ເຕັກນິກການຫຼິ້ນກີຕ້າທີ່ບໍ່ໄດ້ມາດຕະຖານ

ທຸກໆນັກກີຕ້າ virtuoso ມີສອງສາມວິທີເຖິງແຂນຂອງພວກເຂົາທີ່ເຮັດໃຫ້ການຫຼີ້ນຂອງພວກເຂົາເປັນເອກະລັກແລະຫນ້າສົນໃຈ. ກີຕ້າເປັນເຄື່ອງດົນຕີທົ່ວໄປ. ຈາກມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະສະກັດສຽງຫຼາຍ melodic ທີ່ທັງສອງສາມາດ decorate ອົງປະກອບແລະການປ່ຽນແປງມັນນອກເຫນືອການຮັບຮູ້. ບົດ​ຄວາມ​ນີ້​ຈະ​ສຸມ​ໃສ່​ເຕັກ​ນິກ​ການ​ບໍ່​ໄດ້​ມາດ​ຕະ​ຖານ​ສໍາ​ລັບ​ການ​ຫຼິ້ນ guitar ໄດ້​.

ບໍລິການ

ເຕັກນິກນີ້ມີຕົ້ນກໍາເນີດໃນບັນດາປະເທດອາຟຣິກາ, ແລະ bluesmen ອາເມລິກາໄດ້ນໍາເອົາຄວາມນິຍົມຂອງມັນ. ນັກດົນຕີຕາມຖະໜົນໄດ້ໃຊ້ຂວດແກ້ວ, ແທ່ງໂລຫະ, ຫລອດໄຟ ແລະແມ້ກະທັ່ງຕັດເຄື່ອງປັ້ນດິນເຜົາເພື່ອສ້າງສຽງສົດຊື່ນ ແລະດຶງດູດຄວາມສົນໃຈຂອງຜູ້ຍ່າງຜ່ານ. ເຕັກນິກການຫຼີ້ນນີ້ເອີ້ນວ່າ ການກັກຂັງ, or ເລື່ອນ.

ໂດຍເນື້ອແທ້ແລ້ວຂອງເຕັກນິກແມ່ນຂ້ອນຂ້າງງ່າຍດາຍ. ແທນ​ທີ່​ຈະ​ກົດ​ສາຍ​ດ້ວຍ​ນິ້ວ​ມື​ຂອງ​ມື​ຊ້າຍ, ນັກ​ກີ​ຕ້າ​ໃຊ້​ສິ່ງ​ຂອງ​ໂລຫະ​ຫຼື​ແກ້ວ – ບໍລິການ. ສຽງ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​ມີ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ນອກ​ເຫນືອ​ການ​ຮັບ​ຮູ້​. ສະໄລ້ແມ່ນດີສຳລັບກີຕ້າສຽງ ແລະໄຟຟ້າ, ແຕ່ໃຊ້ບໍ່ໄດ້ດີກັບສາຍ nylon.

ສະໄລ້ທີ່ທັນສະໄຫມແມ່ນເຮັດໃນຮູບແບບຂອງທໍ່ເພື່ອໃຫ້ພວກເຂົາສາມາດວາງໃສ່ນິ້ວມືຂອງເຈົ້າ. ນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ທ່ານສາມາດສົມທົບເຕັກນິກໃຫມ່ກັບເຕັກນິກຄລາສສິກທີ່ຄຸ້ນເຄີຍແລະປ່ຽນລະຫວ່າງພວກມັນຢ່າງໄວວາຖ້າຈໍາເປັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ທ່ານສາມາດທົດລອງກັບລາຍການໃດໆທີ່ທ່ານພົບ.

