ກະແຈວົງສີ່ຫຼ່ຽມທີຫ້າ

ວົງກົມສີ່ຫຼ່ຽມຫ້າຂອງກະແຈຫຼືພຽງແຕ່ວົງຂອງຫ້າແມ່ນໂຄງການສໍາລັບການຈື່ຈໍາທີ່ສະດວກແລະໄວຂອງກະແຈທັງຫມົດແລະເຄື່ອງຫມາຍທີ່ສໍາຄັນໃນພວກມັນ.

ຢູ່ເທິງສຸດຂອງວົງມົນຂອງຫ້າແມ່ນກຸນແຈຂອງ C major; ເຂັມໂມງ – ຄີແຫຼມ, tonics ຂອງທີ່ຕັ້ງຢູ່ໃນຫ້າທີ່ສົມບູນແບບຂຶ້ນຈາກ tonic ຂອງຕົ້ນສະບັບ C ທີ່ສໍາຄັນ; ທວນເຂັມໂມງ – ເປັນວົງກົມຂອງກະແຈຮາບພຽງ, ຕັ້ງຢູ່ໃນອັນຫ້າອັນບໍລິສຸດ, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ລົງ.

ໃນເວລາດຽວກັນ, ເມື່ອເຄື່ອນຍ້າຍຮອບວົງວຽນຂອງຫ້າຕາມເຂັມໂມງດ້ວຍແຕ່ລະກະແຈໃຫມ່, ຈໍານວນຂອງແຫຼມຄ່ອຍໆເພີ່ມຂຶ້ນ (ຈາກຫນຶ່ງຫາເຈັດ), ໃນຂະນະທີ່ການເຄື່ອນຍ້າຍ counterclockwise ຕາມລໍາດັບ, ຈາກຫນຶ່ງໄປອີກ, ຈໍານວນຂອງແປນເພີ່ມຂຶ້ນ (ຍັງ. ຈາກຫນຶ່ງຫາເຈັດ).

ມີຈັກກະແຈຢູ່ໃນດົນຕີ?

ໃນດົນຕີ, ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນໃຊ້ 30 ປຸ່ມ, ເຊິ່ງເຄິ່ງຫນຶ່ງແມ່ນສໍາຄັນແລະອີກເຄິ່ງຫນຶ່ງແມ່ນຫນ້ອຍ. ກຸນແຈໃຫຍ່ ແລະນ້ອຍປະກອບເປັນຄູ່ຕາມຫຼັກການຂອງຄວາມບັງເອີນໃນພວກມັນຂອງສັນຍານການປ່ຽນແປງ – ແຫຼມ ແລະຮາບພຽງ. ກະແຈທີ່ມີເຄື່ອງໝາຍອັນດຽວກັນເອີ້ນວ່າຂະໜານ. ໃນຈໍານວນທັງຫມົດ, ດັ່ງນັ້ນ, ມີ 15 ຄູ່ຂອງຄີຂະຫນານ.

ໃນບັນດາກະແຈ 30 ອັນ, ສອງອັນບໍ່ມີສັນຍານ – ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ C major ແລະ A minor. 14 ກະແຈມີແຫຼມ (ຈາກຫນຶ່ງຫາເຈັດໃນຄໍາສັ່ງຂອງ sharps FA DO SOL RELA MI SI), ເຫຼົ່ານີ້ 14 ກະແຈ, ເຈັດຈະເປັນທີ່ສໍາຄັນ, ແລະເຈັດ, ຕາມລໍາດັບ, ເປັນການຄ້າຫນ້ອຍ. ອີກ 14 ກະແຈມີແປ້ນ (ຄ້າຍຄືກັນ, ຈາກຫນຶ່ງຫາເຈັດ, ແຕ່ວ່າພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຄໍາສັ່ງຂອງ flats C MI LA RE SOL DO FA), ຊຶ່ງໃນນັ້ນກໍ່ມີເຈັດໃຫຍ່ແລະເຈັດຫນ້ອຍ.

