Martha Argerich |

Martha Argerich

ປະຊາຊົນທົ່ວໄປແລະຫນັງສືພິມໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນເວົ້າກ່ຽວກັບພອນສະຫວັນພິເສດຂອງນັກເປຍໂນອາເຈນຕິນາໃນປີ 1965, ຫຼັງຈາກນາງໄດ້ຮັບໄຊຊະນະໃນການແຂ່ງຂັນ Chopin ໃນ Warsaw. ມີຄົນຈໍານວນຫນ້ອຍຮູ້ວ່າໃນເວລານີ້ນາງບໍ່ແມ່ນ "ຜູ້ມາໃຫມ່ສີຂຽວ", ແຕ່ໃນທາງກົງກັນຂ້າມ, ນາງໄດ້ຜ່ານເສັ້ນທາງທີ່ຫຍຸ້ງຍາກແລະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍ.

ການເລີ່ມຕົ້ນຂອງເສັ້ນທາງນີ້ແມ່ນຫມາຍໃນປີ 1957 ໂດຍໄຊຊະນະໃນສອງການແຂ່ງຂັນສາກົນທີ່ມີຄວາມສໍາຄັນຫຼາຍໃນເວລາດຽວກັນ - ຊື່ຂອງ Busoni ໃນ Bolzano ແລະ Geneva. ເຖິງແມ່ນວ່າຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນັກເປຍໂນອາຍຸ 16 ປີໄດ້ດຶງດູດນາງດ້ວຍສະເໜ່ຂອງນາງ, ອິດສະລະພາບທາງດ້ານສິລະປະ, ດົນຕີທີ່ສົດໃສ - ໃນຄໍາສັບຕ່າງໆ, ດ້ວຍທຸກສິ່ງທີ່ມີພອນສະຫວັນໄວຫນຸ່ມ "ຄວນຈະມີ". ນອກເຫນືອໄປຈາກນີ້, Argerich ໄດ້ຮັບການຝຶກອົບຮົມວິຊາຊີບທີ່ດີກັບບ້ານເກີດເມືອງນອນຂອງນາງພາຍໃຕ້ການຊີ້ນໍາຂອງຄູອາເຈນຕິນາທີ່ດີທີ່ສຸດ V. Scaramuzza ແລະ F. Amicarelli. ໂດຍໄດ້ເປີດຕົວຄັ້ງທໍາອິດໃນ Buenos Aires ດ້ວຍການສະແດງຄອນເສີດຂອງ Mozart (C minor) ແລະ Beethoven (C major), ນາງໄດ້ໄປເອີຣົບ, ສຶກສາໃນອອສເຕີຍແລະສະວິດເຊີແລນກັບຄູອາຈານຊັ້ນນໍາແລະນັກສະແດງຄອນເສີດ - F. Gulda, N. Magalov.

• ດົນ​ຕີ Piano ໃນ​ຮ້ານ​ອອນ​ໄລ​ນ​໌ Ozon →​

ໃນຂະນະດຽວກັນ, ການສະແດງຄັ້ງທໍາອິດຂອງນັກເປຍໂນຫຼັງຈາກການແຂ່ງຂັນໃນ Bolzano ແລະເຈນີວາໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າພອນສະຫວັນຂອງນາງຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນຢ່າງເຕັມທີ່ (ແລະມັນອາດຈະເປັນຖ້າບໍ່ດັ່ງນັ້ນໃນອາຍຸ 16 ປີ?); ການຕີຄວາມໝາຍຂອງນາງບໍ່ແມ່ນຄວາມຍຸດຕິທຳສະເໝີໄປ, ແລະເກມໄດ້ປະສົບກັບຄວາມບໍ່ສະເໝີພາບ. ບາງທີນັ້ນແມ່ນຍ້ອນເຫດຜົນ, ແລະຍ້ອນວ່ານັກການສຶກສາຂອງນັກສິລະປິນຫນຸ່ມບໍ່ຮີບຮ້ອນທີ່ຈະຂຸດຄົ້ນຄວາມສາມາດຂອງນາງ, Argerich ບໍ່ໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງກວ້າງຂວາງໃນເວລານັ້ນ. ອາຍຸຂອງ prodigy ຂອງເດັກນ້ອຍໄດ້ສິ້ນສຸດລົງ, ແຕ່ນາງໄດ້ສືບຕໍ່ຖອດຖອນບົດຮຽນ: ນາງໄດ້ໄປອອສເຕີຍໄປ Bruno Seidlhofer, ປະເທດແບນຊິກໄປ Stefan Askinase, ໄປອິຕາລີກັບ Arturo Benedetti Michelangeli, ເຖິງແມ່ນວ່າ Vladimir Horowitz ໃນສະຫະລັດ. ບໍ່ວ່າຈະມີຄູອາຈານຫຼາຍເກີນໄປ, ຫຼືເວລາສໍາລັບການອອກດອກຂອງພອນສະຫວັນບໍ່ໄດ້ມາ, ແຕ່ຂະບວນການຂອງການສ້າງ dragged ສຸດ. ແຜ່ນທໍາອິດທີ່ມີການບັນທຶກການເຮັດວຽກໂດຍ Brahms ແລະ Chopin ບໍ່ໄດ້ຢູ່ຕາມຄວາມຄາດຫວັງ. ແຕ່ຫຼັງຈາກນັ້ນມາຮອດປີ 1965 - ປີຂອງການແຂ່ງຂັນໃນ Warsaw, ບ່ອນທີ່ນາງບໍ່ພຽງແຕ່ໄດ້ຮັບລາງວັນທີ່ສູງທີ່ສຸດ, ແຕ່ຍັງໄດ້ຮັບລາງວັນເພີ່ມເຕີມຫຼາຍທີ່ສຸດ - ສໍາລັບການປະຕິບັດທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງ mazurkas, waltzes, ແລະອື່ນໆ.