ຕົວຢ່າງທີ່ດີເລີດຂອງເຕັກນິກການເລື່ອນສາມາດເຫັນໄດ້ໃນວິດີໂອ

ແຕະ

ແຕະ - ຫນຶ່ງ​ໃນ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ legato​. ຊື່ຂອງເຕັກນິກແມ່ນມາຈາກຄໍາສັບພາສາອັງກິດ tapping - tapping. ນັກດົນຕີຜະລິດສຽງໂດຍການຕີສາຍເຊືອກເທິງນິ້ວມື. ທ່ານສາມາດນໍາໃຊ້ຫນຶ່ງມືຫຼືທັງສອງໃນເວລາດຽວກັນສໍາລັບການນີ້.

ລອງເອົາສາຍທີ່ສອງຢູ່ຈຸດທີ່ຫ້າດ້ວຍນິ້ວມືຊີ້ຊ້າຍຂອງເຈົ້າ (ໝາຍເຫດ F), ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ກົດມັນຢ່າງລວດໄວຢູ່ຈຸດທີ່ເຈັດ (ໝາຍເຫດ G) ດ້ວຍນິ້ວມືແຫວນຂອງເຈົ້າ. ຖ້າເຈົ້າດຶງນິ້ວມືແຫວນຂອງເຈົ້າອອກຈາກສາຍເຊືອກຢ່າງກະທັນຫັນ, F ຈະມີສຽງດັງອີກຄັ້ງ. ໂດຍການສະຫຼັບການຕີດັ່ງກ່າວ (ພວກມັນເອີ້ນວ່າຄ້ອນຕີ) ແລະດຶງ (ດຶງອອກ), ທ່ານສາມາດສ້າງບົດເພງທັງໝົດໄດ້.

ເມື່ອທ່ານໄດ້ຊໍານິຊໍານານການປາດດ້ວຍມືດຽວ, ລອງໃຊ້ມືອື່ນຂອງທ່ານເຊັ່ນກັນ. ຄຸນງາມຄວາມດີຂອງເຕັກນິກນີ້ສາມາດປະຕິບັດຫຼາຍເສັ້ນ melodic ພ້ອມກັນ, ສ້າງຄວາມຮູ້ສຶກວ່າ 2 ນັກກີຕາກໍາລັງຫຼີ້ນໃນເວລາດຽວກັນ.

ຕົວຢ່າງທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງການປາດຢາງແມ່ນບົດປະພັນ "Song for Sade" ໂດຍ Ian Lawrence

ໃນວິດີໂອລາວໃຊ້ກີຕ້າປະເພດພິເສດ, ແຕ່ເນື້ອແທ້ຂອງເຕັກນິກບໍ່ປ່ຽນແປງເລີຍ.

ຜູ້ໄກ່ເກ່ຍປະສົມກົມກຽວ

ຖ້າທ່ານເຂົ້າໄປໃນດົນຕີ Rock, ທ່ານອາດຈະໄດ້ຍິນວິທີທີ່ນັກກີຕາໃສ່ສຽງສູງ, "ຮ້ອງ" ເຂົ້າໄປໃນພາກສ່ວນຂອງພວກເຂົາ. ນີ້ແມ່ນວິທີທີ່ມີປະສິດທິຜົນທີ່ຈະຫຼາກຫຼາຍການຫຼີ້ນຂອງທ່ານແລະເພີ່ມນະໂຍບາຍດ້ານໃນອົງປະກອບ.

ເອົາ​ອອກ ຜູ້ໄກ່ເກ່ຍປະສົມກົມກຽວ ມັນສາມາດເຮັດໄດ້ໃນກີຕ້າໃດກໍ່ຕາມ, ແຕ່ບໍ່ມີການຂະຫຍາຍສຽງ, ສຽງຈະງຽບຫຼາຍ. ເພາະສະນັ້ນ, ເຕັກນິກນີ້ແມ່ນຖືວ່າເປັນ "ກີຕ້າໄຟຟ້າ". ຈັບເອົາໄວ້ເພື່ອໃຫ້ແຜ່ນໂປ້ໂປ້ຂອງເຈົ້າອອກມາເກີນຂອບຂອງມັນ. ທ່ານ​ຈໍາ​ເປັນ​ຕ້ອງ​ໄດ້​ດຶງ​ເຊືອກ​ແລະ​ທັນ​ທີ​ທັນ​ໃດ​ປຽກ​ມັນ​ເລັກ​ນ້ອຍ​ດ້ວຍ​ນິ້ວ​ມື​ຂອງ​ທ່ານ​.

