Martti Talvela (Martti Talvela) |

Martti Talvela

ຟິນແລນໄດ້ໃຫ້ໂລກຂອງນັກຮ້ອງແລະນັກຮ້ອງຫຼາຍ, ຈາກ legendary Aino Akte ກັບດາວ Karita Mattila. ແຕ່ນັກຮ້ອງ Finnish ເປັນຜູ້ທໍາອິດແລະສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ປະເພນີການຮ້ອງເພງ Finnish ຈາກ Kim Borg ແມ່ນໄດ້ຖ່າຍທອດຈາກລຸ້ນສູ່ລຸ້ນດ້ວຍເບດ. ຕໍ່ກັບທະເລເມດິເຕີເຣນຽນ "ສາມ tenors", Holland ວາງສາມ countertenors, Finland - ສາມ basses: Matti Salminen, Jaakko Ryuhanen ແລະ Johan Tilly ບັນທຶກແຜ່ນທີ່ຄ້າຍຄືກັນຮ່ວມກັນ. ໃນລະບົບຕ່ອງໂສ້ຂອງປະເພນີນີ້, Martti Talvela ແມ່ນການເຊື່ອມໂຍງທອງ.

ສຽງເບດແບບຄລາສສິກຂອງຟິນແລນໃນຮູບລັກສະນະ, ປະເພດສຽງ, repertoire, ມື້ນີ້, ສິບສອງປີຫຼັງຈາກການເສຍຊີວິດຂອງລາວ, ລາວເປັນນິທານຂອງ Opera ຟິນແລນແລ້ວ.

Martti Olavi Talvela ເກີດໃນວັນທີ 4 ເດືອນກຸມພາ, 1935 ໃນ Karelia, ໃນ Hiitol. ແຕ່ຄອບຄົວຂອງລາວບໍ່ໄດ້ອາໄສຢູ່ທີ່ນັ້ນດົນນານ, ເພາະວ່າເປັນຜົນມາຈາກ "ສົງຄາມລະດູຫນາວ" ປີ 1939-1940, ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງ Karelia ນີ້ໄດ້ກາຍເປັນເຂດຊາຍແດນປິດຢູ່ໃນອານາເຂດຂອງສະຫະພາບໂຊວຽດ. ນັກຮ້ອງບໍ່ເຄີຍໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມສະຖານທີ່ພື້ນເມືອງຂອງລາວອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ເຖິງແມ່ນວ່າລາວໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມລັດເຊຍຫຼາຍກວ່າຫນຶ່ງຄັ້ງ. ໃນມອດໂກ, ລາວໄດ້ຍິນໃນປີ 1976, ໃນເວລາທີ່ລາວສະແດງຢູ່ໃນຄອນເສີດໃນການສະຫລອງວັນຄົບຮອບ 200 ປີຂອງໂຮງລະຄອນ Bolshoi. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ຫນຶ່ງປີຕໍ່ມາ, ລາວໄດ້ມາອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ຮ້ອງເພງໃນການສະແດງລະຄອນຂອງສອງກະສັດ - Boris ແລະ Philip.

ອາຊີບທໍາອິດຂອງ Talvela ແມ່ນຄູສອນ. ໂດຍຄວາມປະສົງຂອງໂຊກຊະຕາ, ລາວໄດ້ຮັບປະລິນຍາຄູໃນເມືອງ Savonlinna, ເຊິ່ງໃນອະນາຄົດລາວຕ້ອງຮ້ອງເພງຫຼາຍແລະເປັນເວລາດົນນານນໍາພາງານບຸນ Opera ທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດໃນ Scandinavia. ອາຊີບຮ້ອງເພງຂອງລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1960 ດ້ວຍໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນໃນເມືອງ Vasa. ໂດຍໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນປີດຽວກັນໃນ Stockholm ໃນນາມ Sparafucile, Talvela ໄດ້ຮ້ອງເພງຢູ່ທີ່ນັ້ນເປັນເວລາສອງປີຢູ່ທີ່ Royal Opera, ໃນຂະນະທີ່ສືບຕໍ່ການສຶກສາຂອງລາວ.

