ລາຍການ |

lat. ຄວາມສຳພັນທີ່ບໍ່ແມ່ນຄວາມກົມກຽວກັນ, ຄວາມສໍາພັນ fausse ຝຣັ່ງ, ເຊື້ອ. Qustand

ຄວາມຂັດແຍ້ງລະຫວ່າງສຽງຂອງຂັ້ນຕອນທໍາມະຊາດແລະການດັດແປງ chromatic-alternative ຂອງມັນໃນສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ຫຼືໃນ octave ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ). ໃນລະບົບຄວາມກົມກຽວຂອງ diatonic P. ປົກກະຕິແລ້ວຈະໃຫ້ຄວາມປະທັບໃຈຂອງສຽງທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ (ທີ່ບໍ່ແມ່ນ harmonica) - ຄືກັບໂດຍກົງ. ບໍລິເວນໃກ້ຄຽງ, ແລະໂດຍຜ່ານສຽງທີ່ຜ່ານຫຼື chord:

ດັ່ງນັ້ນ, P. ຖືກຫ້າມໂດຍກົດລະບຽບຂອງຄວາມສາມັກຄີ. ການປະສົມປະສານຂອງລະດັບທໍາມະຊາດກັບການປ່ຽນແປງຂອງມັນບໍ່ແມ່ນ P., ສະຫນອງໃຫ້ວ່າການນໍາສຽງແມ່ນກ້ຽງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ:

P. ແມ່ນອະນຸຍາດໃຫ້ຢູ່ໃນຄວາມກົມກຽວ D ຫຼັງຈາກລະດັບຕ່ໍາທີສອງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຜ່ານ caesura (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຂ້າງເທິງ, col. 244).

ການຫລີກລ່ຽງຂອງ P. ແມ່ນແລ້ວປົກກະຕິຂອງ counterpoint ແບບເຄັ່ງຄັດ (ສະຕະວັດທີ 15-16). ໃນຍຸກ Baroque (17th - 1st ເຄິ່ງສະຕະວັດທີ 18), ການຮ້ອງເພງໄດ້ຖືກອະນຸຍາດໃນບາງຄັ້ງຄາວ - ບໍ່ວ່າຈະເປັນຜົນກະທົບຂ້າງຄຽງທີ່ບໍ່ຊັດເຈນໃນເງື່ອນໄຂຂອງສຽງທີ່ພັດທະນາ (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, part 2, bars 9 -10), ຫຼື ເປັນພິເສດ. ເຕັກນິກການສະແດງອອກ k.-l. ຜົນກະທົບພິເສດ, eg. ເພື່ອພັນລະນາເຖິງຄວາມໂສກເສົ້າ ຫຼືສະພາບທີ່ເຈັບປວດ (P. a1 – as2 ໃນຕົວຢ່າງ A,

JS Bach. Mass in h minor, No 3, bar 9.

JS Bach. Chorale “Singt dem Herrn ein neues Lied”, ແຖບ 8-10.

ຂ້າງລຸ່ມນີ້, ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບການສະແດງອອກຂອງຄໍາວ່າ Zagen – longing). ໃນຍຸກຂອງ romanticism ແລະໃນທີ່ທັນສະໄຫມ. ດົນຕີຂອງ P. ມັກຈະຖືກນໍາໃຊ້ເປັນຫນຶ່ງໃນ ladoharmonics ລັກສະນະ. ລະບົບວິທີການ (ໂດຍສະເພາະ, ພາຍໃຕ້ອິດທິພົນຂອງໂຫມດພິເສດ; ຕົວຢ່າງ: P. e – es1 ໃນ The Rite of Spring ຂອງ Stravinsky, ເລກ 123, ແຖບ 5 – ອີງໃສ່ຮູບແບບປະຈໍາວັນ). P. ໃນຕົວຢ່າງ B (embodies the intoxicating charms of Kashcheevna) ແມ່ນອະທິບາຍໂດຍການເຊື່ອມຕໍ່ກັບທີ່ບໍ່ແມ່ນ diatonic. ຕ່ໍາສຸດ

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Kashchei the Immortal”, scene II, bars 28-29.