ຕາຕະລາງຂອງກະແຈທັງໝົດທີ່ໃຊ້ໂດຍນັກດົນຕີໃນພາກປະຕິບັດ, ພ້ອມກັບເຄື່ອງໝາຍຂອງພວກມັນ, ສາມາດດາວໂຫລດໄດ້ທີ່ນີ້, ພິມອອກ ແລະໃຊ້ເປັນແຜ່ນ cheat.

ຄໍາ​ອະ​ທິ​ບາຍ​: ເປັນ​ວົງ​ມົນ​ຂອງ​ຫ້າ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​ແນວ​ໃດ​?

ອັນທີຫ້າໃນໂຄງການນີ້ແມ່ນໄລຍະເວລາທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ. ເປັນຫຍັງອັນທີຫ້າອັນບໍລິສຸດ? ເນື່ອງຈາກວ່າທີຫ້າແມ່ນທາງຮ່າງກາຍ (ສຽງ) ເປັນທໍາມະຊາດທີ່ສຸດທີ່ຈະຍ້າຍອອກຈາກສຽງຫນຶ່ງໄປຫາອີກສຽງ, ແລະໄລຍະຫ່າງທີ່ງ່າຍດາຍນີ້ແມ່ນເກີດມາຈາກທໍາມະຊາດຂອງມັນເອງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ຄີແຫຼມຖືກຈັດຢູ່ໃນອັນບໍລິສຸດຫ້າຂຶ້ນ. ທໍາອິດທີ່ຫ້າແມ່ນສ້າງຂຶ້ນຈາກບັນທຶກ "ເຖິງ", ນັ້ນແມ່ນ, ຈາກ tonic ຂອງ C major, ເປັນກຸນແຈບໍລິສຸດທີ່ບໍ່ມີສັນຍານ. ອັນທີຫ້າຈາກ "ເຮັດ" ແມ່ນ "ເຮັດ-sol". ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າຫມາຍເຫດ "G" ກາຍເປັນ tonic ຂອງກະແຈຕໍ່ໄປໃນວົງຂອງຫ້າ, ມັນຈະເປັນກຸນແຈຂອງ G major ແລະມັນຈະມີຫນຶ່ງເຄື່ອງຫມາຍ - F-sharp.

ພວກເຮົາສ້າງອັນທີຫ້າຕໍ່ໄປຈາກສຽງ “sol” – “sol-re”, ສຽງທີ່ອອກມາ “re” ແມ່ນ tonic ຂອງສຽງຕໍ່ໄປຂອງວົງມົນທີຫ້າ – tonic ຂອງຂະໜາດໃຫຍ່ D, ໃນນັ້ນມີສອງ. ປ້າຍ - ສອງແຫຼມ (fa ແລະເຮັດ). ດ້ວຍແຕ່ລະອັນທີ່ຫ້າທີ່ສ້າງຂຶ້ນ, ພວກເຮົາຈະໄດ້ຮັບກະແຈແຫຼມໃໝ່, ແລະຈຳນວນຂອງແຫຼມຈະເພີ່ມຂຶ້ນເລື້ອຍໆຈົນກວ່າມັນຮອດເຈັດ (ຈົນກ່ວາຂັ້ນຕອນທັງໝົດຖືກຍົກຂຶ້ນມາ).

ດັ່ງນັ້ນ, ຖ້າພວກເຮົາສ້າງຕົວທີຫ້າ, ເລີ່ມຕົ້ນຈາກ "ເຖິງ", ພວກເຮົາໄດ້ຮັບຊຸດຂອງກຸນແຈຕໍ່ໄປນີ້: G major (1 sharps), D major (2 sharps), A major (3 sharps), E major (4 sharps), B major (5 sharps), F sharp major (6 sharps), C sharp major (7 sharps) . ຈໍານວນຂອງ tonics ບັນທຶກໄດ້ຫັນອອກເປັນຫຼາຍໃນຂອບເຂດທີ່ຫນຶ່ງຕ້ອງເລີ່ມຕົ້ນການບັນທຶກມັນຢູ່ໃນ bass clef ແລະສໍາເລັດຮູບໃນ treble clef ໄດ້.

