paleography ດົນຕີ |

paleography ດົນຕີ (ຈາກພາສາກຣີກ palaios - ເກົ່າ, ວັດຖຸບູຮານແລະ grapo - ຂ້ອຍຂຽນ) - ພື້ນທີ່ຂອງດົນຕີປະຫວັດສາດ uXNUMXbuXNUMXbhistorical, ເປັນດົນຕີປະຫວັດສາດພິເສດ. ລະບຽບວິໄນ. ລາວສຶກສາລະບົບບັນທຶກດົນຕີບູຮານ, ຮູບແບບວິວັດທະນາການຂອງ muses. ອາການ, ການແກ້ໄຂຮູບພາບຂອງເຂົາເຈົ້າ. ຮູບແບບ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ monuments ຂອງ muses. ການຂຽນ (ch. arr. ຫນັງສືໃບລານການຮ້ອງເພງສໍາລັບຈຸດປະສົງ cult) ໃນຂໍ້ກໍານົດຂອງລະບົບດົນຕີ, ເວລາແລະສະຖານທີ່ຂອງການສ້າງ, ຜູ້ຂຽນ. ຂອບເຂດຂອງ P. m. ປະ​ກອບ​ມີ​ການ​ສຶກ​ສາ​ຂອງ watermarks ເຈ້ຍ (filigrees​)​, ອຸ​ປະ​ກອນ​ການ​ແລະ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​. ໜັງສືໃບລານ. ໃນການປະຕິບັດການຄົ້ນຄວ້າທີ່ທັນສະໄຫມ P. m. ຍັງດໍາເນີນການ source-vedch. ຫນ້າ​ທີ່​: ການ​ກໍາ​ນົດ​, ລາຍ​ລະ​ອຽດ​ແລະ​ການ​ຈັດ​ລະ​ບົບ​ຂອງ muses ຂຽນ​ດ້ວຍ​ມື​. monuments, ຄໍານິຍາມຂອງປະເພດທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ການສຶກສາວິວັດທະນາຂອງປະເພດຂອງເຂົາເຈົ້າເອງ, ແລະອື່ນໆ P. m. ສຶກສາລະບົບຕ່າງໆຂອງ muses. ບັນທຶກ: ຕົວໜັງສື, ດິຈິຕອລ, ໂນໂຕລີນາ, ໃຊ້ເຄື່ອງໝາຍທຳມະດາພິເສດ (ekphonetic, neumatic, znamenny, ແລະອື່ນໆ).

ເປົ້າຫມາຍສຸດທ້າຍຂອງດົນຕີ - paleographic. ການຄົ້ນຄວ້າ – deciphering ລະບົບຕ່າງໆຂອງ muses. ການ​ບັນ​ທຶກ​ແລະ​ການ​ແປ​ເພງ​. ຂໍ້ຄວາມຂອງ monuments ທີ່ຂຽນດ້ວຍມືໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ໝາຍເຫດເສັ້ນຊື່. ເພາະສະນັ້ນ, ການປະຕິບັດທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ ວຽກງານຂອງ P. m. ແມ່ນ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຂອງ​ເຕັກ​ນິກ​ວິ​ທະ​ຍາ​ສາດ​ແລະ​ວິ​ທີ​ການ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ອ່ານ​ດົນ​ຕີ​. ບົດເລື່ອງຂອງຫນັງສືໃບລານວັດຖຸບູຮານ, ການເປີດເຜີຍລັກສະນະ intonation-ຕົວເລກຂອງ muses. ພາ​ສາ​ຂອງ​ຍຸກ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​. ໃນເລື່ອງນີ້, P. m. ຄົ້ນຫາຄວາມຫມາຍຂອງ muses. ຕົວອັກສອນ, ລວມທັງ (ໃນລັກສະນະປະຫວັດສາດ) ບັນຫາຂອງດົນຕີເຂົ້າລະຫັດ. ຂໍ້ມູນ. ປ.ມ. ຍັງປະເຊີນກັບບັນຫາປະຫວັດສາດທົ່ວໄປຈໍານວນຫນຶ່ງ. ແລະດົນຕີ. ຄໍາສັ່ງ - genesis ຂອງລະບົບຂອງ muses. ບັນທຶກ, ການຈັດປະເພດແລະປະຕິສໍາພັນຂອງເຂົາເຈົ້າໃນຂະບວນການຂອງ evolution, ລັກສະນະຂອງ evolution ນີ້, ປະຕິສໍາພັນຂອງ verbal ແລະ muses ໄດ້. ບົດເລື່ອງ, ການເຊື່ອມຕໍ່ intonational-ຕົວເລກຂອງ muses. ວັດ​ທະ​ນະ​ທໍາ​ຂອງ​ປະ​ເພ​ນີ​ລາຍ​ລັກ​ອັກ​ສອນ​ແລະ​ນິ​ທານ​ພື້ນ​ເມືອງ​, ວິ​ທີ​ການ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ສຶກ​ສາ​ຂອງ muses ຂຽນ​ດ້ວຍ​ມື​. ອານຸສາວະລີ.

