ປະລິນຍາໂທໃນການຜະລິດດົນຕີ
ໃນຕອນຕົ້ນ, ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ຈະອະທິບາຍວ່າຄວາມຊໍານິຊໍານານແມ່ນຫຍັງ. ຄື, ມັນແມ່ນຂະບວນການທີ່ພວກເຮົາສ້າງອັນລະບັ້ມທີ່ສອດຄ່ອງກັນຈາກຊຸດຂອງເພງແຕ່ລະຄົນ. ພວກເຮົາບັນລຸຜົນກະທົບນີ້ໂດຍໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າເພງທີ່ເບິ່ງຄືວ່າມາຈາກກອງປະຊຸມດຽວກັນ, ສະຕູດິໂອ, ມື້ບັນທຶກ, ແລະອື່ນໆ. ພວກເຮົາພະຍາຍາມຈັບຄູ່ພວກມັນໃນແງ່ຂອງຄວາມສົມດຸນຂອງຄວາມຖີ່, ຮັບຮູ້ສຽງດັງແລະໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກມັນ - ເພື່ອໃຫ້ພວກມັນສ້າງໂຄງສ້າງທີ່ເປັນເອກະພາບ. . ໃນລະຫວ່າງການຮຽນຮູ້, ທ່ານເຮັດວຽກກ່ຽວກັບການຫນຶ່ງໄຟລ໌ stereo (ການປະສົມສຸດທ້າຍ), ຫນ້ອຍມັກຈະຢູ່ໃນລໍາ (ຫຼາຍກຸ່ມຂອງເຄື່ອງມືແລະ vocals).
ຂັ້ນຕອນສຸດທ້າຍຂອງການຜະລິດ - ການປະສົມແລະແມ່ບົດ
ທ່ານສາມາດເວົ້າວ່າມັນຄ້າຍຄືການຄວບຄຸມຄຸນນະພາບ. ໃນຂັ້ນຕອນນີ້, ທ່ານຍັງສາມາດມີອິດທິພົນຫນ້ອຍຕໍ່ການຜະລິດໂດຍການສະແດງໃນສິ້ນທັງຫມົດ (ປົກກະຕິແລ້ວຫນຶ່ງເພງ).
ໃນການສ້າງຕົ້ນສະບັບ, ພວກເຮົາມີຂອບເຂດຈໍາກັດຂອງການປະຕິບັດ, ບໍ່ຄືກັບການປະສົມ, ເຊິ່ງພວກເຮົາຍັງສາມາດປ່ຽນແປງບາງສິ່ງບາງຢ່າງ - ຕົວຢ່າງ: ເພີ່ມຫຼືເອົາເຄື່ອງມືອອກ. ໃນລະຫວ່າງການປະສົມ, ພວກເຮົາຕັດສິນໃຈທີ່ຈະສຽງ, ໃນລະດັບປະລິມານທີ່, ແລະບ່ອນທີ່ຈະຫຼິ້ນ.
ໃນຕົ້ນສະບັບ, ພວກເຮົາປະຕິບັດເຄື່ອງສໍາອາງ, ການປຸງແຕ່ງສຸດທ້າຍຂອງສິ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສ້າງ.
ຈຸດແມ່ນເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງທີ່ດີທີ່ສຸດ, ປະລິມານສະເລ່ຍສູງສຸດທີ່ເປັນໄປໄດ້ໂດຍບໍ່ມີການສູນເສຍຢ່າງເຫັນໄດ້ຊັດໃນຄຸນນະພາບແລະຄວາມດຸ່ນດ່ຽງສຽງສຽງຊັ້ນສູງທີ່ສຸດຂອງການບັນທຶກກ່ອນທີ່ມັນຈະຖືກສົ່ງໄປຫາການຜະລິດຊີດີຫຼາຍພັນແຜ່ນ. ການປະຕິບັດຕົ້ນສະບັບຢ່າງຖືກຕ້ອງສາມາດປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງອຸປະກອນດົນຕີຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ໂດຍສະເພາະໃນເວລາທີ່ການປະສົມແລະເວລາບໍ່ໄດ້ເຮັດຢ່າງເປັນມືອາຊີບ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ການເຮັດແບບມືອາຊີບຂອງ CD ປະກອບມີອົງປະກອບດ້ານວິຊາການບາງຢ່າງເຊັ່ນ: ບັນຊີລາຍຊື່ PQ, ລະຫັດ ISRC, ຂໍ້ຄວາມ CD, ແລະອື່ນໆ (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າມາດຕະຖານປື້ມແດງ).
