ຂະ​ຫນາດ​ດົນ​ຕີ​: ປະ​ເພດ​ແລະ​ການ​ອອກ​ແບບ​ຂອງ​ຕົນ​

ມື້​ນີ້​ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ເວົ້າ​ເຖິງ​ຂະ​ຫນາດ​ດົນ​ຕີ - ການ​ສະ​ແດງ​ອອກ​ຈໍາ​ນວນ​ຂອງ​ວັດ​, ເຊັ່ນ​ດຽວ​ກັນ​ກັບ​ວິ​ທີ​ການ​ນັບ​ແລະ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ໃນ​ແມັດ​ຕ່າງໆ​, ແຕ່​ທໍາ​ອິດ​ພວກ​ເຮົາ​ຈະ​ເວົ້າ​ຄືນ​ເລັກ​ນ້ອຍ​ວ່າ​ກໍາ​ມະ​ຈອນ​, ແມັດ​, ການ​ເຕັ້ນ​ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ​ແລະ​ອ່ອນ​ແອ​.

ໃນ​ບັນ​ຫາ​ທີ່​ຜ່ານ​ມາ​, ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ເວົ້າ​ແລ້ວ​ກ່ຽວ​ກັບ​ຄວາມ​ຈິງ​ທີ່​ວ່າ​ພື້ນ​ຖານ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​ແມ່ນ pulsation ເປັນ​ເອ​ກະ​ພາບ​. ການເຕັ້ນຂອງກໍາມະຈອນສາມາດແຂງແຮງແລະອ່ອນເພຍ, ແລະການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອສະລັບກັນບໍ່ແມ່ນຢູ່ໃນແບບສຸ່ມ, ແຕ່ຢູ່ໃນບາງຮູບແບບທີ່ເຄັ່ງຄັດ.

ບັນຊີຂອງຮຸ້ນທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະອ່ອນແອ

ລຳດັບສະຫຼັບທີ່ພົບເລື້ອຍທີ່ສຸດຄື: 1 ຕີແຮງ, 1 ແຮງ ຫຼື 1 ແຂງ ແລະ 2 ອ່ອນ. ເພື່ອຄວາມສະດວກ, ການເຕັ້ນຂອງກໍາມະຈອນໄດ້ຖືກຄິດໄລ່ຄືນໃຫມ່ (ການຄິດໄລ່ສໍາລັບຄັ້ງທໍາອິດ, ທີສອງຫຼືຄັ້ງທໍາອິດ, ທີສອງ, ທີສາມ, ເຊັ່ນດຽວກັບບົດຮຽນການສຶກສາທາງດ້ານຮ່າງກາຍ). ແລະ​ຄວາມ​ຮຸນ​ແຮງ​ແຕ່​ລະ​ຄົນ​ແມ່ນ​ຄັ້ງ​ທໍາ​ອິດ. ອີງຕາມຈໍານວນຂອງການຕີທີ່ອ່ອນແອ, ການນັບຈະຖືກເກັບຮັກສາໄວ້ເຖິງສອງ, ເຖິງສາມ, ຫຼືເຖິງມູນຄ່າອື່ນ, ຈົນກ່ວາເວລາທີ່ແຂງແຮງມາອີກເທື່ອຫນຶ່ງ. ການນັບຄັ້ງດັ່ງກ່າວ (ພວກມັນຍັງເອີ້ນວ່າຮຸ້ນ) ເອີ້ນວ່າ ແມັດ​ດົນ​ຕີ​.

ສົມມຸດວ່າກໍາມະຈອນເຕັ້ນຢູ່ໃນບັນທຶກໄຕມາດ, ໃຫ້ພວກເຮົາພະຍາຍາມພັນລະນາການຕີຂອງຕົນໃນລັກສະນະດົນຕີຈັງຫວະ. ໃນຮູບຂ້າງລຸ່ມນີ້, ຈັງຫວະທັງຫມົດຂອງກໍາມະຈອນແມ່ນສະແດງໂດຍບັນທຶກປະຈໍາໄຕມາດ. ຖ້າຫາກວ່າຟັນແມ່ນເຂັ້ມແຂງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນພາຍໃຕ້ຫມາຍເຫດແມ່ນ ເຄື່ອງໝາຍສຳນຽງ (>), ມັນຄ້າຍຄືກັບເລກຄະນິດສາດ “ໃຫຍ່ກວ່າ”.