ສະເພາະແນວໃດ. ສ່ວນ​ຂອງ P. m. ແມ່ນລວມຢູ່ໃນປະຫວັດສາດແລະ philological. paleography, ໃຊ້ວິທີການຂອງຕົນໃນການສຶກສາອຸປະກອນການຂຽນດ້ວຍມື. ປ.ມ. ເປັນວິທະຍາສາດ. ລະ​ບຽບ​ວິ​ໄນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ຢູ່​ຈຸດ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ຂອງ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ​. ດົນຕີ, paleography ແລະດົນຕີ. ການສຶກສາແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ, ດັ່ງນັ້ນ, ໃນວິທີການ Pm paleographic ແມ່ນປະສົມປະສານ, ດົນຕີແລະການວິເຄາະ. ແລະດົນຕີປະຫວັດສາດ. ການຄົ້ນຄວ້າ, ການນໍາໃຊ້ທິດສະດີ. ການພັດທະນາແລະວິທີການຂອງສະຖິຕິ, ທິດສະດີຂໍ້ມູນຂ່າວສານ, ແລະວິທະຍາສາດແລະວິໄນອື່ນໆ.

ການຄົ້ນຄວ້າດົນຕີ. ວັດສະດຸຂຽນດ້ວຍມືຜ່ານເຕັກໂນໂລຢີຕໍ່ໄປນີ້. ໄລຍະ:

1​) ການ​ສຶກ​ສາ​ແຫຼ່ງ (ການ​ກໍາ​ນົດ​ຂອງ monument​, ລາຍ​ລະ​ອຽດ​ແລະ​ການ​ຈັດ​ປະ​ເພດ​ຂອງ​ຕົນ​)​;

2) paleographic ທົ່ວໄປ (ການສຶກສາ paleographic ຂອງຫນັງສືໃບລານ: ລັກສະນະພາຍນອກ, ວັນທີ, authorship, ການຮັກສາໄວ້, ຮູບແບບການຂຽນຂອງບົດເລື່ອງຄໍາເວົ້າແລະດົນຕີ, pagination, ແລະອື່ນໆ);

3) musical-paleographic (ລັກສະນະຂອງຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັນຂອງບົດເລື່ອງທາງວາຈາແລະດົນຕີ, ການຈັດປະເພດຂອງລະບົບການບັນທຶກດົນຕີ, ການວິເຄາະການປຽບທຽບແລະການຈັດລະບົບຂອງສະລັບສັບຊ້ອນຮູບພາບແລະອົງປະກອບຂອງການບັນທຶກດົນຕີ, ແລະອື່ນໆ). ດົນຕີ - paleographic. ຂັ້ນ​ຕອນ​ຂອງ​ການ​ຄົ້ນ​ຄວ້າ​ກ່ຽວ​ກັບ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ຂອງ​ການ​ປຽບ​ທຽບ​ປະ​ຫວັດ​ສາດ​, ດົນ​ຕີ​ແລະ​ທິດ​ສະ​ດີ​, ຄະ​ນິດ​ສາດ​. ແລະ​ວິ​ທີ​ການ​ອື່ນໆ​, ວົງ​ການ​ທີ່​ຂະ​ຫຍາຍ​ຕົວ​ເປັນ​ອຸ​ປະ​ກອນ​ການ​ສະ​ສົມ​ແລະ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​ຂອງ P. m. ຕົວຂອງມັນເອງເປັນດົນຕີ, ເຕັກໂນໂລຊີ. ລະບຽບວິໄນ.

