ສຽງດົນຕີ |

ອົງປະກອບໂຄງສ້າງທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດຂອງດົນຕີ. ເມື່ອປຽບທຽບກັບສຽງ "ທີ່ບໍ່ແມ່ນດົນຕີ" ທີ່ໄດ້ຍິນທັງຫມົດ, ມັນມີລັກສະນະຈໍານວນຫນຶ່ງທີ່ຖືກກໍານົດໂດຍອຸປະກອນຂອງອະໄວຍະວະການໄດ້ຍິນ, ລັກສະນະການສື່ສານຂອງ muses. ການຮ້ອງຂໍສິລະປະແລະຄວາມງາມຂອງນັກດົນຕີແລະຜູ້ຟັງ.

ຄຸນສົມບັດຫຼັກຂອງຄື້ນສຽງແມ່ນ pitch, loudness, ໄລຍະເວລາ, ແລະ timbre. Z. m. ສາມາດມີ pitch ຕັ້ງແຕ່ C2 ຫາ c5 – d6 (ຈາກ 16 ຫາ 4000-4500 Hz; ສຽງທີ່ສູງກວ່າແມ່ນລວມຢູ່ໃນ Z. m. ເປັນ overtones); ປະລິມານຂອງມັນຄວນຈະສູງກວ່າລະດັບສຽງໃນຫ້ອງ, ແຕ່ບໍ່ສາມາດເກີນລະດັບຄວາມເຈັບປວດ; ໄລຍະເວລາຂອງ Z. m. ມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍຫຼາຍ - ສຽງສັ້ນທີ່ສຸດ (ໃນ passages ໄວ - glissando) ບໍ່ສາມາດສັ້ນກວ່າ 0,015-0,020 ວິນາທີ (ເກີນຂອບເຂດຈໍາກັດນີ້, ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມສູງຈະສູນເສຍ), ຍາວທີ່ສຸດ (ຕົວຢ່າງ, ສຽງ pedal ຂອງອະໄວຍະວະ) ສາມາດຢູ່ໄດ້ຫຼາຍ. ນາທີ ; ພຽງແຕ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບ timbre ມັນຍາກທີ່ຈະສ້າງຕັ້ງ k.-l. ຂອບເຂດຈໍາກັດດ້ານສະລີລະວິທະຍາ, ນັບຕັ້ງແຕ່ຈໍານວນຂອງການປະສົມປະສານຂອງ pitch, loudness, temporal ແລະອົງປະກອບອື່ນໆ, ຈາກທີ່ແນວຄວາມຄິດຂອງ timbre (ປະຖົມຈາກຈຸດຂອງການຮັບຮູ້) ໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນ, ການປະຕິບັດແມ່ນບໍ່ມີຂອບເຂດ.

ໃນຂະບວນການດົນຕີ Z. ຂອງການປະຕິບັດຂອງ m. ຖືກຈັດຢູ່ໃນ muses. ລະບົບ. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນແຕ່ລະ octave, ພຽງແຕ່ 12 ເທື່ອ l ຖືກນໍາໃຊ້ຫຼາຍທີ່ສຸດ. ອີງຕາມຄວາມສູງຂອງສຽງທີ່ແຍກອອກໂດຍ semitone ຈາກກັນແລະກັນ (ເບິ່ງ. ລະບົບ). ເງົາແບບໄດນາມິກແມ່ນຂຶ້ນກັບຂະໜາດຂອງອັດຕາສ່ວນຄວາມດັງ (ຕົວຢ່າງ, pp, p, mp, mf, f, ff), ເຊິ່ງບໍ່ມີຄ່າຢ່າງແທ້ຈິງ (ເບິ່ງແບບໄດນາມິກ). ໃນຂະຫນາດທົ່ວໄປທີ່ສຸດຂອງໄລຍະເວລາ, ສຽງທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງແມ່ນຢູ່ໃນອັດຕາສ່ວນ 1: 2 (ແປດແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບໄຕມາດ, ເຊັ່ນ: ໄຕມາດຫາເຄິ່ງຫນຶ່ງ, ແລະອື່ນໆ), ອັດຕາສ່ວນ 1: 3 ຫຼືສຽງທີ່ສັບສົນອື່ນໆແມ່ນຖືກນໍາໃຊ້ຫນ້ອຍລົງ. ໄມ້ທ່ອນຂອງ soundtracks ໄດ້ຖືກຈໍາແນກໂດຍສ່ວນບຸກຄົນພິເສດ. ສຽງຂອງ violin ແລະ trombone, piano. ແລະພາສາອັງກິດ. horns ແຕກຕ່າງກັນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນ timbre; ທີ່ສໍາຄັນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຄວາມແຕກຕ່າງທີ່ລະອຽດອ່ອນຫຼາຍແມ່ນຍັງພົບເຫັນຢູ່ໃນໄມ້ຂອງເຄື່ອງມືຂອງປະເພດດຽວກັນ (ຕົວຢ່າງເຊັ່ນ, bowed strings). ລະບົບສຽງຂອງ soundtrack ແມ່ນສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍ. ແຕ່ລະ Z. m. ສາມາດພິຈາລະນາດ້ວຍສຽງ. ຂ້າງ, eg. ອີງຕາມວ່າມີຄວາມກົມກຽວກັນຢູ່ໃນອົງປະກອບຂອງມັນ. (ລັກສະນະທີ່ສຸດຂອງ Z. m.) ຫຼື inharmonious. ຈໍານວນຂອງ overtones, ບໍ່ວ່າຈະມີຮູບແບບຢູ່ໃນມັນ, ສິ່ງທີ່ສ່ວນຫນຶ່ງຂອງມັນເປັນສິ່ງລົບກວນ, ແລະອື່ນໆ; ມັນ​ສາ​ມາດ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ສະ​ແດງ​ໂດຍ​ປະ​ເພດ​ຂອງ​ເຄື່ອງ​ມື​, ທີ່​ມັນ​ໄດ້​ຖືກ​ສະ​ກັດ (stringed plucked​, electromusical​, ແລະ​ອື່ນໆ​)​. ມັນຍັງສາມາດຖືກລວມເຂົ້າໃນລະບົບຫນຶ່ງຫຼືລະບົບອື່ນໂດຍອີງໃສ່ຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການສົມທົບກັບສຽງອື່ນໆ (ເບິ່ງ Instrumentation).