ອາຊີບສາກົນຂອງ Martti Talvela ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນຢ່າງໄວວາ - ຍັກໃຫຍ່ຂອງຟິນແລນໄດ້ກາຍເປັນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງສາກົນ. ໃນປີ 1962, ລາວໄດ້ສະແດງໃນ Bayreuth ເປັນ Titurel - ແລະ Bayreuth ໄດ້ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນທີ່ຢູ່ອາໄສທີ່ສໍາຄັນຂອງລາວ. ໃນປີ 1963 ລາວເປັນ Grand Inquisitor ຢູ່ La Scala, ໃນປີ 1965 ລາວເປັນກະສັດ Heinrich ຢູ່ Vienna Staatsoper, ໃນປີ 19 ລາວແມ່ນ Hunding ໃນ Salzburg, ໃນ 7 ລາວເປັນ Grand Inquisitor ຢູ່ Met. ຈາກນີ້, ເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າສອງທົດສະວັດ, ໂຮງລະຄອນຕົ້ນຕໍຂອງລາວແມ່ນ Deutsche Oper ແລະ Metropolitan Opera, ແລະພາກສ່ວນຕົ້ນຕໍແມ່ນກະສັດ Wagnerian Mark ແລະ Daland, Verdi's Philip ແລະ Fiesco, Mozart's Sarastro.

Talvela ຮ້ອງເພງກັບຜູ້ນໍາທີ່ສໍາຄັນທັງຫມົດຂອງເວລາຂອງລາວ - ກັບ Karajan, Solti, Knappertsbusch, Levine, Abbado. Karl Böhm ຄວນຖືກແຍກອອກເປັນພິເສດ - Talvela ສາມາດຖືກເອີ້ນວ່າເປັນນັກຮ້ອງBöhmຢ່າງຖືກຕ້ອງ. ບໍ່ພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າສຽງເບດຂອງຟິນແລນມັກຈະປະຕິບັດກັບBöhmແລະເຮັດໃຫ້ບັນທຶກສຽງໂອເປຣາແລະ oratorio ທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງລາວກັບລາວ: Fidelio ກັບ Gwyneth Jones, The Four Seasons with Gundula Janowitz, Don Giovanni with Fischer-Dieskau, Birgit Nilsson ແລະ Martina Arroyo, Rhine Gold , Tristan und Isolde ກັບ Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen ແລະ Christa Ludwig. ນັກດົນຕີສອງຄົນມີຄວາມໃກ້ຊິດກັບກັນແລະກັນໃນລັກສະນະການສະແດງ, ປະເພດຂອງການສະແດງອອກ, ເຫັນໄດ້ຊັດເຈນວ່າມີການລວມກັນຂອງພະລັງງານແລະຄວາມອົດກັ້ນ, ບາງປະເພດຂອງຄວາມປາຖະຫນາໃນທໍາມະຊາດຂອງຄລາສສິກ, ສໍາລັບການສະແດງລະຄອນທີ່ປະສົມກົມກຽວ impeccably, ເຊິ່ງແຕ່ລະຄົນກໍ່ສ້າງດ້ວຍຕົນເອງ. ອານາເຂດ.

