ລະບົບສຽງ |
ກເຣັກ sustnma, ເຢຍລະມັນ. ລະບົບໂຕນ
ລະດັບຄວາມສູງ (ໄລຍະຫ່າງ) ອົງການຈັດຕັ້ງຂອງດົນຕີ. ສຽງໂດຍອີງໃສ່ c.-l. ຫຼັກການດຽວ. ຢູ່ໃນຫົວໃຈຂອງ Z. ກັບ. ມັນສະເຫມີຢູ່ໃນຊຸດຂອງໂຕນໃນອັດຕາສ່ວນທີ່ແນ່ນອນ, ສາມາດວັດແທກໄດ້. ຄໍາວ່າ Z. ກັບ.” ນໍາໃຊ້ໃນຄຸນຄ່າຕ່າງໆ:
1) ອົງປະກອບຂອງສຽງ, ie ຈໍານວນທັງຫມົດຂອງສຽງທີ່ໃຊ້ໃນໄລຍະເວລາສະເພາະໃດຫນຶ່ງ (ມັກຈະຢູ່ໃນ octave, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ລະບົບຫ້າສຽງ, ສິບສອງສຽງ);
2) ການຈັດລຽງຂອງອົງປະກອບຂອງລະບົບທີ່ຊັດເຈນ (ລະບົບສຽງເປັນຂະຫນາດ; ລະບົບສຽງເປັນສະລັບສັບຊ້ອນຂອງກຸ່ມສຽງ, ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, chords ໃນລະບົບສຽງຂອງທີ່ສໍາຄັນແລະນ້ອຍ);
3) ລະບົບຂອງຄຸນນະພາບ, ການພົວພັນ semantic, ການທໍາງານຂອງສຽງ, ທີ່ສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນບົນພື້ນຖານຂອງຫຼັກການສະເພາະໃດຫນຶ່ງຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ (ສໍາລັບການຍົກຕົວຢ່າງ, ຄວາມຫມາຍຂອງສຽງໃນຮູບແບບ melodic, tonality ປະສົມກົມກຽວ);
4) ກໍ່ສ້າງ, ຄະນິດສາດ. ການສະແດງອອກຂອງການພົວພັນລະຫວ່າງສຽງ (ລະບົບ Pythagorean, ລະບົບ temperament ເທົ່າທຽມກັນ).
ຫຼັກຄວາມຫມາຍຂອງແນວຄວາມຄິດຂອງ Z. ກັບ. ກ່ຽວຂ້ອງກັບອົງປະກອບສຽງແລະໂຄງສ້າງຂອງມັນ. Z. s. ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນລະດັບການພັດທະນາ, ມີເຫດຜົນ. ການເຊື່ອມຕໍ່ແລະຄວາມເປັນລະບຽບຂອງ muses. ແນວຄວາມຄິດແລະປະຫວັດສາດພັດທະນາກັບມັນ. ວິວັດທະນາການຂອງ Z. ກັບ., ໃນປະຫວັດສາດທີ່ແທ້ຈິງ. ຂະບວນການດັ່ງກ່າວ, ດໍາເນີນໃນວິທີການທີ່ສັບສົນແລະເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຂັດແຍ້ງພາຍໃນ, ໂດຍລວມແນ່ນອນນໍາໄປສູ່ການປັບປຸງຄວາມແຕກຕ່າງຂອງສຽງ, ການເພີ່ມຂຶ້ນຂອງຈໍານວນສຽງທີ່ລວມຢູ່ໃນລະບົບ, ການສ້າງຄວາມເຂັ້ມແຂງແລະງ່າຍດາຍຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງພວກມັນ, ການສ້າງສະລັບສັບຊ້ອນ. ການເຊື່ອມຕໍ່ທີ່ແບ່ງອອກຈາກສາຍພົວພັນທີ່ດີ.
ໂຄງການຕາມເຫດຜົນຂອງການພັດທະນາ Z. ກັບ. ພຽງແຕ່ປະມານເທົ່າກັບປະຫວັດສາດສີມັງ. ຂະບວນການຂອງການສ້າງຕັ້ງຂອງຕົນ. Z. s. ໃນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຕົນເອງພັນທຸກໍາກ່ອນການ glissing primitive, ບໍ່ມີສຽງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຈາກທີ່ສຽງອ້າງອີງແມ່ນພຽງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະໂດດເດັ່ນ.