ເວລາຈາກ downbeat ຫນຶ່ງໄປຫາເລີ່ມຕົ້ນຂອງ downbeat ຕໍ່ໄປໃນດົນຕີແມ່ນເອີ້ນວ່າ ຜ່ອນສັ້ນຜ່ອນຍາວ, ການຕີແມ່ນແຍກອອກ, ນັ້ນແມ່ນ, ພວກມັນຖືກຈໍາກັດຈາກກັນແລະກັນ ບາລີ. ດັ່ງນັ້ນ, ເສັ້ນແຖບແມ່ນຢູ່ສະເຫມີກ່ອນທີ່ຈະຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າແຕ່ລະມາດຕະການໃຫມ່ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການນັບຂອງ "ຫນຶ່ງ" (ນັ້ນແມ່ນ, ຈາກຄັ້ງທໍາອິດ, ຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງ).

ແມັດແລະມາດຕະການແມ່ນຫຍັງ?

ແມັດຫຼືມາດຕະການແມ່ນງ່າຍດາຍແລະສະລັບສັບຊ້ອນ. ງ່າຍດາຍ - ນີ້ແມ່ນສອງສ່ວນແລະສາມສ່ວນ. ແຕ່ ສະລັບສັບຊ້ອນ – ເຫຼົ່າ​ນີ້​ແມ່ນ​ທີ່​ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ​ສອງ​ຫຼື​ຫຼາຍ​ງ່າຍ​ດາຍ​ຫນຶ່ງ​. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ທັງສອງແມັດທີ່ເປັນເອກະພາບ (ຕົວຢ່າງ, ສອງສາມເທົ່າຫຼືສອງເທົ່າ) ແລະແມັດ heterogeneous (ສອງເທົ່າແລະສາມເທົ່າແມ່ນປະສົມ) ສາມາດເຊື່ອມຕໍ່ໄດ້.

ຂະຫນາດດົນຕີແມ່ນຫຍັງ?

ລາຍເຊັນເວລາ ແມ່ນການສະແດງອອກຂອງຕົວເລກສໍາລັບແມັດ. ລາຍເຊັນເວລາວັດແທກຄວາມສົມບູນຂອງມາດຕະການ (ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆອື່ນໆ: ຈໍານວນບັນທຶກຄວນເຫມາະໃນຫນຶ່ງມາດຕະການ, ໃນຫນຶ່ງ "ກ່ອງ"). ຂະຫນາດມັກຈະຖືກຂຽນຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງສອງຕົວເລກ, ເຊິ່ງ, ຄືກັບເສດສ່ວນທາງຄະນິດສາດ, ຕັ້ງຢູ່ຂ້າງເທິງຫນຶ່ງ, ພຽງແຕ່ບໍ່ມີ dash (ບໍ່ມີເຄື່ອງຫມາຍການແບ່ງ). ທ່ານສາມາດເບິ່ງຕົວຢ່າງຂອງລາຍການດັ່ງກ່າວຢູ່ໃນຮູບ:

ຕົວເລກເຫຼົ່ານີ້ຫມາຍຄວາມວ່າແນວໃດ?

top number ເວົ້າກ່ຽວກັບ ວິທີການຫຼາຍເທື່ອຢູ່ໃນມາດຕະການ, ນັ້ນແມ່ນ, ຈໍານວນການນັບ (ເຖິງສອງ, ເຖິງສາມ, ເຖິງສີ່, ເຖິງຫົກ, ແລະອື່ນໆ). ຕົວເລກເທິງຄວນຖືກອອກສຽງເມື່ອອ່ານເປັນຕົວເລກໃນກໍລະນີຍິງແລະນາມ (ນັ້ນແມ່ນ, ສອງ, ສາມ, ສີ່, ຫ້າ, ແລະອື່ນໆ).

