Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauci

ບາງບ່ອນໃນຕົ້ນຊຸມປີ 90, ໃນຂະນະທີ່ຢູ່ໃນປາຣີ, ໃນມື້ສຸດທ້າຍກ່ອນທີ່ຈະອອກເດີນທາງ, ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຍ່າງທາງຄືກັບວ່າຖືກກົດດັນຜ່ານຮ້ານດົນຕີສີ່ຊັ້ນຂະຫນາດໃຫຍ່. ພະແນກບັນທຶກແມ່ນເຮັດໃຫ້ປະລາດພຽງແຕ່. ມີການຄຸ້ມຄອງການໃຊ້ຈ່າຍເງິນເກືອບທັງຫມົດ, ຂ້າພະເຈົ້າທັນທີທັນໃດໄດ້ຍິນການສົນທະນາໃນພາສາເຢຍລະມັນລະຫວ່າງຜູ້ເຂົ້າຊົມແລະຜູ້ຂາຍ. ເບິ່ງຄືວ່າ, ລາວບໍ່ເຂົ້າໃຈລາວດີ, ແຕ່ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນທີ່ສຸດ, ຂຶ້ນໄປຊັ້ນວາງຫນຶ່ງທີ່ມີໂອເປຣາ, ລາວທັນທີທັນໃດໄດ້ດຶງອອກມາໃນແສງສະຫວ່າງຂອງພຣະເຈົ້າ "ສອງເທົ່າ" ໂດຍບໍ່ມີກ່ອງ. “Manon Lescaut” – ຂ້ອຍສາມາດອ່ານຫົວຂໍ້ໄດ້. ແລະຈາກນັ້ນ ຜູ້ຂາຍກໍ່ເລີ່ມສະແດງໃຫ້ຜູ້ຊື້ເຫັນດ້ວຍທ່າທາງວ່າ ບັນທຶກນັ້ນມີຄວາມສະຫງ່າງາມ (ການສະແດງອອກທາງໜ້າແບບນີ້ບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງແປ). ລາວເບິ່ງແຜ່ນດິດຢ່າງສົງໄສ, ແລະບໍ່ໄດ້ເອົາມັນໄປ. ເຫັນວ່າລາຄາທີ່ເຫມາະສົມຫຼາຍ, ແລະຂ້ອຍມີເງິນຫນ້ອຍຫນຶ່ງ, ຂ້ອຍຕັດສິນໃຈຊື້ຊຸດ, ເຖິງແມ່ນວ່າຊື່ຂອງນັກສະແດງບໍ່ໄດ້ບອກຂ້ອຍຫຍັງເລີຍ. ຂ້າພະເຈົ້າພຽງແຕ່ຮັກ Opera ນີ້ໂດຍ Puccini, ຈົນກ່ວາເວລານັ້ນຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ພິຈາລະນາການບັນທຶກຕົວຢ່າງຂອງ Sinopoli ກັບ Freni ແລະ Domingo. ສະ​ບັບ​ແມ່ນ​ໃຫມ່​ຫມົດ - 1992 - ຄວາມ​ຢາກ​ຮູ້​ສຶກ​ທີ່​ເພີ່ມ​ຂຶ້ນ​ນີ້​.

ກັບຄືນໄປມອດໂກ, ໃນມື້ທໍາອິດທີ່ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຟັງການບັນທຶກ. ເວລາສັ້ນ, ຂ້ອຍຕ້ອງຫັນໄປຫາການທົດສອບກົດລະບຽບເກົ່າທີ່ພະຍາຍາມແລະທົດສອບແລະທັນທີທັນໃດຂັ້ນຕອນຫນຶ່ງຂອງບົດລະຄອນທີ່ຊື່ນຊອບຂອງ Opera ໃນການກະທໍາຄັ້ງທີ 2: Tu amore? ເຈົ້າ? Sei tu (Duet Manon ແລະ Des Grieux), Ah! ມະນີຈັນ? Mi tradisce (Des Grieux) ແລະຊິ້ນສ່ວນໂພລີໂຟນິກທີ່ໜ້າຕື່ນຕາຕື່ນໃຈທີ່ຕິດຕາມຕອນນີ້! Tu?… Qui!… ມີຮູບລັກສະນະຂອງ Lescaut ຢ່າງກະທັນຫັນ, ພະຍາຍາມເຕືອນຄົນຮັກຂອງວິທີການຂອງ Geronte ກັບກອງ. ຕອນ​ທີ່​ຂ້ອຍ​ເລີ່ມ​ຟັງ, ຂ້ອຍ​ຮູ້ສຶກ​ໂງ່. ຂ້ອຍບໍ່ເຄີຍໄດ້ຍິນການສະແດງທີ່ມະຫັດສະຈັນແບບນີ້ມາກ່ອນ. ການບິນ ແລະ passion ຂອງ soloists, parlando ແລະ rubato ຂອງ orchestra ໄດ້, ນໍາພາໂດຍ native ຂອງອີຣ່ານ Alexander Rabari, ພຽງແຕ່ເຮັດໃຫ້ປະລາດ ... Gauci-Manon ແລະ Kaludov-De Grieux ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນໃຜ?