ເຖິງແມ່ນວ່າໃນຂໍ້ຄວາມດົນຕີແຕ່ລະສຽງມັກຈະຖືກແກ້ໄຂເປັນບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ບໍ່ຊັດເຈນ, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ສຽງມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນຫຼາຍ, ພາຍໃນມືຖື, ແລະມີລັກສະນະຈໍານວນຫລາຍ. ຂະ​ບວນ​ການ​ຊົ່ວ​ຄາວ​ຫຼື​ບໍ່​ແມ່ນ stationary​. ບາງຂະບວນການຊົ່ວຄາວເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນມີອິນຊີຢູ່ໃນ Z. m. ແລະເປັນຜົນສະທ້ອນຂອງສຽງ. ຄຸນ​ນະ​ສົມ​ບັດ​ຂອງ​ດົນ​ຕີ​. ເຄື່ອງ​ມື​ຫຼື​ວິ​ທີ​ການ​ຂອງ​ການ​ຜະ​ລິດ​ສຽງ - ເຊັ່ນ​: ການ​ຫຼຸດ​ຜ່ອນ​ສຽງ​ຂອງ fp ໄດ້​., harp​, decomp​. ປະເພດຂອງການໂຈມຕີໃນສຽງຂອງຊ່ອຍແນ່. bowed ແລະວິນຍານ. ເຄື່ອງມື, ຕ່າງໆ aperiodic ແລະແຕ່ລະໄລຍະ. ການປ່ຽນແປງຂອງ timbre ໃນສຽງຂອງຊຸດຕີ. ເຄື່ອງມື - ຕົວຢ່າງ, ກະດິ່ງ, tam-tama. ພາກສ່ວນອື່ນຂອງຂະບວນການຊົ່ວຄາວແມ່ນສ້າງໂດຍນັກສະແດງ, Ch. ອາຣ. ເພື່ອບັນລຸການເຊື່ອມຕໍ່ຂອງສຽງຫຼາຍກວ່າເກົ່າຫຼືເນັ້ນໃສ່ແຍກຕ່າງຫາກ. ສຽງທີ່ສອດຄ່ອງກັບສິລະປະ. ໂດຍ​ການ​ອອກ​ແບບ​. ເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນ glissando, portamento, vibrato, ແບບເຄື່ອນໄຫວ. ສໍານຽງ, ເດືອນ ທັນ ວາ. ການ​ປ່ຽນ​ແປງ​ຂອງ​ຈັງຫວະ​ແລະ​ສຽງ​ທີ່​ມີ​ສຽງ​ດັງ​ຂຶ້ນ, ຊຶ່ງ​ປະກອບ​ເປັນ​ລະບົບ​ສຽງ​ທີ່​ສັບສົນ (ສຽງ-ຄວາມ​ສູງ), ແບບ​ເຄື່ອນ​ໄຫວ. (ດັງ), ໂສກເສົ້າ. (tempo ແລະຈັງຫວະ) ແລະຮົ່ມ timbre.

ປະຕິບັດແຍກຕ່າງຫາກ Z. m. ບໍ່ມີ k.-l. ຈະສະແດງອອກ. ຄຸນສົມບັດ, ແຕ່ຖືກຈັດຢູ່ໃນ muses ຫນຶ່ງຫຼືອື່ນ. ລະບົບແລະລວມຢູ່ໃນດົນຕີ. fabric, ປະຕິບັດການສະແດງອອກ. ຫນ້າທີ່. ເພາະສະນັ້ນ, ເລື້ອຍໆ Z. m. ແມ່ນ endowed ມີຄຸນສົມບັດສະເພາະໃດຫນຶ່ງ; ພວກມັນ, ເປັນພາກສ່ວນ, ແມ່ນຖືວ່າຄຸນສົມບັດຂອງທັງໝົດ. ໃນ​ການ​ປະ​ຕິ​ບັດ​ດົນ​ຕີ (ໂດຍ​ສະ​ເພາະ​ແມ່ນ pedagogical​) ວັດ​ຈະ​ນາ​ນຸ​ກົມ​ທີ່​ກວ້າງ​ຂວາງ​ຂອງ​ຄໍາ​ສັບ​ຕ່າງໆ​ໄດ້​ຮັບ​ການ​ພັດ​ທະ​ນາ​, ໃນ​ທີ່​ຄວາມ​ງາມ​ຍັງ​ໄດ້​ສະ​ທ້ອນ​ໃຫ້​ເຫັນ​. ຂໍ້ກໍານົດສໍາລັບ ZM, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ມາດຕະຖານເຫຼົ່ານີ້ຖືກກໍານົດທາງປະຫວັດສາດແລະມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງຢ່າງໃກ້ຊິດກັບຮູບແບບຂອງດົນຕີ.

ເອກະສານ: Mutli AF, ສຽງແລະການໄດ້ຍິນ, ໃນ: ຄໍາຖາມຂອງດົນຕີ, vol. 3, M., 1960; ສຽງດົນຕີ, ທັງໝົດ. ed. ດັດແກ້ໂດຍ NA Garbuzova. Moscow, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 ແລະ reprinted; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH Rags