ໄຊຊະນະຂອງຕ່າງປະເທດຂອງ Talvela ໄດ້ຕອບສະ ໜອງ ຢູ່ເຮືອນດ້ວຍບາງສິ່ງບາງຢ່າງຫຼາຍກ່ວາຄວາມຄາລະວະຕາບອດ ສຳ ລັບພີ່ນ້ອງຮ່ວມຊາດທີ່ງົດງາມ. ສໍາລັບຟິນແລນ, ປີຂອງກິດຈະກໍາ Talvela ແມ່ນປີຂອງ "ການຂະຫຍາຍຕົວ Opera". ນີ້​ບໍ່​ພຽງ​ແຕ່​ແມ່ນ​ການ​ເຕີບ​ໂຕ​ຂອງ​ການ​ຟັງ​ແລະ​ການ​ເບິ່ງ​ສາທາລະນະ​ເທົ່າ​ນັ້ນ, ການ​ເກີດ​ຂອງ​ບໍລິສັດ​ເຄິ່ງ​ເອກະ​ຊົນ​ຂອງ​ລັດ​ຂະໜາດ​ນ້ອຍ​ຢູ່​ຫຼາຍ​ເມືອງ, ​ເມືອງ, ການ​ເຕີບ​ໂຕ​ຂອງ​ໂຮງຮຽນ​ຮ້ອງ​ເພງ, ​ເປັນ​ການ​ເປີດ​ຕົວ​ຂອງ​ວົງ​ການ​ນັກ​ດົນຕີ​ທັງ​ໝົດ. ນີ້​ແມ່ນ​ຍັງ​ຜະ​ລິດ​ຕະ​ພັນ​ຂອງ​ນັກ​ປະ​ພັນ​, ເຊິ່ງ​ໄດ້​ກາຍ​ເປັນ​ທີ່​ຄຸ້ນ​ເຄີຍ​ແລ້ວ​, ຕົນ​ເອງ​ສະ​ແດງ​ໃຫ້​ເຫັນ​. ໃນ​ປີ 2000, ໃນ​ປະ​ເທດ​ທີ່​ມີ​ປະ​ຊາ​ຊົນ 5 ລ້ານ​ຄົນ, 16 premieres ຂອງ Opera ໃຫມ່​ໄດ້​ເກີດ​ຂຶ້ນ – ເປັນ​ສິ່ງ​ມະ​ຫັດ​ສະ​ຈັນ​ທີ່​ເກີດ​ຄວາມ​ອິດ​ສາ. ໃນຄວາມຈິງທີ່ວ່າມັນເກີດຂຶ້ນ, Martti Talvela ມີບົດບາດສໍາຄັນ - ໂດຍຕົວຢ່າງຂອງລາວ, ຄວາມນິຍົມຂອງລາວ, ນະໂຍບາຍທີ່ສະຫລາດຂອງລາວໃນ Savonlinna.

ເທດສະການໂອເປຣາລະດູຮ້ອນໃນປ້ອມປາການ Olavinlinna ອາຍຸ 500 ປີ, ເຊິ່ງຖືກອ້ອມຮອບດ້ວຍເມືອງ Savonlinna, ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນກັບຄືນໄປບ່ອນໃນປີ 1907 ໂດຍ Aino Akte. ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ມັນໄດ້ຖືກຂັດຂວາງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນກັບຄືນມາ, ຕໍ່ສູ້ກັບຝົນຕົກ, ລົມ (ບໍ່ມີມຸງທີ່ຫນ້າເຊື່ອຖືໄດ້ຢູ່ເທິງເດີ່ນປ້ອມປາການບ່ອນທີ່ມີການສະແດງຈົນກ່ວາລະດູຮ້ອນທີ່ຜ່ານມາ) ແລະບັນຫາທາງດ້ານການເງິນທີ່ບໍ່ສິ້ນສຸດ - ມັນບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະລວບລວມຜູ້ຊົມ Opera ຂະຫນາດໃຫຍ່. ໃນບັນດາປ່າໄມ້ແລະທະເລສາບ. Talvela ໄດ້ຄອບຄອງງານບຸນໃນປີ 1972 ແລະຊີ້ນໍາມັນເປັນເວລາແປດປີ. ນີ້ແມ່ນໄລຍະເວລາທີ່ຕັດສິນ; Savonlinna ເປັນ Opera mecca ຂອງ Scandinavia ນັບຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ. Talvela ໄດ້ປະຕິບັດຢູ່ທີ່ນີ້ເປັນນັກຂຽນບົດລະຄອນ, ໃຫ້ງານບຸນດັ່ງກ່າວມີຂະຫນາດສາກົນ, ລວມມັນຢູ່ໃນສະພາບການໂລກ Opera. ຜົນສະທ້ອນຂອງນະໂຍບາຍນີ້ແມ່ນຄວາມນິຍົມຂອງການສະແດງຢູ່ໃນປ້ອມປາການທີ່ໄກເກີນຊາຍແດນຂອງຟິນແລນ, ການໄຫຼເຂົ້າຂອງນັກທ່ອງທ່ຽວ, ເຊິ່ງໃນມື້ນີ້ຮັບປະກັນຄວາມຫມັ້ນຄົງຂອງງານບຸນ.

