Золтан Кодай (Zoltan Kodály) |
ZoltánKodály
ສິລະປະຂອງລາວເປັນສະຖານທີ່ພິເສດໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມເນື່ອງຈາກລັກສະນະທີ່ເຊື່ອມຕໍ່ມັນກັບການສະແດງ poetic ລັກສະນະທີ່ສຸດຂອງຈິດວິນຍານຂອງຮັງກາຣີ: ເນື້ອເພງຂອງວິລະຊົນ, ຄວາມອຸດົມສົມບູນແບບຕາເວັນອອກຂອງຈິນຕະນາການ, ຄວາມຊັດເຈນແລະລະບຽບວິໄນຂອງການສະແດງອອກ, ແລະທີ່ສຸດຂອງທັງຫມົດແມ່ນຍ້ອນການອອກດອກ exuberant. ຂອງ melodies. B. Sabolchi
Z. Kodály, ນັກປະພັນຊາວຮົງກາຣີຜູ້ດີເດັ່ນ ແລະນັກດົນຕີພື້ນເມືອງ, ໄດ້ເຊື່ອມຕໍ່ຢ່າງເລິກເຊິ່ງເຖິງການເຄື່ອນໄຫວສ້າງສັນ ແລະດົນຕີ ແລະ ສັງຄົມຂອງລາວກັບຊະຕາກໍາປະຫວັດສາດຂອງປະຊາຊົນຮັງກາຣີ, ກັບການຕໍ່ສູ້ເພື່ອການພັດທະນາວັດທະນະທໍາແຫ່ງຊາດ. ຫຼາຍປີຂອງກິດຈະກໍາຫມາກໄມ້ແລະ versatile ຂອງKodályມີຄວາມສໍາຄັນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ສໍາລັບການສ້າງຕັ້ງໂຮງຮຽນຮັງກາຣີທີ່ທັນສະໄຫມຂອງນັກປະພັນ. ເຊັ່ນດຽວກັບ B. Bartok, Kodály ໄດ້ສ້າງຮູບແບບການແຕ່ງຕົວຂອງລາວບົນພື້ນຖານການປະດິດສ້າງຂອງລັກສະນະແລະປະເພນີທີ່ຍືນຍົງທີ່ສຸດຂອງນິທານພື້ນເມືອງຊາວຮັງກາຣີ, ປະສົມປະສານກັບວິທີການສະແດງດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ.
Kodai ເລີ່ມຮຽນດົນຕີພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງແມ່ຂອງລາວ, ເຂົ້າຮ່ວມໃນຕອນແລງດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງຄອບຄົວ. ໃນປີ 1904 ລາວໄດ້ຈົບການສຶກສາຈາກ Budapest Academy of Music ດ້ວຍໃບປະກາດສະນີຍະບັດເປັນນັກປະພັນ. Kodály ຍັງໄດ້ຮັບການສຶກສາມະຫາວິທະຍາໄລ (ວັນນະຄະດີ, ຄວາມງາມ, ພາສາສາດ). ຈາກ 1905 ລາວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການເກັບກໍາແລະສຶກສາເພງພື້ນເມືອງຮັງກາຣີ. ຄວາມຮູ້ຈັກກັບ Bartok ກາຍເປັນມິດຕະພາບໄລຍະຍາວທີ່ເຂັ້ມແຂງແລະການຮ່ວມມືສ້າງສັນໃນຂົງເຂດຂອງ folklore ວິທະຍາສາດ. ຫຼັງຈາກຈົບການສຶກສາ, Kodály ໄດ້ເດີນທາງໄປ Berlin ແລະປາຣີ (1906-07), ບ່ອນທີ່ທ່ານໄດ້ສຶກສາວັດທະນະທໍາດົນຕີເອີຣົບຕາເວັນຕົກ. ໃນປີ 1907-19. Kodály ເປັນອາຈານສອນຢູ່ Budapest Academy of Music (ຫ້ອງຮຽນທິດສະດີ, ອົງປະກອບ). ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ການເຄື່ອນໄຫວຂອງລາວໄດ້ແຜ່ລາມອອກໄປໃນຫຼາຍຂົງເຂດ: ລາວຂຽນເພງ; ສືບຕໍ່ເກັບກໍາແລະການສຶກສາລະບົບຂອງ folklore peasant ຮັງກາຣີ, ປະກົດຢູ່ໃນຫນັງສືພິມເປັນນັກດົນຕີແລະວິຈານ, ແລະການເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຫ້າວຫັນໃນຊີວິດດົນຕີແລະສັງຄົມຂອງປະເທດ. ໃນບົດຂຽນຂອງ Kodaly ໃນຊຸມປີ 1910. – piano ແລະ vocal cycles, quartets, chamber instrumental ensembles – organically integrated the traditional of classical music, the creation of the features of the folklore peasant Hungarian ແລະການປະດິດສ້າງທີ່ທັນສະໄຫມໃນພາກສະຫນາມຂອງພາສາດົນຕີ. ວຽກງານຂອງລາວໄດ້ຮັບການປະເມີນທີ່ຂັດແຍ້ງກັນຈາກນັກວິຈານແລະຊຸມຊົນດົນຕີຮັງກາຣີ. ພາກສ່ວນອະນຸລັກນິຍົມຂອງຜູ້ຟັງແລະນັກວິຈານເຫັນວ່າໃນ Kodai ພຽງແຕ່ເປັນການໂຄ່ນລົ້ມປະເພນີ. ເປັນນັກທົດລອງທີ່ກ້າຫານ, ແລະມີພຽງແຕ່ນັກດົນຕີທີ່ມີສາຍຕາໄກຈໍານວນຫນ້ອຍເທົ່ານັ້ນທີ່ເຊື່ອມໂຍງອະນາຄົດຂອງໂຮງຮຽນຮັງກາຣີແຫ່ງໃຫມ່ທີ່ມີຊື່ຂອງລາວ.