ຄໍາສັ່ງທີ່ແຫຼມຖືກເພີ່ມແມ່ນ: FA, DO, SOL, RE, LA, MI, SI. ແຫຼມຍັງຖືກແຍກອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍໄລຍະຫ່າງຂອງຈຸດຫ້າທີ່ສົມບູນແບບ. ນີ້ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບເລື່ອງນີ້. ແຕ່ລະແຫຼມໃຫມ່ປະກົດຢູ່ໃນລະດັບທີ່ເຈັດຂອງຂະຫນາດ, ພວກເຮົາໄດ້ເວົ້າກ່ຽວກັບເລື່ອງນີ້ໃນບົດຄວາມ "ວິທີການຈື່ຈໍາເຄື່ອງຫມາຍໃນກະແຈ". ກົງກັນ, ຖ້າຫາກວ່າ tonics ຂອງກະແຈໃຫມ່ແມ່ນຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຍ້າຍອອກໄປໂດຍທີ່ຫ້າທີ່ສົມບູນແບບ, ຫຼັງຈາກນັ້ນຂັ້ນຕອນທີເຈັດຂອງພວກມັນຍັງເຄື່ອນຍ້າຍອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍແນ່ນອນເປັນຫ້າທີ່ສົມບູນແບບ.

ກະແຈແປຖືກຈັດຢູ່ໃນອັນບໍລິສຸດຫ້າລົງ ຈາກ​ໄປ”. ເຊັ່ນດຽວກັນ, ແຕ່ລະຄີໃຫມ່ມີການເພີ່ມຂື້ນຂອງຈໍານວນຮາບພຽງຢູ່ໃນຂະຫນາດ. ຂອບເຂດຂອງກະແຈແປມີດັ່ງນີ້: F major (one flat), B flat major (2 flats), E flat major (3 flats), A flat major (4 flats), D flat major (5 flats), G flat major (6 flats) ແລະ C-flat ຫຼັກ (7 ຮາບພຽງ).

ຄໍາສັ່ງຂອງຮູບລັກສະນະຂອງ flats: SI, MI, LA, RE, SALT, DO, FA. Flats, ຄື sharps, ແມ່ນເພີ່ມໃນຫ້າ, ພຽງແຕ່ລົງ. ຍິ່ງໄປກວ່ານັ້ນ, ຄໍາສັ່ງຂອງແບນແມ່ນຄືກັນກັບຄໍາສັ່ງຂອງກະແຈຂອງສາຂາຮາບພຽງຂອງວົງສີ່, ເລີ່ມຕົ້ນຈາກ B-flat major.

ແລ້ວ, ໃນປັດຈຸບັນ, ສຸດທ້າຍ, ພວກເຮົາຈະນໍາສະເຫນີວົງກົມທັງຫມົດຂອງກະແຈ, ເຊິ່ງ, ສໍາລັບ sake ຂອງຄວາມສົມບູນ, ພວກເຮົາຍັງຈະເພີ່ມຂະຫນາດນ້ອຍຂະຫນານສໍາລັບສາຂາວິຊາທັງຫມົດ.

ໂດຍວິທີທາງການ, ວົງມົນຂອງຫ້າບໍ່ສາມາດຖືກເອີ້ນຢ່າງເຂັ້ມງວດເປັນວົງ, ມັນເປັນປະເພດກ້ຽວວຽນ, ເພາະວ່າຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນທີ່ແນ່ນອນ. ສຽງບາງອັນຕັດກັນຍ້ອນຄວາມບັງເອີນໃນສຽງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ວົງຂອງຫ້າບໍ່ໄດ້ປິດ, ມັນສາມາດສືບຕໍ່ດ້ວຍກະແຈທີ່ສັບສົນຫຼາຍຂື້ນກັບອຸປະຕິເຫດສອງເທົ່າ - ແຫຼມສອງເທົ່າແລະແປ້ນສອງເທົ່າ (ກະແຈດັ່ງກ່າວບໍ່ຄ່ອຍໃຊ້ໃນດົນຕີ). ພວກເຮົາຈະສົນທະນາກ່ຽວກັບການຈັບຄູ່ tonalities ແຍກຕ່າງຫາກ, ແຕ່ເລັກນ້ອຍຕໍ່ມາ.