ໃນ Savonlinna, Talvela ຮ້ອງເພງຫຼາຍບົດບາດທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງລາວ: Boris Godunov, ສາດສະດາ Paavo ໃນ Jonas Kokkonen's The Last Temptation. ແລະບົດບາດສັນຍາລັກອີກອັນຫນຶ່ງ: Sarastro. ການຜະລິດຂອງ The Magic Flute, staged in Savonlinna ໃນປີ 1973 ໂດຍຜູ້ອໍານວຍການ August Everding ແລະ conductor Ulf Söderblom, ໄດ້ກາຍເປັນຫນຶ່ງໃນສັນຍາລັກຂອງງານບຸນ. ໃນ repertoire ມື້ນີ້, Flute ແມ່ນການປະຕິບັດທີ່ຫນ້າເຄົາລົບທີ່ສຸດທີ່ຍັງໄດ້ຮັບການຟື້ນຟູຄືນໃຫມ່ (ເຖິງແມ່ນວ່າການຜະລິດທີ່ຫາຍາກຢູ່ທີ່ນີ້ເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າສອງຫຼືສາມປີ). Talvela-Sarastro ທີ່ສວຍງາມໃນເສື້ອຄຸມສີສົ້ມ, ມີແດດຢູ່ເທິງຫນ້າເອິກຂອງລາວ, ປະຈຸບັນຖືກເຫັນວ່າເປັນບັນພະບຸລຸດທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Savonlinna, ແລະໃນເວລານັ້ນລາວມີອາຍຸ 38 ປີ (ລາວຮ້ອງເພງ Titurel ຄັ້ງທໍາອິດໃນເວລາ 27 ປີ)! ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ແນວຄວາມຄິດຂອງ Talvel ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນເປັນ monumental, ຕັນ immovable, ເປັນຖ້າຫາກວ່າກ່ຽວຂ້ອງກັບຝາແລະ towers ຂອງ Olavinlinna. ແນວຄວາມຄິດແມ່ນບໍ່ຖືກຕ້ອງ. ໂຊກດີ, ມີວິດີໂອຂອງຈິດຕະນາການທີ່ຄ່ອງແຄ້ວ ແລະວ່ອງໄວທີ່ມີປະຕິກິລິຍາອັນຍິ່ງໃຫຍ່. ແລະມີການບັນທຶກສຽງທີ່ໃຫ້ຮູບພາບທີ່ແທ້ຈິງຂອງນັກຮ້ອງ, ໂດຍສະເພາະໃນ repertoire ສະພາ - Martti Talvela ຮ້ອງເພງ chamber ບໍ່ໄດ້ເປັນບາງຄັ້ງຄາວ, ລະຫວ່າງການມີສ່ວນຮ່ວມໃນລະຄອນ, ແຕ່ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ, ສືບຕໍ່ໃຫ້ຄອນເສີດໃນທົ່ວໂລກ. ບົດລະຄອນຂອງລາວລວມມີເພງໂດຍ Sibelius, Brahms, Wolf, Mussorgsky, Rachmaninoff. ແລະເຈົ້າຕ້ອງຮ້ອງເພງແນວໃດເພື່ອເອົາຊະນະ Vienna ດ້ວຍເພງຂອງ Schubert ໃນກາງຊຸມປີ 1960? ອາດຈະເປັນວິທີທີ່ລາວຕໍ່ມາໄດ້ບັນທຶກ The Winter Journey ກັບນັກເປຍໂນ Ralph Gotoni (1983). Talvela ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຍືດຫຍຸ່ນຂອງ intonation ຂອງແມວ, ຄວາມອ່ອນໄຫວທີ່ບໍ່ຫນ້າເຊື່ອແລະຄວາມໄວທີ່ຫນ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈຂອງການຕິກິຣິຍາຕໍ່ລາຍລະອຽດຂະຫນາດນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງຂໍ້ຄວາມດົນຕີ. ແລະພະລັງງານອັນມະຫາສານ. ຟັງການບັນທຶກນີ້, ເຈົ້າຮູ້ສຶກວ່າລາວເປັນຜູ້ນໍາພານັກເປຍໂນ. ການລິເລີ່ມທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງຂອງລາວ, ການອ່ານ, ຂໍ້ຄວາມຍ່ອຍ, ຮູບແບບແລະລະຄອນແມ່ນມາຈາກລາວ, ແລະໃນທຸກໆບັນທຶກຂອງການຕີຄວາມຫມາຍເພງທີ່ຫນ້າຕື່ນເຕັ້ນນີ້, ຄົນເຮົາສາມາດຮູ້ສຶກວ່າປັນຍາປັນຍາທີ່ສະຫລາດທີ່ສະເຫມີຈໍາແນກ Talvela.

