Renato Bruson (Renato Bruson) |
Renato bruson
Renato Bruzon, ຫນຶ່ງໃນ baritones Italian ທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດ, ສະເຫຼີມສະຫຼອງວັນເກີດປີ 2010 ຂອງລາວໃນເດືອນມັງກອນ XNUMX. ຄວາມສໍາເລັດແລະຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈຂອງປະຊາຊົນ, ເຊິ່ງໄດ້ມາພ້ອມກັບລາວຫຼາຍກວ່າສີ່ສິບປີ, ແມ່ນສົມຄວນແທ້ໆ. Bruzon, ຊາວພື້ນເມືອງຂອງ Este (ໃກ້ກັບ Padua, ອາໄສຢູ່ໃນເມືອງພື້ນເມືອງຂອງລາວຈົນເຖິງທຸກມື້ນີ້), ຖືວ່າເປັນຫນຶ່ງໃນ Verdi baritones ທີ່ດີທີ່ສຸດ. Nabucco ຂອງລາວ, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago ແລະ Falstaff ແມ່ນສົມບູນແບບແລະໄດ້ຜ່ານເຂົ້າໄປໃນອານາຈັກຂອງຄວາມຫມາຍ. ລາວໄດ້ປະກອບສ່ວນທີ່ບໍ່ສາມາດລືມໄດ້ກັບ Donizetti-Renaissance ແລະອຸທິດຄວາມສົນໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຕໍ່ການປະຕິບັດຂອງສະພາ.
Renato Bruzon ແມ່ນເໜືອກວ່ານັກຮ້ອງເພງພິເສດທັງໝົດ. ພຣະອົງໄດ້ຖືກເອີ້ນວ່າ "belkantist" ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງເວລາຂອງພວກເຮົາ. ໄມ້ທ່ອນຂອງ Bruzon ສາມາດຖືວ່າເປັນຫນຶ່ງໃນໄມ້ baritone ທີ່ສວຍງາມທີ່ສຸດໃນເຄິ່ງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ. ການຜະລິດສຽງຂອງລາວຖືກຈໍາແນກໂດຍຄວາມອ່ອນໂຍນທີ່ບໍ່ມີປະໂຫຍດ, ແລະຄໍາເວົ້າຂອງລາວໄດ້ທໍລະຍົດການເຮັດວຽກທີ່ບໍ່ມີທີ່ສິ້ນສຸດຢ່າງແທ້ຈິງແລະຄວາມຮັກສໍາລັບຄວາມສົມບູນແບບ. ແຕ່ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ Bruzon Bruzon ເປັນສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ລາວແຕກຕ່າງຈາກສຽງດັງອື່ນໆ - ການອອກສຽງສູງແລະສະຫງ່າງາມຂອງລາວ. Bruzon ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນເພື່ອປະກອບຮູບຊົງຂອງກະສັດແລະຫມາ, marquises ແລະ knights ຢູ່ເທິງເວທີ: ແລະໃນບັນທຶກການຕິດຕາມຂອງລາວແມ່ນແທ້ໆ Emperor Charles the Fifth in Hernani ແລະ King Alfonso in the Favorite, Doge Francesco Foscari in The Two Foscari ແລະ Doge Simon Boccanegra ໃນ Opera ຂອງຊື່ດຽວກັນ, ໄດ້ Marquis Rodrigo di Posa ໃນ Don Carlos, ບໍ່ໄດ້ກ່າວເຖິງ Nabucco ແລະ Macbeth. Renato Bruzon ຍັງໄດ້ຕັ້ງຕົວເອງເປັນນັກສະແດງທີ່ມີຄວາມສາມາດແລະສໍາຜັດ, ມີຄວາມສາມາດ "ດຶງອອກ" ນ້ໍາຕາຈາກນັກວິຈານທີ່ມີຊື່ສຽງໃນ "Simon Boccanegre" ຫຼືເຮັດໃຫ້ຫົວເລາະເປັນໄປບໍ່ໄດ້ໃນບົດບາດໃນຫົວຂໍ້ "Falstaff". ແລະທັນ Bruzon ສ້າງສິລະປະທີ່ແທ້ຈິງແລະໃຫ້ຄວາມສຸກທີ່ແທ້ຈິງທີ່ສຸດຂອງທັງຫມົດທັງຫມົດດ້ວຍສຽງຂອງລາວ: pasty, ຮອບ, ເອກະພາບຕະຫຼອດຂອບເຂດທັງຫມົດ. ທ່ານສາມາດປິດຕາຂອງເຈົ້າຫຼືເບິ່ງຢູ່ຫ່າງຈາກເວທີ: Nabucco ແລະ Macbeth ຈະປາກົດຢູ່ຕໍ່ຫນ້າຕາພາຍໃນຂອງເຈົ້າໃນຂະນະທີ່ມີຊີວິດຢູ່, ຂອບໃຈກັບການຮ້ອງເພງດຽວ.
