ການບັນທຶກ guitars ໄຟຟ້າ
ເພື່ອບັນທຶກ guitars ໄຟຟ້າທ່ານຕ້ອງການ guitar, ສາຍ, ເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງແລະແນວຄວາມຄິດທີ່ຫນ້າສົນໃຈ. ມັນພຽງແຕ່ວ່າ? ບໍ່ແມ່ນແທ້ໆ, ສິ່ງອື່ນແມ່ນຕ້ອງການຂຶ້ນຢູ່ກັບວິທີການບັນທຶກທີ່ທ່ານເລືອກ. ບາງຄັ້ງເຈົ້າສາມາດລະເວັ້ນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໄດ້, ເພີ່ມເຕີມຕໍ່ກັບວ່າໃນເວລາດຽວ.
ກີຕ້າເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄອມພິວເຕີ
ກີຕ້າໄຟຟ້າ, ຕາມຊື່ແນະນຳ, ເປັນເຄື່ອງມືທີ່ມີໄຟຟ້າ, ສະນັ້ນມັນສົ່ງສັນຍານຈາກລົດກະບະ, ເຊິ່ງມັນສົ່ງໄປຫາອຸປະກອນຂະຫຍາຍສຽງ. ອຸປະກອນຂະຫຍາຍສຽງເປັນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງສະເໝີບໍ? ບໍ່ຈໍາເປັນ. ແນ່ນອນ, ທ່ານຈະບໍ່ໄດ້ຮັບສຽງທີ່ດີໂດຍການເຊື່ອມຕໍ່ກັບກີຕ້າໄຟຟ້າກັບຄອມພິວເຕີໃດໆ. ຍັງຕ້ອງການຊອບແວພິເສດ. ໂດຍບໍ່ມີການຊອຟແວທົດແທນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ, ສັນຍານ guitar ຕົວຈິງແລ້ວຈະໄດ້ຮັບການຂະຫຍາຍ, ແຕ່ວ່າມັນຈະມີຄຸນນະພາບທີ່ບໍ່ດີຫຼາຍ. DAW ຕົວຂອງມັນເອງບໍ່ພຽງພໍ, ເນື່ອງຈາກວ່າມັນບໍ່ໄດ້ປະມວນຜົນສັນຍານໃນວິທີການທີ່ມັນຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ຮັບສຽງ (ຍົກເວັ້ນສໍາລັບໂຄງການ DAW ທີ່ມີໂຮງງານຜະລິດກີຕາໄຟຟ້າ).
ສົມມຸດວ່າພວກເຮົາມີໂຄງການທີ່ອຸທິດຕົນເພື່ອກີຕາໄຟຟ້າ. ພວກເຮົາສາມາດເລີ່ມຕົ້ນການບັນທຶກ, ແຕ່ມີບັນຫາອື່ນ. ພວກເຮົາຕ້ອງເຊື່ອມຕໍ່ guitar ກັບຄອມພິວເຕີ somehow. ແຜ່ນສຽງສ່ວນໃຫຍ່ທີ່ສ້າງຂຶ້ນໃນຄອມພິວເຕີບໍ່ມີຄຸນນະພາບສູງທີ່ຈໍາເປັນສໍາລັບສຽງກີຕ້າໄຟຟ້າ. Latency, ie ຄວາມຊັກຊ້າຂອງສັນຍານ, ຍັງສາມາດກາຍເປັນບັນຫາ. latency ອາດຈະສູງເກີນໄປ. ການແກ້ໄຂບັນຫາເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນການໂຕ້ຕອບສຽງທີ່ເຮັດຫນ້າທີ່ຄ້າຍຄືບັດສຽງພາຍນອກ. ມັນເຊື່ອມຕໍ່ກັບຄອມພິວເຕີ, ແລະຫຼັງຈາກນັ້ນ guitar ໄຟຟ້າ. ມັນເປັນມູນຄ່າທີ່ຈະຊອກຫາການໂຕ້ຕອບສຽງທີ່ມາພ້ອມກັບຊອບແວທີ່ອຸທິດຕົນສໍາລັບກີຕາໄຟຟ້າທີ່ປ່ຽນແທນເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ.
