ຄະແນນ |
ital. partitura, lit. - ການແບ່ງປັນ, ການແຜ່ກະຈາຍ, ຈາກ lat. partio – ແບ່ງປັນ, ແຈກຢາຍ; ພາສາເຢຍລະມັນ Partitur, ພາກພາສາຝຣັ່ງ, eng. ຄະແນນ
ການສະແດງດົນຕີຂອງການເຮັດວຽກດົນຕີທີ່ມີໂພລີໂຟນີ (ເຄື່ອງດົນຕີ, ດົນຕີປະສານສຽງ ຫຼືເຄື່ອງດົນຕີສຽງຮ້ອງ), ເຊິ່ງມີພະນັກງານທີ່ແຍກອອກເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງແຕ່ລະເຄື່ອງດົນຕີ ຫຼືສຽງ. ພາກສ່ວນຕ່າງໆໄດ້ຖືກຈັດລຽງຢູ່ຂ້າງລຸ່ມອີກອັນນຶ່ງຕາມລຳດັບໃນແບບທີ່ຈັງຫວະດຽວກັນຂອງມາດຕະການຢູ່ໃນແນວຕັ້ງດຽວກັນ ແລະມັນຈະເປັນການງ່າຍທາງສາຍຕາທີ່ຈະກວມເອົາສຽງທີ່ເກີດຈາກການລວມກັນຂອງສຽງ. ໃນໄລຍະວິວັດທະນາຂອງອົງປະກອບ, ຮູບລັກສະນະຂອງມັນມີການປ່ຽນແປງຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ເຊິ່ງກ່ຽວຂ້ອງກັບການພັດທະນາເຕັກນິກການປະກອບ.
ຫຼັກການຂອງການຈັດລໍາດັບຄະແນນ - ການຈັດລຽງເສັ້ນຕັ້ງ - ຖືກໃຊ້ຢູ່ໃນອົງການ. tablature ແລະໃນ org. P. (ແນະນໍາໂດຍອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ມາພ້ອມກັບການປະຕິບັດ choral, ການບັນທຶກສຽງທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດຂອງອົງປະກອບ; ສາຍແຍກຕ່າງຫາກໄດ້ຖືກມອບຫມາຍສໍາລັບ treble ແລະ bass, ສຽງກາງຫຼືບັນທຶກໃນຮູບແບບຂອງ tablature, ຫຼືແຕ່ລະຄົນໄດ້ຖືກຂຽນອອກແຍກຕ່າງຫາກ. ສາຍ).
F. Verdelo. ເປັນ motet. ແຜ່ນດົນຕີ. (ຈາກປຶ້ມ Lampadia.)
ອີງຕາມພຣະອົງ. ນັກທິດສະດີ Lampadius (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), P. dates back about. ໃນປີ 1500, ເມື່ອ “Tabulae compositoriae” (lit. – “ຕາຕະລາງ Composer”) ເຂົ້າມານຳໃຊ້. motet ຂອງ F. Verdelot ອ້າງໂດຍ Lampadius ເປັນຕົວຢ່າງທໍາອິດຂອງການປະຕິບັດໃຫມ່ຂອງ notation ດົນຕີທີ່ໄດ້ມາເຖິງພວກເຮົາ; ນີ້ແມ່ນພິມ 4 ເສັ້ນ P. ທີ່ມີ barlines ຫຼັງຈາກທຸກໆສອງ breves. ສຽງໄດ້ຖືກຈັດລຽງຕາມລໍາດັບຂອງ tessitura ຂອງພວກເຂົາ, ຫຼັກການທີ່ຕັ້ງໄວ້ຢ່າງຫນັກແຫນ້ນຢູ່ໃນ wok. P. ການຂຽນດ້ວຍມືທີ່ມີຊີວິດຢູ່ກ່ອນໄວທີ່ສຸດ P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) ຫມາຍເຖິງ 1560. ຮູບລັກສະນະໃນສະຕະວັດທີ 16. ການບັນທຶກຄະແນນເປັນຮູບສີ່ຫຼ່ຽມ. ແລະ woks ຫຼາຍ choir. op. ກ່ຽວຂ້ອງກັບການຂະຫຍາຍຕົວຂອງ polyphony imitation ແລະການພັດທະນາຄວາມກົມກຽວກັນ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບການບັນທຶກການປະຕິບັດຫຼັງຈາກນັ້ນຂອງຫຼາຍເປົ້າຫມາຍ. ດົນຕີໃນສຽງຂອງພະແນກ (ພາກສ່ວນ) ຫຼືໃນຫນັງສື choral (ເຊິ່ງສອງສຽງຂອງໂຄງສ້າງ 4 ສຽງໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນແຕ່ລະຫນ້າ) P. ເປັນຕົວແທນຂອງຄວາມສະດວກສະບາຍຫຼາຍ, ເພາະວ່າມັນເປັນສາຍຕາແລະອໍານວຍຄວາມສະດວກໃນການຮັບຮູ້ຂອງຈຸດປະສານງານແນວນອນແລະແນວຕັ້ງ. ຂອງ polyphonic. ທັງໝົດ. ໃນບັນທຶກຄະແນນ, instr. ດົນຕີຖືກນໍາໃຊ້ DOS. wok ຫຼັກການການບັນທຶກ. ຜະລິດຕະພັນໂພລີໂຟນີ. ອົງປະກອບຂອງເຄື່ອງມືໃນ P. ດັ່ງກ່າວບໍ່ໄດ້ຖືກແກ້ໄຂ; ກະແຈແລະຊື່ຂອງ tessitura (cantus, altus, tenor, bassus) ໄດ້ຮັບຜິດຊອບເພື່ອກໍານົດມັນ.
ໃນຊ່ວງເວລາຂອງສະຕະວັດທີ 16 ແລະ 17th. P. ລຸກຂຶ້ນດ້ວຍສຽງເບດທົ່ວໄປ. ຮູບລັກສະນະຂອງມັນແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການພັດທະນາຂອງແບບ homophonic, ໂດຍສະເພາະ, ມີຄວາມຕ້ອງການທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ມັນງ່າຍຂຶ້ນສໍາລັບຜູ້ນຂອງອະໄວຍະວະແລະ clavichembalo ທີ່ຈະປະຕິບັດ chordal ມາພ້ອມຂອງ melodies. ຄະແນນສຽງ. ໃນ P. ທີ່ມີສຽງເບດທົ່ວໄປ, ສຽງເບດແລະຊິ້ນສ່ວນ melodic ໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້. ສຽງ (ພາກສ່ວນຂອງເຄື່ອງມືທີ່ມີ tessitura ດຽວກັນຢູ່ໃນເສັ້ນດຽວກັນ). ການປະກອບຄວາມກົມກຽວກັນສໍາລັບເຄື່ອງມືແປ້ນພິມໄດ້ຖືກແກ້ໄຂຢ່າງມີເງື່ອນໄຂໂດຍການລົງລາຍເຊັນ. ກັບການມາເຖິງຂອງເຄິ່ງທີ່ 2 ໄດ້. symphonies ຄລາ ສ ສິກ ສະ ຕະ ວັດ ທີ 18 ແລະ concertos, ສຽງ bass ທົ່ວ ໄປ ແມ່ນ ຫຼຸດ ລົງ ເຂົ້າ ໄປ ໃນ disuse; ຄວາມກົມກຽວເລີ່ມໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂຢ່າງຖືກຕ້ອງໃນ P.
ຄໍາສັ່ງຂອງເຄື່ອງບັນທຶກສຽງໃນ piano ຄລາສສິກໃນຕອນຕົ້ນແມ່ນຄ່ອຍໆ subordinated ກັບອົງການຈັດຕັ້ງຂອງ orchestra ເປັນກຸ່ມ, ແຕ່ການຈັດກຸ່ມຂອງຕົນເອງແຕກຕ່າງຈາກທີ່ທັນສະໄຫມ: ປົກກະຕິແລ້ວສາຍສູງແມ່ນຕັ້ງຢູ່ດ້ານເທິງ, ລົມໄມ້ແລະລົມທອງເຫຼືອງຢູ່ລຸ່ມພວກເຂົາ. , ແລະ string basses ຢູ່ທາງລຸ່ມ.
ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຕອນຕົ້ນຂອງສະຕະວັດທີ 19 conductors ມັກຈະໃຊ້ທິດທາງ; ພຽງແຕ່ມີການມາເຖິງຂອງ conductors ໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ຄວາມຫມາຍຂອງຄໍາສັບຕ່າງໆ (ເບິ່ງການປະຕິບັດ)
ການຈັດລຽງຂອງເຄື່ອງມືໃນຄະແນນສໍາລັບ symphony orchestra ຂະຫນາດໃຫຍ່
ຊື່ພາສາລັດເຊຍຊື່ Italian
ໄມ້ວິກ
ຂຸ່ຍນ້ອຍ Flauto piccolo Flutes Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Clarinet Clarinetti Bass clarinet Clarinette basso Fagotti bassoons Contrafagot Contrafagotto
ລົມທອງເຫຼືອງ
Corni horns Trombe ທໍ່ Trombones Tuba Tuba
ເຄື່ອງມື Percussion
Timpani Timpani ສາມຫຼ່ຽມສາມຫຼ່ຽມ Tamburino drum Snare drum Tamburo militare Piatti ແຜ່ນໃຫຍ່ Gran cassa Xylophone Xylophone Bells Campanelli
Celesta Harp Arpa
ເຄື່ອງສາຍ
1-e ໄວໂອລິນ 1 Violini 2-e violins 2 Violini Viola violas Violoncelli cellos Contrabass Contrabassi
P. ກາຍເປັນສິ່ງຈໍາເປັນສໍາລັບການປະຕິບັດຂອງວົງດົນຕີ. ແລະ wok-orc. ເພງ.
ອົງການຈັດຕັ້ງທີ່ຍອມຮັບໃນປັດຈຸບັນຂອງ P. ໄດ້ຮູບຮ່າງໃນກາງ. ສະຕະວັດທີ 19 ພາກສ່ວນຂອງເຄື່ອງມືຖືກຈັດລຽງຕາມ orc. ກຸ່ມ, ພາຍໃນແຕ່ລະກຸ່ມເຄື່ອງມືໄດ້ຖືກບັນທຶກໄວ້ໃນ tessitura ຈາກເທິງຫາລຸ່ມສຸດ (ຍົກເວັ້ນ trumpets, ພາກສ່ວນທີ່, ຕາມປະເພນີເກົ່າ, ໄດ້ຖືກຂຽນໄວ້ຂ້າງລຸ່ມນີ້ພາກສ່ວນຂອງ horns, ເບິ່ງຕາຕະລາງຂ້າງເທິງ).
ແນວພັນທີ່ສູງກວ່າໃນ tessitura (ເບິ່ງ Orchestra) ຖືກບັນທຶກໄວ້ຂ້າງເທິງສ່ວນຕົ້ນຕໍ. ເຄື່ອງມື (ແຕ່ບາງສ່ວນຂອງປຸຍຂະຫນາດນ້ອຍແມ່ນບາງຄັ້ງບັນທຶກໄວ້ຕ່ໍາ), ຕ່ໍາ - ຂ້າງລຸ່ມນີ້. ພາກສ່ວນຂອງ harp, piano, ອະໄວຍະວະ, soloists ແລະ choir ແມ່ນບັນທຶກໄວ້ໃນກຸ່ມສາຍ:
NA Rimsky-Korsakov. ແອສປາໂຍນ Capriccio. ສ່ວນ I. Alborada.
ບາງຂໍ້ຍົກເວັ້ນຕໍ່ກັບກົດລະບຽບທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍ G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky, ແລະອື່ນໆ. ແລະ polyphonic. ພາສາໃນຕົ້ນສະຕະວັດທີ 20 P. ເລີ່ມເຮັດໃຫ້ການອ່ານຍາກ. ດັ່ງນັ້ນ, ຄວາມຕ້ອງການເກີດຂຶ້ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ງ່າຍ P., ປົດປ່ອຍມັນອອກຈາກກະແຈທີ່ແນ່ນອນ (NA Rimsky-Korsakov ແລະນັກປະພັນອື່ນໆຂອງໂຮງຮຽນ St. Petersburg ໄດ້ປະຖິ້ມກະແຈ tenor) ແລະຈາກ transposition (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). ໃນ 50-70s. P. ສະຕະວັດທີ 20 ປະກອບມີວິທີການທີ່ມີເງື່ອນໄຂຈໍານວນຫລາຍຂອງ notation ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບການເກີດໃຫມ່ຂອງເຕັກນິກການປະກອບ (aleatoric, sonorism). ເບິ່ງຄະແນນການອ່ານ.
ເອກະສານ: Nuremberg M., ຮູບພາບດົນຕີ, L., 1953, ຫນ້າ. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, “SM”, 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, p. 55, 59, 67, 89.
IA Barsova