Mastering ຢູ່ເຮືອນ
ຫຼາຍຄົນທີ່ເຮັດການບັນທຶກສຽງຂອງຕົນເອງມັກໃຊ້ແອັບພລິເຄຊັນແຍກຕ່າງຫາກສໍາລັບການນີ້, ນອກເຫນືອຈາກສິ່ງທີ່ພວກເຂົາໃຊ້ເພື່ອບັນທຶກເພງແລະການປະສົມ, ຫຼືໃຊ້ອຸປະກອນພາຍນອກ. ນີ້ແມ່ນການແກ້ໄຂທີ່ດີເພາະວ່າຫຼັງຈາກການປ່ຽນແປງດັ່ງກ່າວຂອງສະພາບແວດລ້ອມແລະການໂຫຼດປະສົມເຂົ້າໄປໃນບັນນາທິການ, ພວກເຮົາສາມາດເບິ່ງບັນທຶກຂອງພວກເຮົາຈາກມຸມທີ່ແຕກຕ່າງກັນເລັກນ້ອຍ.
ນີ້ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຍ້ອນວ່າພວກເຮົາສົ່ງອອກຊິ້ນສ່ວນທັງຫມົດໄປຫາຫນຶ່ງເພງແລະພວກເຮົາບໍ່ມີຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະແຊກແຊງສ່ວນປະກອບຂອງມັນ.
workflow
ພວກເຮົາປົກກະຕິແລ້ວດໍາເນີນການ mastering ໃນຄໍາສັ່ງທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບຈຸດດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້:
1.ການບີບອັດ
ມັນມີຈຸດປະສົງເພື່ອຊອກຫາແລະເອົາອັນທີ່ເອີ້ນວ່າຈຸດສູງສຸດ. ການບີບອັດຍັງຖືກໃຊ້ເພື່ອໃຫ້ໄດ້ສຽງທີ່ສອດຄ່ອງກັນ, ສອດຄ່ອງກັນ.
2. ການແກ້ໄຂ
ຄວາມສະເໝີພາບແມ່ນໃຊ້ເພື່ອປັບປຸງສຽງໂດຍລວມ, ກ້ຽງສະເປກທຣັມ, ລົບລ້າງຄວາມຖີ່ສຽງດັງ ແລະ, ຕົວຢ່າງ, ເອົາລູກນ້ອງອອກ.
3.ຈຳກັດ
ການຈໍາກັດລະດັບສັນຍານສູງສຸດເຖິງມູນຄ່າສູງສຸດທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ໂດຍອຸປະກອນດິຈິຕອນແລະການເພີ່ມລະດັບສະເລ່ຍ.
ພວກເຮົາຕ້ອງຈື່ຈໍາວ່າແຕ່ລະເພງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນແລະພວກເຮົາບໍ່ສາມາດນໍາໃຊ້ຮູບແບບດຽວກັບເພງທັງຫມົດ, ຍົກເວັ້ນສໍາລັບອາລະບ້ຳ. ໃນກໍລະນີນີ້, ແມ່ນແລ້ວ, ບາງຄັ້ງມັນກໍ່ເກີດຂື້ນວ່າທ່ານເປັນເຈົ້າຂອງອັນລະບັ້ມທັງຫມົດຕາມຈຸດຫນຶ່ງຂອງການອ້າງອິງ, ເພື່ອໃຫ້ສິ່ງທັງຫມົດມີສຽງສອດຄ່ອງກັນ.
