ຂະໜານ |
ຂະຫນານ (ຈາກພາສາກະເຣັກ parallnlos - ຂະຫນານ, lit. - ຕັ້ງຢູ່ຫຼືຍ່າງຂ້າງຄຽງ) - ການເຄື່ອນໄຫວຂອງສອງສຽງຫຼືຫຼາຍສຽງຂອງ polyphonic polyphony. ຫຼືດົນຕີ homophonic. fabrics ທີ່ມີການຮັກສາໄລຍະຫ່າງດຽວກັນຫຼືໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງພວກເຂົາ ("ເປີດ" P.), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບບາງຮູບແບບຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງໃນທິດທາງດຽວ ("ເຊື່ອງໄວ້" P.). P. ຄວນຖືກແຍກອອກຈາກສອງສຽງດຽວກັນເຂົ້າໄປໃນ octave ແລະແມ້ກະທັ້ງເຂົ້າໄປໃນຫຼາຍ octaves, ເຊິ່ງຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງໃນ prof. ເພງ. P. ແມ່ນລັກສະນະຂອງບາງປະເພດຂອງຕຽງ. ການຮຽກຮ້ອງຂອງປະຊາຊົນທີ່ແນ່ນອນ, ດົນຕີ. ປະເພດ (ຕົວຢ່າງ, Kant ລັດເຊຍແລະອູແກຣນ). ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຕັ້ງແຕ່ສະ ໄໝ ກ່ອນ; ຮູບແບບຕົ້ນໆຂອງ prof. polyphony ແມ່ນອີງໃສ່ການເຄື່ອນໄຫວຂະຫນານຂອງສຽງ, ແລະບໍ່ພຽງແຕ່ສາມສ່ວນ, ແຕ່ຍັງຫ້າ, quarts, ແລະແມ້ກະທັ້ງວິນາທີຖືກນໍາໃຊ້ (ເບິ່ງ Organum). ຕໍ່ມາ, ໃນ prof. ເພງທີ່ພົບເຫັນຄໍາຮ້ອງສະຫມັກ Ch. ອາຣ. P. ທີສາມແລະຫົກ. P. octaves ແລະຫ້າໃນສະຕະວັດທີ 13-14. ດົນຕີຖືກຫ້າມ. ທິດສະດີເປັນການລະເມີດເອກະລາດຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງແຕ່ລະສຽງ. ໃນສະຕະວັດທີ 18, ຂໍ້ຍົກເວັ້ນຫນຶ່ງຂອງກົດລະບຽບນີ້ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂື້ນ - ເສັ້ນຂະຫນານຫ້າໄດ້ຖືກອະນຸຍາດໃນເວລາທີ່ການແກ້ໄຂການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງ sextakcord ຫ້າຂອງລະດັບ VII ກັບ tonic (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "Mozartian ຫ້າ"):
ໃນສະຕະວັດທີ 17-18. ກົດລະບຽບການຫ້າມຂອງ P. octaves ແລະຫ້າຍັງຖືກຂະຫຍາຍໄປຫາກໍລະນີຂອງ "ເຊື່ອງໄວ້" P. (ບໍ່ລວມເອົາອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ "horn fifths") - ການເຄື່ອນໄຫວຂອງສຽງໃນທິດທາງຫນຶ່ງໄປຫາ octave ຫຼືຫ້າ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະພຶດດັ່ງກ່າວ. ຂອງສຽງ, ກັບ octaves ຂະຫນານ Krom ຫຼືຫ້າແມ່ນສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໃນຈັງຫວະທີ່ເຂັ້ມແຂງຂອງມາດຕະການ (ເຖິງແມ່ນວ່າໄລຍະເຫຼົ່ານີ້ບໍ່ໄດ້ຖືກຮັກສາຕະຫຼອດມາດຕະການທັງຫມົດ); ການຫັນປ່ຽນໄປສູ່ octave ຫຼືຫ້າໂດຍການເຄື່ອນໄຫວກົງກັນຂ້າມຂອງສຽງຍັງຖືກຫ້າມ. ນັກທິດສະດີບາງຄົນ (G. Zarlino) ພິຈາລະນາວ່າເປັນການສືບທອດຂອງສອງສ່ວນສາມຂະຫນານທີ່ບໍ່ສົມຄວນເນື່ອງຈາກ tritone ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍສຽງຕ່ໍາຂອງຫນຶ່ງແລະສຽງເທິງຂອງອື່ນໆ:
ໃນການປະຕິບັດ, ບໍ່ລວມເອົາອົງປະກອບຂອງຮູບແບບທີ່ເຄັ່ງຄັດແລະເອກະສານການສຶກສາກ່ຽວກັບຄວາມກົມກຽວແລະ polyphony, ກົດລະບຽບທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໄດ້ສັງເກດເຫັນໃນ Ch. ອາຣ. ກ່ຽວກັບສຽງທີ່ສຸດທີ່ສຸດທີ່ໄດ້ຍິນທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງ muses. ຜ້າ.
ແລະນັບຕັ້ງແຕ່ສະຕະວັດທີ 19 P. ຫ້າແລະ consonances ທັງຫມົດມັກຈະຖືກໃຊ້ໂດຍເຈດຕະນາໂດຍນັກປະພັນເພື່ອບັນລຸສິລະປະທີ່ແນ່ນອນ. ຜົນກະທົບ (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ຫຼືເພື່ອ recreate ລັກສະນະຂອງ Nar ໄດ້. ຫຼີ້ນດົນຕີ, ສີຂອງວັດຖຸບູຮານ (Verdi's Requiem).
ເອກະສານ: Stasov VV, ຈົດໝາຍເຖິງທ່ານ Rostislav ກ່ຽວກັບ Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (ຍັງຢູ່ໃນປຶ້ມ: VV Stasov. ບົດຄວາມກ່ຽວກັບດົນຕີ, ດັດແກ້ໂດຍ VV Protopopov, ສະບັບທີ 1, M., 1974, ຫນ້າ 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelisms ໃນທິດສະດີດົນຕີແລະການປະຕິບັດ, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (ດຽວກັນໃນ Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot ໃນ systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