ຂັບຮ້ອງຂອງເຜົ່າຄູບູ (ສຸມາຕຣາ) ເປັນເພງຮັກຂອງຊາຍຫນຸ່ມ. ອີງຕາມ E. Hornbostel.
ຮູບແບບຕ່ໍາຂອງ Z. s ທີ່ແທນທີ່ມັນ. ເປັນຕົວແທນການຮ້ອງເພງຂອງສຽງອ້າງອີງຫນຶ່ງ, ຢືນ (), ຕິດກັບ () ຂ້າງເທິງຫຼືຂ້າງລຸ່ມນີ້.
ຕະຫລົກລັດເຊຍ
Kolyadnaya
ສຽງທີ່ຕິດກັນອາດຈະບໍ່ຖືກແກ້ໄຂໃຫ້ຄົງທີ່ໃນລະດັບຄວາມສູງທີ່ແນ່ນອນ ຫຼືເປັນຄວາມສູງໂດຍປະມານ.
ການຂະຫຍາຍຕົວຂອງລະບົບເພີ່ມເຕີມກໍານົດຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງ stepwise, ການເຄື່ອນໄຫວ cantilena ຂອງ melody ໄດ້ (ພາຍໃຕ້ເງື່ອນໄຂຂອງລະບົບຫ້າ, ເຈັດຂັ້ນຕອນຫຼືໂຄງສ້າງຂະຫນາດທີ່ແຕກຕ່າງກັນ) ແລະຮັບປະກັນຄວາມສອດຄ່ອງຂອງທັງຫມົດເນື່ອງຈາກການເອື່ອຍອີງສຽງທີ່ມີ. ໃນການພົວພັນຂອງການພົວພັນທີ່ສູງທີ່ສຸດຂອງກັນແລະກັນ. ດັ່ງນັ້ນ, ຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປທີ່ສໍາຄັນທີ່ສຸດໃນການພັດທະນາ Z. s. - "ຍຸກຂອງ quart", ຕື່ມຊ່ອງຫວ່າງລະຫວ່າງສຽງຂອງ "consonance ທໍາອິດ" (quart ກາຍເປັນສຽງທີ່ຫ່າງໄກຫນ້ອຍທີ່ສຸດຈາກສຽງອ້າງອີງຕົ້ນສະບັບແລະຢູ່ໃນ consonance ທີ່ສົມບູນແບບກັບມັນ; ຜົນໄດ້ຮັບ, ມັນໄດ້ຮັບຜົນປະໂຫຍດຫຼາຍກ່ວາອື່ນໆ, ເຖິງແມ່ນວ່າ consonances ທີ່ສົມບູນແບບ - octave, ເປັນຫ້າ). ການຕື່ມ quart ປະກອບເປັນຊຸດຂອງລະບົບສຽງ - trichord ທີ່ບໍ່ແມ່ນ semitone ແລະ tetrachords ຫຼາຍໂຄງສ້າງຕ່າງໆ:
TRICHORD
tetraCHORDS
ລູລາບີ
ບົດເພງ EPIC
ໃນເວລາດຽວກັນ, ສຽງທີ່ຕິດກັນແລະຜ່ານແມ່ນສະຖຽນລະພາບແລະກາຍເປັນການສະຫນັບສະຫນູນສໍາລັບສິ່ງໃຫມ່ທີ່ຢູ່ໃກ້ຄຽງ. ບົນພື້ນຖານຂອງ tetrachord, pentachords, hexachords ເກີດຂື້ນ:
MASLENICHNA
ເຕັ້ນຮອບ
ຈາກການເຊື່ອມຂອງ trichord ແລະ tetrachords, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ pentachords (ໃນວິທີການປະສົມຫຼືແຍກຕ່າງຫາກ), ລະບົບປະສົມໄດ້ຖືກສ້າງຕັ້ງຂຶ້ນທີ່ມີຄວາມແຕກຕ່າງກັນໃນຈໍານວນຂອງສຽງ - hexachords, heptachords, octachords, ເຊິ່ງ, ໃນທາງກັບກັນ, ປະສົມປະສານເຂົ້າໄປໃນສະລັບສັບຊ້ອນຫຼາຍ. , ລະບົບສຽງຫຼາຍອົງປະກອບ. octave ແລະ non-octave:
PENTATONICA
ອັງກິດ VESNIA
PLYASOVAYA
Znamenny chant
ພາສາລັດເຊຍຄເພງ
ສໍາລັບວັນຄຣິສມາສຂອງແມ່ຂອງພະເຈົ້າ, ສັນຍາທີ່ລົງນາມ