ເລກລຸ່ມ ງານວາງສະແດງ ໄລຍະເວລາຂອງການຕີແຕ່ລະອັນ, ນັ້ນແມ່ນ, ບັນທຶກໃດທີ່ພວກເຮົາຄວນພິຈາລະນາແລະບັນທຶກທີ່ກໍາມະຈອນເຕັ້ນໂດຍທົ່ວໄປ (ບັນທຶກໄຕມາດ, ບັນທຶກເຄິ່ງ, ບັນທຶກທີແປດ, ແລະອື່ນໆ). ຕົວເລກຕ່ໍາໃນເວລາທີ່ອ່ານລາຍເຊັນທີ່ໃຊ້ເວລາຄວນຈະຖືກອອກສຽງບໍ່ແມ່ນຕົວເລກ, ແຕ່ເປັນຊື່ຂອງໄລຍະເວລາດົນຕີທີ່ສອດຄ້ອງກັນໃນກໍລະນີຂອງ genitive.

ຕົວຢ່າງຂອງຊື່ຂະຫນາດທີ່ຖືກຕ້ອງ: ສອງໄຕມາດ, ສາມໄຕມາດ, ສາມແປດ, ສີ່ໄຕມາດ, ຫົກແປດ, ສາມວິນາທີ (ເຄິ່ງ - ນີ້ແມ່ນຂໍ້ຍົກເວັ້ນຕໍ່ກົດລະບຽບ), ຫ້າໄຕມາດ, ແລະອື່ນໆ.

ລາຍເຊັນທີ່ໃຊ້ເວລາງ່າຍໆ

ຂະ​ຫນາດ​ດົນ​ຕີ​ທີ່​ງ່າຍ​ດາຍ​ແມ່ນ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ທີ່​ມີ​ແມັດ​ງ່າຍ​ດາຍ​, ນັ້ນ​ແມ່ນ​, ຂະ​ຫນາດ​ເຫຼົ່າ​ນີ້​ຍັງ​ຈະ​ເປັນ​ສອງ​ຫຼື triple​. ຕົວຢ່າງຂອງຂະຫນາດທີ່ງ່າຍດາຍ: ສອງວິນາທີ, ສອງໄຕມາດ, ສອງແປດ, ສອງສິບຫົກ, ສາມວິນາທີ, ສາມໄຕມາດ, ສາມແປດ, ສາມສິບຫົກ, ແລະອື່ນໆ.

ຂະໜາດ 2/4 "ສອງສ່ວນ" – ນີ້​ແມ່ນ​ລາຍ​ເຊັນ​ທີ່​ໃຊ້​ເວ​ລາ​ທີ່​ມີ​ສອງ​ຄັ້ງ​ແລະ​ການ​ຕີ​ແຕ່​ລະ​ຄັ້ງ​ແມ່ນ​ເທົ່າ​ທຽມ​ກັນ​ກັບ​ຫນຶ່ງ​ໃນ​ໄຕ​ມາດ​. ຄະແນນແມ່ນເກັບຮັກສາໄວ້ "ຫນຶ່ງແລະສອງແລະ." ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າບັນທຶກສອງໄຕມາດຖືກຈັດໃສ່ໃນແຕ່ລະມາດຕະການ (ບໍ່ຫຼາຍແລະບໍ່ຫນ້ອຍ). ແຕ່ບັນທຶກປະຈໍາໄຕມາດເຫຼົ່ານີ້, ຫຼືຫຼາຍກວ່າຜົນລວມຂອງພວກມັນ, ສາມາດ "ໃຫ້ຄະແນນ" ທີ່ມີໄລຍະເວລາທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ຕົວຢ່າງ, ຫນຶ່ງໃນຮຸ້ນຫຼືແມ້ກະທັ້ງທັງສອງໃນເວລາດຽວກັນສາມາດແບ່ງອອກເປັນແປດຫຼືສິບຫົກ (ມັນສາມາດຢູ່ໃນການປະສົມປະສານທີ່ແຕກຕ່າງກັນ), ມັນສາມາດແບ່ງອອກເປັນ triplets ແລະ quintuplets. ທ່ານຍັງສາມາດ, ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ບໍ່ແມ່ນການແບ່ງປັນ, ແຕ່ສົມທົບສອງໄຕມາດເຂົ້າໄປໃນເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ທ່ານສາມາດໃສ່ບັນທຶກທີ່ມີຈຸດໂດຍໃຊ້ເຄື່ອງຫມາຍທີ່ເພີ່ມໄລຍະເວລາຂອງບັນທຶກ.