ຜົນໄດ້ຮັບຂອງດົນຕີ - paleographic. ການສຶກສາແມ່ນສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນຢູ່ໃນສິ່ງພິມ, ລວມທັງສະບັບ facsimile ຂອງ muses. monuments ທີ່ມີການຄົ້ນຄວ້າວິທະຍາສາດແລະຄໍາຄິດຄໍາເຫັນ, ເຊິ່ງມັກຈະມີການພັດທະນາຂອງວິທີການສໍາລັບການຖອດລະຫັດແລະການແປດົນຕີ. ຂໍ້​ຄວາມ​ເພື່ອ​ຫມາຍ​ເຫດ​ເສັ້ນ​ຊື່​.

ໃນ P. m., ພາສາລັດເຊຍສາມາດຈໍາແນກໄດ້. chanter paleography, ດົນຕີ Byzantine (ກເຣັກ). paleography, ດົນຕີລາຕິນ (Gregorian). paleography, ແຂນ. ດົນຕີ paleography ແລະພື້ນທີ່ອື່ນໆ. ການແບ່ງຍ່ອຍແມ່ນອີງໃສ່ກາຟິກ, syntactic. ແລະລັກສະນະອື່ນໆຂອງດົນຕີ. ບັນ​ທຶກ​ໃນ​ພາກ​ພື້ນ monuments​. ແຕ່ລະເຂດການສຶກສາຂອງ P. m. ກົງກັບວົງຂອງຫນັງສືໃບລານ, ຕາມກົດລະບຽບ, ໃນພາສາທີ່ແນ່ນອນ, ເຊິ່ງມີພາສາສະເພາະ. ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ໃນ​ລະ​ບົບ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​. ບັນທຶກ. ໃນອະນາຄົດ, ດ້ວຍຄວາມຊ່ຽວຊານແລະການສະສົມວັດສະດຸຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ປະເພດໃຫມ່ຂອງ P. m ອາດຈະໂດດເດັ່ນ.