ຄຳວ່າ "ວົງສີ່ຫລ່ຽມ" ມາຈາກໃສ?

ມາຮອດປະຈຸ, ພວກເຮົາໄດ້ພິຈາລະນາການເຄື່ອນໄຫວໃນວົງມົນພຽງແຕ່ຢູ່ໃນຫ້າແລະບໍ່ເຄີຍກ່າວເຖິງສີ່. ດັ່ງນັ້ນເປັນຫຍັງພວກເຂົາຢູ່ທີ່ນີ້? ເປັນ​ຫຍັງ​ຊື່​ເຕັມ​ຂອງ​ໂຄງ​ການ​ດັ່ງ​ກ່າວ​ແມ່ນ​ແນ່​ນອນ​ຄ້າຍ​ຄື "ວົງ​ການ quarto-quint​"​?

ຄວາມຈິງແມ່ນວ່າສີ່ແມ່ນການປີ້ນກັບກັນຂອງໄລຍະຫ່າງຂອງຫ້າ. ແລະລະດັບດຽວກັນຂອງ tonalities ຂອງວົງສາມາດໄດ້ຮັບຖ້າຫາກວ່າທ່ານຍ້າຍບໍ່ຢູ່ໃນຫ້າ, ແຕ່ໃນສີ່.

ຕົວຢ່າງ, ກະແຈແຫຼມສາມາດຖືກຈັດລຽງໄດ້ບໍ່ສົມບູນໂດຍຫ້າຂຶ້ນ, ແຕ່ໂດຍສ່ວນສີ່ອັນບໍລິສຸດລົງ. ທ່ານໄດ້ຮັບແຖວດຽວກັນ:

ກະແຈແປສາມາດຈັດລຽງບໍ່ໄດ້ໂດຍອັນຫ້າອັນບໍລິສຸດລົງ, ແຕ່ໂດຍສ່ວນສີ່ອັນບໍລິສຸດ. ແລະອີກເທື່ອຫນຶ່ງຜົນໄດ້ຮັບຈະຄືກັນ:

ຄີເທົ່າທຽມກັນ

Enharmonism ໃນດົນຕີແມ່ນຄວາມບັງເອີນຂອງອົງປະກອບໃນສຽງ, ແຕ່ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງຊື່, ການສະກົດຄໍາຫຼືການກໍານົດ. Enharmonic equals ສາມາດເປັນບັນທຶກງ່າຍໆ: ຕົວຢ່າງ, C-sharp ແລະ D-flat. Anharmonicity ຍັງເປັນລັກສະນະຂອງໄລຍະຫ່າງຫຼື chords. ໃນກໍລະນີນີ້, ພວກເຮົາຈະຈັດການກັບ ກະແຈທີ່ເທົ່າທຽມກັນ enharmonicຕາມລໍາດັບ, ເກັດຂະຫນາດຂອງກະແຈເຫຼົ່ານີ້ຍັງຈະກົງກັນໃນສຽງ.

ດັ່ງທີ່ພວກເຮົາໄດ້ສັງເກດເຫັນແລ້ວ, ເຊັ່ນ tonality coinciding ໃນສຽງປະກົດຢູ່ໃນຈຸດຕັດຂອງກິ່ງງ່າແຫຼມແລະຮາບພຽງຂອງວົງຂອງຫ້າ. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນກະແຈທີ່ມີຕົວອັກສອນຈໍານວນຫລາຍ - ມີຫ້າ, ຫົກຫຼືເຈັດແຫຼມຫຼືແປ.

ກຸນແຈຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນມີຄວາມເທົ່າທຽມກັນ:

• B major (5 sharps) ແລະ C flat major (7 flats)
• ຂະໜານກັບຊື່ G-sharp minor (5 sharps) ແລະ A-flat minor (7 flats);
• F-sharp major (6 sharps) ແລະ G-flat major (6 flats);
• ຂະຫນານກັບພວກເຂົາ, D-sharp minor ແລະ E-flat minor ມີຈໍານວນດຽວກັນຂອງເຄື່ອງຫມາຍ;
• C-sharp major (7 sharps) ແລະ D-flat major (5 flats);
• ຂະຫນານກັບໂຄງສ້າງເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ A-sharp minor (ຍັງ 7 sharps) ແລະ B-flat minor (5 flats).

ໃຊ້ປຸ່ມວົງມົນທີຫ້າແນວໃດ?

ຫນ້າທໍາອິດ, ໄດ້ ແຜ່ນປ້າຍວົງກົມຂອງຫ້າສາມາດຖືກນໍາໃຊ້ເປັນເອກະສານ cheat ສະດວກສໍາລັບການຮຽນຮູ້ຄີທັງຫມົດແລະອາການຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ຄັ້ງທີສອງ, ໂດຍວົງຂອງຫ້າ, ຫນຶ່ງສາມາດກໍານົດຄວາມແຕກຕ່າງຂອງເຄື່ອງຫມາຍລະຫວ່າງສອງກະແຈໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ພຽງແຕ່ນັບບັນດາຂະແຫນງການຈາກກຸນແຈຕົ້ນສະບັບໄປຫາຫນຶ່ງທີ່ພວກເຮົາກໍາລັງປຽບທຽບ.

ຕົວຢ່າງ, ລະຫວ່າງ G major ແລະ E major, ຄວາມແຕກຕ່າງແມ່ນສາມຂະແຫນງ, ແລະດັ່ງນັ້ນ, ສາມຕໍາແໜ່ງທົດສະນິຍົມ. ລະຫວ່າງ C major ແລະ A-flat major ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນຂອງ 4 flats.

ຄວາມແຕກຕ່າງຂອງສັນຍານສະແດງໃຫ້ເຫັນຢ່າງຊັດເຈນທີ່ສຸດໂດຍວົງຂອງຫ້າ, ແບ່ງອອກເປັນຂະແຫນງການ. ເພື່ອໃຫ້ຮູບພາບຂອງວົງມົນມີຄວາມຫນາແຫນ້ນ, ກະແຈໃນມັນສາມາດຖືກຂຽນໂດຍໃຊ້ການກໍານົດຕົວອັກສອນ:

ສຸດທ້າຍ, ໄດ້ ທີສາມ ໃນວົງມົນຂອງຫ້າ, ທ່ານສາມາດສ້າງຕັ້ງ "ພີ່ນ້ອງທີ່ໃກ້ຊິດທີ່ສຸດ" ຂອງຫນຶ່ງຫຼືທີ່ສໍາຄັນອື່ນ, ນັ້ນແມ່ນ. ກໍານົດ tonalities ຂອງລະດັບທໍາອິດຂອງ kinship. ພວກເຂົາເຈົ້າ ແມ່ນຢູ່ໃນຂະແຫນງດຽວກັນກັບຄີຕົ້ນສະບັບ (ຂະຫນານ) ແລະຢູ່ຕິດກັນໃນແຕ່ລະດ້ານ.

ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, ສໍາລັບ G major, E minor (ໃນຂະແຫນງດຽວກັນ), ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ C major ແລະ A minor (ຂະແຫນງໃກ້ຄຽງຢູ່ເບື້ອງຊ້າຍ), D major ແລະ B minor (ຂະແຫນງໃກ້ຄຽງຢູ່ເບື້ອງຂວາ) ຈະຖືກພິຈາລະນາເປັນກະແຈທີ່ກ່ຽວຂ້ອງດັ່ງກ່າວ. .

ພວກເຮົາຈະກັບຄືນໄປຫາການສຶກສາລາຍລະອຽດເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບກະແຈທີ່ກ່ຽວຂ້ອງໃນອະນາຄົດ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນພວກເຮົາຈະຮຽນຮູ້ວິທີການທັງຫມົດແລະຄວາມລັບຂອງການຄົ້ນຫາຂອງພວກເຂົາ.

ເລັກນ້ອຍກ່ຽວກັບປະຫວັດຂອງວົງມົນຂອງຫ້າ

ບໍ່​ມີ​ໃຜ​ຮູ້​ໄດ້​ຢ່າງ​ແນ່​ນອນ​ວ່າ​ໃນ​ເວ​ລາ​ໃດ​ແລະ​ໂດຍ​ໃຜ​ທີ່​ວົງ​ຂອງ​ການ​ຫ້າ​ໄດ້​ຖືກ​ສ້າງ​ຕັ້ງ​ຂຶ້ນ​. ແຕ່ຄໍາອະທິບາຍໃນຕອນຕົ້ນຂອງລະບົບທີ່ຄ້າຍຄືກັນແມ່ນມີຢູ່ໃນຫນັງສືໃບລານຂອງ 1679 ຫ່າງໄກ - ໃນວຽກງານ "ໄວຍະກອນດົນຕີ" ໂດຍ Nikolai Diletsky. ປື້ມຂອງລາວມີຈຸດປະສົງເພື່ອສອນນັກຮ້ອງໃນໂບດ. ລາວ​ເອີ້ນ​ວົງ​ມົນ​ຂະ​ໜາດ​ໃຫຍ່​ວ່າ “ລໍ້​ຂອງ​ເພງ​ທີ່​ມ່ວນ​ຊື່ນ”, ແລະ​ວົງ​ມົນ​ຂອງ​ເກັດ​ນ້ອຍ – ວົງ​ລໍ້​ຂອງ “ເພງ​ເສົ້າ”. Musikia - ຄໍານີ້ຖືກແປເປັນ "ດົນຕີ" ຈາກ Slavic.

ໃນປັດຈຸບັນ, ແນ່ນອນ, ວຽກງານນີ້ແມ່ນມີຄວາມສົນໃຈຕົ້ນຕໍແມ່ນເປັນອະນຸສອນສະຖານປະຫວັດສາດແລະວັດທະນະທໍາ, ສົນທິສັນຍາທາງທິດສະດີຕົວມັນເອງບໍ່ໄດ້ຕອບສະຫນອງຄວາມຕ້ອງການຂອງຄວາມທັນສະໄຫມ. ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ສາມາດເວົ້າໄດ້ວ່າຕັ້ງແຕ່ນັ້ນມາ, ວົງການຂອງຫ້າໄດ້ເຂົ້າໄປໃນການປະຕິບັດການສອນແລະໄດ້ເຂົ້າໄປໃນເກືອບທຸກຫນັງສືພາສາລັດເຊຍທີ່ມີຊື່ສຽງກ່ຽວກັບທິດສະດີດົນຕີ.

ເພື່ອນທີ່ຮັກແພງ! ຖ້າຄໍາຖາມກ່ຽວກັບຫົວຂໍ້ຂອງວົງມົນຂອງຫ້າຍັງບໍ່ທັນຫມົດໄປດ້ວຍຕົນເອງ, ຫຼັງຈາກນັ້ນໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຂຽນມັນຢູ່ໃນຄໍາເຫັນກັບບົດຄວາມນີ້. ໃນ​ການ​ແບ່ງ​ປັນ​, ພວກ​ເຮົາ​ເຊີນ​ທ່ານ​ຮັບ​ຟັງ​ເພງ​ທີ່​ດີ​ບາງ​. ໃຫ້ມັນເປັນມື້ນີ້ ຄວາມໂລແມນຕິກທີ່ມີຊື່ສຽງໂດຍ Mikhail Ivanovich Glinka "The Lark" (ບົດໂດຍນັກກະວີ Nikolai Kukolnik). ນັກຮ້ອງ - Victoria Ivanova.