ສາມາດມີຫຼາຍທາງເລືອກສໍາລັບຮູບແບບຈັງຫວະໃນມາດຕະການສອງໄຕມາດ. ໃຫ້ເບິ່ງບາງສ່ວນຂອງພວກເຂົາ.

ຂະໜາດ 3/4 "ສາມສ່ວນ" – ມັນມີສາມເທື່ອ, ແລະແຕ່ລະຄັ້ງເທົ່າກັບໜຶ່ງສ່ວນສີ່. ຄະແນນແມ່ນ "ຫນຶ່ງແລະ, ສອງແລະ, ສາມແລະ." ຜົນລວມຂອງສາມໄຕມາດຍັງສາມາດໂທອອກດ້ວຍວິທີຕ່າງໆ. ຕົວຢ່າງ, ຖ້າເຈົ້າລວມບັນທຶກສາມໄຕມາດເຂົ້າໄປໃນບັນທຶກຫນຶ່ງ, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບບັນທຶກເຄິ່ງຫນຶ່ງທີ່ມີຈຸດ - ນີ້ແມ່ນບັນທຶກທີ່ຍາວທີ່ສຸດທີ່ສາມາດຂຽນໄດ້ໃນມາດຕະການທີ່ມີລາຍເຊັນທີ່ໃຊ້ເວລາ. ເບິ່ງຕົວເລືອກການຕື່ມບາງຈັງຫວະສຳລັບລາຍເຊັນໃນຄັ້ງນີ້.

ຂະໜາດ 3/8 "ສາມແປດ" – ມັນເບິ່ງຄືວ່າສາມສ່ວນສີ່ໃນສາມສ່ວນຂອງມັນ, ພຽງແຕ່ຢູ່ທີ່ນີ້ໄລຍະເວລາຂອງການຕີແຕ່ລະອັນນີ້ແມ່ນແປດ, ບໍ່ແມ່ນໄຕມາດ. ຄະແນນແມ່ນ “ໜຶ່ງ-ສອງ-ສາມ”. ແປດແມ່ນໄລຍະເວລາຕົ້ນຕໍ, ແຕ່ມັນສາມາດແບ່ງອອກເປັນສິບຫົກຖ້າຈໍາເປັນ, ຫຼືລວມເຂົ້າເປັນໄຕມາດ (ຖ້າສອງແປດເຊື່ອມຕໍ່ກັນ) ຫຼືໄຕມາດທີ່ມີຈຸດ (ສາມແປດແມ່ນເຊື່ອມຕໍ່ໃນເວລາດຽວກັນ). ຕົວແປທົ່ວໄປຂອງການຕື່ມຈັງຫວະ:

ລາຍເຊັນເວລາດົນຕີທີ່ສັບສົນ

ແມັດສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ພົບເຫັນຫຼາຍທີ່ສຸດໃນດົນຕີແມ່ນສີ່ໄຕມາດແລະຫົກແປດ. ພວກເຂົາແຕ່ລະປະກອບດ້ວຍສອງອັນງ່າຍດາຍ.

ຂະຫນາດ 4/4 "ສີ່ໄຕມາດ" – ມີສີ່ເທື່ອ, ແລະໄລຍະເວລາຂອງແຕ່ລະຕີແມ່ນບັນທຶກໜຶ່ງສ່ວນສີ່. ຂະຫນາດນີ້ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຈາກຜົນລວມຂອງສອງຂະຫນາດງ່າຍດາຍ 2/4, ຊຶ່ງຫມາຍຄວາມວ່າມັນມີສອງສໍານຽງ - ໃນສ່ວນທໍາອິດແລະທີສາມ. ສ່ວນທໍາອິດແມ່ນເອີ້ນວ່າ ເຂັ້ມແຂງ, ແລະທີສາມ, ເຊິ່ງກົງກັບຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງຂະຫນາດງ່າຍດາຍທີສອງ, ເອີ້ນວ່າ ຂ້ອນຂ້າງຂ້ອນຂ້າງເຊິ່ງອ່ອນກວ່າທີ່ເຂັ້ມແຂງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ໃຫ້ພວກເຮົາຮູ້ວ່າ ລາຍເຊັນເວລາ 4/4 ບາງຄັ້ງກໍ່ຖືກຊີ້ບອກດ້ວຍເຄື່ອງ ໝາຍ ທີ່ຄ້າຍຄືກັບຕົວອັກສອນ C (ວົງເປີດ).

