Pentatonic |
ຈາກພາສາກເຣັກ pente - ຫ້າແລະສຽງ
ລະບົບສຽງທີ່ບັນຈຸຫ້າຂັ້ນຕອນພາຍໃນ octave. P. ມີ 4 ປະເພດ: non-semitone (ຫຼື P. ຕົວຈິງ); halftone; ປະສົມ; ອາລົມດີ.
P. ທີ່ບໍ່ແມ່ນເຄິ່ງສຽງຍັງເປັນທີ່ຮູ້ຈັກພາຍໃຕ້ຊື່ອື່ນໆ: ທໍາມະຊາດ (AS Ogolevets), ບໍລິສຸດ (X. Riemann), anhemitonic, ໂຕນທັງຫມົດ; proto-diatonic (GL Katouar), ລະບົບ trichord (AD Kastalsky), gamma ຂອງ "ຍຸກຂອງສີ່" (PP Sokalsky), gamma ຈີນ, gamma Scottish. P. ປະເພດຕົ້ນຕໍນີ້ (ຄໍາວ່າ "P." ໂດຍບໍ່ມີການເພີ່ມເຕີມພິເສດມັກຈະຫມາຍຄວາມວ່າ P. ທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone) ແມ່ນລະບົບ 5 ຂັ້ນຕອນ, ສຽງທັງຫມົດສາມາດຈັດລຽງຢູ່ໃນສ່ວນຫ້າບໍລິສຸດ. ພຽງແຕ່ສອງປະເພດຂອງໄລຍະຫ່າງແມ່ນລວມຢູ່ລະຫວ່າງຂັ້ນຕອນທີ່ຢູ່ຕິດກັນຂອງເກັດຂອງ P. – b. ທີສອງ ແລະ ມ. ທີສາມ. P. ມີລັກສະນະໂດຍ chants ສາມຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone - trichord (m. ທີສາມ + b. ທີສອງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ega). ເນື່ອງຈາກບໍ່ມີ semitones ໃນ P., gravitations modal ແຫຼມບໍ່ສາມາດສ້າງໄດ້. ຂະຫນາດ P. ບໍ່ໄດ້ເປີດເຜີຍສູນສຽງທີ່ແນ່ນອນ. ດັ່ງນັ້ນ, ຫນ້າທີ່ຂອງ Ch. ໂຕນສາມາດປະຕິບັດໃດໆຂອງຫ້າສຽງ; ເພາະສະນັ້ນ, ຫ້າຄວາມແຕກຕ່າງ. variants ຂອງ P. scale ຂອງອົງປະກອບສຽງດຽວກັນ:
ເຄິ່ງສຽງ P. ແມ່ນຫນຶ່ງໃນຂັ້ນຕອນປົກກະຕິໃນການພັດທະນາດົນຕີ. ຄວາມຄິດ (ເບິ່ງລະບົບສຽງ). ດັ່ງນັ້ນ, P. (ຫຼື rudiments ຂອງມັນ) ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນຊັ້ນວັດຖຸບູຮານທີ່ສຸດຂອງ muses. ນິທານພື້ນເມືອງຂອງບັນດາຄົນທີ່ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍທີ່ສຸດ (ລວມທັງປະຊາຊົນໃນເອີຣົບຕາເວັນຕົກ, ເບິ່ງຫນັງສືໂດຍ X. Moser ແລະ J. Müller-Blattau, ຫນ້າ 15). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, P. ໂດຍສະເພາະແມ່ນລັກສະນະດົນຕີຂອງບັນດາປະເທດຕາເວັນອອກ (ຈີນ, ຫວຽດນາມ), ແລະໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ - ສໍາລັບ Tatars, Bashkirs, Buryats, ແລະອື່ນໆ.
Do Nhuan (ຫວຽດນາມ). ເພງ “Far March” (ເລີ່ມ).