ພວກເຮົາຈໍາເປັນຕ້ອງມີຕົ້ນສະບັບບໍ?
ຄໍາຕອບຂອງຄໍາຖາມນີ້ແມ່ນບໍ່ງ່າຍດາຍແລະກົງໄປກົງມາ.
ມັນຂຶ້ນກັບປັດໃຈຈໍານວນຫນຶ່ງ. ຂ້ອຍສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າໃນດົນຕີສະໂມສອນ, ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນຄອມພິວເຕີ, ເມື່ອພວກເຮົາມີຄວາມທັນສະໄຫມກັບທຸກໆຂັ້ນຕອນຂອງການປະສົມແລະການຕິດຕາມຂອງພວກເຮົາດີ, ພວກເຮົາສາມາດປ່ອຍໃຫ້ຂະບວນການນີ້ໄປ, ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍຮູ້ວ່າຫຼາຍຄົນຈະຢູ່ກັບຂ້ອຍ. ໃນຈຸດນີ້ພວກເຂົາບໍ່ເຫັນດີນໍາ.
ໃນເວລາທີ່ການຊໍານິຊໍານານເປັນສິ່ງຈໍາເປັນ?
1. ຖ້າແທຣັກຂອງພວກເຮົາສຽງດີໃນຕົວຂອງມັນເອງ, ແຕ່ແນ່ນອນແມ່ນງຽບກວ່າເມື່ອທຽບກັບເພງອື່ນ.
2. ຖ້າເພງຂອງພວກເຮົາຟັງເອງໄດ້ດີ, ແຕ່ "ສົດໃສ" ຫຼື "ຂີ້ຕົມ" ເກີນໄປເມື່ອປຽບທຽບກັບເພງອື່ນ.
3. ຖ້າຊິ້ນສ່ວນຂອງພວກເຮົາສຽງດີໃນຕົວຂອງມັນເອງ, ແຕ່ເບົາເກີນໄປ, ມັນຂາດນ້ໍາຫນັກທີ່ເຫມາະສົມເມື່ອທຽບກັບຊິ້ນອື່ນ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ຕົ້ນສະບັບຈະບໍ່ເຮັດວຽກສໍາລັບພວກເຮົາ, ແລະມັນບໍ່ໄດ້ເຮັດໃຫ້ການຜະສົມຜະສານຢ່າງກະທັນຫັນດີ. ມັນຍັງບໍ່ແມ່ນຊຸດຂອງເຄື່ອງມືມະຫັດສະຈັນຫຼື VST plugins ທີ່ຈະແກ້ໄຂຂໍ້ບົກພ່ອງຈາກຂັ້ນຕອນການຜະລິດທີ່ຜ່ານມາຂອງເພງ.
ຫຼັກການດຽວກັນນີ້ໃຊ້ໄດ້ກັບໃນກໍລະນີຂອງການປະສົມ - ຫນ້ອຍກໍ່ດີກວ່າ.
ການແກ້ໄຂທີ່ດີທີ່ສຸດແມ່ນການແກ້ໄຂແຖບທີ່ອ່ອນໂຍນຫຼືການນໍາໃຊ້ເຄື່ອງອັດແສງສະຫວ່າງ, ເຊິ່ງພຽງແຕ່ຈະຜູກມັດອຸປະກອນທັງຫມົດໃນເຄື່ອງປະສົມ, ແລະຈະດຶງເສັ້ນທາງຕົ້ນຕໍໄປສູ່ລະດັບສຽງສູງສຸດທີ່ເປັນໄປໄດ້.
ຈືຂໍ້ມູນການ!
ຖ້າເຈົ້າໄດ້ຍິນວ່າມີບາງຢ່າງບໍ່ຖືກຕ້ອງ, ໃຫ້ແກ້ໄຂມັນຢູ່ໃນການປະສົມ ຫຼືແມ້ກະທັ້ງບັນທຶກເພງທັງໝົດຄືນໃໝ່. ຖ້າຮ່ອງຮອຍກາຍເປັນບັນຫາ, ລອງລົງທະບຽນມັນອີກຄັ້ງ - ນີ້ແມ່ນຄໍາແນະນໍາຫນຶ່ງທີ່ຜູ້ຊ່ຽວຊານໃຫ້. ທ່ານຕ້ອງສ້າງສຽງທີ່ດີໃນຕອນເລີ່ມຕົ້ນຂອງການເຮັດວຽກ, ເມື່ອລົງທະບຽນຕິດຕາມ.
ສະຫຼຸບ
ໃນຫົວຂໍ້, ຕົ້ນສະບັບແມ່ນຫນຶ່ງໃນຂັ້ນຕອນທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງການຜະລິດດົນຕີ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າມັນຢູ່ໃນຂະບວນການນີ້ທີ່ພວກເຮົາສາມາດ "ຂັດ" ເພັດຂອງພວກເຮົາຫຼືທໍາລາຍບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ເຮັດວຽກໃນອາທິດທີ່ຜ່ານມາ. ຂ້າພະເຈົ້າເຊື່ອວ່າພວກເຮົາຄວນໃຊ້ເວລາສອງສາມມື້ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນການຜະສົມຜະສານແລະຕົ້ນສະບັບ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ພວກເຮົາຈະສາມາດເບິ່ງສິ້ນຂອງພວກເຮົາຄືກັບວ່າພວກເຮົາໄດ້ຮັບມັນເພື່ອໃຫ້ເປັນນັກດົນຕີຄົນອື່ນ, ເວົ້າສັ້ນໆ, ພວກເຮົາຈະເບິ່ງມັນຢ່າງມີສະຕິ.
ທາງເລືອກທີສອງແມ່ນການມອບຊິ້ນສ່ວນໃຫ້ກັບບໍລິສັດທີ່ຈັດການກັບແມ່ແບບມືອາຊີບແລະໄດ້ຮັບການປິ່ນປົວສໍາເລັດຮູບໂດຍຜູ້ຊ່ຽວຊານຈໍານວນຫນຶ່ງ, ແຕ່ພວກເຮົາກໍາລັງລົມກັນຢູ່ທີ່ນີ້ຕະຫຼອດເວລາກ່ຽວກັບການຜະລິດຢູ່ເຮືອນ. ໂຊກດີ!
ຄວາມຄິດເຫັນ
ເວົ້າໄດ້ດີຫຼາຍ - ອະທິບາຍ. ທັງໝົດນີ້ແມ່ນຄວາມຈິງ 100%! ມີຄັ້ງໜຶ່ງ, ເມື່ອສອງສາມປີກ່ອນ, ຂ້ອຍຄິດວ່າເຈົ້າຄວນມີປລັກສຽບ magic, ດີກວ່າມີລູກບິດອັນດຽວ 😀, ເຊິ່ງຈະເຮັດໃຫ້ສຽງດີ. ຂ້າພະເຈົ້າຍັງຄິດວ່າທ່ານຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ hardware tc finalizer ທີ່ຈະມີເພງດັງແລະຫຸ້ມຫໍ່ super! ຕອນນີ້ຂ້ອຍຮູ້ວ່າສິ່ງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດແມ່ນການປະສົມເພື່ອດູແລລາຍລະອຽດທັງຫມົດແລະຄວາມສົມດຸນທີ່ຖືກຕ້ອງໃນຂັ້ນຕອນນີ້. ປາກົດວ່າມີຄຳເວົ້າ..ວ່າ ຖ້າຜະລິດໄດ້ຂາຍແລ້ວ ຫລັງຈາກນາຍຊ່າງ ຈະມີແຕ່ການຜະລິດທີ່ຂາຍດີກວ່າ! ຢູ່ເຮືອນ, ທ່ານສາມາດສ້າງການຜະລິດທີ່ຂ້ອນຂ້າງດີ.. ແລະພຽງແຕ່ມີການນໍາໃຊ້ຄອມພິວເຕີ.
ມັນບໍ່ແມ່ນ