ຂະໜາດ 6/8 "ຫົກແປດ" – ນີ້​ແມ່ນ​ການ​ວັດ​ແທກ​ຫົກ​ຄັ້ງ​, ມັນ​ແມ່ນ​ປະ​ກອບ​ດ້ວຍ​ສອງ​ສາມ​ຕີ​ງ່າຍ​ດາຍ​, pulsation ໄປ​ໃນ​ຫມາຍ​ເຫດ​ແປດ​. ການຕີທີ່ເຂັ້ມແຂງແມ່ນຄັ້ງທໍາອິດໃນມັນ, ແລະການຕີທີ່ຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງແມ່ນຄັ້ງທີສີ່ (ຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຂອງລາຍເຊັນທີ່ໃຊ້ເວລາງ່າຍດາຍທີສອງແມ່ນ 3/8).

ນອກເຫນືອໄປຈາກຂະຫນາດສະລັບສັບຊ້ອນທົ່ວໄປທີ່ສຸດເຫຼົ່ານີ້, ນັກດົນຕີອາດຈະພົບກັບຄົນອື່ນທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບພວກເຂົາ: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. ຂະຫນາດສະລັບສັບຊ້ອນທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຕາມຫຼັກການທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ຕົວຢ່າງ, ລາຍເຊັນເວລາ 9/8 ແມ່ນສາມມາດຕະການຂອງ 3/8 ເພີ່ມເຂົ້າກັນ, 12/8 ແມ່ນສີ່ມາດຕະການງ່າຍດາຍເຊື່ອມຕໍ່ດຽວກັນ.

ຂະຫນາດປະສົມ

ຂະ​ຫນາດ​ສະ​ລັບ​ສັບ​ຊ້ອນ​ປະ​ສົມ​ແມ່ນ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ໃນ​ເວ​ລາ​ທີ່​ບໍ່​ຄື​ກັນ​, ແຕ່​ວ່າ​ງ່າຍ​ດາຍ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ​ແມ່ນ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ກັນ​, ສໍາ​ລັບ​ການ​ຍົກ​ຕົວ​ຢ່າງ​, ສອງ​ພາກ​ສ່ວນ​ທີ່​ມີ​ສາມ​ສ່ວນ​. ຂອງຄວາມຫລາກຫລາຍຂອງຂະຫນາດປະສົມ, ສີ່ຢືນອອກ, ເຊິ່ງຈັບຕາເລື້ອຍໆກ່ວາຄົນອື່ນ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ 5/4 ແລະ 5/8, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ 7/4 ແລະ 7/8. ໃນບາງເວລາ, ນັກດົນຕີອາດຈະຂ້າມແມັດ 11/4, ແຕ່ນີ້ແມ່ນຫາຍາກຫຼາຍ (ຕົວຢ່າງ, ໃນບົດເພງສຸດທ້າຍ "ແສງສະຫວ່າງແລະພະລັງງານ" ຈາກ Opera "The Snow Maiden" ໂດຍ NA Rimsky-Korsakov).

ຂະໜາດ 5/4 ແລະ 5/8 ("ຫ້າສ່ວນ" ແລະ "ຫ້າສ່ວນແປດ") - ຫ້າຕີ, ພວກມັນອີງໃສ່ຫຼັກການດຽວກັນ, ພຽງແຕ່ໃນກໍລະນີຫນຶ່ງ, pulsation ໄປໃນໄລຍະເວລາໄຕມາດ, ແລະໃນອີກອັນຫນຶ່ງ - ໃນແປດ. ເນື່ອງຈາກຂະຫນາດເຫຼົ່ານີ້ມີຄວາມຊັບຊ້ອນ, ພວກມັນປະກອບດ້ວຍສອງແບບງ່າຍໆ - ສອງສ່ວນແລະສາມສ່ວນ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, variants ຂອງຂະຫນາດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນເປັນໄປໄດ້, ຂຶ້ນກັບຄໍາສັ່ງຂອງງ່າຍດາຍ.