ອົງປະກອບຂອງແນວຄິດ pentatonic ຍັງເປັນລັກສະນະຂອງລັດເຊຍວັດຖຸບູຮານທີ່ສຸດ, ອູແກຣນ, ເບລາລຸດຊີ. ນາ. ເພງ:
ຈາກການເກັບກໍາຂອງ A. Rubets "100 ເພງພື້ນບ້ານຂອງອູແກຣນ".
Trichords ປົກກະຕິສໍາລັບ P. ໃນພາສາລັດເຊຍ. ນາ. ເພງມັກຈະຖືກປົກຄຸມດ້ວຍສຽງເພງທີ່ລຽບງ່າຍທີ່ສຸດ. ເຄື່ອງປະດັບ, ການເຄື່ອນໄຫວແບບກ້າວກະໂດດ (ຕົວຢ່າງ, ໃນເພງ "ບໍ່ມີລົມ" ຈາກການເກັບກໍາຂອງ MA Balakirev). ຊາກຂອງ P. ແມ່ນສັງເກດເຫັນຢູ່ໃນຕົວຢ່າງເກົ່າແກ່ທີ່ສຸດຂອງອາຍຸກາງ. chorale (ຕົວຢ່າງ, ສູດ intonational ລັກສະນະ c-df ໃນ Dorian, deg ແລະ ega ໃນ Phrygian, gac ໃນໂຫມດ Mixolydian). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈົນກ່ວາສະຕະວັດທີ 19. P. ເປັນລະບົບທີ່ບໍ່ກ່ຽວຂ້ອງສໍາລັບເອີຣົບ. ສາດສະດາຈານ ເພງ. ເອົາໃຈໃສ່ Nar. ດົນຕີ, ຄວາມສົນໃຈໃນສີ modal ແລະປະສົມກົມກຽວ. ຄຸນລັກສະນະໃນຍຸກຫຼັງຈາກຄລາສສິກ Viennese ໄດ້ນໍາເອົາຊີວິດການເກີດຂຶ້ນຂອງຕົວຢ່າງ vivid ຂອງ P. ເປັນພິເສດ. ຈະສະແດງອອກ. ຫມາຍຄວາມວ່າ (ເພງຈີນໃນດົນຕີຂອງ K. Weber ກັບ Schiller ການປັບຕົວຂອງຫຼິ້ນ "Turandot" ໂດຍ K. Gozzi; ໃນການເຮັດວຽກຂອງ AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. ມັກຈະຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອສະແດງຄວາມງຽບສະຫງົບ, ການຂາດຂອງ passions:
AP Borodin. ໂຣແມນຕິກ "ເຈົ້າຍິງນອນ" (ເລີ່ມຕົ້ນ).
ບາງຄັ້ງມັນເຮັດໜ້າທີ່ຜະລິດສຽງລະຄັງ - Rimsky-Korsakov, Debussy. ບາງຄັ້ງ P. ຍັງຖືກໃຊ້ໃນ chord (“ພັບ” ເຂົ້າໄປໃນ pentachord ທີ່ບໍ່ສົມບູນ):
MP Mussorgsky. "Boris Godunov". ການປະຕິບັດ III.
ໃນຕົວຢ່າງທີ່ໄດ້ລົງມາໃຫ້ພວກເຮົາ, Nar. ເພງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນ prof. ການເຮັດວຽກຂອງ P. ປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນອີງໃສ່ຕົ້ນຕໍ (ເບິ່ງ A ໃນຕົວຢ່າງໃນຖັນ 234) ຫຼືເລັກນ້ອຍ (ເບິ່ງ D ໃນຕົວຢ່າງດຽວກັນ) ພື້ນຖານ, ແລະເນື່ອງຈາກຄວາມງ່າຍຂອງການປ່ຽນພື້ນຖານຈາກສຽງຫນຶ່ງໄປຫາອີກ, ຂະຫນານ. - ຮູບແບບສະຫຼັບແມ່ນມັກຈະສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ.
