ແມ່ນ້ຳຂອງ: ອົງປະກອບຂອງເຄື່ອງມື, ແນວພັນ, ການນໍາໃຊ້, ການຜະລິດສຽງ

ຢູ່​ງານ​ລ້ຽງ​ໃນ​ປະ​ເທດ​ບຣາ​ຊິນ, ໃນ​ຂະ​ບວນ​ການ​ງານ​ບຸນ​ຂອງ​ຊາວ​ອາ​ເມ​ລິ​ກາ​ລາ​ຕິນ, ໃນ​ອາ​ຟ​ຣິ​ກາ, ສຽງ​ແມ່​ນ້ຳ​ເປັນ​ເຄື່ອງ​ດົນ​ຕີ​ທີ່​ເກົ່າ​ແກ່​ທີ່​ສຸດ​ຂອງ​ຊົນ​ເຜົ່າ​ອາ​ຟຣິ​ກາ.

ພາບລວມ

ການອອກແບບຂອງ reco-reco ວັດຖຸບູຮານແມ່ນງ່າຍດາຍຫຼາຍ. ມັນແມ່ນໄມ້ໄຜ່ທີ່ມີຮອຍຂີດຂ່ວນ. ບາງຄັ້ງ, ແທນທີ່ຈະເປັນໄມ້ໄຜ່, ມີເຂົາສັດໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້, ໃນດ້ານຂອງຮ່ອງໄດ້ຖືກຕັດ. ນັກສະແດງໄດ້ເອົາໄມ້ຖູ່ອີກອັນຫນຶ່ງແລະຂັບມັນກັບຄືນໄປບ່ອນແລະດັງນີ້ຕໍ່ໄປຕາມພື້ນຜິວທີ່ບໍ່ມີຮອຍຂີດຂ່ວນ. ນັ້ນຄືສຽງດັງ.

ເຄື່ອງ​ມື​ໄດ້​ຖືກ​ນໍາ​ໃຊ້​ໃນ ritual ritual​. ດ້ວຍຄວາມຊ່ອຍເຫລືອຂອງ idiophone ດັ່ງກ່າວ, ຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງຊົນເຜົ່າໄດ້ຫັນໄປຫາວິນຍານຂອງ Orisha ເພື່ອເຮັດໃຫ້ຝົນຕົກໃນໄພແຫ້ງແລ້ງ, ຂໍຄວາມຊ່ວຍເຫຼືອໃນການປິ່ນປົວຄົນເຈັບ, ຫຼືສະຫນັບສະຫນູນພວກເຂົາໃນຂະບວນການທະຫານ.

ໃນທຸກມື້ນີ້, ແມ່ນໍ້າຂອງທີ່ຖືກດັດແປງຫຼາຍສາຍໄດ້ຖືກນໍາໃຊ້. Brazilian ມີລັກສະນະຄ້າຍກັບກ່ອງທີ່ບໍ່ມີຝາປິດທີ່ມີສາຍນ້ໍາໂລຫະທີ່ຍືດຢູ່ພາຍໃນ. ພວກເຂົາຖືກຂັບເຄື່ອນດ້ວຍໄມ້ໂລຫະ. ຍັງໃຊ້ idiophone ທີ່ຄ້າຍຄືກັບເຄື່ອງປັ່ນຜັກ.

ແນວພັນ

ມີຫຼາຍຊະນິດທີ່ຕິດພັນກັບແມ່ນ້ຳ-ແມ່ນ້ຳຂອງ. ແນວພັນທີ່ພົບເຫັນຫຼາຍທີ່ສຸດໃນວັດທະນະທໍາດົນຕີ Angolan ແມ່ນ dikanza. ຮ່າງກາຍຂອງມັນແມ່ນເຮັດດ້ວຍປາມຫຼືໄມ້ໄຜ່.

ໃນ​ລະ​ຫວ່າງ​ການ​ຫຼິ້ນ​, ນັກ​ດົນ​ຕີ​ໄດ້​ສະ​ກັດ​ສຽງ​ໂດຍ​ການ scratch notches ທາງ​ຂວາງ​ດ້ວຍ​ໄມ້​. ບາງຄັ້ງນັກສະແດງເອົາຮູບປັ້ນໂລຫະໃສ່ນິ້ວມືຂອງລາວແລະຕີຈັງຫວະກັບພວກມັນ. Dikanza ແຕກຕ່າງຈາກແມ່ນ້ໍາ Brazilian ໃນຄວາມຍາວ, ມັນແມ່ນ 2-3 ເທົ່າ.

ສຽງຂອງ idiophone ນີ້ຍັງເປັນທີ່ນິຍົມໃນສາທາລະນະລັດຄອງໂກ. ແຕ່ຢູ່ທີ່ນັ້ນ, ເຄື່ອງດົນຕີ percussion ຖືກເອີ້ນວ່າ "bokwasa" (bokwasa). ໃນປະເທດແອງໂກລາ, dikanza ໄດ້ຖືກພິຈາລະນາເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງເອກະລັກດົນຕີແຫ່ງຊາດ, ເປັນຊິ້ນສ່ວນປະຫວັດສາດຂອງປະຊາຊົນ. ສຽງ​ຂອງ​ມັນ​ແມ່ນ​ລວມ​ກັບ​ເຄື່ອງ​ມື percussion ອື່ນໆ​, kibalelu​, guitar​.

ແມ່ນ້ຳຂອງອີກປະເພດໜຶ່ງແມ່ນ ກີໂຣ. ມັນຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກດົນຕີໃນ Puerto Rico, ຄິວບາ. ຜະລິດຈາກໝາກເຜັດ. ວັດສະດຸອື່ນໆຍັງຖືກນໍາໃຊ້. ສະນັ້ນສໍາລັບການປະກອບຂອງ salsa ແລະ cha-cha-cha, guiro ໄມ້ແມ່ນເຫມາະສົມກວ່າ, ແລະໂລຫະຖືກນໍາໃຊ້ໃນ merengue.

ຕາມ​ປະ​ເພນີ, ສຽງ​ຂອງ​ແມ່​ນ້ຳ​ຂອງ​ແມ່​ນ້ຳ​ພ້ອມ​ກັບ​ການ​ແຫ່​ຂະ​ບວນ​ແຫ່​ຂະ​ບວນ​ແຫ່​ຂະ​ບວນ. ນັກຕໍ່ສູ້ Capoeira ຍັງສະແດງສິລະປະຂອງເຂົາເຈົ້າກັບສຽງຂອງ idiophone Brazilian ບູຮານ. ມັນຍັງຖືກນໍາໃຊ້ໂດຍນັກເຄື່ອງມືທີ່ທັນສະໄຫມ. ຕົວຢ່າງ, ນັກຮ້ອງ Bonga Kuenda ໃຊ້ dikanza ໃນການບັນທຶກການປະພັນຂອງລາວ, ແລະນັກປະພັນ Camargu Guarnieri ໄດ້ມອບຫມາຍໃຫ້ນາງເປັນສ່ວນບຸກຄົນໃນຄອນເສີດສໍາລັບ violin ແລະ orchestra.