ຕົວຢ່າງ, ຖ້າ 5/4 ໄປທໍາອິດໃນ 2/4, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ 3/4, ຫຼັງຈາກນັ້ນການຕີທີ່ຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງຈະຕົກຢູ່ໃນຕີທີສາມ. ແຕ່ຖ້າຢູ່ໃນມາດຕະການດຽວກັນ, ສາມສ່ວນທໍາອິດຖືກກໍານົດ, ແລະຫຼັງຈາກສອງສ່ວນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ໃນກໍລະນີນີ້ການຕີທີ່ຂ້ອນຂ້າງແຂງແຮງຈະຕົກຢູ່ໃນການຕີທີສີ່, ດັ່ງນັ້ນການອອກສຽງຫນຶ່ງຈະຖືກປ່ຽນ, ແລະນີ້ຈະປ່ຽນພາຍໃນທັງຫມົດ. ອົງການຈັດຕັ້ງຈັງຫວະໃນມາດຕະການ.

ເພື່ອໃຫ້ນັກສະແດງຮູ້ວ່າສະບັບໃດຂອງລາຍເຊັນເວລາປະສົມທີ່ລາວຈະຕ້ອງຈັດການກັບ, ໃນບັນທຶກ, ຖັດຈາກລາຍເຊັນເວລາທີ່ກໍານົດໄວ້, ມັນມັກຈະຖືກຊີ້ບອກໃນວົງເລັບທີ່ມັນປະກອບດ້ວຍແມັດງ່າຍດາຍ. ອີງ​ຕາມ​ການ​ນໍາ​ສະ​ເຫນີ​ລວມ​ຂອງ​ຂະ​ຫນາດ​, ມັນ​ເປັນ​ປົກ​ກະ​ຕິ​ຈະ​ແຈ້ງ​ວ່າ​ສິ່ງ​ທີ່​ມາ​ທໍາ​ອິດ - 2/4 ຫຼື 3/4​. ຕົວຢ່າງ: 5/4 (2/4 + 3/4) ຫຼື 5/4 (3/4 + 2/4). ດຽວກັນໃຊ້ກັບຂະຫນາດ 5/8.

ຂະໜາດ 7/4 ແລະ 7/8 - ແມ່ນປະກອບດ້ວຍສາມອັນງ່າຍດາຍ, ຫນຶ່ງໃນນັ້ນແມ່ນ tripartite, ແລະສອງສ່ວນທີ່ຍັງເຫຼືອແມ່ນສອງສ່ວນ. ລາຍເຊັນເວລາດັ່ງກ່າວສາມາດເຫັນໄດ້ຫຼາຍທີ່ສຸດໃນການຈັດເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ, ບາງຄັ້ງກໍ່ຢູ່ໃນດົນຕີດົນຕີໂດຍນັກປະພັນລັດເຊຍສ່ວນໃຫຍ່.

ຕົວແປຂອງການເພີ່ມການວັດແທກເຈັດຕີແມ່ນແຕກຕ່າງກັນໃນຕໍາແຫນ່ງຂອງແມັດສາມຕີ (ຫຼາຍມັກຈະຕັ້ງຢູ່ໃນຈຸດເລີ່ມຕົ້ນຫຼືໃນຕອນທ້າຍຂອງແຖບ, ຫຼາຍຫນ້ອຍມັກຈະຢູ່ໃນກາງ).

ພວກເຮົາໄດ້ວິເຄາະລະດັບດົນຕີຕົ້ນຕໍ. ໃນທຸລະກິດໃດກໍ່ຕາມ, ມັນເປັນສິ່ງສໍາຄັນທີ່ຈະເຂົ້າໃຈຫຼັກການນີ້, ຫຼັງຈາກນັ້ນເມື່ອທ່ານພົບກັບຂະຫນາດທີ່ຜິດປົກກະຕິ, ທ່ານຈະບໍ່ສູນເສຍ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຖ້າຍັງມີສິ່ງທີ່ເຈົ້າບໍ່ໄດ້ຄິດອອກ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ຂຽນຄໍາຖາມຂອງທ່ານໃນຄໍາເຫັນ. ບາງທີພວກເຂົາຈະຊ່ວຍປັບປຸງເອກະສານນີ້ຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ.