ກີຕ້າຈັງຫວະ: ລັກສະນະເຄື່ອງມື, ການນໍາໃຊ້, ຄວາມແຕກຕ່າງຈາກກີຕ້າດ່ຽວ ແລະເບສ

ກີຕ້າຈັງຫວະແມ່ນເຄື່ອງດົນຕີທີ່ອອກແບບມາເພື່ອຫຼິ້ນພາກສ່ວນຈັງຫວະໃນການປະພັນ. ປົກກະຕິແລ້ວ ພາກສ່ວນຈັງຫວະສຽງຕໍ່ກັບພື້ນຫຼັງຂອງເຄື່ອງດົນຕີດ່ຽວ. ອຸປະກອນເຊັ່ນ: amps ແລະ pedals ຜົນກະທົບແຕກຕ່າງກັນລະຫວ່າງ solo ແລະ guitarist ເປັນຈັງຫວະ. ຖ້າມີນັກກີຕ້າຫຼາຍກວ່າໜຶ່ງຄົນຢູ່ໃນວົງດົນຕີ, ເຂົາເຈົ້າສາມາດປ່ຽນບົດບາດໄດ້.

ຮຸ່ນໄຟຟ້າຂອງກີຕ້າຈັງຫວະໄດ້ກາຍເປັນທີ່ນິຍົມຫຼາຍ. Acoustics ແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ທົ່ວໄປໃນດົນຕີພື້ນເມືອງແລະ bluegrass.

ມັນແຕກຕ່າງຈາກກີຕ້ານໍາ ແລະກີຕ້າເບສແນວໃດ

ກີຕ້າຈັງຫວະຄ້າຍກັບກີຕ້າໄຟຟ້າ ຫຼືອາຄູຕິກປົກກະຕິ. ຄວາມແຕກຕ່າງພຽງແຕ່ຈາກ guitar solo ແມ່ນລັກສະນະຂອງຄໍາຮ້ອງສະຫມັກ. guitar ຈັງຫວະແມ່ນຮັບຜິດຊອບໃນການສ້າງຮູບແບບຈັງຫວະຂອງອົງປະກອບ, ໃນຂະນະທີ່ guitar solo ເປັນເອກະລາດນໍາພາ melody ຕົ້ນຕໍ. ຖ້າກຸ່ມປະກອບດ້ວຍນັກກີຕາຄົນດຽວ, ລາວສາມາດສະຫຼັບກັນຫຼິ້ນທັງສອງພາກສ່ວນໃນເຄື່ອງດົນຕີດຽວ. ປົກກະຕິແລ້ວນັກກີຕ້າ Rhythm ຈະບໍ່ໃຊ້ flangers ເພື່ອຫຼີກເວັ້ນການລົບກວນ guitar ນໍາ.

ຄວາມແຕກຕ່າງກັບກີຕ້າເບສແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນກວ່າ. ການອອກແບບຂອງກີຕ້າເບດແມ່ນມີລັກສະນະເປັນຄໍຍາວ, ຊ່ອງຫວ່າງທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນ, ການໃຊ້ສາຍເຊືອກໜາ XNUMX ອັນ ແລະ ການປັບສຽງຕໍ່າ. ນັກກີຕ້າຈັງຫວະປົກກະຕິຈະຫຼິ້ນບົດບັນທຶກຫຼາຍຄັ້ງຕໍ່ຄັ້ງ, ນັກເບດຫຼິ້ນບົດດຽວ. ຜູ້ເບດຫຼິ້ນໃຫ້ສອດຄ່ອງກັນກັບນັກຕີກອງ ແລະເນັ້ນໃສ່ການປ່ຽນແປງ chord ຂອງນັກກີຕ້າ. Bass ກວມເອົາລະດັບສຽງຕ່ໍາກວ່າ guitar ໄຟຟ້າໃນການປັບໃດໆ.

ການນໍາໃຊ້

ເພງ Rock ແລະ blues ສ່ວນໃຫຍ່ຖືກຫຼີ້ນໃນເວລາ 4/4. ລາຍເຊັນເວລາມີ 2 ຈັງຫວະທີ່ເຂັ້ມແຂງ ແລະອ່ອນແອ. ໃນ Rock and Roll, guitar rhythm ເນັ້ນ downbeats.