ປີເກີດຂອງ Miriam Gauci ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງງ່າຍທີ່ຈະສ້າງຕັ້ງ. ວັດຈະນານຸກົມໃຫຍ່ຫົກສະບັບຂອງນັກຮ້ອງ (Kutsch-Riemens) ຊີ້ໃຫ້ເຫັນເຖິງປີ 1963, ອີງຕາມບາງແຫຼ່ງອື່ນໆ, ມັນແມ່ນປີ 1958 (ຄວາມແຕກຕ່າງຫຼາຍ!). ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ກັບນັກຮ້ອງ, ຫຼືແທນທີ່ຈະກັບນັກຮ້ອງ, tricks ດັ່ງກ່າວເກີດຂຶ້ນ. ປາກົດວ່າ, ພອນສະຫວັນການຮ້ອງເພງຂອງ Gauchi ແມ່ນສືບທອດມາຈາກປ້າຂອງນາງເອງ, ຜູ້ທີ່ເປັນນັກຮ້ອງ Opera ທີ່ດີ. Miriam ສຶກສາຢູ່ Milan (ລວມທັງສອງປີກັບ D. Simionato). ນາງໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມແລະໄດ້ຮັບລາງວັນຂອງການແຂ່ງຂັນຮ້ອງເພງ Aureliano Pertile ແລະ Toti dal Monte. ໃນມື້ເປີດຕົວ, ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນຕ່າງໆຍັງຂັດແຍ້ງກັນ. ອີງຕາມຂໍ້ມູນຫຼ້າສຸດ, ແລ້ວໃນປີ 1984 ນາງໄດ້ສະແດງໃນ Bologna ໃນບົດລະຄອນສຽງຂອງມະນຸດຂອງ Poulenc. ອີງຕາມການຮວບຮວມ La Scala, ໃນປີ 1985, ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງຢູ່ທີ່ນີ້ໃນ Opera Orpheus ທີ່ຖືກລືມ (ແຕ່ເຄີຍມີຊື່ສຽງ) ໂດຍນັກປະພັນຊາວອິຕາລີໃນສະຕະວັດທີ 17 Luigi Rossi (ໃນປື້ມບັນທຶກສໍາລັບ Manon Lescaut, ການສະແດງນີ້ຖືກຫມາຍເປັນການເປີດຕົວ). ມີຄວາມຊັດເຈນຫຼາຍຂຶ້ນໃນອາຊີບຂອງນັກຮ້ອງໃນອະນາຄົດ. ແລ້ວໃນປີ 1987, ນາງໄດ້ຮັບຜົນສໍາເລັດອັນຍິ່ງໃຫຍ່ໃນ Los Angeles, ບ່ອນທີ່ນາງໄດ້ຮ້ອງເພງໃນ "La Boheme" ກັບ Domingo. ພອນສະຫວັນຂອງນັກຮ້ອງໄດ້ສະແດງອອກຢ່າງຈະແຈ້ງທີ່ສຸດຢູ່ໃນພາກສ່ວນຂອງ Puccini. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu ແມ່ນບົດບາດທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງນາງ. ຕໍ່ມາ, ນາງຍັງໄດ້ສະແດງຕົນເອງໃນການສະແດງລະຄອນ Verdi (Violetta, Elizabeth ໃນ Don Carlos, Amelia ໃນ Simone Boccanegra, Desdemona). ນັບຕັ້ງແຕ່ 1992, Gauci ໄດ້ປະຕິບັດເປັນປົກກະຕິ (ເກືອບທຸກໆປີ) ຢູ່ Vienna Staatsoper (ພາກສ່ວນຂອງ Marguerite ແລະ Helena ໃນ Mephistopheles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth, ແລະອື່ນໆ), ສະເຫມີມີຄວາມອ່ອນໄຫວຕໍ່ກັບພອນສະຫວັນໃຫມ່. ມັກຫຼາຍຂອງນັກຮ້ອງໃນເຢຍລະມັນ. ນາງເປັນແຂກເລື້ອຍໆຂອງ Opera Bavarian ແລະ, ໂດຍສະເພາະ, Hamburg Opera. ມັນແມ່ນຢູ່ໃນ Hamburg ທີ່ສຸດທ້າຍຂ້ອຍສາມາດໄດ້ຍິນນາງມີຊີວິດຢູ່. ອັນນີ້ເກີດຂຶ້ນໃນປີ 1997 ຢູ່ໃນລະຄອນເລື່ອງ “Turandot” ນຳພາໂດຍ Giancarlo del Monaco. ອົງປະກອບແມ່ນດີ. ແທ້ຈິງແລ້ວ, ສີມັງທີ່ເສີມສ້າງ Gena Dimitrova, ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນຕອນທ້າຍຂອງການເຮັດວຽກຂອງນາງ, ເບິ່ງຄືວ່າຂ້ອຍຢູ່ໃນບົດບາດຂອງຫົວຂໍ້ແລ້ວ ... (ວິທີການເຮັດໃຫ້ມັນລະອຽດອ່ອນ) ເມື່ອຍ. ແຕ່ Dennis O'Neill (Calaf) ຢູ່ໃນຮູບຮ່າງທີ່ດີ. ສໍາລັບ Gauchi (Liu), ນັກຮ້ອງປາກົດຢູ່ໃນລັດສະຫມີພາບຂອງນາງທັງຫມົດ. ເນື້ອເພງອ່ອນໆໃນການປະຕິບັດໄດ້ຖືກລວມເຂົ້າກັບຈໍານວນທີ່ຈໍາເປັນຂອງການສະແດງອອກ, ການເນັ້ນສຽງທີ່ດີດ້ວຍຄວາມເຕັມປ່ຽມ intonation (ເນື່ອງຈາກວ່າມັນມັກຈະເກີດຂື້ນວ່າເຄື່ອງມືທໍາມະຊາດທີ່ອ່ອນແອເຊັ່ນສຽງ "ຕົກ" ເຂົ້າໄປໃນສຽງທີ່ບໍ່ສັ່ນສະເທືອນ "ແປ", ຫຼືເຂົ້າໄປໃນ. ສັ່ນ​ຫຼາຍ​ເກີນ​ໄປ​)​.

