ຂອງຫຼັກການທີ່ກົງກັນຂ້າມ. Asafiev ແມ່ນຜູ້ສືບທອດແລະຜູ້ສືບທອດຂອງຜູ້ຕາງຫນ້າທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງລັດເຊຍ. ຄວາມຄິດຄລາສສິກກ່ຽວກັບດົນຕີ - VF Odoevsky, AN Serov, VV Stasov. ພ້ອມ​ກັນ​ນັ້ນ, ກິດຈະກຳ​ຂອງ​ລາວ​ກໍ​ເປັນ​ຂີດ​ໝາຍ​ໃໝ່​ໃນ​ການ​ພັດທະນາ muses. ວິທະຍາສາດ. A. – ຜູ້ກໍ່ຕັ້ງຂອງ owls ໄດ້. ດົນຕີວິທະຍາ. ແນວຄວາມຄິດຂອງລາວໄດ້ຖືກພັດທະນາຢ່າງມີຫມາກຜົນໃນວຽກງານຂອງໂຊວຽດ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຄົນອື່ນຈໍານວນຫຼາຍ. ນັກດົນຕີຕ່າງປະເທດ.

ວຽກງານປະກອບຂອງ Asafiev ປະກອບມີ 28 ballets, 11 operas, 4 symphonies, ຈໍານວນຫລາຍຂອງ romances ແລະເຄື່ອງດົນຕີຫ້ອງ. ການຜະລິດ, ດົນຕີກັບການສະແດງລະຄອນຫຼາຍ. ລາວໄດ້ສໍາເລັດແລະປະກອບ Opera Khovanshchina ໂດຍ MP Mussorgsky ຕາມຫນັງສືໃບລານຂອງຜູ້ຂຽນ, ແລະສ້າງສະບັບໃຫມ່. Opera ຂອງ Serov "ກໍາລັງສັດຕູ"

ການປະກອບສ່ວນທີ່ມີຄຸນຄ່າແມ່ນເຮັດໂດຍ Asafiev ໃນການພັດທະນາການເຕັ້ນລໍາ. ດ້ວຍການເຮັດວຽກຂອງລາວ, ລາວໄດ້ຂະຫຍາຍປະເພນີ. ຮູບວົງມົນຂອງປະເພດນີ້. ລາວຂຽນ ballets ໂດຍອີງໃສ່ແຜນການຂອງ AS Pushkin - The Fountain of Bakhchisarai (1934, Leningrad Opera ແລະ Ballet Theatre), ນັກໂທດຂອງ Caucasus (1938, Leningrad, Maly Opera Theatre), The Young Lady-Peasant Woman (1946, ໃຫຍ່. tr.), ແລະອື່ນໆ; NV Gogol - ຕອນກາງຄືນກ່ອນວັນຄຣິດສະມາດ (1938, Leningrad Opera ແລະໂຮງລະຄອນ Ballet); ມ.ຢູ. Lermontov – “Ashik-Kerib” (1940, Leningrad. ໂຮງລະຄອນ Opera ຂະຫນາດນ້ອຍ); M. Gorky – “Radda ແລະ Loiko” (1938, Moscow, ສວນສາທາລະນະສູນກາງຂອງວັດທະນະທໍາແລະການພັກຜ່ອນ); O. Balzac – “Lost Illusions” (1935, Leningrad Opera and Ballet Theatre); Dante – “Francesca da Rimini” (1947, Moscow Musical Tr ຊື່ຫຼັງຈາກ KS Stanislavsky ແລະ VI Nemirovich-Danchenko). ໃນການເຮັດວຽກ ballet ຂອງ Asafiev, ວິລະຊົນຂອງສົງຄາມກາງເມືອງ - "Partisan Days" (1937, Leningrad Opera ແລະໂຮງລະຄອນ Ballet) ໄດ້ຖືກສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນແລະປ່ອຍອອກມາເມື່ອ. ການຕໍ່ສູ້ຂອງປະຊາຊົນຕໍ່ຕ້ານ fascism - "Militsa" (1947, ibid.). ໃນຈໍານວນການເຕັ້ນລໍາ, Asafiev ໄດ້ພະຍາຍາມສ້າງ "ບັນຍາກາດ intonation" ຂອງຍຸກ. ໃນ ballet The Flames of Paris (1932, ibid.), Asafiev ໄດ້ໃຊ້ດົນຕີຈາກຍຸກຂອງການປະຕິວັດຝຣັ່ງແລະເຮັດວຽກໂດຍນັກປະພັນໃນເວລານັ້ນແລະ "ເຮັດວຽກນີ້ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນນັກຂຽນ, ນັກປະພັນ, ແຕ່ຍັງເປັນນັກດົນຕີ. , ນັກປະຫວັດສາດແລະທິດສະດີ, ແລະເປັນນັກຂຽນ, ໂດຍບໍ່ມີການ shying ຫ່າງຈາກວິທີການຂອງນະວະນິຍາຍປະຫວັດສາດທີ່ທັນສະໄຫມ. ວິທີການທີ່ຄ້າຍຄືກັນໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍ Asafiev ໃນເວລາທີ່ສ້າງ Opera The Treasurer ໂດຍອີງໃສ່ດິນຕອນຂອງ M. Yu. Lermontov (1937, Leningrad Pakhomov Sailors Club) ແລະອື່ນໆ. ໃນ repertoire ຂອງ muses Soviet ໄດ້. t-ditch

ອົງປະກອບ: ສະບັບເລກທີ ວຽກງານ, vols. IV, M., 1952-1957 (ໃນ vol. V ໄດ້​ໃຫ້​ບັນ​ນາ​ນຸ​ກົມ​ລະ​ອຽດ​ແລະ notography); ມັກ. ບົດ​ຄວາມ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ enlightenment ດົນ​ຕີ​ແລະ​ການ​ສຶກ​ສາ, M.-L., 1965; ບົດ​ຄວາມ​ທີ່​ສໍາ​ຄັນ​ແລະ​ການ​ທົບ​ທວນ​ຄືນ, M.-L., 1967; Oresteia. ເພງ. trilogy S. ແລະ. Taneeva, M., 1916; ໂຣແມນຕິກ S. ແລະ. Taneeva, M., 1916; Concert Guide, vol. I. ວັດຈະນານຸກົມຂອງດົນຕີແລະເຕັກນິກທີ່ຈໍາເປັນທີ່ສຸດ. designations, P., 1919; ອະດີດຂອງດົນຕີລັດເຊຍ. ວັດສະດຸແລະການຄົ້ນຄວ້າ, vol. 1. AP ແລະ. Tchaikovsky, P., 1920 (ed.); ບົດກະວີພາສາລັດເຊຍໃນດົນຕີລັດເຊຍ, P., 1921; Chaikovsky. ປະສົບການລັກສະນະ, P., 1921; Scriabin. ປະສົບການລັກສະນະ, P., 1921; Dante ແລະດົນຕີ, ໃນ: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; ການສຶກສາ Symphonic, P., 1922, 1970; ປ. ແລະ. Chaikovsky. ຊີວິດແລະການເຮັດວຽກຂອງລາວ, P., 1922; ຈົດຫມາຍສະບັບພາສາລັດເຊຍ Opera ແລະ Ballet, Petrograd ອາທິດ. ລັດ​ອາ​ກາ​ດ. ໂຮງລະຄອນ”, 1922, ສະບັບເລກທີ 3-7, 9, 10, 12, 13; ໂຊປິນ. ປະສົບການລັກສະນະ, M., 1923; Mussorgsky. ປະສົບການລັກສະນະ, M., 1923; Overture “Ruslan ແລະ Lyudmila” ໂດຍ Glinka, “Musical Chronicle”, Sat. 2, P., 1923; ທິດສະດີຂະບວນການດົນຕີ - ປະຫວັດສາດ, ເປັນພື້ນຖານຂອງຄວາມຮູ້ດົນຕີ - ປະຫວັດສາດ, ໃນ Sat: ວຽກງານແລະວິທີການຂອງການສຶກສາສິລະປະ, P., 1924; Glazunov. ປະສົບການລັກສະນະ, L., 1924; Myaskovsky as a symphonist, Modern Music, M., 1924, No 3; Chaikovsky. Memoirs and letters, P., 1924 (ed.); ດົນຕີລັດເຊຍຮ່ວມສະໄຫມແລະວຽກງານປະຫວັດສາດຂອງມັນ, De Musisa, vol. 1, L., 1925; Glinka's Waltz-Fantasy, Musical Chronicle, No 3, L., 1926; ຄໍາ​ຖາມ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​ຢູ່​ໂຮງ​ຮຽນ​. ເສົາ. ບົດຄວາມ ed. ແລະ. Glebova, L., 1926; Symphonism ເປັນບັນຫາຂອງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, ໃນຫນັງສື: P. Becker, Symphony ຈາກ Beethoven ກັບ Mahler, trans. ed ແລະ. Glebova, L., 1926; ດົນຕີຝຣັ່ງແລະຜູ້ຕາງຫນ້າທີ່ທັນສະໄຫມຂອງມັນ, ໃນການເກັບກໍາ: "ຫົກ" (Milo. Onegger. ອາຣິກ. Poulenc. Durey. Taifer), L., 1926; Kshenec ແລະ Berg ເປັນນັກປະພັນ Opera, "ດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ", 1926, No. 17-18; ກ. Casella, L., 1927; ຈາກ. Prokofiev, L., 1927; ກ່ຽວກັບວຽກງານທັນທີທັນໃດຂອງສັງຄົມວິທະຍາຂອງດົນຕີ, ໃນຫນັງສື: Moser G. I., ດົນຕີຂອງນະຄອນ medieval, trans. ກັບເຍຍລະມັນ, ພາຍໃຕ້ຄໍາສັ່ງ. ແລະ. Glebova, L., 1927; ດົນຕີ symphonic ລັດເຊຍສໍາລັບ 10 ປີ, "ດົນຕີແລະການປະຕິວັດ", 1927, ສະບັບເລກທີ 11; ດົນຕີຄົວເຮືອນຫຼັງຈາກເດືອນຕຸລາ, ໃນວັນເສົາ: ດົນຕີໃຫມ່, ບໍ່ມີ. 1 (V), L., 1927; ກ່ຽວກັບການສຶກສາດົນຕີລັດເຊຍຂອງສະຕະວັດທີ XVIII ໄດ້. ແລະສອງ Opera ໂດຍ Bortnyansky, ໃນການເກັບກໍາ: ດົນຕີແລະຊີວິດດົນຕີຂອງລັດເຊຍເກົ່າ, L., 1927; Memo ກ່ຽວກັບ Kozlovsky, ibid.; ກັບການຟື້ນຟູຂອງ "Boris Godunov" ໂດຍ Mussorgsky, L., 1928; ປື້ມກ່ຽວກັບ Stravinsky, L., 1929; ແຕ່. G. Rubinstein ໃນກິດຈະກໍາດົນຕີຂອງລາວແລະການທົບທວນຄືນຂອງຍຸກຂອງລາວ, M., 1929; ໂຣແມນຕິກພາສາລັດເຊຍ. ປະສົບການການວິເຄາະ intonation. ເສົາ. ບົດຄວາມ ed. B. ຢູ່. Asafiev, M.-L., 1930; ການແນະນໍາການສຶກສາຂອງ Dramaturgy ຂອງ Mussorgsky, ໃນ: Mussorgsky, ສ່ວນ XNUMX. 1. "Boris Godunov". ບົດຄວາມ ແລະເອກະສານ, M., 1930; ຮູບແບບດົນຕີເປັນຂະບວນການ, M., 1930, L., 1963; TO. ເນຟ ປະຫວັດສາດເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ດົນ​ຕີ​, ການ​ປັບ​ປຸງ​ແລະ​ການ​ເສີມ trans​. ກັບ franc. B. ຢູ່. Asafiev, L., 1930; M., 1938; ດົນຕີລັດເຊຍໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 19, M.-L., 1930, 1968; ທັດສະນະດົນຕີແລະຄວາມງາມຂອງ Mussorgsky, ໃນ: M. AP Mussorgsky. ເພື່ອເປັນການຄົບຮອບ 50 ປີຂອງການເສຍຊີວິດຂອງລາວ. 1881-1931, ມອດໂກ, 1932. ໃນການເຮັດວຽກຂອງ Shostakovich ແລະ Opera ລາວ "Lady Macbeth", ໃນການເກັບກໍາ: "Lady Macbeth ຂອງເມືອງ Mtsensk", L., 1934; My way, “SM”, 1934, No 8; ໃນ​ຄວາມ​ຊົງ​ຈໍາ​ຂອງ P. ແລະ. Tchaikovsky, M.