ຫນຶ່ງໃນຮູບທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງນັກຮ້ອງເປັນຂອງເພື່ອນແລະເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວ Yevgeny Nesterenko. ເມື່ອ Nesterenko ໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມເບດພາສາຟິນແລນຢູ່ເຮືອນຂອງລາວໃນ Inkilyanhovi. ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ຢູ່ແຄມທະເລສາບ, ມີ "ເຮືອນອາບນ້ໍາສີດໍາ", ເຊິ່ງສ້າງຂຶ້ນປະມານ 150 ປີກ່ອນ: "ພວກເຮົາໄດ້ອາບນ້ໍາອາຍ, ຫຼັງຈາກນັ້ນກໍ່ເຂົ້າໄປໃນການສົນທະນາແບບທໍາມະຊາດ. ພວກເຮົານັ່ງຢູ່ເທິງໂງ່ນຫີນ, ສອງຜູ້ຊາຍ naked. ແລະພວກເຮົາກໍາລັງລົມກັນ. ກ່ຽວ​ກັບ​ຫຍັງ? ນັ້ນແມ່ນສິ່ງຕົ້ນຕໍ! Martti ຖາມ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ວິທີທີ່ຂ້ອຍຕີຄວາມຫມາຍຂອງ Symphony ທີສິບສີ່ຂອງ Shostakovich. ແລະນີ້ແມ່ນເພງແລະການເຕັ້ນລໍາແຫ່ງຄວາມຕາຍຂອງ Mussorgsky: ທ່ານມີສອງບັນທຶກ - ອັນທໍາອິດທີ່ທ່ານເຮັດດ້ວຍວິທີນີ້, ແລະອັນທີສອງໃນທາງອື່ນ. ເປັນຫຍັງ, ສິ່ງທີ່ອະທິບາຍມັນ. ແລະອື່ນໆ. ຂ້າພະເຈົ້າສາລະພາບວ່າໃນຊີວິດຂອງຂ້າພະເຈົ້າຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ມີໂອກາດທີ່ຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບສິລະປະກັບນັກຮ້ອງ. ພວກເຮົາສົນທະນາກ່ຽວກັບຫຍັງ, ແຕ່ບໍ່ແມ່ນກ່ຽວກັບບັນຫາຂອງສິນລະປະ. ແຕ່ກັບ Martti ພວກເຮົາເວົ້າຫຼາຍກ່ຽວກັບສິລະປະ! ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ພວກເຮົາບໍ່ໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບວິທີການປະຕິບັດບາງສິ່ງບາງຢ່າງທາງດ້ານເຕັກໂນໂລຢີ, ດີກວ່າຫຼືຮ້າຍແຮງກວ່າເກົ່າ, ແຕ່ກ່ຽວກັບເນື້ອຫາ. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ພວກເຮົາໃຊ້ເວລາຫຼັງຈາກອາບນ້ໍາ."

ບາງທີນີ້ແມ່ນຮູບພາບທີ່ຖືກຈັບໄດ້ຢ່າງຖືກຕ້ອງທີ່ສຸດ - ການສົນທະນາກ່ຽວກັບບົດເພງ Shostakovich ໃນອາບນ້ໍາຟິນແລນ. ເນື່ອງຈາກວ່າ Martti Talvela, ດ້ວຍຂອບເຂດທີ່ກວ້າງຂວາງແລະວັດທະນະທໍາທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່, ໃນການຮ້ອງເພງຂອງລາວໄດ້ລວມເອົາຄວາມລະມັດລະວັງຂອງເຍຍລະມັນຂອງການນໍາສະເຫນີຂໍ້ຄວາມກັບ cantilena Italian, ຍັງຄົງເປັນຕົວເລກທີ່ແປກປະຫລາດໃນໂລກ Opera. ຮູບ​ພາບ​ຂອງ​ພຣະ​ອົງ​ນີ້​ແມ່ນ​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ຢ່າງ​ສວຍ​ງາມ​ໃນ "ການ​ລັກ​ພາ​ຕົວ​ໄປ​ຈາກ Seraglio​" ໂດຍ August Everding​, ບ່ອນ​ທີ່ Talvela ຮ້ອງ Osmina​. ຕຸລະກີ ແລະ Karelia ມີຄວາມຄ້າຍຄືກັນແນວໃດ? ແປກໃໝ່. ມີບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ເປັນຕົ້ນສະບັບ, ມີອໍານາດ, ວັດຖຸດິບແລະງຸ່ມງ່າມກ່ຽວກັບ Osmin Talvely, scene ລາວກັບ Blondchen ເປັນ masterpiece.

ນີ້ exotic ສໍາລັບຕາເວັນຕົກ, ຮູບພາບ barbaric, latently ມາພ້ອມກັບນັກຮ້ອງ, ບໍ່ໄດ້ຫາຍໄປໃນໄລຍະປີ. ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ມັນໂດດເດັ່ນຫຼາຍຂຶ້ນ, ແລະຕໍ່ໄປກັບບົດບາດຂອງ Wagnerian, Mozartian, Verdiian, ບົດບາດຂອງ "ເບດລັດເຊຍ" ໄດ້ຖືກເສີມສ້າງ. ໃນຊຸມປີ 1960 ຫຼື 1970s, Talvela ສາມາດໄດ້ຍິນຢູ່ Metropolitan Opera ໃນເກືອບທຸກ repertoire: ບາງຄັ້ງລາວເປັນ Grand Inquisitor ໃນ Don Carlos ພາຍໃຕ້ baton ຂອງ Abbado (Philippa ຖືກຂັບຮ້ອງໂດຍ Nikolai Gyaurov, ແລະ duet bass ຂອງເຂົາເຈົ້າໄດ້ຖືກຮັບຮູ້ເປັນເອກະສັນເປັນ. classic) , ຫຼັງຈາກນັ້ນລາວ, ພ້ອມກັບ Teresa Stratas ແລະ Nikolai Gedda, ປາກົດຢູ່ໃນ The Bartered Bride ນໍາພາໂດຍ Levine. ແຕ່ໃນສີ່ລະດູການສຸດທ້າຍຂອງລາວ, Talvela ມານິວຢອກພຽງແຕ່ສາມຫົວຂໍ້: Khovanshchina (ກັບ Neeme Jarvi), Parsifal (ກັບ Levine), Khovanshchina ອີກເທື່ອຫນຶ່ງແລະ Boris Godunov (ກັບ Conlon). Dositheus, Titurel ແລະ Boris. XNUMX ກວ່າ​ປີ​ການ​ຮ່ວມ​ມື​ກັບ “ການ​ພົບ​ປະ” ສິ້ນ​ສຸດ​ລົງ​ດ້ວຍ​ສອງ​ຝ່າຍ​ຂອງ​ລັດ​ເຊຍ.

ໃນວັນທີ 16 ເດືອນທັນວາປີ 1974, Talvela ຮ້ອງເພງ Boris Godunov ຢູ່ທີ່ Metropolitan Opera. ໂຮງລະຄອນຫຼັງຈາກນັ້ນໄດ້ຫັນໄປສູ່ການດົນຕີຕົ້ນສະບັບຂອງ Mussorgsky ເປັນຄັ້ງທໍາອິດ (Thomas Schippers ດໍາເນີນການ). ສອງປີຕໍ່ມາ, ສະບັບນີ້ໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ຄັ້ງທໍາອິດໃນ Katowice, ດໍາເນີນການໂດຍ Jerzy Semkow. ອ້ອມຮອບດ້ວຍຄະນະໂປໂລຍ, Martti Talvela ຮ້ອງເພງ Boris, Nikolai Gedda ຮ້ອງເພງ Pretender.