Bruzon ໄດ້ສຶກສາຢູ່ໃນ Padua native ລາວ. ການເປີດຕົວຂອງລາວໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນປີ 1961, ເມື່ອນັກຮ້ອງອາຍຸສາມສິບປີ, ຢູ່ທີ່ Experimental Opera House ໃນ Spoleto, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ນັກຮ້ອງຫນຸ່ມຫຼາຍຄົນ, ໃນຫນຶ່ງໃນບົດບາດ "ສັກສິດ" ຂອງ Verdi: Count di Luna ໃນ Il trovatore. ການເຮັດວຽກຂອງ Bruson ແມ່ນໄວແລະມີຄວາມສຸກ: ແລ້ວໃນປີ 1968 ລາວໄດ້ຮ້ອງເພງຢູ່ທີ່ Metropolitan Opera ໃນນິວຢອກ, ດຽວກັນກັບ Luna ແລະ Enrico ໃນ Lucia di Lammermoor. ສາມປີຕໍ່ມາ, Bruzon ໄດ້ຂຶ້ນເວທີຂອງ La Scala, ບ່ອນທີ່ທ່ານໄດ້ມີບົດບາດຂອງ Antonio ໃນ Linda di Chamouni. ຜູ້ຂຽນສອງຄົນ, ການຕີຄວາມຫມາຍຂອງດົນຕີທີ່ລາວໄດ້ອຸທິດຊີວິດຂອງລາວ, Donizetti ແລະ Verdi, ຕັດສິນໃຈຢ່າງໄວວາ, ແຕ່ Bruzon ຊະນະຊື່ສຽງທີ່ຍືນຍົງເປັນ Verdi baritone, ໄດ້ຂ້າມຜ່ານສີ່ສິບປີ. ສ່ວນທໍາອິດຂອງການເຮັດວຽກຂອງລາວແມ່ນອຸທິດຕົນເພື່ອ recitals ແລະ Opera ໂດຍ Donizetti.
ບັນຊີລາຍຊື່ຂອງ Donizetti operas ໃນ "ຕິດຕາມ" ຂອງລາວແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດໃນປະລິມານຂອງມັນ: Belisarius, Caterina Cornaro, Duke of Alba, Fausta, The Favorite, Gemma di Vergi, Polyeuctus ແລະສະບັບພາສາຝຣັ່ງຂອງມັນ "Martyrs", "Linda di Chamouni", "Lucia di Lammermoor", "Maria di Rogan". ນອກຈາກນັ້ນ, Bruzon ໄດ້ສະແດງໃນ Opera ໂດຍ Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner ແລະ Richard Strauss, Menotti, ແລະຍັງຮ້ອງເພງໃນ Tchaikovsky ແລະ Eugene. Betrothal ໃນວັດ” ໂດຍ Prokofiev. ໂອເປຣາທີ່ຫາຍາກທີ່ສຸດໃນລະຄອນຂອງລາວແມ່ນ Haydn's The Desert Island. ຕໍ່ບົດບາດຂອງ Verdi, ເຊິ່ງໃນປັດຈຸບັນລາວເປັນສັນຍາລັກ, Bruzon ໄດ້ເຂົ້າຫາຢ່າງຊ້າໆແລະທໍາມະຊາດ. ໃນຊຸມປີ XNUMX, ມັນແມ່ນສຽງເພງທີ່ງົດງາມທີ່ສວຍງາມ, ມີສີອ່ອນໆ, ດ້ວຍການປະກົດຕົວຂອງລະດັບສູງທີ່ສຸດ, ເກືອບ "A" ໃນລະດັບ. ດົນຕີທີ່ສະຫງ່າງາມຂອງ Donizetti ແລະ Bellini (ລາວຮ້ອງເພງຫຼາຍໃນ Puritani) ກົງກັບລັກສະນະຂອງລາວເປັນ "belcantista". ໃນສະຕະວັດທີເຈັດສິບ, ມັນແມ່ນການປ່ຽນຂອງ Charles the Fifth ໃນ Verdi's Hernani: Bruzon ຖືກຖືວ່າເປັນນັກສະແດງທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງບົດບາດນີ້ໃນເຄິ່ງສະຕະວັດທີ່ຜ່ານມາ. ຄົນອື່ນສາມາດຮ້ອງເພງໄດ້ຄືກັບລາວ, ແຕ່ບໍ່ມີໃຜສາມາດປະກອບລູກຫຼານໜຸ່ມຢູ່ເທິງເວທີຄືກັບລາວ. ໃນຂະນະທີ່ລາວກ້າວໄປສູ່ການເຕີບໃຫຍ່, ມະນຸດແລະສິລະປະ, ສຽງຂອງ Bruson ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ເຂັ້ມແຂງໃນທະບຽນສູນກາງ, ມີສີສັນທີ່ໂດດເດັ່ນກວ່າ. ການສະແດງພຽງແຕ່ໃນ Opera ຂອງ Donizetti, Bruzon ບໍ່ສາມາດສ້າງອາຊີບສາກົນທີ່ແທ້ຈິງໄດ້. ໂລກ Opera ຄາດຫວັງຈາກລາວ Macbeth, Rigoletto, Iago.
ການຫັນປ່ຽນຂອງ Bruzon ໄປຫາປະເພດຂອງ Verdi baritone ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍ. The verist operas, ກັບ "Scream arias", ທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຄວາມຮັກຂອງສາທາລະນະ, ມີອິດທິພົນທີ່ຕັດສິນກໍານົດກ່ຽວກັບລັກສະນະທີ່ Verdi ຂອງ Opera ໄດ້ປະຕິບັດ. ຕັ້ງແຕ່ທ້າຍສະຕະວັດທີສາມສິບເຖິງກາງຫົກສິບປີ, ເວທີ Opera ໄດ້ຖືກຄອບງໍາໂດຍສຽງດັງຂອງ baritones, ເຊິ່ງການຮ້ອງເພງທີ່ຄ້າຍຄືກັບການກັດແຂ້ວ. ຄວາມແຕກຕ່າງລະຫວ່າງ Scarpia ແລະ Rigoletto ໄດ້ຖືກລືມໄປຫມົດ, ແລະໃນໃຈຂອງປະຊາຊົນ, ການຮ້ອງເພງ "ແຂງກະດ້າງ" ທີ່ມີສຽງດັງເກີນໄປໃນຈິດໃຈ verist ແມ່ນຂ້ອນຂ້າງເຫມາະສົມສໍາລັບລັກສະນະຂອງ Verdi. ໃນຂະນະທີ່ Verdi baritone, ເຖິງແມ່ນວ່າໃນເວລາທີ່ສຽງນີ້ຖືກຮຽກຮ້ອງເພື່ອອະທິບາຍລັກສະນະທາງລົບ, ບໍ່ເຄີຍສູນເສຍຄວາມຍັບຍັ້ງແລະພຣະຄຸນຂອງມັນ. Renato Bruzon ໄດ້ປະຕິບັດພາລະກິດເພື່ອກັບຄືນຕົວລະຄອນຂອງ Verdi ກັບລັກສະນະສຽງຕົ້ນສະບັບຂອງພວກເຂົາ. ລາວໄດ້ບັງຄັບໃຫ້ຜູ້ຊົມຟັງສຽງທີ່ອ່ອນໂຍນຂອງລາວ, ເປັນສາຍສຽງທີ່ບໍ່ສາມາດເວົ້າໄດ້, ຄິດກ່ຽວກັບຄວາມຖືກຕ້ອງຂອງ stylistic ທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ Opera ຂອງ Verdi, ຮັກຈົນເຖິງຄວາມບ້າແລະ "ຮ້ອງເພງ" ເກີນກວ່າການຮັບຮູ້.