ໃນຖານະເປັນວິທະຍາສາດພິເສດ, P. m. ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະມີຮູບຮ່າງໃນ 50s ໄດ້. ສະຕະວັດທີ 19 ຄວາມສໍາຄັນພື້ນຖານແມ່ນວຽກງານຂອງຝຣັ່ງ. ນັກວິທະຍາສາດ EA Kusmaker, ຜູ້ທີ່ສ້າງຕັ້ງການສຶກສາຂອງອາຍຸກາງ. ການຂຽນດົນຕີຢູ່ເທິງພື້ນຖານວິທະຍາສາດທີ່ແຂງແລະປະຕິເສດການສົມມຸດຕິຖານທີ່ບໍ່ມີພື້ນຖານກ່ຽວກັບຕົ້ນກໍາເນີດຂອງເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. nevm. ຕໍ່ມາ, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner ໄດ້ປະກອບສ່ວນອັນໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ການສຶກສາແລະການຖອດລະຫັດການຂຽນແບບຖອດລະຫັດ, ແລະໃນເວລາຕໍ່ມາ - P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers ແລະອື່ນໆ. ໃນປີ 1889-1950 ໃນປະເທດຝຣັ່ງ, ພາຍໃຕ້ການບັນນາທິການຂອງ . A. Mokro (ນັບຕັ້ງແ​​ຕ່ 1931 – J. Gazhar) ຈັດພີມມາເປັນການເກັບກໍາຢ່າງກວ້າງຂວາງຂອງ monuments ຂອງ demented ລາຍລັກອັກສອນທີ່ມີການຄົ້ນຄວ້າລະອຽດ. ບົດວິຈານ (“Paleographie musical” – “ດົນຕີ paleography”, 19 vols.). ລັກສະນະຂອງ Byzantine ອາຍຸກາງ. notations ໄດ້ຖືກປົກຄຸມຢ່າງກວ້າງຂວາງຄັ້ງທໍາອິດໃນວຽກງານຂອງ A. Gastuet ແລະ JB Thibaut ໃນລ້ຽວຂອງສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20; ຢ່າງ​ໃດ​ກໍ​ຕາມ​, ຜົນ​ສໍາ​ເລັດ​ທີ່​ຕັດ​ສິນ​ໄດ້​ບັນ​ລຸ​ໄດ້​ໃນ​ຂົງ​ເຂດ​ນີ້​ໃນ 20s ແລະ 30s. ຂອບໃຈການຄົ້ນຄວ້າຂອງ E. Welles, GJW Tilyard ແລະ K. Hög. ພວກເຂົາເຈົ້າສາມາດຖອດລະຫັດສັນຍາລັກຂອງ Byzantine ກາງໄດ້ຢ່າງສົມບູນ, ເຊິ່ງເປີດທາງໃຫ້ເຂົ້າໃຈອະນຸສອນສະຖານຂອງ Paleo-Byzantine. ນັບຕັ້ງແຕ່ 1935, ຊຸດ Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) ໄດ້ຖືກພິມເຜີຍແຜ່, ເຊິ່ງລວມມີສິ່ງພິມທີ່ມີຄວາມຄິດເຫັນທາງວິທະຍາສາດແລະການສຶກສາພິເສດ. ໃນທີ່ທັນສະໄຫມໃນວຽກງານວິທະຍາສາດ, ແນວຄວາມຄິດຂອງທົ່ວໄປຂອງພື້ນຖານຂອງ Byzantine ແມ່ນໄດ້ຮັບການຮັບຮູ້ຫຼາຍຂຶ້ນ. ແລະການຂຽນທີ່ບໍ່ແມ່ນຄະດີອາຍາຂອງເອີຣົບຕາເວັນຕົກແລະຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການສ້າງ P. m. ທົ່ວໄປດຽວ, ກວມເອົາທຸກປະເພດຂອງອາຍຸກາງ. ການ​ຂຽນ​ດົນ​ຕີ​.

