ໄລຍະເວລາ |

ໄລຍະເວລາ (ຈາກພາສາກເຣັກ. periodos – bypass, ການໄຫຼວຽນຂອງ, ເປັນວົງສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງທີ່ໃຊ້ເວລາ) – ຮູບແບບອົງປະກອບທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ, ເຊິ່ງເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່ຫຼືມີຂອງຕົນເອງ. ຄວາມ​ຫມາຍ. ຫນ້າທີ່ຕົ້ນຕໍຂອງ P. ແມ່ນການສະແດງອອກຂອງດົນຕີທີ່ຂ້ອນຂ້າງສໍາເລັດຮູບ. ຄວາມຄິດ (ຫົວຂໍ້) ໃນການຜະລິດ. ສາງ homophonic. ພົບກັບ P. Dec. ໂຄງສ້າງ. ຫນຶ່ງໃນນັ້ນສາມາດຖືກກໍານົດເປັນຕົ້ນຕໍ, normative. ນີ້ແມ່ນ P., ເຊິ່ງຄວາມສອດຄ່ອງຂອງສອງປະໂຫຍກທີ່ເຮັດໃຫ້ມັນເກີດຂື້ນ. ພວກເຂົາເລີ່ມຕົ້ນດຽວກັນ (ຫຼືຄ້າຍຄືກັນ) ແຕ່ສິ້ນສຸດດ້ວຍວິທີທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. cadence, ຫນ້ອຍສົມບູນໃນຄັ້ງທໍາອິດແລະຫຼາຍສົມບູນໃນປະໂຫຍກທີສອງ. ອັດຕາສ່ວນທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງ cadences ແມ່ນເຄິ່ງຫນຶ່ງແລະເຕັມ. ການສິ້ນສຸດກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວທີ່ເດັ່ນຊັດໃນຕອນທ້າຍຂອງປະໂຫຍກທໍາອິດກົງກັນກັບການສິ້ນສຸດຂອງ tonic ໃນຕອນທ້າຍຂອງທີສອງ (ແລະໄລຍະເວລາທັງຫມົດ). ມີອັດຕາສ່ວນປະສົມກົມກຽວຂອງແທ້ຈິງທີ່ງ່າຍດາຍທີ່ສຸດ. ລໍາດັບ, ເຊິ່ງປະກອບສ່ວນກັບຄວາມສົມບູນຂອງໂຄງສ້າງຂອງ P. ອັດຕາສ່ວນອື່ນໆຂອງ cadences ແມ່ນເປັນໄປໄດ້: ຄວາມບໍ່ສົມບູນແບບສົມບູນ - ສົມບູນແບບສົມບູນ, ແລະອື່ນໆ. ເປັນຂໍ້ຍົກເວັ້ນ, ອັດຕາສ່ວນຂອງ cadences ສາມາດປີ້ນກັບກັນໄດ້ (ຕົວຢ່າງ, ສົມບູນແບບ - ບໍ່ສົມບູນແບບຫຼືເຕັມ - ບໍ່ສົມບູນ. ). ມີ P. ແລະມີ cadence ດຽວກັນ. ຫນຶ່ງໃນທາງເລືອກທົ່ວໄປທີ່ສຸດສໍາລັບ harmonica. ໂຄງສ້າງຂອງ P. – modulation ໃນປະໂຫຍກທີສອງ, ສ່ວນຫຼາຍມັກຈະຢູ່ໃນທິດທາງທີ່ເດັ່ນຊັດ. ນີ້ dynamizes ຮູບແບບຂອງ P.; modulating P. ຖືກນໍາໃຊ້ສະເພາະແຕ່ເປັນອົງປະກອບຂອງຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່.

Metric ຍັງມີບົດບາດສໍາຄັນ. ພື້ນຖານຂອງ P. ປົກກະຕິສໍາລັບຫຼາຍ (ແຕ່ບໍ່ແມ່ນທັງຫມົດ) ຮູບແບບແລະປະເພດຂອງດົນຕີເອີຣົບແມ່ນສີ່ຫລ່ຽມ, ເຊິ່ງຈໍານວນຂອງແຖບໃນ P. ແລະໃນແຕ່ລະປະໂຫຍກແມ່ນເທົ່າກັບພະລັງງານຂອງ 2 (4, 8, 16, 32). ). Squareness ເກີດຂື້ນເນື່ອງຈາກການປ່ຽນແປງຄົງທີ່ຂອງການຕີເບົາແລະຫນັກ (ຫຼື, ກົງກັນຂ້າມ, ຫນັກແລະເບົາ). ສອງແຖບຖືກຈັດກຸ່ມສອງໂດຍສອງເຂົ້າໄປໃນສີ່ແຖບ, ສີ່ແຖບເຂົ້າໄປໃນແປດແຖບ, ແລະອື່ນໆ.