ປະເພດອື່ນໆຂອງ P. ແມ່ນແນວພັນຂອງມັນ. Halftone (hemitonic; ຍັງ ditonic) P. ແມ່ນພົບເຫັນຢູ່ໃນ Nar. ດົນຕີຂອງບາງປະເທດຕາເວັນອອກ (X. Husman ຊີ້ໃຫ້ເຫັນ melodies ອິນເດຍ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບອິນໂດເນເຊຍ, ຍີ່ປຸ່ນ). ໂຄງປະກອບການຂອງຂະຫນາດ halftone scale —
, ຕົວຢ່າງ. ຫນຶ່ງໃນເກັດ slendro (Java). ປະສົມ P. ປະສົມປະສານລັກສະນະຂອງ tonal ແລະບໍ່ semitone (Husman ກ່າວເຖິງ melodies ຂອງຫນຶ່ງໃນປະຊາຊົນຂອງຄອງໂກ).
Tempered P. (ແຕ່ບໍ່ເທົ່າກັນ; ຄໍາສັບແມ່ນ arbitrary) ແມ່ນຂະຫນາດ slendro ອິນໂດເນເຊຍ, ເຊິ່ງ octave ແບ່ງອອກເປັນ 5 ຂັ້ນຕອນທີ່ບໍ່ກົງກັນກັບສຽງຫຼື semitones. ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ການປັບຂອງຫນຶ່ງໃນ gamelans Javanese (ໃນ semitones) ແມ່ນດັ່ງຕໍ່ໄປນີ້: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave - 2,40).
ທິດສະດີທໍາອິດທີ່ໄດ້ລົງມາຫາພວກເຮົາ. ຄໍາອະທິບາຍຂອງ P. ເປັນຂອງນັກວິທະຍາສາດ Dr. ຈີນ (ອາດຈະລົງວັນທີໃນເຄິ່ງທີ່ 1 ຂອງສະຕະວັດທີ 1 BC). ພາຍໃນເຄື່ອງສຽງລະບົບ lu (12 ສຽງໃນ 5 ສຽງທີ່ສົມບູນແບບ, ພັດທະນາໃນຕົ້ນໆຂອງລາຊະວົງ Zhou) ໄດ້ລວມເຂົ້າກັນເປັນໜຶ່ງ octave ຂອງ 7 ສຽງໃກ້ຄຽງໄດ້ໃຫ້ທໍ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone ໃນທັງ 5 ຊະນິດຂອງມັນ. ນອກເຫນືອໄປຈາກທາງຄະນິດສາດສະແດງໃຫ້ເຫັນຮູບແບບຂອງ P. (ວັດຖຸບູຮານທີ່ສຸດແມ່ນການສົນທະນາ "Guanzi", ສະເພາະ Guan Zhong, - ສະຕະວັດທີ 5 BC), ສັນຍາລັກສະລັບສັບຊ້ອນຂອງຂັ້ນຕອນຂອງ P. ໄດ້ຖືກພັດທະນາ, ບ່ອນທີ່ຫ້າສຽງສອດຄ່ອງກັບ. XNUMX ອົງປະກອບ, XNUMX ລົດຊາດ; ນອກຈາກນັ້ນ, ສຽງ “ກອງ” (ຄ) ເປັນສັນຍາລັກຂອງຜູ້ປົກຄອງ, “ຊານ” (ງ) – ເຈົ້າຫນ້າທີ່, “ຈູ” (ອີ) – ປະຊາຊົນ, “ຈື” (ກ) – ການກະທຳ, “ຢູ” (ກ) – ສິ່ງຂອງ.