ໃນດົນຕີ Rock, ວິທີປົກກະຕິເພື່ອສ້າງຄວາມຄືບຫນ້າຂອງ chord ແມ່ນການຫຼິ້ນ triads ທີ່ສໍາຄັນແລະຫນ້ອຍ. ແຕ່ລະ triad ປະກອບດ້ວຍຮາກ, ທີສາມ, ແລະຫ້າຂອງຂະຫນາດສະເພາະ. ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, C major triad ປະກອບມີບັນທຶກ C, E ແລະ G. ບາງຄັ້ງ chords ທີ່ມີ 4 ບັນທຶກສາມາດຖືກໃສ່, ເພີ່ມຫນຶ່ງໄປຫາສາມ.

ຄວາມຄືບໜ້າຂອງສາມຈັງຫວະແມ່ນຮູບແບບຈັງຫວະປົກກະຕິໃນດົນຕີປັອບ ແລະຣັອກຕອນຕົ້ນ. I, IV ແລະ V chords ຂອງ blues square ໄດ້ຖືກຫຼີ້ນຢູ່ໃນລໍາດັບນີ້.

ໃນດົນຕີໂລຫະຫນັກ, ນັກກີຕ້າຈັງຫວະມັກຈະຫຼິ້ນ chords ພະລັງງານ. ຊື່ທາງເລືອກ - quints. ແຜ່ນສຽງພະລັງງານປະກອບດ້ວຍບັນທຶກຮາກແລະອັນທີຫ້າສູງກວ່າ, ຫຼືມີ octave ຊໍ້າກັນຮາກ. ຄຸນລັກສະນະຂອງ quintchords ແມ່ນສຽງທີ່ຊັດເຈນແລະແຂງ. ປົກກະຕິແລ້ວສຽງທີ່ມີການບິດເບືອນຫຼືຜົນກະທົບ overdrive ຖືກນໍາໃຊ້.

ຄວາມພ້ອມຂອງຜົນກະທົບທາງອີເລັກໂທຣນິກເຮັດໃຫ້ນັກກີຕ້າຈັງຫວະສາມາດປ່ຽນແທນເຄື່ອງຫຼີ້ນສັງເຄາະໄດ້. pedals ຜົນກະທົບແມ່ນໃຊ້ເພື່ອປ່ຽນສຽງ. ຫຼັງ​ຈາກ​ການ​ນໍາ​ໃຊ້​ຜົນ​ກະ​ທົບ​, ສຽງ guitar ອາດ​ຈະ​ມີ​ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ນອກ​ຈາກ​ການ​ຮັບ​ຮູ້​. ວິທີການຂອງພາກສ່ວນຈັງຫວະນີ້ແມ່ນທົ່ວໄປໃນດົນຕີປ໊ອບທີ່ທັນສະໄຫມ.

ໃນດົນຕີ jazz, banjo ເດີມມີບົດບາດຂອງອຸປະກອນປະກອບ. ໃນຊຸມປີ 1930 ກີຕ້າຈັງຫວະໄດ້ຄອບຄອງ. ປະໂຫຍດຕົ້ນຕໍທີ່ນັກກີຕ້າຈັງຫວະມີຫຼາຍກວ່າຜູ້ຫຼິ້ນ banjo ແມ່ນຄວາມສາມາດໃນການຮັກສາຈັງຫວະສະຫມໍ່າສະເຫມີໃນໄລຍະຄວາມຄືບຫນ້າຂອງ chord ສະລັບສັບຊ້ອນ. ນັກກີຕ້າ jazz ລຸ້ນຕົ້ນໆເຊັ່ນ Freddie Green ພະຍາຍາມຂຸດຄົ້ນຄຸນນະພາບຂອງເຄື່ອງດົນຕີຕື່ມອີກໂດຍການຕີຮ່າງກາຍຕາມຈັງຫວະ.

ໃນປະເພດ jazz-manush ຂອງເອີຣົບ, guitar ຈັງຫວະປ່ຽນແທນເຄື່ອງດົນຕີ percussion. ເພື່ອເຮັດສິ່ງນີ້, ນັກກີຕ້າໃຊ້ເຕັກນິກການຫຼີ້ນ "la pompe". ມືຂວາຕີສາຍເຊືອກໄວຂຶ້ນແລະລົງ, ແລະເຮັດໃຫ້ downstroke ເພີ່ມເຕີມ, ສ້າງພາກສ່ວນຈັງຫວະ rocking.

guitar Rhythm ມີບົດບາດສໍາຄັນໃນ reggae. ມັນແມ່ນນາງທີ່ເນັ້ນຫນັກເຖິງການເນັ້ນຫນັກໃສ່ປະເພດສະເພາະໃນຈັງຫວະ 2 ແລະ 4 ຂອງມາດຕະການ.