ບົນພື້ນຖານທີ່ເທົ່າທຽມກັນກັບຄໍາອະທິບາຍ, ໂຄງສ້າງອື່ນໆຍັງຖືກນໍາໃຊ້. ພວກເຂົາເຈົ້າປະກອບເປັນ P. ຖ້າພວກເຂົາປະຕິບັດຫນ້າທີ່ດຽວກັນກັບຕົ້ນຕໍ. ປະ​ເພດ​, ແລະ​ຄວາມ​ແຕກ​ຕ່າງ​ໃນ​ໂຄງ​ປະ​ກອບ​ການ​ບໍ່​ໄດ້​ໄປ​ເກີນ​ກວ່າ​ມາດ​ຕະ​ການ​ທີ່​ແນ່​ນອນ​, ຂຶ້ນ​ກັບ​ປະ​ເພດ​ແລະ​ຮູບ​ແບບ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​. ລັກສະນະການກໍານົດຂອງ variants ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນປະເພດຂອງການນໍາໃຊ້ muses. ອຸປະກອນການ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ metric. ແລະປະສົມກົມກຽວ. ໂຄງສ້າງ. ຕົວຢ່າງ, ປະໂຫຍກທີສອງອາດຈະບໍ່ເຮັດຊ້ໍາຄັ້ງທໍາອິດ, ແຕ່ສືບຕໍ່ມັນ, ນັ້ນແມ່ນ, ດົນຕີໃຫມ່. ວັດສະດຸ. P. ດັ່ງກ່າວເອີ້ນວ່າ. P. ຂອງໂຄງສ້າງທີ່ບໍ່ຊ້ໍາກັນຫຼືດຽວ. ສອງປະໂຫຍກ heterogeneous ຍັງຖືກລວມເຂົ້າກັນໃນມັນໂດຍການລວມຕົວຂອງ cadences. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, P. ຂອງໂຄງສ້າງດຽວອາດຈະບໍ່ຖືກແບ່ງອອກເປັນປະໂຫຍກ, ນັ້ນແມ່ນ, ປະສົມປະສານ. ໃນກໍລະນີນີ້, ຫຼັກການໂຄງສ້າງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງ P. ແມ່ນຖືກລະເມີດ. ແລະການກໍ່ສ້າງຍັງຄົງ P., ຖ້າມັນກໍານົດຄໍານິຍາມ. thematic material and occupies the same place in the form of the whole as the normative P. ສຸດທ້າຍ, ມີ P., ປະກອບດ້ວຍສາມປະໂຫຍກທີ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍທີ່ສຸດ. ອັດຕາສ່ວນ thematic. ວັດສະດຸ (a1 a2 a3; ab1b2; abc, ແລະອື່ນໆ).

ການບ່ຽງເບນຈາກປະເພດຕົ້ນຕໍ P. ອາດຈະນໍາໃຊ້ກັບ metric. ອາຄານ. symmetry ຂອງສອງປະໂຫຍກສີ່ຫລ່ຽມສາມາດຖືກແຍກອອກໂດຍການຂະຫຍາຍອັນທີສອງ. ນີ້ແມ່ນວິທີການຂະຫຍາຍ P. ທົ່ວໄປຫຼາຍເກີດຂື້ນ (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7, ແລະອື່ນໆ). ຄໍາຫຍໍ້ຂອງປະໂຫຍກທີສອງແມ່ນຫນ້ອຍທົ່ວໄປ. ຍັງມີສີ່ຫຼ່ຽມມົນ, ເຊິ່ງຄວາມບໍ່ເປັນສີ່ຫລ່ຽມເກີດຂື້ນບໍ່ແມ່ນຜົນມາຈາກການເອົາຊະນະຄວາມຮຽບຮ້ອຍຕົ້ນສະບັບ, ແຕ່ໃນຕົວຂອງມັນເອງ, ເປັນຊັບສິນທີ່ປະກົດຕົວຢູ່ໃນດົນຕີນີ້. P. ທີ່ບໍ່ແມ່ນສີ່ຫລ່ຽມດັ່ງກ່າວແມ່ນປົກກະຕິ, ໂດຍສະເພາະ, ສໍາລັບພາສາລັດເຊຍ. ເພງ. ອັດຕາສ່ວນຂອງຈໍານວນຂອງຮອບວຽນໃນກໍລະນີນີ້ສາມາດແຕກຕ່າງກັນ (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, ແລະອື່ນໆ). ໃນຕອນທ້າຍຂອງ P., ຫຼັງຈາກທີ່ລາວສະຫຼຸບ. cadence, ນອກຈາກນັ້ນອາດຈະເກີດຂຶ້ນ - ການກໍ່ສ້າງຫຼືຊຸດຂອງການກໍ່ສ້າງ, ອີງຕາມ muses ຂອງຕົນເອງ. ຫມາຍຄວາມວ່າຕິດກັບ P., ແຕ່ບໍ່ມີເອກະລາດ. ຄ່າ.

P. ມັກຈະຊ້ໍາ, ບາງຄັ້ງມີການປ່ຽນແປງໂຄງສ້າງຈໍານວນຫນຶ່ງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ການປ່ຽນແປງໃນລະຫວ່າງການຊ້ໍາກັນແນະນໍາບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ສໍາຄັນໃນແຜນການປະສົມກົມກຽວຂອງ P., ເປັນຜົນມາຈາກການທີ່ມັນສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍ cadence ທີ່ແຕກຕ່າງກັນຫຼືໃນທີ່ສໍາຄັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຫຼັງຈາກນັ້ນມັນບໍ່ແມ່ນ P. ແລະການຄ້າງຫ້ອງ variant ທີ່ເກີດຂຶ້ນ, ແຕ່ໂຄງສ້າງດຽວຂອງສະລັບສັບຊ້ອນ P. ສອງປະໂຫຍກທີ່ສັບສົນຂອງ P. ສະລັບສັບຊ້ອນແມ່ນສອງອະດີດງ່າຍດາຍ P.

P. ເກີດຂື້ນໃນເອີຣົບ. ສາດສະດາຈານ ດົນ​ຕີ​ໃນ​ຍຸກ​ຂອງ​ຕົ້ນ​ກໍາ​ເນີດ​ຂອງ​ສາງ homophonic​, ເຊິ່ງ​ທົດ​ແທນ polyphonic (ສັດ​ຕະ​ວັດ​ທີ 16-17​)​. ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນການສ້າງຕັ້ງຂອງມັນໄດ້ຖືກຫຼີ້ນໂດຍ Nar. ແລະການເຕັ້ນໃນຄົວເຮືອນ. ແລະເພງແລະການເຕັ້ນ. ປະເພດ. ເພາະສະນັ້ນ, ທ່າອ່ຽງໄປສູ່ຄວາມຮຽບຮ້ອຍ, ເຊິ່ງເປັນພື້ນຖານຂອງການເຕັ້ນ. ເພງ. ອັນນີ້ຍັງສົ່ງຜົນກະທົບເຖິງຈຸດພິເສດແຫ່ງຊາດຂອງເພງຮ້ອງ-va Western-Europe. ບັນດາປະເທດ - ຢູ່ໃນນັ້ນ, ອອສເຕີຍ, ອິຕາລີ, ຝຣັ່ງ. ນາ. ເພງຍັງຖືກຄອບງໍາໂດຍ squareness. ສໍາລັບພາສາລັດເຊຍເພງທີ່ແຕ້ມອອກແມ່ນ uncharacteristic ຂອງ squareness. ດັ່ງນັ້ນ, ອິນຊີທີ່ບໍ່ແມ່ນສີ່ຫຼ່ຽມແມ່ນແຜ່ຂະຫຍາຍຢູ່ໃນພາສາລັດເຊຍ. ດົນຕີ (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. ໃນ prof. instr. ດົນຕີໃນກໍລະນີຫຼາຍທີ່ສຸດເປັນຕົວແທນຂອງສ່ວນເບື້ອງຕົ້ນຂອງຮູບແບບຂະຫນາດໃຫຍ່ - ເປັນສອງສ່ວນຫຼືສາມສ່ວນທີ່ງ່າຍດາຍ. ພຽງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍ F. Chopin (Preludes, op. 25) ມັນກາຍເປັນຮູບແບບຂອງການຜະລິດເອກະລາດ. ວອກ. ດົນຕີ P. ຊະນະສະຖານທີ່ທີ່ເຂັ້ມແຂງເປັນຮູບແບບຂອງຂໍ້ໃນເພງ. ຍັງມີເພງທີ່ບໍ່ແມ່ນຄູ່ຮັກ ແລະຄວາມຮັກທີ່ຂຽນໃນຮູບແບບຂອງ P. (ຄວາມໂລແມນຕິກຂອງ SV Rachmaninov “ມັນດີຢູ່ທີ່ນີ້”).

ເອກະສານ: Catuar G., ຮູບແບບດົນຕີ, ສ່ວນ 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., ຮູບແບບດົນຕີ, M.-L., 1947; M., 1972, ຫນ້າ. 56-94; Skrebkov S., ການວິເຄາະວຽກງານດົນຕີ, M., 1958, p. 49; Mazel L., ໂຄງສ້າງຂອງວຽກງານດົນຕີ, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., ຮູບແບບດົນຕີ. ຮູບແບບຫນຶ່ງສ່ວນ, ສອງສ່ວນແລະສາມສ່ວນ, M., 1961; ຮູບແບບດົນຕີ, ed. ຢູ. Tyulina, M., 1965 ໜ້າ. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., ການວິເຄາະວຽກງານດົນຕີ, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V. , ກ່ຽວກັບການປ່ຽນແປງຂອງຫນ້າທີ່ຂອງຮູບແບບດົນຕີ, M., 1970, p. 81; Prout E., ຮູບແບບດົນຕີ, L., 1893 Ratner LG Einghteenth ທິດສະດີໂຄງສ້າງໄລຍະເວລາດົນຕີ, “MQ”, 1900, v. 17, no 31.

VP Bobrovsky