ຄວາມສົນໃຈໃນ P. ໄດ້ຟື້ນຟູໃນສະຕະວັດທີ 19. AN Serov ຖືວ່າ P. ເປັນຂອງຕາເວັນອອກ. ດົນຕີແລະຕີລາຄາເປັນ diatonic ກັບ omission ຂອງສອງຂັ້ນຕອນ. PP Sokalsky ທໍາອິດສະແດງໃຫ້ເຫັນບົດບາດຂອງ P. ໃນພາສາລັດເຊຍ. ນາ. ເພງແລະເນັ້ນຫນັກໃສ່ຄວາມເປັນເອກະລາດຂອງ P. ເປັນປະເພດຂອງ muses. ລະບົບ. ຈາກຈຸດຢືນຂອງແນວຄວາມຄິດເວທີ, ລາວໄດ້ເຊື່ອມຕໍ່ P. ກັບ "ຍຸກຂອງ quart" (ເຊິ່ງເປັນຄວາມຈິງບາງສ່ວນ). AS Famintsyn, ຄາດຄະເນແນວຄວາມຄິດຂອງ B. Bartok ແລະ Z. Kodaly, ສໍາລັບຄັ້ງທໍາອິດຊີ້ໃຫ້ເຫັນວ່າ P. ເປັນຊັ້ນຂອງ bunks ວັດຖຸບູຮານ. ດົນຕີຂອງເອີຣົບ; ພາຍໃຕ້ຊັ້ນ halftone, ລາວຄົ້ນພົບ P. ແລະໃນພາສາລັດເຊຍ. ເພງ. KV Kvitka ບົນພື້ນຖານຂອງຄວາມເປັນຈິງໃຫມ່ແລະທິດສະດີ. ເງື່ອນໄຂເບື້ອງຕົ້ນໄດ້ວິພາກວິຈານທິດສະດີຂອງ Sokalsky (ໂດຍສະເພາະ, ການຫຼຸດລົງຂອງ "ຍຸກຂອງ quart" ກັບ trichords ຂອງ P., ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໂຄງການຂອງລາວ "ສາມຍຸກ" - quarts, ຫ້າ, ສາມ) ແລະຊີ້ແຈງທິດສະດີຂອງ pentatonic AS. Ogolevets, ອີງຕາມແນວຄວາມຄິດຂອງເວທີ, ເຊື່ອວ່າ P. ໃນຮູບແບບທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຍັງມີຢູ່ໃນດົນຕີທີ່ມີການພັດທະນາຫຼາຍ. ລະບົບແລະເປັນປະເພດຂອງ "skeleton" ຂອງອົງການຈັດຕັ້ງ modal ໃນ diatonic ແລະພັນທຸກໍາຂອງ muses ຕໍ່ມາ. ຄິດ. IV Sposobin ສັງເກດເຫັນອິດທິພົນຂອງ P. ກ່ຽວກັບການສ້າງຕັ້ງຫນຶ່ງໃນປະເພດຂອງການປະສົມກົມກຽວທີ່ບໍ່ແມ່ນ tertzian (ເບິ່ງຕົວຢ່າງໃນຕອນທ້າຍຂອງເສັ້ນດ່າງ 235). Ya.M. Girshman, ໄດ້ພັດທະນາທິດສະດີລະອຽດຂອງ P. ແລະກວດເບິ່ງການມີຢູ່ຂອງຕົນໃນ Tat. ດົນຕີ, illuminated ປະຫວັດສາດຂອງທິດສະດີ. ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງ P. ໃນດົນຕີຕ່າງປະເທດຂອງສະຕະວັດທີ 20. ອຸປະກອນອຸດົມສົມບູນຍັງໄດ້ຖືກສະສົມໃນເດືອນທັນວາ. ປະເພດຂອງ P. (ນອກຈາກທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone).