ໃນລະຫວ່າງການສ້າງຕັ້ງຂອງສາທາລະນະຮັງກາຣີ (1919), Kodályເປັນຮອງຜູ້ອໍານວຍການໂຮງຮຽນສູງສຸດຂອງລັດຂອງສິລະປະດົນຕີທີ່ມີຊື່ຫຼັງຈາກນັ້ນ. F. Liszt (ນີ້ແມ່ນວິທີການຂອງ Academy of Music ໄດ້ປ່ຽນຊື່); ຮ່ວມກັບ Bartók ແລະ E. Dohnanyi, ລາວໄດ້ກາຍເປັນສະມາຊິກຂອງ Musical Directory, ເຊິ່ງມີຈຸດປະສົງເພື່ອຫັນປ່ຽນຊີວິດດົນຕີຂອງປະເທດ. ສໍາລັບກິດຈະກໍານີ້ພາຍໃຕ້ລະບອບ Horthy, Kodályຖືກຂົ່ມເຫັງແລະຖືກໂຈະເວລາ 2 ປີຈາກໂຮງຮຽນ (ລາວໄດ້ສອນອີກເທື່ອຫນຶ່ງໃນ 1921-40). 20-30s – the heyday of Kodály’s work, he creates that bring him world fame and recognition: “Hungarian Psalm” for choir, orchestra and soloist (1923); the Opera Sekey Spinning Mill (1924, 2nd edition 1932); ລະຄອນຕະຫຼົກແບບກ້າຫານ Hari Janos (1926). "Te Deum ຂອງ Buda Castle" ສໍາລັບ soloists, choir, ອະໄວຍະວະແລະ orchestra (1936); Concerto for orchestra (1939); “ການເຕັ້ນຈາກ Marošsek” (1930) ແລະ “ການເຕັ້ນຈາກພອນສະຫວັນ” (1939) ສໍາລັບວົງດົນຕີ, ແລະອື່ນໆ. ລາວໄດ້ພັດທະນາວິທີການສຶກສາ ແລະ ດົນຕີຂອງມະຫາຊົນ, ພື້ນຖານນັ້ນແມ່ນຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງນັບແຕ່ອາຍຸຍັງນ້ອຍ, ດູດຊຶມເປັນພາສາດົນຕີພື້ນເມືອງ. ວິທີການKodályໄດ້ຮັບການຍອມຮັບຢ່າງກວ້າງຂວາງແລະພັດທະນາບໍ່ພຽງແຕ່ໃນປະເທດຮັງກາຣີເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຢູ່ໃນຫຼາຍປະເທດອື່ນໆ. ລາວເປັນຜູ້ຂຽນປຶ້ມ 200 ຫົວ, ບົດຄວາມ, ການສອນ, ລວມທັງບົດເພງພື້ນເມືອງຮັງກາຣີ (1937, ແປເປັນພາສາລັດເຊຍ). Kodály ຍັງເປັນປະທານສະພາດົນຕີພື້ນເມືອງສາກົນ (1963-67).
ສໍາລັບເວລາຫຼາຍປີ, Kodályຍັງຄົງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ. ໃນບັນດາຜົນງານຂອງລາວໃນຍຸກຫຼັງສົງຄາມ, ລະຄອນ Opera Zinka Panna (1948), Symphony (1961), ແລະ Cantata Kallai Kettesh (1950) ໄດ້ຮັບຊື່ສຽງ. Kodály ຍັງປະຕິບັດເປັນ conductor ກັບການສະແດງຂອງວຽກງານຂອງຕົນເອງ. ທ່ານໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມຫຼາຍປະເທດ, ຢ້ຽມຢາມສະຫະພາບໂຊວຽດສອງຄັ້ງ (1947, 1963).
ບັນຍາຍເຖິງວຽກງານຂອງ Kodály, ເພື່ອນແລະເພື່ອນຮ່ວມງານຂອງລາວ Bela Bartok ຂຽນວ່າ: "ວຽກງານເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນການສາລະພາບຂອງຈິດວິນຍານຂອງຊາວຮັງກາຣີ. ພາຍນອກ, ນີ້ແມ່ນອະທິບາຍໂດຍຄວາມຈິງທີ່ວ່າວຽກງານຂອງKodályແມ່ນຮາກຖານສະເພາະໃນດົນຕີພື້ນເມືອງຮັງກາຣີ. ເຫດຜົນພາຍໃນແມ່ນຄວາມເຊື່ອທີ່ບໍ່ມີຂອບເຂດຂອງ Kodai ໃນພະລັງງານສ້າງສັນຂອງປະຊາຊົນຂອງລາວແລະອະນາຄົດຂອງພວກເຂົາ.
A. Malinkovskaya