ຫຼາຍຜົນກະທົບແລະຜົນກະທົບຍັງຈະເຮັດວຽກທີ່ດີກວ່າກັບການໂຕ້ຕອບກ່ວາໃນເວລາທີ່ສຽບໂດຍກົງກັບຄອມພິວເຕີ. ໂດຍການນໍາໃຊ້ຫຼາຍຜົນກະທົບແລະການໂຕ້ຕອບສຽງໃນເວລາດຽວກັນ, ທ່ານສາມາດລາອອກຈາກຊອບແວກີຕາແລະບັນທຶກທີ່ມີຜົນໄດ້ຮັບທີ່ດີໃນໂຄງການ DAW (ຍັງຫນຶ່ງທີ່ບໍ່ມີອຸປະກອນໂຮງງານຜະລິດກີຕາໄຟຟ້າ). ພວກເຮົາຍັງສາມາດໃຊ້ເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງສໍາລັບການບັນທຶກປະເພດນີ້. ພວກເຮົານໍາພາສາຍຈາກ "ເສັ້ນອອກ" ຂອງເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໄປຫາການໂຕ້ຕອບສຽງແລະພວກເຮົາສາມາດມີຄວາມສຸກກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງເຕົາຂອງພວກເຮົາ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັກດົນຕີຫຼາຍຄົນພິຈາລະນາການບັນທຶກໂດຍບໍ່ມີໄມໂຄໂຟນເປັນຂອງປອມ, ດັ່ງນັ້ນວິທີການແບບດັ້ງເດີມຫຼາຍບໍ່ສາມາດຖືກລະເລີຍ.
ກີຕ້າບັນທຶກດ້ວຍໄມໂຄຣໂຟນ
ໃນທີ່ນີ້ທ່ານຕ້ອງການເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ, ເພາະວ່ານັ້ນແມ່ນສິ່ງທີ່ພວກເຮົາຈະໄປຫາໄມໂຄຣໂຟນ. ວິທີທີ່ງ່າຍທີ່ສຸດໃນການເຊື່ອມຕໍ່ໄມໂຄຣໂຟນກັບຄອມພິວເຕີແມ່ນຜ່ານການໂຕ້ຕອບສຽງທີ່ມີສາຍໃນແລະ / ຫຼື XLR inputs. ດັ່ງທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຂຽນໄວ້ກ່ອນຫນ້ານີ້, ໃນກໍລະນີນີ້ພວກເຮົາຈະຫຼີກເວັ້ນການ latency ສູງເກີນໄປແລະການສູນເສຍຄຸນນະພາບສຽງຂອບໃຈກັບການໂຕ້ຕອບ. ມັນຍັງມີຄວາມຈໍາເປັນທີ່ຈະເລືອກເອົາໄມໂຄໂຟນທີ່ພວກເຮົາຈະເຮັດການບັນທຶກ. ໄມໂຄຣໂຟນແບບໄດນາມິກແມ່ນໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດສໍາລັບກີຕ້າໄຟຟ້າເນື່ອງຈາກຄວາມກົດດັນສຽງສູງທີ່ສ້າງຂຶ້ນໂດຍເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ. ໄມໂຄຣໂຟນແບບໄດນາມິກສາມາດຈັດການພວກມັນໄດ້ດີກວ່າ. ພວກເຂົາເຈົ້າອົບອຸ່ນຂຶ້ນເລັກນ້ອຍຂອງສຽງຂອງກີຕາໄຟຟ້າ, ເຊິ່ງເປັນປະໂຫຍດໃນກໍລະນີຂອງມັນ. ໄມໂຄຣໂຟນປະເພດທີສອງທີ່ພວກເຮົາສາມາດໃຊ້ແມ່ນໄມໂຄຣໂຟນ condenser. ເຫຼົ່ານີ້ຕ້ອງການພະລັງງານ phantom, ເຊິ່ງຫຼາຍການໂຕ້ຕອບສຽງແມ່ນອຸປະກອນ. ພວກມັນແຜ່ພັນສຽງໂດຍບໍ່ມີສີ, ເກືອບຈະແຈ້ງ. ພວກເຂົາເຈົ້າບໍ່ສາມາດຢືນຄວາມກົດດັນສູງໄດ້ດີ, ສະນັ້ນແມ່ນເຫມາະສົມພຽງແຕ່ສໍາລັບການບັນທຶກການ guitar ໄຟອ່ອນ. ເຂົາເຈົ້າຍັງຮັກແພງກັນຫຼາຍຂຶ້ນ. ລັກສະນະອື່ນແມ່ນຂະຫນາດຂອງ diaphragm ໄມໂຄໂຟນ. ມັນໃຫຍ່ກວ່າ, ສຽງຮອບຫຼາຍ, ສຽງນ້ອຍລົງ, ການໂຈມຕີໄວຂຶ້ນ ແລະ ຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ກັບບັນທຶກສຽງສູງ. ຂະຫນາດຂອງ diaphragm ໂດຍທົ່ວໄປແມ່ນເປັນເລື່ອງຂອງລົດຊາດ.