-L., 1940; ຜ່ານ​ອາ​ດີດ​ເຖິງ​ອະ​ນາ​ຄົດ, ຊຸດ​ບົດ​ຄວາມ, ໃນ​ການ​ເກັບ​ກໍາ: “SM”, No 1, M., 1943; Eugene Onegin. ສາກ​ເນື້ອ​ເພງ P. ແລະ. Tchaikovsky. ປະສົບການການວິເຄາະ intonation ຂອງແບບແລະດົນຕີ. dramaturgy, M.-L., 1944; ນ. A. Rimsky-Korsakov, M.-L., 1944; ສິມໂຟນີທີແປດ D. Shostakovich, in sb.: Moscow Philharmonic, Moscow, 1945; ນັກປະພັນ 1st Pol. ສະຕະວັດທີ XNUMX, ບໍ່. 1, M., 1945 (ໃນຊຸດ "ດົນຕີຄລາສສິກລັດເຊຍ"); ຈາກ. ຢູ່. Rachmaninov, M., 1945; ຮູບແບບດົນຕີເປັນຂະບວນການ, ຫນັງສື. 2nd, Intonation, M., 1947, L., 1963 (ຮ່ວມກັບພາກທີ 1); Glinka, M., 1947; Enchantress. Opera P. ແລະ. Tchaikovsky, M., 1947; ວິ​ທີ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ Soviet​, ໃນ​: ບົດ​ຄວາມ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ສ້າງ​ສັນ​ດົນ​ຕີ Soviet​, M.-L., 1947​; Opera, ibid.; Symphony, ibid.; Grieg, M., 1948; ຈາກການສົນທະນາຂອງຂ້າພະເຈົ້າກັບ Glazunov, Yearbook of Institute of Art History, Moscow, 1948; ຂ່າວລືກ່ຽວກັບ Glinka, ໃນການເກັບກໍາ: M.

ເອກະສານ: Lunacharsky A., ຫນຶ່ງໃນການປ່ຽນແປງໃນປະຫວັດສາດສິລະປະ, "Bulletin of the Communist Academy", 1926, book. XV; Bogdanov-Berezovsky V., BV Asafiev. Leningrad, 1937; Zhitomirsky D., Igor Glebov ເປັນນັກໂຄສະນາ, “SM”, 1940, No 12; Shostakovich D., Boris Asafiev, "ວັນນະຄະດີແລະສິລະປະ", 1943, 18 ກັນຍາ; Ossovsky A., BV Asafiev, "ດົນຕີໂຊວຽດ", Sat. 4, M., 1945; Khubov G., ນັກດົນຕີ, ນັກຄິດ, ນັກໂຄສະນາ, ibid.; Bernandt G., ໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງ Asafiev, “SM”, 1949, No 2; Livanova T., BV Asafiev ແລະລັດເຊຍ Glinkiana, ໃນການເກັບກໍາ: MI Glinka, M.-L., 1950; ໃນຄວາມຊົງຈໍາຂອງ BV Asafiev, Sat. ບົດຄວາມ, M., 1951; Mazel L., ກ່ຽວກັບແນວຄວາມຄິດດົນຕີ - ທິດສະດີຂອງ Asafiev, “SM”, 1957, No 3; Kornienko V. , ການສ້າງແລະວິວັດທະນາຂອງທັດສະນະກ່ຽວກັບຄວາມງາມຂອງ BV Asafiev, "ວິທະຍາສາດ-ວິທີການ. ບັນທຶກຂອງ Novosibirsk Conservatory, 1958; Orlova E., BV Asafiev. ວິທີການຂອງນັກຄົ້ນຄວ້າແລະ publicist, L., 1964; Iranek A., ບາງບັນຫາຕົ້ນຕໍຂອງດົນຕີນິຍົມ Marxist ໃນແສງສະຫວ່າງຂອງທິດສະດີ Asafiev ຂອງ intonation, ໃນ Sat: Intonation ແລະຮູບພາບດົນຕີ, M., 1965; Fydorov V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenchaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. Keldysh