ການເຂົ້ານີ້ແມ່ນຫນ້າສົນໃຈທີ່ສຸດ. ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ກັບຄືນໄປສະບັບຂອງຜູ້ຂຽນຢ່າງເຂັ້ມງວດແລະປະຕິເສດບໍ່ໄດ້, ແຕ່ພວກເຂົາຍັງຮ້ອງເພງແລະຫຼີ້ນຄືກັບວ່າຄະແນນຖືກຂຽນດ້ວຍມືຂອງ Rimsky-Korsakov. ສຽງຮ້ອງເພງຮ້ອງ ແລະວົງດົນຕີປະສານສຽງຢ່າງສວຍງາມ, ເຕັມໄປໝົດ, ຮອບວຽນສົມບູນແບບ, ສຽງແຄນຮ້ອງເພງດັງໆ, ແລະ Semkov ເລື້ອຍໆ, ໂດຍສະເພາະໃນສາກຂອງໂປໂລຍ, ດຶງທຸກຢ່າງອອກ ແລະດຶງຈັງຫວະອອກ. ສະຫວັດດີການທາງວິຊາການ "ເອີຣົບກາງ" ເຮັດໃຫ້ເກີດຄວາມເສຍຫາຍບໍ່ມີໃຜນອກເຫນືອຈາກ Martti Talvela. ລາວກໍາລັງສ້າງສ່ວນຂອງລາວອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ຄືກັບນັກຂຽນບົດລະຄອນ. ໃນ​ສາກ​ການ​ແຕ່ງ​ດອງ, ສຽງ​ເບດ​ດັງ​ຂຶ້ນ​ເປັນ​ທຳ​ມະ​ດາ – ເລິກ, ມືດ, ມີ​ສຽງ​ດັງ. ແລະເລັກນ້ອຍຂອງ "ສີແຫ່ງຊາດ": ເລັກນ້ອຍຂອງ intonations dashing, ໃນປະໂຫຍກທີ່ວ່າ "ແລະຢູ່ທີ່ນັ້ນເພື່ອໂທຫາປະຊາຊົນເປັນ feast" - prowess ກ້າຫານ. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນ Talvela ໄດ້ແບ່ງອອກດ້ວຍຄ່າພາກຫຼວງແລະຄວາມກ້າຫານຢ່າງງ່າຍດາຍແລະບໍ່ເສຍໃຈ. ທັນທີທີ່ Boris ປະເຊີນຫນ້າກັບ Shuisky, ລັກສະນະການປ່ຽນແປງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ. ນີ້ບໍ່ແມ່ນເຖິງແມ່ນ Chaliapin ຂອງ "ສົນທະນາ", ການຮ້ອງເພງລະຄອນ Talvela - ແທນທີ່ຈະ Sprechgesang. Talvela ທັນທີເລີ່ມຕົ້ນ scene ກັບ Shuisky ດ້ວຍການອອກແຮງສູງສຸດຂອງກໍາລັງ, ບໍ່ແມ່ນການເຮັດໃຫ້ຄວາມຮ້ອນອ່ອນແອລົງ. ຈະເກີດຫຍັງຂຶ້ນຕໍ່ໄປ? ນອກຈາກນັ້ນ, ເມື່ອສຽງດັງເລີ່ມຕົ້ນ, phantasmagoria ທີ່ສົມບູນແບບໃນຈິດໃຈຂອງການສະແດງອອກຈະເລີ່ມຕົ້ນ, ແລະ Jerzy Semkov, ຜູ້ທີ່ປ່ຽນແປງຢ່າງບໍ່ສາມາດຮັບຮູ້ໃນ scenes ກັບ Talvela-Boris, ຈະໃຫ້ພວກເຮົາ Mussorgsky ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາຮູ້ໃນມື້ນີ້ - ໂດຍບໍ່ມີການສໍາຜັດເລັກນ້ອຍ. ສະເລ່ຍທາງວິຊາການ.

ອ້ອມຮອບ scene ນີ້ແມ່ນ scene ໃນຫ້ອງທີ່ມີ Xenia ແລະ Theodore, ແລະ scene of death (ອີກເທື່ອຫນຶ່ງກັບ Theodore), Talvela ຜິດປົກກະຕິນໍາເອົາກັນແລະກັນກັບໄມ້ຂອງສຽງຂອງລາວ, ຄວາມອົບອຸ່ນຂອງສຽງທີ່ພິເສດ, ຄວາມລັບຂອງ. ລາວເປັນເຈົ້າຂອງ. ໂດຍການຮ້ອງເພງອອກແລະເຊື່ອມຕໍ່ເຊິ່ງກັນແລະກັນທັງສອງ scenes ຂອງ Boris ກັບເດັກນ້ອຍ, ລາວເບິ່ງຄືວ່າຈະ endow tsar ມີລັກສະນະຂອງບຸກຄະລິກຂອງຕົນເອງ. ແລະສະຫຼຸບ, ລາວເສຍສະລະຄວາມງາມແລະຄວາມສົມບູນຂອງ "E" ເທິງ (ທີ່ລາວມີແມ່ນສະຫງ່າງາມ, ໃນເວລາດຽວກັນແສງສະຫວ່າງແລະເຕັມທີ່) ເພື່ອຜົນປະໂຫຍດຂອງຄວາມຈິງຂອງຮູບພາບ ... ແລະໂດຍຜ່ານຄໍາເວົ້າຂອງ Boris, ບໍ່, ບໍ່, ບໍ່, ແມ່ນແລ້ວ, "ເລື່ອງ" ຂອງ Wagner ປະກົດຕົວຜ່ານ - ຄົນ ໜຶ່ງ ຈື່ໄດ້ໂດຍບໍ່ເຈດຕະນາວ່າ Mussorgsky ຫຼິ້ນໂດຍຫົວໃຈກັບ scene ຂອງການລາຂອງ Wotan ກັບ Brunnhilde.

