ຄວາມສໍາພັນຂອງກະແຈ |
ຄວາມສຳພັນທີ່ສຳຄັນ - ຄວາມໃກ້ຊິດຂອງກະແຈ, ກໍານົດໂດຍຈໍານວນແລະຄວາມສໍາຄັນຂອງອົງປະກອບທົ່ວໄປ (ສຽງ, ໄລຍະຫ່າງ, chords). ລະບົບ tonal ພັດທະນາ; ດັ່ງນັ້ນ, ອົງປະກອບຂອງ tonality (sound-stepping, interval, chordal, and functional) ບໍ່ຄົງທີ່ຄືກັນ; rt ບໍ່ແມ່ນສິ່ງທີ່ແນ່ນອນແລະບໍ່ປ່ຽນແປງ. ຫຼັກການຂອງ R. t., ເປັນຄວາມຈິງສໍາລັບລະບົບສຽງສຽງດຽວ, ອາດຈະບໍ່ຖືກຕ້ອງສໍາລັບເຄື່ອງສຽງອື່ນ. ຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງ R. t. ລະບົບໃນປະຫວັດສາດຂອງຄໍາສອນຂອງຄວາມສາມັກຄີ (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, ຜູ້ຂຽນຂອງ "ປື້ມແບບຮຽນ brigade" IV Sposobin ແລະ AF Mutli, OL ແລະ SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin ແລະ NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky ແລະອື່ນໆ) ໃນທີ່ສຸດສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງການພັດທະນາຂອງລະບົບສຽງ.
ສໍາລັບດົນຕີ 18-19 ສະຕະວັດ. ທີ່ເຫມາະສົມທີ່ສຸດ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງ, ແມ່ນລະບົບຂອງ R. t. , ກໍານົດໄວ້ໃນປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມກົມກຽວກັນໂດຍ NA Rimsky-Korsakov. ນາມສະກຸນ (ຫຼືຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນລະດັບ 1 ຂອງ kinship) ແມ່ນຜູ້ທີ່ຫົກ, tonic. triads to-rykh ແມ່ນຢູ່ໃນຂັ້ນຕອນຂອງ tonality ທີ່ໃຫ້ມາ (ທິບາຍຮູບແບບທໍາມະຊາດແລະການປະສົມກົມກຽວ). ຕົວຢ່າງ, C-dur ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ a-minor, G-dur, e-minor, F-dur, d-minor ແລະ f-minor. ອື່ນໆ, ກະແຈຫ່າງໄກແມ່ນຕາມລໍາດັບຢູ່ໃນລະດັບ 2nd ແລະ 3rd ຂອງ kinship. ອີງຕາມການ IV Sposobin, the R. t. ລະບົບແມ່ນອີງໃສ່ວ່າ tonality ແມ່ນ united ໂດຍ tonic ທົ່ວໄປຂອງອາລົມຫນຶ່ງຫຼືອື່ນ. ດັ່ງນັ້ນ, tonality ໄດ້ຖືກແບ່ງອອກເປັນສາມກຸ່ມ: I – diatonic. ຍາດຕິພີ່ນ້ອງ, II – ສາຂາໃຫຍ່-ນ້ອຍ, III – ເຊື້ອສາຍ. ພີ່ນ້ອງ, ຕົວຢ່າງ. ເຖິງ C major:
ໃນດົນຕີທີ່ທັນສະໄຫມ, ໂຄງສ້າງຂອງ tonality ໄດ້ມີການປ່ຽນແປງ; ໂດຍໄດ້ສູນເສຍຂໍ້ຈໍາກັດໃນອະດີດ, ມັນໄດ້ກາຍເປັນໃນຫຼາຍວິທີສ່ວນບຸກຄົນ. ດັ່ງນັ້ນ, ລະບົບຂອງ R. t., ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບອະດີດ, ບໍ່ສະທ້ອນເຖິງຄວາມຫຼາກຫຼາຍຂອງ R. t. ໃນຍຸກສະ ໄໝ ໃໝ່. ເພງ. ປັບອາກາດ. ສາຍພົວພັນຂອງສຽງ, ສາຍພົວພັນທີຫ້າແລະ tertian ຍັງຄົງມີຄວາມສໍາຄັນຂອງເຂົາເຈົ້າໃນສະໄຫມໃຫມ່. ຄວາມກົມກຽວກັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນຫຼາຍໆກໍລະນີຂອງ R. t. ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບຕົ້ນຕໍກັບສະລັບສັບຊ້ອນຂອງປະສົມກົມກຽວທີ່ນໍາສະເຫນີໃນໂຄງສ້າງຂອງ tonality ທີ່ກໍານົດໄວ້. ອົງປະກອບ. ດັ່ງນັ້ນ, ຕົວຈິງແລ້ວການພົວພັນການເຮັດວຽກຂອງຄວາມໃກ້ຊິດຂອງ tonal ຫຼືໄລຍະຫ່າງອາດຈະແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ. ດັ່ງນັ້ນ, ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, ໃນອົງປະກອບຂອງທີ່ສໍາຄັນ h-moll ມີຄວາມກົມກຽວກັນ V ຕ່ໍາແລະ II ຂັ້ນຕອນຕ່ໍາ (ມີໂຕນຕົ້ນຕໍ f ແລະ c), ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ເນື່ອງຈາກນີ້, f-moll ທີ່ສໍາຄັນອາດຈະກາຍເປັນ. ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບ h-moll (ເບິ່ງ 2-th ການເຄື່ອນໄຫວຂອງ symphony ທີ 9 ຂອງ Shostakovich). ໃນຫົວຂໍ້ຂອງຜູ້ລ່າ (Des-dur) ຈາກ symphony. ນິທານເລື່ອງລາວໂດຍ SS Prokofiev "Peter and the Wolf", ເນື່ອງຈາກໂຄງສ້າງສ່ວນບຸກຄົນຂອງ tonality (ພຽງແຕ່ຂັ້ນຕອນທີ I ແລະ "Prokofiev ເດັ່ນ" - VII ສູງແມ່ນໄດ້ຮັບໃນນັ້ນ), tonic ແມ່ນ semitone ຕ່ໍາ (C-dur) ຫັນອອກເປັນຫຼາຍໃກ້ຊິດກ່ວາເດັ່ນພື້ນເມືອງຂອງຂັ້ນຕອນທີ V (As-dur), ຄວາມປະສົມກົມກຽວຂອງທີ່ບໍ່ເຄີຍປາກົດຢູ່ໃນຫົວຂໍ້.
ເອກະສານ: Dolzhansky AN, ບົນພື້ນຖານ modal ຂອງອົງປະກອບຂອງ Shostakovich, "SM", 1947, No 4, ໃນການເກັບກໍາ: ລັກສະນະຂອງ D. Shostakovich ຂອງແບບ, M., 1962; Mytli AF, ໃນໂມດູນ. ຕໍ່ຄໍາຖາມຂອງການພັດທະນາຄໍາສອນຂອງ NA Rimsky-Korsakov ກ່ຽວກັບຄວາມໃກ້ຊິດຂອງ tonalities, M.-L., 1948; Taube RS, ກ່ຽວກັບລະບົບການພົວພັນສຽງ, "ບັນທຶກວິທະຍາສາດແລະວິທີການຂອງ Saratov Conservatory", vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1969; Skorik MM, ລະບົບ Mode ຂອງ S. Prokofiev, K., 1969; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Tiftikidi HP, ທິດສະດີຂອງ one-tertz ແລະລະບົບ chromatic tonal, ໃນ: ຄໍາຖາມທິດສະດີດົນຕີ, vol. 2, M., 1970; Mazel LA, ບັນຫາຄວາມກົມກຽວແບບຄລາສສິກ, M., 1972; Iglitsky M. , ຄວາມສໍາພັນຂອງກະແຈແລະບັນຫາຂອງການຊອກຫາແຜນການ modulation, ໃນ: ສິລະປະດົນຕີແລະວິທະຍາສາດ, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, ບາງສ່ວນເພີ່ມເຕີມແລະຄວາມກະຈ່າງແຈ້ງກ່ຽວກັບລະບົບການພົວພັນ tonal ຂອງ NA Rimsky-Korsakov ແລະວິທີການທີ່ເປັນໄປໄດ້ຂອງການພັດທະນາຂອງມັນ, ໃນ: ຄໍາຖາມທິດສະດີດົນຕີ, vol. 3, M., 1975. See also lit. ຢູ່ Art. ຄວາມສາມັກຄີ.
ຢູ. N. Kholopov