ລະບົບ HEXACCHORD
ທິດສະດີທົ່ວໄປຂອງການປະຕິບັດການແນະນໍາໂຕນໃນເອີຣົບ. ດົນຕີຂອງຍຸກກາງແລະຍຸກ Renaissance ("musica ficta"), ເມື່ອບົດສະຫຼຸບສຽງທັງຫມົດແລະການສືບທອດສຽງທັງຫມົດໄດ້ຖືກທົດແທນຢ່າງເປັນລະບົບຫຼາຍຂຶ້ນໂດຍ halftones (ຕົວຢ່າງ, ແທນທີ່ຈະເປັນ cd ed stroke cis-d ແລະອື່ນໆ), ສະແດງອອກໃນ ຮູບແບບຂອງ chromatic-enharmonic. ຂະໜາດສິບເຈັດຂັ້ນຕອນ (ໂດຍ Prosdochimo de Beldemandis, ທ້າຍສະຕະວັດທີ 14 – ຕົ້ນສະຕະວັດທີ 15):
ການພັດທະນາຂອງ polyphony ແລະການສ້າງຕັ້ງຂອງ consonant triad ເປັນອົງປະກອບຕົ້ນຕໍຂອງ soundtrack ໄດ້. ນໍາໄປສູ່ການປະຕິສັງຂອນພາຍໃນຢ່າງສົມບູນ - ການຈັດກຸ່ມຂອງສຽງທັງຫມົດຂອງລະບົບປະມານ consonance ພື້ນຖານນີ້, ເຊິ່ງເຮັດຫນ້າທີ່ເປັນສູນກາງ, ຫນ້າທີ່ tonic. triads (tonic), ແລະໃນຮູບແບບຂອງການເຄື່ອນໄຫວຂອງຕົນກ່ຽວກັບຂັ້ນຕອນອື່ນໆທັງຫມົດຂອງ diatonic. ແກມມາ:
ບົດບາດຂອງປັດໃຈກໍ່ສ້າງ Z. s. ຄ່ອຍໆຜ່ານ ladomelodich. ແບບຈໍາລອງເພື່ອ chord-harmonic; ສອດຄ່ອງກັບ Z. ກັບ. ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະນໍາສະເຫນີບໍ່ໄດ້ຢູ່ໃນຮູບແບບຂອງຂະຫນາດ ("stairs ຂອງສຽງ" - scala, Tonleiter), ແຕ່ໃນຮູບແບບຂອງກຸ່ມສຽງທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ. ເຊັ່ນດຽວກັນກັບໃນຂັ້ນຕອນອື່ນໆຂອງການພັດທະນາຂອງ Z. ກັບ., ທັງຫມົດສາຍທີ່ສໍາຄັນຂອງຮູບແບບກ່ອນຫນ້ານີ້ Z. ກັບ. ຍັງມີຢູ່ໃນ Z. s ທີ່ມີການພັດທະນາຫຼາຍ. ພະລັງງານ melodic. linearity, microsystems ຈາກສຽງອ້າງອິງ (stave) ແລະທີ່ຢູ່ຕິດກັນ, ການຕື່ມສີ່ (ແລະຫ້າ), ການຄູນຂອງ tetrachords, ແລະອື່ນໆ ສະລັບສັບຊ້ອນທີ່ເປັນຂອງສູນກາງດຽວ. ກຸ່ມສຽງທັງໝົດ—Chords ໃນທຸກລະດັບ—ຮ່ວມກັບລະດັບສຽງທີ່ແນ່ນອນ, ພວກມັນກາຍເປັນສຽງປະເພດໃໝ່ຂອງສຽງ s—harmonics. tonality (ເບິ່ງຂໍ້ສັງເກດຂ້າງເທິງ), ແລະປະສົມປະສານຕາມລໍາດັບຂອງພວກມັນປະກອບເປັນ "ລະບົບ" ຂອງກຸນແຈທີ່ສໍາຄັນແລະເລັກນ້ອຍໃນແຕ່ລະຂັ້ນຕອນ chromatic. ຂະໜາດ. ປະລິມານ sonic ທັງໝົດຂອງລະບົບທາງທິດສະດີຂະຫຍາຍໄປເປັນອັນເປັນນິດ, ແຕ່ຖືກຈຳກັດໂດຍຄວາມເປັນໄປໄດ້ຂອງການຮັບຮູ້ສຽງ ແລະເປັນລະດັບທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍ chromatically ຕັ້ງແຕ່ປະມານ A2 ຫາ c5. ການສ້າງຕັ້ງຂອງລະບົບສຽງສໍາຄັນ-ນ້ອຍໃນສັດຕະວັດທີ 16. ຕ້ອງການການທົດແທນລະບົບ Pythagorean ໃນສ່ວນຫ້າອັນບໍລິສຸດ (ຕົວຢ່າງ: f – c – g – d – a – e – h) ດ້ວຍ fifth-tertian (ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າບໍລິສຸດ, ຫຼືທໍາມະຊາດ, Fogliani – Zarlino system), ການນໍາໃຊ້. ສອງການກໍ່ສ້າງ. ໄລຍະເວລາ – ເປັນຫ້າ 2:3 ແລະສາມທີ່ສໍາຄັນ 4:5 (ສໍາລັບຕົວຢ່າງ, F – a – C – e – G – h – D; ຕົວອັກສອນຂະຫນາດໃຫຍ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນ prima ແລະຫ້າຂອງ triads, ຕົວອັກສອນຂະຫນາດນ້ອຍຊີ້ເຖິງສ່ວນສາມ, ອີງຕາມການ M. Hauptmann). ການພັດທະນາຂອງລະບົບ tonal (ໂດຍສະເພາະແມ່ນການປະຕິບັດຂອງການນໍາໃຊ້ທີ່ແຕກຕ່າງກັນ) ໄດ້ຈໍາເປັນຕ້ອງມີລະບົບ temperament ເປັນເອກະພາບ.
ອົງປະກອບຕິດຕໍ່ decomp. tonality ນໍາໄປສູ່ການສ້າງຕັ້ງຂອງການເຊື່ອມຕໍ່ລະຫວ່າງເຂົາເຈົ້າ, ກັບ convergence ຂອງເຂົາເຈົ້າແລະຕໍ່ໄປ - ການລວມເຂົ້າກັນ. ຮ່ວມກັນກັບຂະບວນການຕ້ານການຂະຫຍາຍຕົວຂອງ chromaticity intratonal (ການປ່ຽນແປງ), ການລວມຕົວຂອງອົງປະກອບ tonal ທີ່ແຕກຕ່າງກັນນໍາໄປສູ່ຄວາມຈິງທີ່ວ່າພາຍໃນ tonality ດຽວກັນໄລຍະຫ່າງ, chord ໃດແລະຂະຫນາດຈາກແຕ່ລະຂັ້ນຕອນແມ່ນເປັນໄປໄດ້ໂດຍພື້ນຖານ. ຂະບວນການນີ້ໄດ້ກະກຽມການຈັດຕັ້ງໃຫມ່ຂອງໂຄງປະກອບການ Z. ກັບ. ໃນການເຮັດວຽກຂອງຈໍານວນຂອງປະກອບຂອງສັດຕະວັດທີ 20: ທຸກຂັ້ນຕອນຂອງ chromatic. ເກັດຂອງພວກເຂົາຖືກປົດປ່ອຍ, ລະບົບປ່ຽນເປັນລະບົບ 12 ຂັ້ນຕອນ, ບ່ອນທີ່ແຕ່ລະໄລຍະແມ່ນເຂົ້າໃຈໂດຍກົງ (ແລະບໍ່ແມ່ນບົນພື້ນຖານຂອງການພົວພັນທີ່ຫ້າຫຼືຫ້າ - tertz); ແລະຫນ່ວຍງານໂຄງສ້າງຕົ້ນສະບັບ Z. s. ກາຍເປັນ semitone (ຫຼືທີ່ສໍາຄັນທີ່ເຈັດ) – ເປັນຕົວພັນຂອງການທີ່ຫ້າແລະສ່ວນສາມທີ່ສໍາຄັນ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ມັນເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະສ້າງ symmetrical (ຕົວຢ່າງ, terzochromatic) ຮູບແບບແລະລະບົບ, ການເກີດໃຫມ່ຂອງ tonal ສິບສອງຂັ້ນຕອນ, ອັນທີ່ເອີ້ນວ່າ. “ຄວາມເສຍຫາຍທີ່ບໍ່ເສຍຄ່າ” (ເບິ່ງ Atonal music), ອົງການຈັດຕັ້ງ serial (ໂດຍສະເພາະ, dodecaphony), ແລະອື່ນໆ.