ຂອງນັກເບດຕາເວັນຕົກຂອງມື້ນີ້ທີ່ຮ້ອງເພງຫຼາຍຂອງ Mussorgsky, Robert Hall ແມ່ນບາງທີໃກ້ທີ່ສຸດກັບ Talvela: ຄວາມຢາກຮູ້ດຽວກັນ, ຄວາມຕັ້ງໃຈດຽວກັນ, peering ສຸມເຂົ້າໄປໃນທຸກຄໍາ, ຄວາມເຂັ້ມຂົ້ນດຽວກັນທີ່ນັກຮ້ອງທັງສອງຊອກຫາຄວາມຫມາຍແລະປັບການອອກສຽງ rhetorical. ສະຕິປັນຍາຂອງ Talvela ບັງຄັບໃຫ້ລາວກວດເບິ່ງທຸກລາຍລະອຽດຂອງບົດບາດໃນການວິເຄາະ.

ໃນເວລາທີ່ basses ລັດເຊຍຍັງບໍ່ຄ່ອຍປະຕິບັດໃນພາກຕາເວັນຕົກ, Martti Talvela ເບິ່ງຄືວ່າຈະທົດແທນໃຫ້ເຂົາເຈົ້າໃນພາກສ່ວນລັດເຊຍລາຍເຊັນຂອງລາວ. ລາວມີຂໍ້ມູນທີ່ເປັນເອກະລັກສໍາລັບເລື່ອງນີ້ - ການຂະຫຍາຍຕົວອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ການກໍ່ສ້າງທີ່ມີອໍານາດ, ສຽງໃຫຍ່, ຊ້ໍາ. ການຕີລາຄາຂອງລາວເປັນພະຍານເຖິງຂອບເຂດທີ່ລາວເຈາະເລິກຄວາມລັບຂອງ Chaliapin - Yevgeny Nesterenko ໄດ້ບອກພວກເຮົາວ່າ Martti Talvela ສາມາດຟັງບັນທຶກຂອງເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວໄດ້ແນວໃດ. ຜູ້ຊາຍຂອງວັດທະນະທໍາເອີຣົບແລະເປັນນັກຮ້ອງທີ່ເກັ່ງກ້າຂອງເຕັກນິກເອີຣົບທົ່ວໄປ, Talvela ອາດຈະປະກອບຄວາມຝັນຂອງພວກເຮົາກ່ຽວກັບສຽງເບດພາສາລັດເຊຍທີ່ເຫມາະສົມໃນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ດີກວ່າ, ທີ່ສົມບູນແບບຫຼາຍກ່ວາພີ່ນ້ອງຂອງພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້. ແລະຫຼັງຈາກທັງຫມົດ, ລາວໄດ້ເກີດຢູ່ໃນ Karelia, ໃນອານາເຂດຂອງອະດີດ Empire ລັດເຊຍແລະສະຫະພັນລັດເຊຍໃນປະຈຸບັນ, ໃນໄລຍະເວລາປະຫວັດສາດສັ້ນໃນເວລາທີ່ແຜ່ນດິນນີ້ແມ່ນຟິນແລນ.

Anna Bulycheva, ວາລະສານໃຫຍ່ຂອງໂຮງລະຄອນ Bolshoi, ສະບັບເລກທີ 2, 2001