ມັນເກືອບບໍ່ເຄີຍເຮັດວຽກອອກຄັ້ງທໍາອິດ. ຖ້າທ່ານປິດມັນຫຼາຍເກີນໄປ, ສຽງຈະຫາຍໄປ. ຖ້າມັນອ່ອນເກີນໄປ, ທ່ານຈະໄດ້ຮັບບັນທຶກປົກກະຕິແທນທີ່ຈະເປັນປະສົມກົມກຽວ. ທົດ​ລອງ​ການ​ຕັ້ງ​ມື​ຂວາ​ຂອງ​ທ່ານ​ແລະ​ການ​ຈັບ​ທີ່​ແຕກ​ຕ່າງ​ກັນ - ແລະ​ມື້​ຫນຶ່ງ​ທຸກ​ສິ່ງ​ທຸກ​ຢ່າງ​ຈະ​ໄດ້​ຮັບ​ຜົນ​.

ຕົບ

ເຕັກນິກການຫຼິ້ນກີຕາທີ່ບໍ່ທຳມະດານີ້ມາຈາກເຄື່ອງດົນຕີເບດ. ແປຈາກພາສາອັງກິດ, slap ແມ່ນ slap. ນັກກີຕາຕີສາຍດ້ວຍໂປ້ມືຂອງພວກເຂົາ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຂົາຕີກັບໂລຫະ, ຜະລິດສຽງທີ່ມີລັກສະນະ. ນັກດົນຕີມັກຫຼິ້ນ slap ໃນສາຍເບດ, ສົມທົບກັບການຕັດແຫຼມຂອງບາງໆ.

ຮູບແບບນີ້ແມ່ນດີເລີດສໍາລັບດົນຕີຈັງຫວະເຊັ່ນ: funk ຫຼື hip-hop. ຕົວຢ່າງຂອງການຫຼິ້ນ slap ແມ່ນສະແດງຢູ່ໃນວິດີໂອ

ບາໂຄ້ງ

ນີ້ອາດຈະເປັນຫນຶ່ງໃນເຕັກນິກການຫຼີ້ນກີຕາທີ່ບໍ່ທໍາມະດາທີ່ສຸດທີ່ຮູ້ຈັກທົ່ວໂລກ. ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ຈະສະກັດບາງບັນທຶກຫຼື chord ໃນ "ຫວ່າງເປົ່າ", unclamped ຊ່ອຍແນ່. ຫຼັງຈາກນີ້, ກົດຮ່າງກາຍຂອງກີຕາໄປຫາທ່ານດ້ວຍມືຂວາຂອງເຈົ້າ, ແລະກົດໃສ່ຫົວດ້ວຍຊ້າຍຂອງເຈົ້າ. ການປັບແຕ່ງກີຕ້າຈະປ່ຽນແປງເລັກນ້ອຍ ແລະສ້າງຜົນກະທົບ vibrato.

ເຕັກນິກດັ່ງກ່າວຖືກນໍາໃຊ້ຂ້ອນຂ້າງບໍ່ຄ່ອຍ, ແຕ່ໄດ້ຮັບຜົນສໍາເລັດຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນເວລາທີ່ຫຼິ້ນຢູ່ໃນສາທາລະນະ. ມັນຂ້ອນຂ້າງງ່າຍທີ່ຈະເຮັດແລະເບິ່ງຫນ້າປະທັບໃຈຫຼາຍ. ນັກກີຕ້າຊາວອາເມລິກາ Tommy Emmanuel ມັກຈະໃຊ້ເຕັກນິກທີ່ຄ້າຍຄືກັນ. ເບິ່ງວິດີໂອນີ້ຢູ່ທີ່ 3:18 ແລະທ່ານຈະເຂົ້າໃຈທຸກຢ່າງ.

.