Rigoletto Bruzona ແມ່ນບໍ່ມີ caricature, ຄວາມຫຍາບຄາຍແລະຄວາມບໍ່ຈິງ. ກຽດສັກສີຂອງທໍາມະຊາດທີ່ມີລັກສະນະຂອງ Padua baritone ທັງໃນຊີວິດແລະໃນເວທີກາຍເປັນຄຸນລັກສະນະຂອງວິລະຊົນ Verdi ທີ່ຂີ້ກຽດແລະທຸກທໍລະມານ. Rigoletto ຂອງລາວເບິ່ງຄືວ່າເປັນຄົນຊັ້ນສູງ, ສໍາລັບເຫດຜົນທີ່ບໍ່ຮູ້ຈັກບັງຄັບໃຫ້ດໍາລົງຊີວິດຕາມກົດຫມາຍຂອງສັງຄົມທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. Bruzon ນຸ່ງຊຸດ Renaissance ຄືກັບຊຸດທີ່ທັນສະ ໄໝ ແລະບໍ່ເຄີຍເນັ້ນໃສ່ຄວາມພິການຂອງ buffoon. ມັກຄົນໃດໄດ້ຍິນນັກຮ້ອງ, ແມ້ແຕ່ຄົນທີ່ມີຊື່ສຽງ, ນັ່ງຫຼິ້ນໃນບົດບາດນີ້ເພື່ອຮ້ອງສຽງດັງ, ເກືອບເປັນສຽງດັງ, ບັງຄັບສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ! ເລື້ອຍໆມັນເບິ່ງຄືວ່າທັງຫມົດນີ້ແມ່ນໃຊ້ໄດ້ກັບ Rigoletto. ແຕ່ຄວາມພະຍາຍາມທາງດ້ານຮ່າງກາຍ, ຄວາມເຫນື່ອຍລ້າຈາກລະຄອນທີ່ຊື່ສັດເກີນໄປແມ່ນຢູ່ໄກຈາກ Renato Bruzon. ພະອົງນຳສາຍສຽງດ້ວຍຄວາມຮັກແທນທີ່ຈະຮ້ອງຂຶ້ນ, ແລະບໍ່ເຄີຍໃຊ້ຄຳບັນຍາຍໂດຍບໍ່ມີເຫດຜົນທີ່ເໝາະສົມ. ລາວເຮັດໃຫ້ມັນຊັດເຈນວ່າຢູ່ເບື້ອງຫລັງຂອງ exclamations desperate ຂອງພໍ່ທີ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີການກັບຄືນຂອງລູກສາວຂອງລາວ, ມີຄວາມທຸກທໍລະມານທີ່ບໍ່ມີລຸ່ມສຸດ, ເຊິ່ງພຽງແຕ່ສາມາດຖ່າຍທອດໂດຍສາຍສຽງທີ່ບໍ່ມີເລີດ, ນໍາພາໂດຍການຫາຍໃຈ.
ບົດແຍກຕ່າງຫາກໃນການເຮັດວຽກທີ່ຍາວນານແລະສະຫງ່າລາສີຂອງ Bruzon ແມ່ນແນ່ນອນຂອງ Verdi's Simon Boccanegra. ນີ້ແມ່ນໂອເປຣາທີ່ “ຍາກ” ທີ່ບໍ່ຂຶ້ນກັບການປະດິດສ້າງທີ່ເປັນທີ່ນິຍົມຂອງ ອັດສະລິຍະ Busset. Bruson ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມຮັກແພງໂດຍສະເພາະສໍາລັບບົດບາດ, ປະຕິບັດຫຼາຍກວ່າສາມຮ້ອຍຄັ້ງ. ໃນປີ 1976 ລາວໄດ້ຮ້ອງເພງ Simon ຄັ້ງທໍາອິດຢູ່ທີ່ Teatro Regio ໃນ Parma (ຜູ້ຊົມທີ່ເກືອບບໍ່ມີຄວາມຕ້ອງການ). ນັກວິຈານທີ່ຢູ່ໃນຫ້ອງໂຖງໄດ້ເວົ້າຢ່າງກະຕືລືລົ້ນກ່ຽວກັບການສະແດງຂອງລາວໃນໂອເປຣາທີ່ຍາກແລະບໍ່ມີຊື່ສຽງໂດຍ Verdi: "ຕົວລະຄອນເລື່ອງແມ່ນ Renato Bruzon ... ໄມ້ທີ່ ໜ້າ ກຽດ, ຄຳ ເວົ້າທີ່ດີທີ່ສຸດ, ຊັ້ນສູງແລະການເຈາະເລິກເຂົ້າໄປໃນຈິດຕະວິທະຍາຂອງຕົວລະຄອນ - ທັງຫມົດນີ້ເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຕົກໃຈ. . ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ຄິດວ່າ Bruzon, ໃນຖານະນັກສະແດງ, ສາມາດບັນລຸຄວາມສົມບູນແບບທີ່ລາວສະແດງໃນ scenes ລາວກັບ Amelia. ມັນເປັນໝາແລະພໍ່ແທ້ໆ, ງາມແລະສູງສົ່ງ, ມີຄຳເວົ້າທີ່ຖືກຂັດຂວາງດ້ວຍຄວາມເຈັບປວດ ແລະ ໃບໜ້າທີ່ສັ່ນສະເທືອນແລະທຸກທໍລະມານ. ຂ້ອຍເວົ້າກັບບຣູຊອນແລະຜູ້ນຳ Riccardo Chailly (ຕອນນັ້ນອາຍຸຊາວສາມປີ): “ເຈົ້າເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍຮ້ອງໄຫ້. ແລະເຈົ້າບໍ່ອາຍບໍ?” ຄໍາເຫຼົ່ານີ້ເປັນຂອງ Rodolfo Celletti, ແລະລາວບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງແນະນໍາ.
ບົດບາດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ຂອງ Renato Bruzon ແມ່ນ Falstaff. ຜູ້ຊາຍໄຂມັນ Shakespearean ໄດ້ມາພ້ອມກັບ baritone ຈາກ Padua ຢ່າງແທ້ຈິງສໍາລັບຊາວປີ: ລາວໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນບົດບາດນີ້ໃນປີ 1982 ໃນ Los Angeles, ຕາມຄໍາເຊີນຂອງ Carlo Maria Giulini. ເວລາຫຼາຍຊົ່ວໂມງຂອງການອ່ານແລະຄິດຫຼາຍກວ່າຂໍ້ຄວາມ Shakespearean ແລະຫຼາຍກວ່າການຕອບ Verdi ກັບ Boito ໄດ້ໃຫ້ກໍາເນີດລັກສະນະທີ່ຫນ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈແລະເຕັມໄປດ້ວຍສະເຫນ່. Bruzon ຕ້ອງໄດ້ຮັບການ reincarnated ທາງດ້ານຮ່າງກາຍ: ສໍາລັບຊົ່ວໂມງຍາວເຂົາຍ່າງກັບທ້ອງປອມ, ຊອກຫາ gait unsteady ຂອງ Sir John, seducer overripe obsessed ກັບ passion ສໍາລັບເຫຼົ້າແວງທີ່ດີ. Falstaff Bruzona ກາຍເປັນສຸພາບບຸລຸດທີ່ແທ້ຈິງທີ່ບໍ່ຢູ່ໃນເສັ້ນທາງກັບຄົນຂີ້ຮ້າຍເຊັ່ນ Bardolph ແລະ Pistol, ແລະຜູ້ທີ່ທົນທານຕໍ່ພວກເຂົາຢູ່ອ້ອມຮອບລາວພຽງແຕ່ຍ້ອນວ່າລາວບໍ່ສາມາດຊື້ຫນ້າເວັບໄດ້ໃນຂະນະນີ້. ນີ້ແມ່ນ "ທ່ານ", ທີ່ແທ້ຈິງ, ພຶດຕິກໍາທໍາມະຊາດຢ່າງສົມບູນສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຮາກຂອງພວກຊັ້ນສູງຂອງລາວຢ່າງຈະແຈ້ງ, ແລະຄວາມເຊື່ອຫມັ້ນໃນຕົວເອງທີ່ສະຫງົບບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງມີສຽງດັງ. ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຮົາຮູ້ຢ່າງເຕັມທີ່ວ່າການຕີຄວາມສະຫລາດດັ່ງກ່າວແມ່ນອີງໃສ່ການເຮັດວຽກຫນັກ, ແລະບໍ່ແມ່ນຄວາມບັງເອີນຂອງບຸກຄະລິກກະພາບຂອງຕົວລະຄອນແລະນັກສະແດງ, Renato Bruzon ເບິ່ງຄືວ່າໄດ້ເກີດມາໃນເສື້ອໄຂມັນ Falstaff ແລະເຄື່ອງແຕ່ງກາຍທີ່ຄ້າຍຄື cock ລາວ. ແລະທັນ, ໃນບົດບາດຂອງ Falstaff, Bruson ຄຸ້ມຄອງເຫນືອສິ່ງທັງຫມົດທີ່ຈະຮ້ອງເພງທີ່ສວຍງາມແລະບໍ່ມີຂໍ້ບົກພ່ອງແລະບໍ່ເຄີຍເສຍສະລະ legato. ການຫົວເລາະຢູ່ໃນຫ້ອງໂຖງເກີດຂື້ນບໍ່ແມ່ນຍ້ອນການສະແດງ (ເຖິງແມ່ນວ່າໃນກໍລະນີຂອງ Falstaff ມັນງາມ, ແລະການຕີຄວາມຫມາຍແມ່ນຕົ້ນສະບັບ), ແຕ່ເນື່ອງຈາກການເວົ້າໂດຍເຈດຕະນາ, ການສະແດງສິລະປະແລະ diction ທີ່ຊັດເຈນ. ໃນຖານະເປັນສະເຫມີ, ມັນພຽງພໍທີ່ຈະໄດ້ຍິນ Bruson ຈິນຕະນາການລັກສະນະ.