ລັດເຊຍ. ການຮ້ອງເພງ paleography ຄົ້ນຫາອະນຸສອນສະຖານການຮ້ອງເພງ Slavic-Russian ທີ່ຂຽນດ້ວຍມືຂອງວັນທີ 12 - ຕົ້ນ. ສະຕະວັດທີ 18 (ຫນັງສືໃບລານທີ່ແຍກຕ່າງຫາກ - ເຖິງສະຕະວັດທີ 20): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi, ແລະອື່ນໆ. ໃນຫນັງສືໃບລານເຫຼົ່ານີ້, ຕາມກົດລະບຽບ, ລະບົບ ideographic (znamenny) ຂອງ muses ໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້. ບັນທຶກ: kondakar, ເສົາ, ການເດີນທາງ, ແລະອື່ນໆ. ໃນຂະນະດຽວກັນ, paleography ການຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍພິຈາລະນາການຂຽນ notolinear, ທີ່ມີໃນສະຕະວັດທີ 17th. ສະເພາະໃນລັດເຊຍ. ລັກສະນະ (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າປ້າຍໂຄສະນາ Kiev, ລັກສະນະທີ່ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ສຶກສາຢ່າງເຕັມສ່ວນ), ແລະ banner-notolinear manuscripts ຂອງ con. 17 – ຂໍ. ສະຕະວັດທີ 18 (ເບິ່ງ. ປ້າຍໂຄສະນາຄູ່), ໃຫ້ໂອກາດທີ່ຈະປຽບທຽບ. ການ​ວິ​ເຄາະ​ລະ​ບົບ​ລະ​ຫັດ​ດົນ​ຕີ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ທາງ​ຄວາມ​ຫມາຍ​. ສຽງດັງ. ການສຶກສາການຂຽນ Znamenny ໄດ້ຖືກລິເລີ່ມໂດຍ VM Undolsky (1846) ແລະ IP Sakharov (1849). ດົນຕີ - paleographic. ການຄົ້ນຄວ້າໄດ້ຖືກປະຕິບັດໂດຍ VF Odoevsky ແລະ VV Stasov. ຂັ້ນຕອນໃຫມ່, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ການທົ່ວໄປທາງປະຫວັດສາດທີ່ສໍາຄັນແລະວິທະຍາສາດ. ການຈັດລະບົບອຸປະກອນການ, ແມ່ນວຽກງານຂອງ DV Razumovsky. ການປະກອບສ່ວນທີ່ສໍາຄັນໃນການພັດທະນາບັນຫາລັດເຊຍ. ການຮ້ອງເພງ paleography ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍ SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, ແລະຕໍ່ມາໂດຍ VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky, ແລະອື່ນໆ. Brazhnikov ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການພັດທະນາວິທະຍາສາດ. ພື້ນຖານຂອງການຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍ paleography. ພຣະອົງໄດ້ສ້າງຫຼັກສູດພິເສດໃນດົນຕີດົນຕີສໍາລັບນັກສຶກສາດົນຕີ, ເຊິ່ງລາວໄດ້ສອນຢູ່ໃນ Leningrad Conservatory ຈາກ 1969 ຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງຊີວິດຂອງລາວ (1973). ລາວໄດ້ສ້າງແນວຄວາມຄິດຂອງລັດເຊຍ. ຮ້ອງເພງ paleography ເປັນວິທະຍາສາດ. ລະບຽບວິໄນ (ກ່ອນຫນ້ານີ້, ຫຼາຍໆດ້ານຂອງມັນຖືກພິຈາລະນາໂດຍຄອບຄົວຂອງລັດເຊຍຫຼືໂບຮານຄະດີຂອງໂບດຮ້ອງເພງ). ໃນຂັ້ນຕອນທີ່ທັນສະໄຫມຂອງການພັດທະນາວິທະຍາສາດນີ້ໄດ້ກາຍເປັນແຫຼ່ງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງທີ່ສຸດ, ວິທີການແລະ muz.-paleographic. ບັນຫາ. ວິທີການອະທິບາຍຫນັງສືໃບລານການຮ້ອງເພງໄດ້ຖືກພັດທະນາໃນຄໍາສັບທົ່ວໄປ (Brazhnikov), ແຕ່ບັນຫາຂອງລະບົບແລະການຈັດປະເພດພາສາລັດເຊຍຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂ. monuments ດົນຕີ, evolution ຂອງປະເພດຮ້ອງເພງ; ບັນຫາຂອງຕົ້ນກໍາເນີດຂອງລັດເຊຍບໍ່ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ. ລະ​ບົບ​ດົນ​ຕີ​. ບັນທຶກທັງຈາກຂ້າງຂອງ syntactic ແລະຈາກຂ້າງຂອງ semantics. ກ່ຽວຂ້ອງກັບບັນຫາຂອງ genesis ແມ່ນບັນຫາຂອງ muses coding. ຂໍ້ມູນໃນລະບົບ znamenny ແລະການວິວັດທະນາຂອງລະບົບ znamenny ດ້ວຍຕົນເອງ. ຫນຶ່ງໃນລັກສະນະຂອງ evolution ແມ່ນຄໍາຖາມຂອງປະຫວັດສາດ. ໄລຍະເວລາຂອງ script Znamenny (Brazhnikov ສະເຫນີໄລຍະເວລາ paleographic ໂດຍອີງໃສ່ການປ່ຽນແປງຮູບພາບຂອງປ້າຍໂຄສະນາ); ການຈັດປະເພດຂອງລະບົບ znamenny ແມ່ນໄດ້ຖືກພັດທະນາ.