ມັນແມ່ນປີນີ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນຈຸດສໍາຄັນໃນຊີວະປະວັດທີ່ສ້າງສັນຂອງນັກເປຍໂນ. ນາງທັນທີທັນໃດຢືນຢູ່ໃນ par ກັບຜູ້ຕາງຫນ້າທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງຊາວຫນຸ່ມສິລະປະ, ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການທ່ອງທ່ຽວຢ່າງກວ້າງຂວາງ, ບັນທຶກ. ໃນປີ 1968, ຜູ້ຟັງໂຊວຽດສາມາດໃຫ້ແນ່ໃຈວ່າຊື່ສຽງຂອງນາງບໍ່ໄດ້ເກີດມາຈາກຄວາມຮູ້ສຶກແລະບໍ່ໄດ້ເວົ້າເກີນຈິງ, ບໍ່ພຽງແຕ່ອີງໃສ່ເຕັກນິກທີ່ຫນ້າອັດສະຈັນທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ນາງສາມາດແກ້ໄຂບັນຫາການຕີຄວາມງ່າຍ - ບໍ່ວ່າຈະຢູ່ໃນດົນຕີ Liszt, Chopin ຫຼື. Prokofiev. ຫຼາຍຄົນຈື່ໄດ້ວ່າໃນປີ 1963 Argerich ໄດ້ເຂົ້າມາໃນ USSR ແລ້ວ, ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນ soloist, ແຕ່ເປັນຄູ່ຮ່ວມງານຂອງ Ruggioro Ricci ແລະສະແດງໃຫ້ເຫັນຕົນເອງເປັນຜູ້ນ ensemble ທີ່ດີເລີດ. ແຕ່ຕອນນີ້ພວກເຮົາມີນັກສິລະປິນທີ່ແທ້ຈິງຢູ່ທາງຫນ້າຂອງພວກເຮົາ.