ລະ​ບົບ​ແລະ​ຮູບ​ລັກ​ສະ​ນະ​ຂະ​ຫນາດ​ໂຕນ semitone ຂອງ​ຕົນ​. ໃນດົນຕີຂອງສະຕະວັດທີ 20 ຖືກນໍາໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງ (ໂດຍ AN Cherepnin, B. Bartok, ແລະອື່ນໆ) ສອງ terts major-minor chord (ເຊັ່ນ: e1-g1-c2-es2), ສະເພາະຂອງຊຶ່ງເປັນ P. (. e1-es2), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ chords ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບລາວ (ເບິ່ງຕົວຢ່າງຢູ່ເທິງສຸດຂອງຄໍລໍາ 245).

IF Stravinsky. "ລະດູໃບໄມ້ປົ່ງທີ່ສັກສິດ".

ປົກກະຕິສໍາລັບການທີ່ທັນສະໄຫມໃນດົນຕີ, ການປະສົມຂອງໂຫມດນໍາໄປສູ່ polyscale ແລະ polytonality, ບ່ອນທີ່ P. (ຕິດຕໍ່ກັນແລະພ້ອມໆກັນ) ກາຍເປັນລັກສະນະມາດຕະຖານຂອງໂຄງສ້າງ modal:

IF Stravinsky. ຕ່ອນສໍາລັບ piano "ຫ້ານິ້ວມື". Lento, ແຖບ 1-4.

ໃນອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. ຄວາມ​ເປັນ​ເອກ​ກະ​ພາບ​ທີ່​ເຂັ້ມ​ແຂງ​. ຄຸນຄ່າຂອງຂັ້ນຕອນແມ່ນເທົ່າທຽມກັນ, ແລະ P. ກາຍເປັນ unrealizable (A. Webern, concerto for 9 instruments, op. 24).

ຄໍາວ່າ "P." - ຕົວຫຍໍ້ຂອງຄໍາວ່າ "ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ P." (ເຢຍລະມັນ: unharmonischer Querstand). P. ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງກຸ່ມການສືບທອດທີ່ບໍ່ສອດຄ່ອງກັນທີ່ຖືກຫ້າມທີ່ຍັງຮັກສາຄວາມສໍາຄັນຂອງມັນ, ເຊິ່ງນອກເຫນືອຈາກການປ່ຽນແປງ P., ຍັງປະກອບມີການພົວພັນ tritone. P. ແລະ tritone (diabolus in musica) ແມ່ນຄ້າຍຄືກັນທີ່ທັງສອງແມ່ນຢູ່ນອກຂອບເຂດຈໍາກັດຂອງແນວຄິດໂດຍອີງໃສ່ລະບົບ hexachords (ເບິ່ງ Solmization), ແລະຢູ່ພາຍໃຕ້ກົດລະບຽບດຽວກັນ - Mi contra Fa (ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ຄືກັນ):

J. Tsarlino (1558) ປະນາມສອງ b. ທີສາມຫຼື m. ອັນດັບທີ XNUMX ຕິດຕໍ່ກັນ, ນັບຕັ້ງແຕ່ພວກເຂົາ "ບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຄວາມສໍາພັນທີ່ກົມກຽວ"; inharmonious ຄວາມສໍາພັນແມ່ນສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍລາວ (ໃນຕົວຢ່າງຫນຶ່ງ) ທັງໃນ P. ແລະໃນ newts:

ຈາກບົດປາໄສຂອງ G. Zarlino “Le istitutioni harmonice” (ພາກທີ III, ບົດທີ 30).

M. Mersenne (1636-37), ໂດຍອ້າງອີງໃສ່ Tsarlino, ຫມາຍເຖິງ P. ກັບ "ການພົວພັນທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ" (ການພົວພັນ fausses) ແລະໃຫ້ຕົວຢ່າງທີ່ຄ້າຍຄືກັນກັບ triton ແລະ P.

K. Bernhard ຫ້າມຄວາມສຳພັນປອມ: tritones, ຫຼື “half-quints” (Semidiapente), “excessive” octaves (Octavae Superfluae), “half-octaves” (Semidiapason), “excessive” unison (Unisonus superfluus), ໃຫ້ຕົວຢ່າງເກືອບທັງ ໝົດ. ເຮັດຊ້ໍາຄືນຂ້າງເທິງຈາກ Carlino.

I. Mattheson (1713) ມີລັກສະນະເປັນໄລຍະດຽວກັນໃນເງື່ອນໄຂດຽວກັນກັບ "ສຽງທີ່ຫນ້າກຽດຊັງ" (widerwärtige Soni). ບົດທີ 9 ທັງຫມົດຂອງພາກທີ 3 ຂອງ "Kapellmeister ທີ່ສົມບູນແບບ" ອຸທິດຕົນເພື່ອ. "P inharmonic." ການຄັດຄ້ານການຫ້າມບາງຢ່າງຂອງທິດສະດີເກົ່າວ່າ "ບໍ່ຍຸດຕິທໍາ" (ລວມທັງສານປະກອບບາງຢ່າງທີ່ອ້າງໂດຍ Zarlino), Matteson ແຍກຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ "ບໍ່ສາມາດທົນໄດ້" ແລະ "ດີເລີດ" P. (ການແບ່ງ "ການພົວພັນທີ່ບໍ່ຖືກຕ້ອງ" ເປັນ "ຄວາມທົນທານ" ແລະ "ຄວາມອົດທົນ" ຍັງພົບເຫັນ. ໃນ "ວັດຈະນານຸກົມດົນຕີ", 1703 ຂອງ S. Brossard.) XK Koch (1802) ອະທິບາຍ P. ເປັນ "ການສືບທອດຂອງສອງສຽງ, ຫຼັກສູດຂອງສຽງທີ່ເປັນຂອງກະແຈທີ່ແຕກຕ່າງກັນ." ແມ່ນແລ້ວ, ໃນການໄຫຼວຽນຂອງ.

ຫູເຂົ້າໃຈຂັ້ນຕອນ fis-a ໃນສຽງຕ່ໍາເປັນ G-dur, ຂັ້ນຕອນ af ໃນຫນຶ່ງເທິງເປັນ C ຫຼື F-dur. "ຄວາມສຳພັນທີ່ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ" ແລະ "P ທີ່ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ." ໄດ້ຖືກອະທິບາຍໂດຍ Koch ເປັນຄໍາສັບຄ້າຍຄື, ແລະຕໍ່ໄປນີ້

ຍັງໃຊ້ກັບເຂົາເຈົ້າ.

EF Richter (1853) ລາຍຊື່ "P ທີ່ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ." ເຖິງ “ການ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ​ທີ່​ບໍ່​ແມ່ນ​ສຽງ​ເພງ”, ແຕ່​ໃຫ້​ເຫດຜົນ​ບາງ​ຢ່າງ “ການ​ຕົບ​ແຕ່ງ” (ຕົວ​ຊ່ວຍ) ຫຼື​ຫຼັກ​ການ​ຂອງ “ການ​ຫຼຸດ​ຜ່ອນ” (ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ລະ​ຫວ່າງ​ກາງ):

ເພງຮັກຊາວອາເມເນຍ “Garuna” (“ພາກຮຽນ spring”).

ການເຄື່ອນໄຫວທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດການເພີ່ມຂຶ້ນ. quart ເປັນ

, Richter ກ່ຽວຂ້ອງກັບ P. ອີງຕາມການ X. Riemann, P. ແມ່ນການຈັດສັນຂອງສຽງທີ່ມີການປ່ຽນແປງ chromatically, unpleasant ສໍາລັບການໄດ້ຍິນ. Unpleasant ໃນມັນແມ່ນບໍ່ພຽງພໍ assimilation ຂອງປະສົມກົມກຽວ. ການເຊື່ອມຕໍ່, ເຊິ່ງສາມາດປຽບທຽບກັບ intonation impure. paradox ອັນຕະລາຍທີ່ສຸດແມ່ນໃນເວລາທີ່ການເຄື່ອນຍ້າຍໄປສູ່ triad ຂອງຊື່ດຽວກັນ; ດ້ວຍຂັ້ນຕອນ tritone, P. “ແມ່ນເຫັນໄດ້ຊັດເຈນດ້ວຍຕົນເອງ” (ຕົວຢ່າງ, n II – V); ລາຍການໃນອັດຕາສ່ວນ tertsovy (ຕົວຢ່າງ, I — hVI) occupies ເປັນລະດັບປານກາງ.