ເອກະສານ: Serov AN, ເພງພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍເປັນວິຊາວິທະຍາສາດ, "ລະດູການດົນຕີ", 1869-71, ດຽວກັນ, ໃນຫນັງສື: Izbr. ບົດຄວາມ, ແລະອື່ນໆ 1, M.–L., 1950; Sokalsky PP, ຂະຫນາດຂອງຈີນໃນດົນຕີພື້ນເມືອງລັດເຊຍ, ການທົບທວນຄືນດົນຕີ, 1886, 10 ເມສາ, 1 ພຶດສະພາ, 8 ພຶດສະພາ; ລາວ, ດົນຕີພື້ນເມືອງລັດເຊຍ ..., Har., 1888; Famintsyn AS, ຂະຫນາດ Indo-ຈີນບູຮານໃນອາຊີແລະເອີຣົບ, "Bayan", 1888-89, ດຽວກັນ, St. Petersburg, 1889; Peter VP, ໃນຄັງເກັບມ້ຽນຂອງເພງ Aryan, “RMG”, 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດຂອງດົນຕີພື້ນເມືອງໃນບັນດາປະຊາຊົນຂອງພາກພື້ນ Volga, "ການດໍາເນີນງານຂອງກົມດົນຕີແລະຊົນເຜົ່າຂອງໂຮງຮຽນດົນຕີ Kazan ຊັ້ນສູງ", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, ລັກສະນະຂອງລະບົບດົນຕີພື້ນເມືອງ - ລັດເຊຍ, M.—P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, “ສັນຊາດທໍາອິດ, ແລະສິ່ງທີ່ເຫຼືອຢູ່ໃນ Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (Russian per. – Primitive scales, in his book: Fav. works, ie 1, Moscow, 1971); ego, Angemitonic primitives ແລະທິດສະດີຂອງ Sokalskyi, "Ethnographic Bulletin ຂອງ Ukrapnskop Ak. ວິທະຍາສາດ”, book 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitives and Sokalsky’s theory, in his book: Izbr. works, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diary of the sixth Congress of Slavic geographers and ethnographers in Poland, vr 1927, t. 2, Cr., 1930 (rus. per. – Pentatonicity among the Slavic peoples, in his book: Izbr. works, ie 1, M., 1971); ຂອງລາວ, ການແຜ່ກະຈາຍຊົນເຜົ່າຂອງຂະຫນາດ pentatonic ໃນສະຫະພາບໂຊວຽດ, Izbr. ວຽກງານ, ie 2, M., 1973; Kozlov IA, ຫ້າສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone ໃນດົນຕີພື້ນເມືອງ Tatar ແລະ Bashkir ແລະການວິເຄາະທາງດົນຕີແລະທິດສະດີຂອງພວກເຂົາ, "Izv. ສະມາຄົມໂບຮານຄະດີ, ປະຫວັດສາດແລະຊົນເຜົ່າໃນລັດ Kazan. ມະຫາວິທະຍາໄລ”, 1928, ສະບັບເລກທີ. 34, ບໍ່. 1-2; Ogolevets AS, Introduction to Modern Musical Thinking, M.—L., 1946; Sopin IV, Elementary theory of music, M.—L., 1951, 1973; ຮິດແມນຢາ. M., Pentatonic ແລະການພັດທະນາຂອງຕົນໃນດົນຕີ Tatar, M., 1960; Aizenstadt A., ນິທານດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງປະຊາຊົນເຂດລຸ່ມ Amur, ໃນການເກັບກໍາ: folklore ດົນຕີຂອງປະຊາຊົນຂອງພາກເຫນືອແລະ Siberia, M., 1966; ຄວາມງາມດົນຕີຂອງບັນດາປະເທດຕາເວັນອອກ, ed. AT. AP Shestakova, M., 1967; Gomon A. , ຄໍາຄິດຄໍາເຫັນກ່ຽວກັບ tunes ຂອງ Papuans, ໃນຫນັງສື: On the bank of Maclay, M., 1975; Ambros AW, History of Music, Vol. 1, Breslau, 1862; He1mhо1tz H. , ທິດສະດີຂອງຄວາມຮູ້ສຶກສຽງເປັນພື້ນຖານ physiological ສໍາລັບທິດສະດີຂອງດົນຕີ, Braunschweig, 1863 (рус. trans.: Helmholtz GLP, ຄໍາສອນຂອງ auditory sensations …, St. Petersburg, 1875); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonic ແລະ tetrachordal melody…, Lpz., 1916; Kunst J., Music in Java, v. 1-2, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, « MQ », 1949, v. 35, No 2; Winnington-Ingram RP, The pentatonic tuning of the Greek lyre.., « The classical Quarterly », 1956 v.
ຢູ. H. Kholopov