ຫນຶ່ງໃນບັນຫາຕົ້ນຕໍຂອງ paleography ຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍ - deciphering ຈົດຫມາຍ Znamenny ຂອງໄລຍະເວລາທີ່ບໍ່ມີເຄື່ອງຫມາຍ (ເບິ່ງ Kryuki). ໃນວັນນະຄະດີວິທະຍາສາດ, ສອງວິທີການທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນການແກ້ໄຂບັນຫານີ້ໄດ້ຖືກລະບຸ. ຫນຶ່ງໃນນັ້ນແມ່ນເສັ້ນທາງ "ຈາກທີ່ຮູ້ຈັກກັບສິ່ງທີ່ບໍ່ຮູ້", ເຊັ່ນ: ຈາກປະເພດຕໍ່ມາຂອງຫມາຍເລກ hook, ເຊິ່ງມີມູນຄ່າ pitch ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ ("ຫມາຍ" ແລະ "ລາຍເຊັນ" ການຂຽນ), ກັບອັນກ່ອນຫນ້ານີ້ທີ່ຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຢ່າງເຕັມສ່ວນ. ຖອດລະຫັດ. ວິທີການນີ້ໄດ້ຖືກເອົາໃຈໃສ່ໂດຍ Smolensky, ຕໍ່ມາມັນໄດ້ຖືກປ້ອງກັນໂດຍ Metallov, Brazhnikov, ແລະຕ່າງປະເທດໂດຍ I. Gardner. ເສັ້ນທາງອື່ນທີ່ປະຕິບັດຕາມໂດຍນັກວິທະຍາສາດຕາເວັນຕົກຈໍານວນຫນຶ່ງ (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) ແມ່ນອີງໃສ່ການປຽບທຽບຂອງປະເພດເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດຂອງການຂຽນ Znamenny ແລະ Kondakar ກັບ Paleo-Byzantine notation. ບໍ່ມີວິທີການເຫຼົ່ານີ້ຢ່າງດຽວສາມາດນໍາໄປສູ່ການສິ້ນສຸດ. ເພື່ອ​ແກ້​ໄຂ​ບັນ​ຫາ​, ແລະ​ບັນ​ລຸ​ຜົນ​ໄດ້​ຮັບ​ໃນ​ທາງ​ບວກ​, ການ​ຊຸກ​ຍູ້​ທາງ​ວິ​ທະ​ຍາ​ສາດ​, ການ​ພົວ​ພັນ​ຂອງ​ເຂົາ​ເຈົ້າ​ແມ່ນ​ຈໍາ​ເປັນ​.

ແຂນ. ດົນຕີ paleography ສຶກສາລະບົບວັດຖຸບູຮານຂອງ muses. ບັນທຶກໃນອານຸສາວະລີຂອງອາເມເນຍ. ວັດທະນະທໍາດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 5-18. (ຈາກ​ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 8 – notation khaz​)​. ໃນການຄົ້ນຄວ້າຫລ້າສຸດ, ຜູ້ຂຽນສັງເກດເຫັນວ່າລະບົບ notation ເອກະລາດໄດ້ຖືກພັດທະນາຢູ່ໃນ Armenia, ເຊິ່ງມີ nat ສະເພາະ. ລັກສະນະ. ແຂນບູຮານ. ຫນັງສືໃບລານດົນຕີໄດ້ຖືກເກັບກໍາແລະສຶກສາຢູ່ໃນລັດ. repository ຂອງຫນັງສືໃບລານວັດຖຸບູຮານພາຍໃຕ້ສະພາລັດຖະມົນຕີຂອງແຂນ. SSR (Matenadaran), ເຊິ່ງເປັນສິ່ງສໍາຄັນຂອງໂລກ. ໃນບັນດາບັນຫາຕົ້ນຕໍຂອງແຂນ. paleography ດົນຕີປະກອບມີວັນທີຂອງຫນັງສືໃບລານຕົ້ນ, genesis ຂອງແຂນ. notation ແລະຄົ້ນຫາ prototypes ຂອງ haz notation, deciphering, ການສຶກສາຄວາມສໍາພັນຂອງອາຍຸກາງ. ສາດສະດາຈານ ແລະ ນາ. ດົນຕີ, ແລະອື່ນໆ.