ດຽວນີ້ Gauchi ແມ່ນດອກໄມ້ເຕັມທີ່. New York ແລະ Vienna, Zurich ແລະ Paris, San Francisco ແລະ Hamburg - ນີ້ແມ່ນ "ພູມສາດ" ຂອງການສະແດງຂອງນາງ. ຂ້າພະເຈົ້າຢາກກ່າວເຖິງໜຶ່ງໃນການສະແດງຂອງນາງຢູ່ທີ່ Bastille Opera ໃນປີ 1994. ຂ້າພະເຈົ້າໄດ້ຖືກບອກກ່ຽວກັບການສະແດງຂອງ “Madama Butterfly” ນີ້ໂດຍຄົນຮູ້ຈັກຂອງຂ້າພະເຈົ້າຜູ້ໜຶ່ງທີ່ມັກລະຄອນໂອເປຣາ, ຜູ້ທີ່ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມການສະແດງທີ່ລາວມີຄວາມປະທັບໃຈຢ່າງຫຼວງຫຼາຍຈາກບົດເພງຂອງ Miriam Gauci – Giacomo Aragal.

ດ້ວຍ tenor ທີ່ສວຍງາມນີ້, Gauci ບັນທຶກ La bohème ແລະ Tosca. ໂດຍວິທີທາງການ, ມັນເປັນໄປບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະບໍ່ເວົ້າສອງສາມຄໍາກ່ຽວກັບການເຮັດວຽກຂອງນັກຮ້ອງໃນພາກສະຫນາມຂອງການບັນທຶກ. ເມື່ອ 10 ປີກ່ອນ, ນາງໄດ້ພົບເຫັນ "ນາງ" conductor - A. Rabari. ເກືອບທັງໝົດຂອງໂອເປຣາໃຫຍ່ຂອງ Puccini ໄດ້ຖືກບັນທຶກກັບລາວ (Manon Lescaut, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sister Angelica), Pagliacci ໂດຍ Leoncavallo, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບວຽກງານຈໍານວນຫນຶ່ງໂດຍ Verdi (“Don Carlos”, “Simon”). Boccanegra”, “Othello”). ແທ້ຈິງແລ້ວ, ນັກສະແດງ, ຜູ້ທີ່ມີຄວາມຮູ້ສຶກດີກວ່າ "ເສັ້ນປະສາດ" ຂອງແບບ Puccini, ປະສົບຜົນສໍາເລັດຫນ້ອຍລົງໃນບົດລະຄອນ Verdi. ນີ້ແມ່ນສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນ, ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, ໃນຄວາມປະທັບໃຈໂດຍລວມຂອງການປະຕິບັດ.

ສິລະປະຂອງ Gauci ຮັກສາປະເພນີຄລາສສິກທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງສຽງຮ້ອງ Operatic. ມັນບໍ່ມີສິ່ງໄຮ້ສາລະ, ຄວາມສະຫຼາດຂອງ "tinsel" ແລະດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງເປັນທີ່ດຶງດູດ.

E. Tsodokov, 2001