ທີ່ບໍ່ແມ່ນເອີຣົບ Z. ກັບ. (ຕົວຢ່າງ, ປະເທດໃນອາຊີ, ອາຟຣິກາ) ບາງຄັ້ງກໍ່ເປັນແນວພັນທີ່ຫ່າງໄກຈາກເອີຣົບ. ດັ່ງນັ້ນ, ຫຼາຍຫຼືຫນ້ອຍປົກກະຕິ diatonic ຂອງດົນຕີອິນເດຍແມ່ນ embellished ກັບ intonation. ຮົ່ມ, ອະທິບາຍທາງທິດສະດີເປັນຜົນມາຈາກການແບ່ງ octave ເປັນ 22 ພາກສ່ວນ (ລະບົບ shruti, ຍັງຕີຄວາມວ່າເປັນຈໍານວນທັງຫມົດຂອງຄວາມສູງທີ່ເປັນໄປໄດ້).
ໃນດົນຕີ Javanese, ການແບ່ງ 5- ແລະ 7-step "ເທົ່າທຽມກັນ" ຂອງ octave (slendro ແລະ pelog) ບໍ່ກົງກັນກັບຂະຫນາດ pentatonic anhemitonic ປົກກະຕິຫຼືຂະຫນາດ diatonic ທີຫ້າຫຼືຫ້າ -tertz.
ເອກະສານ: Serov AH, ເພງພື້ນບ້ານຂອງລັດເຊຍເປັນຫົວຂໍ້ຂອງວິທະຍາສາດ (3 ບົດຄວາມ), "ລະດູການດົນຕີ", 1869-70, ສະບັບເລກທີ 18, 1870-71, ສະບັບເລກທີ 6 ແລະ 13, reprinted. ໃນປຶ້ມຂອງລາວ: ບົດຄວາມທີ່ເລືອກ, ສະບັບເລກທີ. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, ດົນຕີພື້ນເມືອງຂອງລັດເຊຍ?, Har., 1888, Peter VI, ກ່ຽວກັບອົງປະກອບ, ໂຄງສ້າງແລະຮູບແບບໃນດົນຕີກເຣັກບູຮານ, K., 1901 Yavorsky B., ໂຄງສ້າງຂອງສຽງດົນຕີ, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., ການສອນກ່ຽວກັບການປະສົມກົມກຽວ, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, ດົນຕີອາຣັບ, ໃນ: Essays ກ່ຽວກັບປະຫວັດສາດແລະທິດສະດີຂອງດົນຕີ, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduction to modern musicical thinking, M.-L., 1946; ສຽງດົນຕີ. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Treatise on Music. Ed. ແລະຄໍາເຫັນໂດຍ VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, ບັນຫາຂອງ intonation ດົນຕີ, M., 1966; Meshchaninov P., evolution of the pitch fabric (ໂຄງສ້າງ-acoustic substantiation …), M., 1970 (manuscript); Kotlyarevsky I., Diatonics ແລະ chromatics ເປັນປະເພດຂອງການຄິດດົນຕີ, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. ຕໍ່. – Catechism of the history of music, part 1, M., 1896), his own, Das chromatische Tonsystem, in his book: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
ຢູ. H. Kholopov