ການພັດທະນາຂອງດົນຕີ - paleographic. ບັນຫາຂອງ paleography ດົນຕີ Armenian ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຊື່ຂອງ Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. ສຸດທ້າຍເປັນຄັ້ງທໍາອິດຍົກບັນຫາຂອງ genesis ແລະ evolution ຂອງ haz notation, ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນວິທະຍາສາດ. ດົນຕີ - paleographic. ການສຶກສາຂອງ monuments ຂອງ Armenian ໄດ້. ວັດທະນະທໍາດົນຕີ; ບັນຫາທາງທິດສະດີໄດ້ຖືກພິຈາລະນາໃນວຽກງານຂອງ XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

ເອກະສານ: Undolsky V., ບັນທຶກກ່ຽວກັບປະຫວັດການຮ້ອງເພງຂອງໂບດໃນລັດເຊຍ, “ການອ່ານໃນ imp. ສະມາຄົມປະຫວັດສາດແລະວັດຖຸບູຮານຂອງລັດເຊຍ, 1846, ສະບັບເລກທີ 3; Sakharov I., ການສຶກສາກ່ຽວກັບການຮ້ອງເພງຂອງໂບດລັດເຊຍ, ວາລະສານຂອງກະຊວງສຶກສາທິການ, 1849, ພາກທີ 61; Lvov A. F., O free or asymmetrical rhythm, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V. , ກ່ຽວກັບຫນັງສືໃບລານດົນຕີທີ່ບໍ່ແມ່ນເສັ້ນຂອງສາດສະຫນາຈັກ znamenny singing, M., 1863; ຂອງຕົນເອງ, ວັດສະດຸສໍາລັບວັດຈະນານຸກົມໂບຮານຄະດີ, “ວັດຖຸບູຮານ. ການດໍາເນີນການຂອງສະມາຄົມໂບຮານຄະດີ Moscow, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V. , ຄໍາອະທິບາຍສັ້ນໆກ່ຽວກັບວັດຖຸບູຮານ (XII-XIII ສະຕະວັດ) hermologist ທີ່ມີຊື່ສຽງ ..., Kazan, 1887; ຂອງຕົນເອງ, ຢູ່ໃນບັນທຶກການຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍເກົ່າ, St. Petersburg, 1901; ຂອງຕົນ, ກ່ຽວກັບວຽກງານການປະຕິບັດທັນທີທັນໃດແລະການຄົ້ນຄວ້າວິທະຍາສາດໃນພາກສະຫນາມຂອງສາດສະຫນາຈັກລັດເຊຍຮ້ອງເພງໂບຮານຄະດີ, St. Petersburg, 1904; ລາວ, ຂໍ້ມູນໃຫມ່ຫຼາຍອັນກ່ຽວກັບອັນທີ່ເອີ້ນວ່າປ້າຍໂຄສະນາ Kondakar, “RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC of hook singing, M., 1899; ຂອງຕົນເອງ, simiography ລັດເຊຍ, M., 1912; Preobrazhensky A. V., ກ່ຽວກັບຄວາມຄ້າຍຄືກັນຂອງການຂຽນດົນຕີລັດເຊຍກັບກເຣັກໃນຫນັງສືໃບລານການຮ້ອງເພງຂອງສະຕະວັດທີ 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; ລາວ, ການຮ້ອງເພງ Greco-Russian ຂະຫນານຂອງສະຕະວັດທີ XII-XIII, “De musica”, L., XNUMX; Brazhnikov M. V. , ວິທີການພັດທະນາແລະວຽກງານຂອງ deciphering ການຮ້ອງເພງ Znamenny ຂອງສະຕະວັດທີ XII-XVII, L. – M. , 1949; ລາວ, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; ຂອງຕົນເອງ, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenchaft”, 1968, Jahrg. 10, ຮ. 3; ຂອງລາວ, ຄໍາແນະນໍາສັ້ນໆແລະແຜນການສໍາລັບຄໍາອະທິບາຍຂອງຫນັງສືໃບລານການຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍບູຮານ, ໃນຫນັງສື. : ຄໍາແນະນໍາສໍາລັບຄໍາອະທິບາຍຂອງຫນັງສືໃບລານພາສາລັດເຊຍ Slavonic ສໍາລັບລາຍການລວມຂອງຫນັງສືໃບລານທີ່ເກັບໄວ້ໃນ USSR, vol. 1, M., 1973; ລາວເອງ, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; ຂອງຕົນເອງ, Fedor Krestyanin - chanter ລັດເຊຍຂອງສະຕະວັດທີ 