"Martha Argerich ແມ່ນນັກດົນຕີທີ່ດີເລີດແທ້ໆ. ນາງ​ມີ​ເຕັກ​ນິກ​ທີ່​ດີ​ເລີດ, ມີ​ຄຸນ​ງາມ​ຄວາມ​ດີ​ໃນ​ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ສູງ​ສຸດ​ຂອງ​ຄໍາ​ສັບ​ຕ່າງໆ​, ຄວາມ​ສາ​ມາດ pianistic ທີ່​ສົມ​ບູນ​ແບບ​, ຄວາມ​ຮູ້​ສຶກ​ທີ່​ຫນ້າ​ຕື່ນ​ເຕັ້ນ​ຂອງ​ຮູບ​ແບບ​ແລະ​ສະ​ຖາ​ປັດ​ຕະ​ຍະ​ກໍາ​ຂອງ​ສິ້ນ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​. ແຕ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດ, ນັກເປຍໂນມີຂອງຂວັນທີ່ຫາຍາກເພື່ອຫາຍໃຈຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ມີຊີວິດຊີວາແລະກົງໄປກົງມາໃນການເຮັດວຽກທີ່ນາງປະຕິບັດ: ເນື້ອເພງຂອງນາງມີຄວາມອົບອຸ່ນແລະສະຫງົບສຸກ, ຢູ່ໃນເສັ້ນທາງທີ່ບໍ່ມີການສໍາພັດຂອງຄວາມສູງສົ່ງຫຼາຍເກີນໄປ - ພຽງແຕ່ຄວາມໂລ່ງແຈ້ງທາງວິນຍານ. ການເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຮຸນແຮງ, romantic ແມ່ນຫນຶ່ງໃນລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດຂອງສິລະປະຂອງ Argerich. ນັກ pianoist gravitates ຢ່າງຊັດເຈນໄປສູ່ການເຮັດວຽກທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍ, ດົນນານ impulses… ທັກສະສຽງຂອງ pianist ຫນຸ່ມແມ່ນຂໍ້ສັງເກດ. ສຽງ, ຄວາມງາມຂອງຄວາມຮູ້ສຶກຂອງມັນ, ບໍ່ມີຈຸດຈົບຂອງມັນເອງສໍາລັບນາງ.” ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງຂຽນນັກວິຈານຊາວມອດໂກໄວຫນຸ່ມ Nikolai Tanaev, ຫຼັງຈາກຟັງໂຄງການທີ່ວຽກງານຂອງ Schumann, Chopin, Liszt, Ravel ແລະ Prokofiev ໄດ້ຖືກປະຕິບັດ.

ດຽວນີ້ Martha Argerich ຖືກລວມເຂົ້າໃນ "ຊັ້ນສູງ" ຂອງນັກເປຍໂນໃນສະ ໄໝ ຂອງພວກເຮົາ. ສິລະປະຂອງນາງແມ່ນຈິງຈັງແລະເລິກເຊິ່ງ, ແຕ່ໃນເວລາດຽວກັນມີສະເຫນ່ແລະຫນຸ່ມ, repertoire ຂອງນາງແມ່ນການຂະຫຍາຍຕົວຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ. ມັນຍັງອີງໃສ່ການເຮັດວຽກຂອງນັກແຕ່ງເພງ romantic, ແຕ່ພ້ອມກັບພວກເຂົາ, Bach ແລະ Scarlatti, Beethoven ແລະ Tchaikovsky, Prokofiev ແລະ Bartok ຄອບຄອງສະຖານທີ່ເຕັມຮູບແບບໃນໂຄງການຂອງມັນ. Argerich ບໍ່ໄດ້ບັນທຶກຫຼາຍ, ແຕ່ແຕ່ລະບັນທຶກຂອງນາງແມ່ນວຽກງານທີ່ມີຄວາມຄິດທີ່ຈິງຈັງ, ເປັນພະຍານເຖິງການຄົ້ນຫາຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງຂອງນັກສິລະປິນ, ການຂະຫຍາຍຕົວທີ່ສ້າງສັນຂອງນາງ. ການຕີຄວາມ ໝາຍ ຂອງນາງແມ່ນມັກຈະໂດດເດັ່ນໃນຄວາມຄາດຫວັງຂອງພວກເຂົາ, ຫຼາຍຢ່າງໃນສິລະປະຂອງນາງບໍ່ໄດ້ "ຕົກລົງ" ເຖິງແມ່ນວ່າມື້ນີ້, ແຕ່ຄວາມບໍ່ສາມາດຄາດເດົາໄດ້ພຽງແຕ່ເພີ່ມຄວາມດຶງດູດຂອງເກມຂອງນາງ. ນັກວິຈານຊາວອັງກິດ B. Morrison ໄດ້ອະທິບາຍເຖິງລັກສະນະປະຈຸບັນຂອງນັກສິລະປິນດັ່ງນີ້: "ບາງຄັ້ງການສະແດງຂອງ Argerich ເບິ່ງຄືວ່າມັກຈະມີຄວາມກະຕືລືລົ້ນ, ເຕັກນິກທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງນາງໄດ້ຖືກໃຊ້ເພື່ອບັນລຸຜົນກະທົບທີ່ຫນ້າລໍາຄານ, ແຕ່ເມື່ອນາງເຮັດໄດ້ດີທີ່ສຸດ, ບໍ່ຕ້ອງສົງໃສວ່າເຈົ້າກໍາລັງຟັງຢູ່. ກັບນັກສິລະປິນທີ່ intuition ເປັນທີ່ຫນ້າສັງເກດເປັນ fluency ທີ່ມີຊື່ສຽງແລະຄວາມງ່າຍຂອງນາງ.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990