ຕໍ່ໄປ, ພວກເຮົາຈະເບິ່ງທິດທາງຂອງໄມໂຄໂຟນ. ສໍາລັບກີຕ້າໄຟຟ້າ, ໄມໂຄຣໂຟນແບບ unidirectional ຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ, ເພາະວ່າທ່ານບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງເກັບກໍາສຽງຈາກຫຼາຍແຫຼ່ງ, ແຕ່ມາຈາກແຫຼ່ງສະຖານີດຽວ, ເຊັ່ນ: ລໍາໂພງຂອງເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ. ໄມໂຄຣໂຟນສາມາດຖືກຈັດໃສ່ໃນຕຳແໜ່ງທຽບກັບເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງໃນຫຼາຍວິທີ. ເຫຼົ່ານີ້ລວມມີ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໄມໂຄໂຟນຢູ່ໃຈກາງຂອງລໍາໂພງ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບຢູ່ຂອບຂອງລໍາໂພງ. ໄລຍະຫ່າງລະຫວ່າງໄມໂຄຣໂຟນ ແລະເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງຍັງສຳຄັນ, ເພາະວ່າປັດໃຈນີ້ສົ່ງຜົນກະທົບຕໍ່ສຽງນຳ. ມັນເປັນມູນຄ່າການທົດລອງ, ເພາະວ່າສຽງຂອງຫ້ອງທີ່ພວກເຮົາຍັງນັບຢູ່ທີ່ນີ້. ແຕ່ລະຫ້ອງແມ່ນແຕກຕ່າງກັນ, ດັ່ງນັ້ນໄມໂຄໂຟນຕ້ອງຖືກຕັ້ງເປັນສ່ວນບຸກຄົນສໍາລັບແຕ່ລະຫ້ອງ. ວິທີໜຶ່ງຄືການຍ້າຍໄມໂຄຣໂຟນດ້ວຍມືໜຶ່ງ (ເຈົ້າຈະຕ້ອງມີຂາຕັ້ງ, ເຊິ່ງຈຳເປັນສຳລັບການບັນທຶກຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ) ອ້ອມເຄື່ອງຂະຫຍາຍສຽງ, ແລະອີກດ້ານໜຶ່ງເພື່ອຫຼິ້ນສາຍເປີດຢູ່ໃນກີຕ້າ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ພວກເຮົາຈະຊອກຫາສຽງທີ່ຖືກຕ້ອງ.
ການປະຊຸມ
ການບັນທຶກຢູ່ເຮືອນເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາມີຄວາມສົດໃສດ້ານທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ. ພວກເຮົາສາມາດໃຫ້ດົນຕີຂອງພວກເຮົາກັບໂລກໂດຍບໍ່ມີການໄປສະຕູດິໂອການບັນທຶກການ. ຄວາມສົນໃຈໃນການບັນທຶກເຮືອນຢູ່ໃນໂລກແມ່ນສູງ, ຊຶ່ງເປັນຜົນດີສໍາລັບວິທີການຂອງການບັນທຶກນີ້.