1974, ໃນຫນັງສື: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; ຂອງຕົນເອງ, ການຮ້ອງເພງພາສາລັດເຊຍ paleography ແລະວຽກງານຕົວຈິງຂອງຕົນ, “SM”, 4, No 1975; ຂອງຕົນເອງ, ບົດຄວາມກ່ຽວກັບດົນຕີລັດເຊຍເກົ່າ, L., XNUMX; Atayan R. A., ຄໍາຖາມສຶກສາ ແລະຖອດລະຫັດຂອງ Armenian khaz notation, Yer., 1954; Belyaev V. M., ການຂຽນດົນຕີລັດເຊຍເກົ່າ, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, ມ., 1965, 1971; Tahmizian N., The Ancient Armenian Musical Manuscripts and Issues related to their deciphering, “Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Spruces of Armenian and Byzantine Music in the Early Middle Ages, “Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O. , ກ່ຽວກັບທິດສະດີຂອງ Medieval Nevmennoe Notation ບົນພື້ນຖານຂອງ Armenian Khazs, Yer., 1972; ຂອງຕົນເອງ, deciphering notation non-mental based on Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., ກ່ຽວກັບບັນຫາຕົ້ນກໍາເນີດຂອງບົດເພງ Znamenny, “Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., paleography ປຽບທຽບຂອງການຂຽນ kondakar ຂອງສະຕະວັດທີ 1-3th, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B. , 1895-1904; Wagner P. , ການແນະນໍາຂອງດົນຕີ Gregorian, vol. 2, neumes, paleography ຂອງ chants liturgical, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E. , ການສຶກສາກ່ຽວກັບ Paldography ຂອງດົນຕີ Byzantine, « ZfMw », 1929-1930, vol. 12, ຮ. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., ປື້ມຄູ່ມືຂອງ notation ດົນຕີ bizantine ກາງ, Cph., 1935; его же, ຂັ້ນຕອນຂອງການສະແດງດົນຕີ bytantines ຕົ້ນ, « Byzantinische Zeitschrift », 1952, H. 1; Коsсhmieder E., ຊິ້ນສ່ວນ hirmology Novgorod ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດ, Lfg. 1-3, ມິວນິກ, 1952-58; его же, ກ່ຽວກັບຕົ້ນກໍາເນີດຂອງ notation Slavic Krjuki, “Festschrift ສໍາລັບ Dmytro Cyzevskyj ໃນ 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., ປະເພນີ Slavonic ທີ່ເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດຂອງດົນຕີ byzantine, «ການດໍາເນີນການຂອງສະຖາບັນອັງກິດ», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., ບາງສ່ວນຂອງ orthography ຂອງ neumes ລັດເຊຍເກົ່າກ່ອນການປະຕິຮູບ 1668, « Welt der Slaven », 1960, No 2; его же, ກ່ຽວກັບບັນຫາໂຄງສ້າງຂອງຂະຫນາດໃນ Neumengesang ລັດເຊຍເກົ່າ, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., ອົງປະກອບຂອງ Byzantines ໃນບົດເພງຂອງ slavic ໃນຕອນຕົ້ນ, Cph. ປີ 1960; Arro E., ບັນຫາຕົ້ນຕໍຂອງປະຫວັດສາດດົນຕີເອີຣົບຕາເວັນອອກ, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; ປື້ມແບບຮຽນທີ່ຂຽນດ້ວຍມືຂອງການຂຽນ neumatic ພາສາລັດເຊຍເກົ່າ, ed. ໂດຍ J v. Gardner ແລະ E. Koschmieder, Tl 1-3, Munich, 1963-72; Floros C., ການຖອດລະຫັດຂອງ Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

GA Nikishov