Renato Bruzon ແມ່ນບາງທີ "baritone ສູງ" ສຸດທ້າຍຂອງສະຕະວັດ twentieth. ໃນເວທີ Opera Italian ທີ່ທັນສະໄຫມມີຫຼາຍເຈົ້າຂອງສຽງປະເພດນີ້ທີ່ມີການຝຶກອົບຮົມທີ່ດີເລີດແລະສຽງຮ້ອງທີ່ຕີຄ້າຍຄືແຜ່ນໃບຄ້າຍຄື: ມັນພຽງພໍທີ່ຈະຕັ້ງຊື່ຂອງ Antonio Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitelli. ແຕ່ໃນແງ່ຂອງຊັ້ນສູງແລະຄວາມສະຫງ່າງາມ, ບໍ່ມີຜູ້ໃດເທົ່າກັບ Renato Bruzon. baritone ຈາກ Este ບໍ່ແມ່ນດາວ, ແຕ່ເປັນນາຍພາສາ, ຜູ້ຊະນະ, ແຕ່ບໍ່ມີສຽງດັງເກີນໄປແລະຫຍາບຄາຍ. ຄວາມສົນໃຈຂອງລາວແມ່ນກວ້າງຂວາງແລະ repertoire ຂອງລາວບໍ່ຈໍາກັດພຽງແຕ່ Opera. ຄວາມຈິງທີ່ວ່າ Bruzon ແມ່ນ Italian ໃນຂອບເຂດຈໍານວນຫນຶ່ງ "ຕັດສິນ" ໃຫ້ລາວສະແດງໃນ repertoire ແຫ່ງຊາດ. ນອກຈາກນັ້ນ, ໃນປະເທດອີຕາລີ, ມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນໃນການສະແດງລະຄອນໂອເປຣາ, ແລະມີຄວາມສົນໃຈໃນການສະແດງຄອນເສີດ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, Renato Bruzon ມີຄວາມສຸກຊື່ສຽງທີ່ສົມຄວນເປັນນັກສະແດງສະພາ. ໃນສະພາບການອື່ນ, ລາວຈະຮ້ອງເພງໃນ oratorios ແລະ Opera ຂອງ Wagner, ແລະບາງທີອາດສຸມໃສ່ປະເພດ Lieder.
Renato Bruzon ບໍ່ເຄີຍປ່ອຍໃຫ້ຕົວເອງມ້ວນຕາ, "spew" melodies ແລະຟັງບັນທຶກທີ່ຫນ້າປະທັບໃຈດົນກວ່າການຂຽນໃນຄະແນນ. ສໍາລັບການນີ້, "ທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ seigneur" ຂອງ opera ໄດ້ຮັບລາງວັນກັບອາຍຸຍືນທີ່ສ້າງສັນ: ເກືອບເຈັດສິບ, ລາວໄດ້ຮ້ອງເພງ Germont ຢູ່ Vienna Opera, ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມມະຫັດສະຈັນຂອງເຕັກນິກແລະການຫາຍໃຈ. ຫຼັງຈາກການຕີຄວາມຫມາຍຂອງລາວກ່ຽວກັບລັກສະນະຂອງ Donizetti ແລະ Verdi, ບໍ່ມີໃຜສາມາດປະຕິບັດໃນພາລະບົດບາດເຫຼົ່ານີ້ໂດຍບໍ່ຄໍານຶງເຖິງກຽດສັກສີແລະຄຸນລັກສະນະພິເສດຂອງສຽງ baritone ຈາກ Este.