Hess de Calvet (1818) ຫ້າມ "ການເຄື່ອນໄຫວທີ່ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ" ທີ່ນໍາໄປສູ່ tritone ເປີດ.

ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ອະນຸຍາດໃຫ້ "ຄວາມກ້າວຫນ້າທີ່ບໍ່ປະສົມກົມກຽວ" ຖ້າພວກເຂົາໄປ "ຫຼັງຈາກທາງຕັດ" (caesuras). IK Gunke (1863) ແນະນໍາໃຫ້ຫຼີກເວັ້ນໃນແບບທີ່ເຄັ່ງຄັດ "ການພົວພັນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ (ຄວາມສໍາພັນ) ຂອງເກັດທີ່ເກີດຈາກການບໍ່ປະຕິບັດຕາມສຽງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ" (ຕົວຢ່າງຂອງ P. ທີ່ໃຫ້ໂດຍລາວແມ່ນການສຶກສາຈາກ b. ທີສາມແລະຈາກ m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "ທັດສະນະທີ່ກົງກັນຂ້າມຂອງສອງສຽງ." BL Yavorsky (1915) ແປ P. ເປັນການພັກຜ່ອນໃນການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງສຽງ conjugate: P. - "ການຕິດຕໍ່ກັນຂອງສຽງ conjugate ໃນ octaves ທີ່ແຕກຕ່າງກັນແລະສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນໃນເວລາທີ່ແຮງໂນ້ມຖ່ວງແມ່ນປະຕິບັດບໍ່ຖືກຕ້ອງ." ຕົວຢ່າງ. (ສຽງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ – h1 ແລະ c2):

(ຖືກຕ້ອງ) ແຕ່ບໍ່ແມ່ນ

(ປ.). ອີງຕາມ Yu. N. Tyulin ແລະ NG Privano (1956), ມີສອງປະເພດຂອງ P.; ໃນຄັ້ງທໍາອິດ, ສຽງທີ່ປະກອບເປັນ P. ບໍ່ໄດ້ລວມຢູ່ໃນໂຄງສ້າງ modal ທົ່ວໄປ (P. ສຽງຜິດ), ໃນທີສອງ, ພວກເຂົາເຈົ້າອະທິບາຍໂຄງສ້າງ modal ທົ່ວໄປ (P. ອາດຈະຍອມຮັບ).

ເອກະສານ: Hess de Calve, Theory of Music …, part 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, ຈົດໝາຍເຖິງທ່ານ Rostislav ກ່ຽວກັບ Glinka, "Theatrical and Music Bulletin", 1857, October 27, the same in the book: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, ຫນ້າ. 352-57; Gunke I., ຄູ່ມືຄົບຖ້ວນສົມບູນໃນການແຕ່ງເພງ, St. Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, ຄູ່ມືການສຶກສາພາກປະຕິບັດຂອງການປະສົມກົມກຽວ, M., 1872, ດຽວກັນໃນຫນັງສື: Tchaikovsky PI, Poly. ຄໍລ. soch., vol. III-a, M., 1957, ຫນ້າ. 75-76; Yavorsky B. , ອອກກໍາລັງກາຍໃນຮູບແບບຂອງຈັງຫວະ modal, ສ່ວນ 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, ຫນ້າ. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. ແຟັກຂອງ 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, ຫນ້າ. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; ລາວ, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, ie, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, ຫນ້າ. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L.–NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, 154 Bernz Christoph. ua, 57.

ຢູ. H. Kholopov