ຕົກລົງ |
ຂໍ້ຕົກລົງຝຣັ່ງ, ital. accordo, ຈາກທ້າຍ lat. ເຫັນດີ - ຕົກລົງ
consonance ຂອງສາມຫຼືຫຼາຍກວ່າທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. (ກົງກັນຂ້າມ) ສຽງ, ເຊິ່ງແຍກອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍສາມຫຼືສາມາດ (ໂດຍ permutations) ຈັດເປັນສາມ. ໃນລັກສະນະທີ່ຄ້າຍຄືກັນ, A. ໄດ້ຖືກກໍານົດຄັ້ງທໍາອິດໂດຍ JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). ກ່ອນຫນ້ານີ້, A. ໄດ້ຖືກເຂົ້າໃຈເປັນໄລຍະ - ທັງຫມົດຫຼືພຽງແຕ່ consonances, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບການປະສົມຂອງສຽງໃນສຽງພ້ອມໆກັນ.
ອີງຕາມຈໍານວນຂອງສຽງທີ່ບໍ່ຄ້າຍຄືກັນທີ່ປະກອບເປັນ A., triad (3 ສຽງ), chord ທີເຈັດ (4), nonchord (5), ແລະ undecimaccord (6, ເຊິ່ງຫາຍາກ, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ A. ຂອງ. 7 ສຽງ), ຖືກຈໍາແນກ. ສຽງຕ່ໍາ A. ເອີ້ນວ່າຕົ້ນຕໍ. ສຽງ, ສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງສຽງແມ່ນຊື່. ອີງຕາມໄລຍະທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນໂດຍພວກເຂົາທີ່ມີຕົ້ນຕໍໄດ້. ໂຕນ (ທີສາມ, ຫ້າ, ເຈັດ, nona, undecima). ສຽງ A. ໃດໆສາມາດຖືກໂອນໄປຫາ octave ອື່ນຫຼືສອງເທົ່າ (tripled, ແລະອື່ນໆ) ໃນ octave ອື່ນໆ. ໃນເວລາດຽວກັນ, A. ຮັກສາຊື່ຂອງຕົນ. ຖ້າສຽງຕົ້ນຕໍເຂົ້າໄປໃນສຽງເທິງຫຼືສຽງກາງ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. chord ປີ້ນກັບກັນ.
A. ສາມາດຕັ້ງຢູ່ທັງໃກ້ຊິດແລະກວ້າງຂວາງ. ດ້ວຍການຈັດລຽງທີ່ໃກ້ຊິດຂອງ triad ແລະການອຸທອນຂອງມັນຢູ່ໃນສີ່ສ່ວນ, ສຽງ (ຍົກເວັ້ນສຽງເບດ) ຖືກແຍກອອກຈາກກັນແລະກັນໂດຍສາມຫຼື quart, ໃນຫນຶ່ງກວ້າງ - ໂດຍຫ້າ, ຫົກແລະ octave. ສຽງເບດສາມາດສ້າງໄລຍະຫ່າງໃດໆກັບ tenor. ຍັງມີການຈັດລຽງແບບປະສົມຂອງ A., ເຊິ່ງອາການຂອງການຈັດລຽງໃກ້ຊິດແລະກວ້າງແມ່ນລວມກັນ.
ສອງດ້ານໄດ້ຖືກຈໍາແນກໃນ A. – ທີ່ເປັນປະໂຫຍດ, ກໍານົດໂດຍຄວາມກ່ຽວຂ້ອງກັບຮູບແບບ tonic, ແລະ phonic (ສີສັນ), ຂຶ້ນກັບອົງປະກອບຂອງໄລຍະຫ່າງ, ສະຖານທີ່, ລົງທະບຽນ, ແລະຍັງຢູ່ໃນ muses. ສະພາບການ.
ຫຼັກຄວາມເປັນປົກກະຕິຂອງໂຄງສ້າງຂອງ A. ຍັງຄົງຢູ່ຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້. ທີ່ໃຊ້ເວລາ tertsovost ອົງປະກອບ. ການບ່ຽງເບນໃດໆຈາກມັນຫມາຍເຖິງການນໍາສຽງທີ່ບໍ່ແມ່ນ chord. ໃນຕອນທ້າຍຂອງສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20th. ຄວາມພະຍາຍາມໄດ້ຖືກເຮັດເພື່ອທົດແທນຫຼັກການທີສາມຢ່າງສົມບູນກັບຫຼັກການທີສີ່ (AN Skryabin, A. Schoenberg), ແຕ່ສຸດທ້າຍໄດ້ຮັບການສະຫມັກພຽງແຕ່ຈໍາກັດ.
ໃນຈັງຫວະ tertian ທີ່ສັບສົນທີ່ທັນສະ ໄໝ ຖືກ ນຳ ໃຊ້ຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນດົນຕີ, ເຊິ່ງການ ນຳ ສະ ເໜີ ຄວາມບໍ່ສະ ໝໍ່າ ສະ ເໝີ ຈະຊ່ວຍເພີ່ມຄວາມສະແດງອອກແລະສີສັນຂອງສຽງ (SS Prokofiev):
Composers ຂອງສະຕະວັດທີ 20 A. ໂຄງສ້າງປະສົມຍັງຖືກນໍາໃຊ້.
ໃນດົນຕີ dodecaphonic, A. ສູນເສຍຄວາມຫມາຍທີ່ເປັນເອກະລາດຂອງມັນແລະກາຍເປັນມາຈາກການສືບທອດຂອງສຽງໃນ "ຊຸດ" ແລະ polyphonic ຂອງມັນ. ການຫັນປ່ຽນ.
ເອກະສານ: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; ລາວເອງ, ປື້ມແບບຮຽນການປະຕິບັດຄວາມກົມກຽວກັນ, St. Petersburg, 1886, M., 1956 (ທັງສອງສະບັບໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າໃນການລວບລວມວຽກງານທີ່ສົມບູນ, ສະບັບ IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, ຄໍາສອນຂອງ chords, ການກໍ່ສ້າງແລະການແກ້ໄຂຂອງເຂົາເຈົ້າ, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, part 1-2, 1937-38, ສຸດທ້າຍ. ed. ປີ 1965; Tyulin Yu., ການສອນກ່ຽວກັບຄວາມສາມັກຄີ, L.-M., 1939, M., 1966, ch. 9; Tyulin Yu., Privano N., ປື້ມແບບຮຽນຂອງການປະສົມກົມກຽວ, ສ່ວນ 1, M., 1957; Tyulin Yu., ປື້ມແບບຮຽນຂອງຄວາມສາມັກຄີ, ພາກທີ 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, part 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., ຫນ້າທີ່ໂຄງສ້າງຂອງຄວາມກົມກຽວ, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.
ຢູ. G. Kon
